游東田原文賞析及翻譯3篇
游東田原文賞析及翻譯1
游東田
南北朝 謝朓
戚戚苦無悰，攜手共行樂。
尋云陟累榭，隨山望菌閣。
遠(yuǎn)樹暖阡阡，生煙紛漠漠。
魚戲新荷動(dòng)，鳥散余花落。
不對芳春酒，還望青山郭。
譯文
戚然無歡，邀友一同游樂。
登上云霧籠罩中的高高樓榭，順著山勢眺望遠(yuǎn)處的菌形臺閣。
遠(yuǎn)處樹木郁郁蔥蔥，一片煙靄迷離的景象。
游魚嬉戲，觸動(dòng)水中新荷；飛鳥辭樹，枝上余花散落。
春酒雖美，還是停杯對景，眺望青山。
注釋
東田：南朝太子蕭長懋在鐘山（今南京紫金山）下所建的樓館。
戚戚（qī）：憂愁的樣子。
悰（cóng）：快樂。
行樂：游玩。
尋云：追尋云霞的蹤跡，指登高。
陟（zhì）：登，上。《詩經(jīng)·周南·卷耳》：“陟彼高岡�！�
累榭（xiè）：重重疊疊的樓閣。榭，臺上有屋叫榭。
隨山：順著山勢。
菌閣：華美的樓閣。王褒《九懷》有句：“菌閣兮蕙樓”，用菌、蕙等香草來形容樓閣的華美。
曖（ài）：昏暗，不明晰。
阡阡（qiān）：同“芊芊”，茂盛的樣子。
生煙：指新生之煙。謝靈運(yùn)《撰征賦》：“睹生煙而知墟�！�
漠漠：彌漫，散布。
荷：荷花。
余花：殘余的花朵。
不對：不面對著，這里指不飲酒。
芳春酒：芳香的春酒，這里指美酒。
青山郭：靠近青山的城郭。郭，外城。
賞析
詩的第一、二句說自己心中不樂（悰，樂），故與朋友攜手來游東田。次二句寫登上聳入云霄的層層臺榭，隨山勢望去，只見樓閣華美無比（菌閣）。接著四句繼續(xù)描寫遠(yuǎn)近景色，遠(yuǎn)處樹木蒼翠茂密，山間煙靄繚繞彌漫，“阡阡”、“漠漠”兩個(gè)疊音詞將樹木的蔥蘢和云煙的氤氳表現(xiàn)得非常生動(dòng)。接著，詩人目光稍稍收回，只見水面上荷葉顫動(dòng)，于是推想一定有游魚在水下嬉戲，又見棲息著的鳥雀一飛而散，留在枝條上的殘花紛紛飄落下來。詩人在“魚戲新荷動(dòng)，鳥散余花落”二句中將魚、荷、鳥、花結(jié)合起來寫。由荷動(dòng)可推知魚戲，此以實(shí)寫虛也；“鳥散”是瞬間的景象，稍縱即逝，而“余花落”相對和緩些，詩人用“余花落”這一細(xì)致的動(dòng)態(tài)描寫來表現(xiàn)飛鳥散去后由動(dòng)人靜的一瞬間，顯得余韻悠悠，體現(xiàn)了詩人閑適恬靜的心境�！靶潞伞�、“余花”也點(diǎn)出了時(shí)節(jié)正是初夏。詩的最后兩句寫不去飲酒取樂，而是凝神眺望城郭邊的青山，詩人陶醉于自然景色中流連忘返的形象躍然紙上，詩開始時(shí)的苦悶至此已蕩然無存了。
全詩寫景既有全景式的概括描寫，顯得視野開闊；又有局部細(xì)膩的生動(dòng)刻畫，精警工麗，富有思致。這樣寫景避免了冗長的鋪排，同謝靈運(yùn)的某些寫景鋪排過多相比有了進(jìn)步，顯得流麗清新。
創(chuàng)作背景
