- 相關(guān)推薦
杜十娘怒沉百寶箱歷史典故
在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，用到典故的地方還是很多的，適當(dāng)運用典故可以增大詩詞表現(xiàn)力，在有限的詞語中展現(xiàn)更為豐富的內(nèi)涵，可以增加韻味和情趣，也可以使詩詞委婉含蓄，避免平直。都有哪些經(jīng)典的典故呢？下面是小編為大家收集的杜十娘怒沉百寶箱歷史典故，僅供參考，歡迎大家閱讀。
杜十娘怒沉百寶箱歷史典故：
明朝萬歷年間，北京城南的“教坊司”名妓杜十娘一天在接待客人時，偶遇南京布政老爺?shù)墓永罴�，李甲愛其美貌紅顏，杜十娘傾其舉止文雅，二人情投意合。李甲不顧學(xué)業(yè)，日日沉浸在溫柔鄉(xiāng)里，漸漸耗盡了錢財。其父聞聽后怒不可遏，斷了他的供給，并勸說京城的親戚都不要借錢給他。
十娘決心將終身托付給溫存忠厚的李甲。老鴇兒同意只要李甲在十日內(nèi)拿出三百兩銀子就可贖出十娘。但他在親友中早已壞了名聲，誰也不會拿出錢來幫他往妓 院里填。
李甲奔波數(shù)日，一籌莫展，杜十娘取出縫在被子里的碎銀一百五十兩，李甲的好友柳遇春被這位風(fēng)塵女子的行為感動，設(shè)法湊足了那一百五十兩銀子。十天后果然把銀兩如數(shù)交到老鴇兒面前，老鴇兒本想反悔，杜十娘曉以利害，老鴇兒只得放人。
于是兩個有情人在柳遇春住所喜結(jié)百年之好。杜十娘與李甲本要回到老家去，無奈李甲心存顧慮，攜妓而歸難以向父親交代。杜十娘獻計說：先到蘇杭勝地游覽一番，然后郎君回家，求親友在尊父面前勸解和順;待李父消氣后，再來接她。李甲依命而行。
二人行到瓜州古渡之時，遇到了好色又陰險的富賈孫富。他夜飲歸舟，聽到杜十娘的歌聲，心動不已。天亮以后，從窗口向內(nèi)視其容貌，更覺心蕩神搖。孫富假意與李甲相接近，飲酒暢談，談到杜十娘時，例甲告知其事情的原委，孫富嘆道：尊父位高，怎容你娶妓為妻!到時候進退兩難，豈不落得不忠不孝不仁不義的下場?!他這么一說，李甲更覺步履維艱，孫富又拿出一副為朋友肯兩肋插刀的架式說：下倒是愿以千金相贈，你拿著銀錢回去，只說在京授館，你父定會原諒你。一番話說的里甲動了心，他一直怕回家后不能交差，如今也只有如此了，于是當(dāng)下立了契約，按了手印，把杜十娘專賣給孫富。
杜十娘聞知，如雷轟頂， 回憶自己童年被賣，受盡屈辱，眼看已經(jīng)逃出了火坑，就要過上幸福的生活，如今全告破滅。翌日，杜十娘扮上盛裝，先讓孫富把銀兩放到李甲船上。自己站在踏板上，打開百寶箱，里面裝滿金銀翡翠各色珍奇玩物。杜十娘指著價值連城的金銀珠寶，怒罵孫富拆散他們夫妻，痛斥李甲忘恩負義，利欲熏心，把一件件寶物拋向江中，最后縱身躍入滾滾波濤之中。
創(chuàng)作背景：
杜十娘的故事，據(jù)傳是明代的故事，最早載于明萬歷年間宋懋澄《九集》卷五《負情儂傳》。宋存標(biāo)、潘之恒、馮夢龍都曾轉(zhuǎn)載此文。馮夢龍改編為《杜十娘怒沉百寶箱》，編入《警世通言》。
小說作于晚明，正是白話小說的成熟期。小說的本事見于宋懋澄《九籥集》，題作《負情儂傳》，朝鮮刊本《文苑楂橘》收錄此篇，馮夢龍的《情史》亦引錄。馮夢龍所編的“三言”中，有不少篇是他自己的創(chuàng)作，此篇敘萬歷間故事，正與馮夢龍在世的時代相同，收入《警世通言》之前未見單行，很可能是他自己的創(chuàng)作。
主要人物：
杜十娘
杜十娘是小說女主人公，美麗，熱情，心地善良，輕財好義，性格剛烈。她有心向李甲，愛的是人，不是錢，見他“手頭愈短，心頭愈熱”，足見真情。她聰敏，機智，頗有心機。為贖身，早有準(zhǔn)備。她跟鴇母爭執(zhí)時，機敏地抓住鴇母一時氣話，達成口頭契約，使鴇母沒有翻悔余地。從中，既表現(xiàn)了她的心計，又可以看出她為爭取幸福自由所付出的艱苦努力。她剛強，堅定。當(dāng)她知道李甲聽信孫富的巧言讒語，為了千金之資，得見父母，將她出賣時，她的內(nèi)心痛苦和悲憤是可想而知的，杜十娘的一聲冷笑，顯示著她的尊嚴(yán)，更顯示出她的剛烈。最后，她“用意修飾”自己，也是用美麗的形象來維護自己人格的美麗和尊嚴(yán)。她名垂千古，并不是因為那傲人的美麗姿態(tài)，而是因為她那錚錚的傲骨，和永不屈服的倔強。
