周邦彥詞作浪淘沙慢鑒賞
此詞表達(dá)了作者對(duì)久別戀人的懷念之情。詞的上片回憶當(dāng)初離別時(shí)的情景，中片把別后思念之情集中一個(gè)夜晚作充分的描述，下片當(dāng)下的怨、恨之情。下面我們就一起來(lái)欣賞一下這首詞吧。
●浪淘沙慢
周邦彥
曉陰重，霜調(diào)岸草，霧隱城堞。
南陌脂車待發(fā)，東門帳飲乍闋。
正拂面垂楊堪攬結(jié)。
掩紅淚、玉手親折。
念漢浦離鴻去何許，經(jīng)時(shí)信音絕。
情切。
望中地遠(yuǎn)天闊。
向露冷風(fēng)清無(wú)人處，耿耿寒漏咽。
嗟萬(wàn)事難忘，唯是輕別。
翠樽未竭，憑斷云、留取西樓殘?jiān)隆?/p>
羅帶光銷紋衾疊，連環(huán)解，舊香頓歇。
怨歌永、瓊壺敲盡缺。
恨春去，不與人期，弄夜色，空馀滿地梨花雪。
周邦彥詞作鑒賞
全詞以時(shí)間的推移為線索，表現(xiàn)出離別、思念、追悔、期望、怨恨、空茫這幾個(gè)人物思緒發(fā)展的階段。整首詞層層鋪陳，多層次、多角度描寫，把離人的離情、思情、愁情、恨情寫得真摯而深切。
上片回憶當(dāng)初離別時(shí)的情景，其時(shí)秋季，故有霜調(diào)岸草、漢浦離鴻等典型的秋景意象。曉陰重三字，分量顯得很沉重，離別清晨，其時(shí)漠漠窮陰，籠罩天地，造成了抑郁的氣氛。岸草經(jīng)霜枯萎，城堞被霧遮障。這些描寫，把行者和送者那低沉悵惘的心情烘托了出來(lái)。以下幾句敘離別之事。南陌、東門，只是泛說(shuō)。脂車，車軸涂上了油脂，以示準(zhǔn)備遠(yuǎn)行。帳飲，是臨別的飲宴；乍闋，是剛剛結(jié)束的意思。帳飲乍闋指行人即將上路，馬上就要分手的時(shí)刻。正拂面垂楊堪攬結(jié)。掩紅淚、玉手親折。寫到折柳送行人。折柳送別，是我國(guó)的古老風(fēng)習(xí)，也是詩(shī)詞里常用的典故，柳與留諧音。
送行者希望行人能夠留下來(lái)，于是就攀折路旁的柳枝以表示這種心愿。周邦彥這首詞寫折柳送別，并非單純地搬用詞藻典故，而是采用舊有的材料重新加以鋪排描述。秋季，楊柳凋落較晚，其枝條仍堪攬結(jié)攀折。紅淚、玉手，并不完全是裝飾性的詞藻。紅淚，猶言血淚，這是用王嘉《拾遺記》所載薛靈蕓的典故，以言其悲傷之深切；玉手，除言其白皙柔美之外，亦喻純潔的心靈。這幾句生動(dòng)的描寫，使人物的心情、神態(tài)活現(xiàn)于紙上。漢浦離鴻，喻指以前離去的行人， 去何許，猶言去何方，言其遠(yuǎn)：經(jīng)時(shí)信音絕，言其出行日久，且沓無(wú)信息，接下來(lái)作者進(jìn)一步把別后思念之情集中一個(gè)夜晚，作充分的描述，其時(shí)亦秋季，故有露冷風(fēng)清、西樓殘?jiān)碌染�。情切二字，直呼心聲，它的分量很重。登高眺望，唯�?jiàn)地遠(yuǎn)天闊，所念之人沓遠(yuǎn)難尋。通過(guò)這種意念高度集中的情況，說(shuō)明了對(duì)行人思念之情的深切與專注。向露冷風(fēng)清無(wú)人處，耿耿寒漏咽。寫到夜深人靜時(shí)分獨(dú)自悲傷的'涕泣，很是凄婉動(dòng)人。銅壺滴漏很象人的流淚，用作比喻很貼切。