東田是建康（今南京市）有名的游覽勝地，齊武帝的文惠太子非常喜愛東田的景色，特在此設(shè)立樓館，并經(jīng)常到這一帶游幸。樓館的華麗，甚至超過臺城的上宮。謝脁在建康時(shí)。因有莊在鐘山，所以也經(jīng)常到東田去游覽，《游東田》就是一首記游之作。
游東田原文賞析及翻譯2
游東田
朝代：南北朝
作者：謝朓
原文：
戚戚苦無悰，攜手共行樂。
尋云陟累榭，隨山望菌閣。
遠(yuǎn)樹暖阡阡，生煙紛漠漠。
魚戲新荷動(dòng)，鳥散余花落。
不對芳春酒，還望青山郭。
譯文及注釋：
作者：佚名
譯文
戚然無歡，邀友一同游樂。
登上云霧籠罩中的高高樓榭，順著山勢眺望遠(yuǎn)處的菌形臺閣。
遠(yuǎn)處樹木郁郁蔥蔥，一片煙靄迷離的景象。
游魚嬉戲，觸動(dòng)水中新荷；飛鳥辭樹，枝上余花散落。
春酒雖美，還是停杯對景，眺望青山。
注釋
1、東田：南朝太子蕭長懋在鐘山（今南京紫金山）下所建的樓館。
2、戚戚（qī）：憂愁的樣子。
3、悰（cóng）：快樂。
4、行樂：游玩。
5、尋云：追尋云霞的蹤跡，指登高。
6、陟（zhì）：登，上�！对娊�(jīng)·周南·卷耳》：“陟彼高岡�！�
7、累榭（xiè）：重重疊疊的樓閣。榭，臺上有屋叫榭。
8、隨山：順著山勢。
9、菌閣：華美的樓閣。王褒《九懷》有句：“菌閣兮蕙樓”，用菌、蕙等香草來形容樓閣的華美。
10、曖（ài）：昏暗，不明晰。
11、阡阡（qiān）：同“芊芊”，茂盛的樣子。
12、生煙：指新生之煙。謝靈運(yùn)《撰征賦》：“睹生煙而知墟�！�
13、漠漠：彌漫，散布。
14、荷：荷花。
15、余花：殘余的花朵。
16、不對：不面對著，這里指不飲酒。
17、芳春酒：芳香的春酒，這里指美酒。
18、青山郭：靠近青山的城郭。郭，外城。
游東田原文賞析及翻譯3
游東田 原文：
戚戚苦無悰，攜手共行樂。
尋云陟累榭，隨山望菌閣。
遠(yuǎn)樹曖阡阡，生煙紛漠漠。
魚戲新荷動(dòng)，鳥散余花落。
不對芳春酒，還望青山郭。
游東田翻譯：戚然無歡，相邀行樂。尋賞云霧，登臨層疊的樓宇，伴隨山勢迂回，觀望形如菌的臺閣。遠(yuǎn)處樹木蔥郁，煙靄迷離。水中游魚觸碰到新生的荷葉，飛鳥辭樹，枝上余花散落。時(shí)值暮春，景色寂寞，不得飲酒言歡，暫且眺望青山。
游東田字詞解釋：
(1)悰(cong)：即樂。
(2)尋云：是心中的志趣，象征高尚的追求。
(3)阡阡:同芊芊，樹木茂盛的樣子。
(4)漠漠：散布的樣子。
游東田鑒賞：
《游東田》是謝朓的名作之一。東田，是齊惠王于鐘山下立的樓館，附近風(fēng)景宜人。這首詩即以清新流媚的筆觸描繪了東田山水的自然之美。開首二句“戚戚苦無悰（cóng），攜手共行樂”，先寫自己出游的原因，即苦于內(nèi)心悶悶不樂，所以約伴到大自然中去尋找樂趣。悰，心情，這里指歡樂。我們常常有這樣的生活感受，當(dāng)心情不好的時(shí)候揀個(gè)有山水草木的去處走走，便可以消去許多煩惱�？磥碇x朓也是這樣，于是他很快就陶醉在自然景物之中了。