李甲
李甲是一個猥瑣軟弱的“沒主意的人”，書中寫道：“卻說李公子，風(fēng)流年少，未逢美色，自遇杜十娘，喜出望外，把花柳情懷，一擔(dān)兒挑在他身上�！笨v然父親反對，但李甲陷入這一段始于美貌的愛戀中不能自拔。小說中，李甲與十娘相見不久，十娘“見李公子忠厚志誠，甚有心向他。奈李公子懼怕老爺，不敢應(yīng)承�！倍攀镆恍南敫罴祝抢罴讌s因懼怕自己的父親，而不敢勇敢地與這個相戀的妓女在一起，因為他父親不會同意自己的兒子與妓女結(jié)合。由此可見，李甲的出生非富即貴。李甲的父親作為一個封建社會下的家長，又是官宦富室之人，自然相當(dāng)重視門第觀念，而杜十娘乃一介風(fēng)塵女子，所以站在李甲父親的角度來說，是絕對不允許一個妓女進入到自己家族中來的。
孫富
孫富是“輕薄頭兒”，破壞杜十娘和李甲姻緣的第三者。他生性風(fēng)流，慣向青樓買笑，紅粉追歡，與李甲的癡迷愛戀不同，他對杜十娘多是玩弄的心理，魂搖心蕩，整個人都飄忽了。正因為有了貪戀美色之心，才有了后來挑唆李甲將杜十娘留與他的情節(jié)發(fā)展。小說中孫富因貪戀美色而有了想要得到杜十娘的想法因此心生謀劃，一步步引得李甲走入他的圈套。孫富很清楚當(dāng)時的社會格局，家中父母一定會因為門第觀念和社會輿論而強烈反對自己的兒子與妓女結(jié)為伴侶，便一路進攻李甲的心理防線，而很快使李甲中招。
柳遇春
柳遇春雖在全文中出現(xiàn)的次數(shù)很少，但代表了另一類在貪念面前選擇理智的人。當(dāng)李甲借錢想要贖出杜十娘時，他覺得這有可能是老鴇和十娘在使用煙花逐客之計，覺得李甲沒有能力在十天之內(nèi)湊出三百兩銀子，便趁機趕走他。可見，這個人是相當(dāng)聰明，且懂得計謀的。
作品鑒賞
這篇小說選自《警世通言》，是“三言”中成就最高的作品之一，也是明代擬話本小說中最優(yōu)秀的作品之一。小說通過描寫誤落風(fēng)塵的下層女子杜十娘對愛情和幸福的熱烈追求，及其理想破滅、悲憤自沉的故事，揭露了封建社會制度對婦女的侮辱與殘害，批判了封建倫理道德的虛偽和冷酷。
明人宋懋澄在《負情儂傳》文末評論說：“噫，若女郎亦何愧子政所稱烈女哉！雖深閨之秀，其貞奚以加焉�！庇谩傲遗钡摹柏憽眮碣潛P杜十娘，顯然反映了當(dāng)時人們的一種看法。
這則小說經(jīng)過馮夢龍的再創(chuàng)造，例如，在小說開頭增加了“納粟入監(jiān)”的描寫，中間創(chuàng)造了柳遇春的藝術(shù)形象等等，使這篇小說的主題打上了鮮明的時代烙印。作者借助于杜十娘的故事，揭示了當(dāng)時的時代和社會問題，具有深刻的現(xiàn)實意義。作品通過精心塑造的杜十娘等藝術(shù)典型告訴人們造成這個愛情悲劇的主要因素，乃是當(dāng)時整個社會制度以及吃人的封建禮教和虛偽的封建道德。小說的尾詩云：“若將情字能參透，喚作風(fēng)流也不慚�！弊髌钒讯攀飳Ψ饨▌萘Φ膹娏曳纯咕瘢瑲w結(jié)于她對以“情”為核心的生活理想的追求，反映了明代中葉以后，隨著資本主義經(jīng)濟因素的萌芽滋長而逐漸形成的一股具有民主色彩的反封建的啟蒙思想潮流對人的影響，顯現(xiàn)出作品主題的進步意義。
前人將杜十娘的悲劇更多地歸因于孫富和李甲這兩個人物的個人品質(zhì)，而深入社會本質(zhì)的層面，可以看到金錢和權(quán)勢對人性的腐蝕，傳統(tǒng)觀念對女性尊嚴(yán)的無視和戲弄，實是杜十娘悲劇的深層原因。
藝術(shù)特色