至此感情只能通過(guò)意象來(lái)表述，故而只須點(diǎn)出露冷風(fēng)清、耿耿寒漏的客觀環(huán)境就能表現(xiàn)，萬(wàn)語(yǔ)千言也訴說(shuō)不清的離愁別恨。以下幾句，都是由此順流而下的補(bǔ)充文字。嗟萬(wàn)事難忘，唯是輕別。這兩名表述了一種特定的心理感受，由于深諳離別以后的痛苦，從而導(dǎo)引出了一種悔恨的念頭，覺(jué)得當(dāng)初的離別太輕易了，悔不該輕率地分手。翠樽未竭，憑斷云、留取西樓殘?jiān)聨拙�，則全用比喻聯(lián)想，表示能夠等待到行人歸來(lái)的一種信念。意思大體是杯中酒未空，待歸來(lái)重酌；斷云仍空中飄蕩，讓它纏帶住西天的殘?jiān)虏灰湎�，我好舉目相對(duì)，寄托相思。
下片一開(kāi)始就連續(xù)列舉了五種遭到破壞的美好事物：羅帶光銷，絲織的衣帶失去了光澤：紋衾疊，花色美麗的被子弄得折皺了：連環(huán)解，本來(lái)連為一體的玉連環(huán)被分解開(kāi)了：舊香頓歇，用晉人韓壽的典故，意謂情人所贈(zèng)的香已經(jīng)失去了芬芳。
怨歌永、瓊壺敲盡缺，用王敦的典故哀怨的歌子唱得時(shí)間太長(zhǎng)，隨著拍子敲打唾壺，把壺都敲得殘缺了。王敦常于酒后，詠曹操老驥伏櫪，志千里。烈士暮年，壯心不已詩(shī)句，即以所持如意打唾壺，壺口盡缺，見(jiàn)《世說(shuō)新語(yǔ)（豪爽）。這五個(gè)比喻，訴說(shuō)了離別之苦對(duì)人的無(wú)情折磨，表示了怨恨的深重。
這種連珠炮式的寫法，實(shí)為詞的罕見(jiàn)。接著，作者把思緒歸結(jié)起來(lái)。發(fā)出了恨春去、不與人期的怨言。不與人期，意即不與人預(yù)先知會(huì)，于是轉(zhuǎn)而恨春，表達(dá)了一種癡頑的、無(wú)可奈何的心情。結(jié)句弄夜色，空馀滿地梨花雪，用具體的梨花落滿地以象征春去。梨花色白，故可與雪互喻。弄夜色者，如王安石《寄蔡氏女子》詩(shī)之積李兮縞夜（李花亦白色�？c夜，使黑夜生白）。楊萬(wàn)里《讀退之李花詩(shī)》有句云遠(yuǎn)白霄明雪色奇，可為周詞注腳。此兩句恨春去匆匆，只留下滿地梨花如雪，極寫怨恨之情，這里將人情移至春夜落花，是移情手法的妙用。
陳延焯評(píng)價(jià)此詞說(shuō)：蓄勢(shì)后，驟雨飄風(fēng)，不可遏抑。歌至曲終，覺(jué)萬(wàn)匯哀嗚，天地變色，老杜所謂‘意愜關(guān)飛動(dòng)，篇終接混茫’也。這一評(píng)價(jià)，可謂精當(dāng)。全詞既照顧到詞的整體結(jié)構(gòu)，又注意到局部的靈活自如，充分顯示出詞人駕馭長(zhǎng)調(diào)、結(jié)構(gòu)長(zhǎng)篇的藝術(shù)才華。詞之結(jié)尾尤以景語(yǔ)隱括，給人以美的遐思。
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