“尋云陟累榭，隨山望菌閣”，這兩句寫出游的路線。陟，即升、登的意思。沿著重疊連綿的臺榭向上登攀，回首俯瞰，山下的樓閣宛若芝菌一般。這二句的妙處在于開了一個(gè)大的畫面，可以使我們想象到飄轉(zhuǎn)的白云、堆迭的臺榭樓閣那種美妙的景象，甚至能辨識出詩人拾級而上的身影�！皩ぴ啤迸c“隨山”四字表現(xiàn)了詩人這時(shí)閑適自得的情懷�！皩ぁ弊逐堄信d味，“尋”的是云，而非水、或風(fēng)，或其它什么，這固然是說所游的地方是在高處，但更重要的是云的飄渺悠遠(yuǎn)的姿態(tài)更能激起人們翩翩的聯(lián)想，“尋云”是虛寫詩人內(nèi)心的想望，而“隨山”則是實(shí)寫詩人外表的情狀。因?qū)ぴ贫鴣�，但隨山而去，表現(xiàn)詩人詩思的高遠(yuǎn)，和情態(tài)的悠閑，具有語淡態(tài)濃，筆留神往的藝術(shù)效果。
英國浪漫主義詩人華茲華斯在其《抒情歌謠集序言》中道：“詩人的思想對象隨處都是；雖然他也喜用眼睛和感官作向?qū)�，然而他不論什么地方，只要發(fā)現(xiàn)動(dòng)人觀聽的氣氛可以展開他的翅膀，他就跟蹤前去。”隨著眼界的不斷開闊，詩人敏銳地捕捉著自然界中富有特征的景物，浚發(fā)巧思，加以形象地描繪�！斑h(yuǎn)樹暖阡阡，生煙紛漠漠”為我們展現(xiàn)了一幅廣闊的遠(yuǎn)景。詩人這時(shí)登上山巔，縱目遠(yuǎn)眺，只見遠(yuǎn)處林木叢茂，連成一片，周圍又為一層薄霧輕煙所籠罩。猶如中國畫中常見的山水，于煙霧迷茫中偶爾露出點(diǎn)山光或樹色。“阡阡”，同“芊芊”，茂盛之意；“漠漠”，散布的樣子。這兩組疊字既寫出綿邈的自然空間，也給讀者留下闊大的想象空間，樹色的瞹叇，煙霧的氤氳，乃至山姿的連綿，云塊的團(tuán)結(jié)，一個(gè)富有詩意的、美麗的自然山水畫卷就清晰地呈現(xiàn)在我們眼前，我們仿佛也同詩人一起憑高送目、涵泳沉酣，領(lǐng)略大自然之美，竟至留連忘返。
“魚戲新荷動(dòng)，鳥散余花落”，這是寫近景，也點(diǎn)明節(jié)令。兩句寫得情彩飛動(dòng)，意趣橫生，向來為人們所傳誦。如果說前面數(shù)句猶如寫意山水，那么這兩句則似工筆花鳥了。詩人緊緊抓住一瞬間的活動(dòng)，把自然界充滿生機(jī)的景象，尤其是把初夏特有的'景物，生動(dòng)細(xì)致地表現(xiàn)出來。二句中又有層次，前句寫俯視，后句寫仰看。寥寥十字，卻有很大的藝術(shù)容量�！棒~戲”的“戲”字，寫出魚兒優(yōu)游不迫，怡然自得的活潑神態(tài)；“新荷動(dòng)”，又使鮮嫩的荷葩的娉娉裊裊的風(fēng)致躍然紙上，“鳥散”句，把近景稍拉開，向人們展示了眾鳥歡唱、落英繽紛的景象。而花之為“余”，因而容易灑落，魚動(dòng)新荷，點(diǎn)出時(shí)間是春末夏初之交。兩句中的四個(gè)景物，構(gòu)成一個(gè)畫面，整個(gè)畫面寫的又是一剎那間的活動(dòng)，字里行間，繚繞著詩人的斐然的情思，噴薄著大自然的活力。