這篇小說以精微的細節(jié)描寫和細膩的心理描寫，成功地塑造了杜十娘這一光輝的典型形象。她飽嘗人生的屈辱，倍加渴望獲得純真的愛情，過上自由幸福的生活。她天真善良、機智謹(jǐn)慎、知情重義、剛毅堅強，與懦弱自私的李甲和奸詐陰險的孫富形成了鮮明的對照，表現(xiàn)了作者強烈的愛憎。
小說情節(jié)跌宕，一波三折，寫盡了杜十娘的人生悲歡、愛情離合，特別是借銀贖身、姊妹送行、泊船瓜洲以及抱匣投江等情節(jié)描寫，扣人心弦，催人淚下。
小說構(gòu)思精巧，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，如柳遇春的五次出場、百寶箱的時時出現(xiàn)，推動了情節(jié)發(fā)展，豐富了小說內(nèi)涵。小說語言精練、個性化，富有表現(xiàn)力。小說也沒有迎合讀者、討好讀者的插科，沒有場景和人物肖像的苛細描畫，它依仗人物性格直捷地奔向悲劇。全篇只寫了五個人物，但這五個人都是活的，行走著的，出示靈魂的。哪怕柳遇春這樣只給了疏疏落落的幾筆，那種善良、老成練達、與人為謀而又盡心盡力的長者風(fēng)度也已躍然紙上；同時，他的終于肯為李甲盡心，也反襯出了杜十娘的愛情值得信賴。老鴇的形象寫得很節(jié)制，沒有作過分的喜劇性的夸張，不像別的小說寫這類人物那樣過火；而她的終于忍痛舍棄杜十娘，容許她贖身從良，同樣反襯出女主人公的決心不可動搖，乃至她的矜持的性格。
作者在塑造杜十娘、李甲的藝術(shù)形象時，采用層層剝筍的藝術(shù)表現(xiàn)手法，依靠情節(jié)的自然發(fā)展，逐步展現(xiàn)他們的思想性格。例如，對杜十娘來說，和鴇母的斗爭，體現(xiàn)其“智”；贈金李甲，說明其“情”；幾番試探，周密設(shè)計，表明其“誠”；當(dāng)將她如商品般轉(zhuǎn)賣的事件猝然而來時，足見其“精”；最后，般然投江，顯露其“勇”。小說在這步步分明的層次鋪墊中，完成了對杜十娘光輝形象的塑造。
張力敘事是一種十分重要的敘事方式，有著獨特的藝術(shù)魅力�！抖攀锱涟賹毾洹返膹埩⑹略谄浣�(jīng)典生成中就起著不可估量的作用。從人物來看，李甲、十娘與各人物之間均存在著錯綜復(fù)雜的張力敘事；從形式上看，主要是薄情郎與多情女、敘述者與行動者、真善美與假惡丑、宏大敘事與個人敘事、表面平靜與深層憤怒之間豐富多變的張力敘事。這些繁復(fù)、精彩的張力敘事不僅表達了作者強烈的愛憎，而且展現(xiàn)了高超的敘事藝術(shù)，在某種程度上成就了這部獨具特色的傳世之作。
百寶箱在揭示杜十娘思想性格的發(fā)展過程中，是個重要道具。作者借它的“送”，造成了強烈的懸念，使情節(jié)增加了藝術(shù)魅力；寫它的“投”，又如電影中的特寫鏡頭，把情節(jié)的發(fā)展推向高潮，將杜十娘性格之美的升華展示到了極點，催人淚下，韻味無窮。
小說作者駕馭語言的能力也很值得欽佩。他下筆準(zhǔn)確、干凈，既不繁縟，又不顯得枯窘。語言的節(jié)奏也相當(dāng)優(yōu)美，表明作者是深于傳統(tǒng)文學(xué)修養(yǎng)的人，因此使事用典都愜心貴當(dāng)，沒有一般擬話本掉書袋的迂腐氣。
蘇軾在《答謝民師書》一文中曾經(jīng)說過：“大略如行云流水，初無定質(zhì)，但止于所不可不止，文理自然，姿態(tài)橫生�！比≌f寓奇于平，托醇于淡在平鋪直敘中疊見波瀾，于樸實無華中味醇氣香，洋溢著自然的、不加雕琢的藝術(shù)美，是中國古代白話短篇小說中膾炙人口的藝術(shù)珍品之一。
【杜十娘怒沉百寶箱歷史典故】相關(guān)文章：
共工怒觸不周山的歷史典故10-14
趙州橋的典故歷史典故08-02
經(jīng)典歷史典故04-07
經(jīng)典的歷史典故05-29
歷史典故05-20
歷史的典故05-22
江郎才盡的歷史典故07-17
春蚓秋蛇的歷史典故08-21
歷史典故：江郎才盡01-06