《雪中樞密蔡諫議借示范寬雪景圖》文彥博閱讀答案及賞析
雪中樞密蔡諫議借示范寬雪景圖
文彥博
梁園深雪里,更看范寬山。
迥出關荊外,如游嵩少間。
云愁萬木老,漁罷一蓑還。
此景堪延客,擁爐傾小蠻。
1、詩人是怎樣贊揚池寬的藝術成就的?
2 詩人是如何將詩情畫意融為一體的?
參考答案
1、作者贊揚范寬,其一是抓住范寬最擅長的畫山,尤其是雪山:其二是對比.將范寬與五代畫家關仝、制浩作比較 ,認為范寬的雪山遠遠超出了 迥‘‘出” 關仝、荊浩筆下的山,以 “迥 出”贊揚他的畫品之高;其三 以比喻表明賞范寬山猶如進入嵩山的少室山.突出了范寬筆下的畫境之真。
2 詩的開頭,寫詩人置身于梁園深雪里,再描繪范寬雪景圖,山上山下,景色奇絕,讓人聯(lián)想到柳宗元獨釣寒江的漁翁.而現(xiàn)在出現(xiàn)在畫面上 的 “蓑笠翁”正漁罷還家。結尾寫要與蔡諫議擁爐盡興豪飲一由畫外到畫中,又回到現(xiàn)實,處處展示出詩人的'喜悅之情 .詩情畫意融為一體
作者
文彥博(1006—1097),字寬夫,汾州介休(今屬山西)人。1027年(天圣五年)進士。歷樞密副使、參知政事。
賞析
這首詩是寫詩人欣賞范寬雪景圖的觀感。畫面中心是范寬最擅長的山,在首聯(lián)點題后,便于贊嘆畫家的化工之筆,稱贊范寬之山已經(jīng)遠遠超過了關仝及其荊浩筆下的山。以“迥出”贊其畫品之高,以“如游”喻其畫境之真,傳達出對“范寬山”高度藝術成就的欽仰之情。雪景圖由于情景生動逼真,詩人既置身梁園深雪里,才賞罷范寬雪景圖,又興致勃勃地要與蔡諫議一同圍著紅爐盡興痛飲一番。詩人如同一個高明的導游者,將人引入畫境后,展開充分的想象,向人展示畫面細節(jié)之美,因此這首詩既是畫中有情,又是情中有畫,詩情畫意匯為一體。
樞密蔡諫議,可能就是蔡抗,字子直。他在英宗時知諫院,神宗立,改樞密直學士。范寬是宋初畫家,字中立,華原(今陜西耀縣)人,善畫山,下筆雄強老硬,自成一家,更擅畫雪山。評者認為“得山之骨”、“善與山傳神”。這首詩是寫詩人欣賞范寬雪景圖的觀感。
在隆冬積雪很深的一日,詩人與蔡諫議同游地處京都汴梁(今河南開封)東南的梁園(即兔園,亦稱梁苑,漢梁孝王劉武所建)。蔡諫議出示一軸范寬的“雪景圖”。詩人便展開畫軸入神地欣賞起來。畫面中心是范寬最擅長的山,畫得非同凡響。因此在首聯(lián)點題后,詩人便于頷聯(lián)贊嘆道:“迥出關荊外,如游嵩少間!薄瓣P荊”亦稱“荊關”,五代后梁畫家荊浩與關仝的并稱。荊、關二人都擅畫山水,而關仝師事荊浩,有青出于藍之譽,更擅畫關河之勢,時稱“關家山水”。又是這個關仝,與另一畫家李成,并范寬三人,形成了五代、北宋間北方山水畫的三個主要流派,詩人賞玩著手上的“范寬山”,驚異于畫家的化工之筆,大為嘆賞,稱贊范寬之山已經(jīng)遠遠超過了關仝及其老師荊浩筆下的山。畫幅上峰巒重疊,爽氣逼人,詩人覽之味之,如同神游于嵩山和少室山之間。嵩山、少室山,合而言之,是中國五大名山之一——“中岳”嵩山的別名,在今河南登封縣北;分而言之,則是指嵩山的少室山(地處嵩山西面,其主峰玉寨山海拔1512米,為嵩山最高峰),此處應分開來說。這里,詩人以“迥出”贊其畫品之高,以“如游”喻其畫境之真,欣喜地傳達出對“范寬山”高度藝術成就的欽仰之情。
看罷主山,詩人方才移目觀賞周圍的景致。頸聯(lián)便著筆描寫:高峰上、山腰間,寒云陰沉慘淡,凝結不開,如同為雪天的陰冷而愁;山上山下,萬木森然,且多是千百年的老樹。然而,這景色如此奇絕,并沒有因為寒冷而人跡滅絕。詩人又看到,一位獨釣于寒江雪中的蓑笠翁,正提著一個漁簍回家。
范寬這幅雪景圖,由于情景生動逼真,引起了詩人欲同賓客共酌的雅興,因而尾聯(lián)便道:“此景堪延客,擁爐傾小蠻!保ㄐ⌒U,即酒榼,古代一種盛酒的器具。)詩人既置身梁園深雪里,又才賞罷范寬雪景圖,所以興致勃勃地要與蔡諫議一同圍著紅爐盡興痛飲一番。
詩人如同一個高明的導游者,將人引入畫境后,并不作呆板的介紹,而是誘人在覽物興感之中,展開充分的想象,又向人展示畫面細節(jié)之美,并且全詩處處點染著詩人的喜悅之情,因此這首詩既是畫中有情(如頷聯(lián)),又是情中有畫(如尾聯(lián)),詩情畫意匯為一體。
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