面對著大自然美好的圖景，詩人如夢如醉，完全忘記了自己初來時(shí)的煩悶，以致使詩人發(fā)出：“不對芳春酒，還望青山郭”這種由衷的慨嘆。在詩人看來酒味再美，也莫如山塢水涯更為令人神往的了。在篇章結(jié)構(gòu)上，這兩句又是與頭兩句相呼應(yīng)。古時(shí)酒與愁是連在一起的，如曹操《短歌行》“何以解憂，惟有杜康”，李白“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”的詩句。故有“借酒澆愁”的說法。而在謝朓此時(shí)看來，即使有很多的愁煩也無須用酒來消解，最好的辦法就是到大自然中去。詩人仿佛從自然山水中找到了與自己內(nèi)心情感相契合的東西。
整首詩表現(xiàn)了詩人對大自然的深切熱愛和美好的向往。也體現(xiàn)了詩人狀物寫景的才能。謝朓山水詩最大特點(diǎn)就是善于用清新自然的筆調(diào)，描繪出自然界秀麗明媚的景色，而且給讀者留下馳騁想象的藝術(shù)空間，具有一種意境深邃的含蓄美。意境的深淺僅僅以有無形象和能否做到情景交融來衡量是不夠的，更重要的在于作者要能使讀者的“意”與作品中的“境”交融。謝朓山水詩就有這種特點(diǎn)。雖然寫山水，但他不是作地理風(fēng)水介紹式地羅列一些景物，而是選擇一些主要的特征加以形象的描繪，給讀者留出很大的想象空間。正象中國畫常于一兩抹斷水殘山之外留下一大片空白，使讀者在空白處也能感到山勢的巍峨和水氣的浩蕩。劉熙載《游藝約言》中就說：“高山深林，望之無極，探之無盡，書不臻此境，未善也�！睙o論詩文，抑是書畫皆是如此。謝朓山水詩富有空間感，與他喜用疊字也有關(guān)系，因此常有一種深遠(yuǎn)幽邈的思致，如這首詩中的“阡阡”、“漠漠”兩組疊字就把詩人所要描繪的畫面拉得很開，空間顯得異常的遼闊。在謝朓其它詩中也有這種現(xiàn)象，象“秋河曙耿耿，寒渚夜蒼蒼”（《暫使下都》）；“眇眇蒼山色，沈沈寒水波”（《出藩曲》）；“從風(fēng)既裊裊，映日頗離離”（《秋竹曲》）等等不勝枚舉。
謝朓這種清新秀逸的詩風(fēng)在當(dāng)時(shí)別具一格，與他時(shí)代相近的沈約就說他的詩“調(diào)與金石諧，思逐風(fēng)云上”（《傷謝朓》）。謝朓的詩風(fēng)對后代尤其是唐代的山水詩頗有影響，李白小詩清新俊逸的一面也可以見出謝詩的浸淫。
作者資料：
謝眺(464～499)，南朝齊詩人，并善辭賦和散文。字玄暉。陳郡陽夏（今河南太康）人。高祖據(jù)為謝安之兄，父緯，官散騎侍郎。母為宋文帝之女長城公主。永明元年（483年），謝眺“解褐入仕”。永明九年（491年）春，謝朓作為隨郡王蕭子隆的文學(xué)（官名），隨同蕭子隆赴荊州，留下了不少詩篇。永明前、中期，他擔(dān)任朝中一些無關(guān)緊要的小官，過著無憂無慮的貴族生活。他廣結(jié)詩友，家世既貴，少又好學(xué)，為南齊藩王所重。東昏侯永元元年（499年），始安王蕭遙光謀奪帝位，謝眺未預(yù)其謀，被誣死于獄中。
謝眺入政后，初為太尉豫章王蕭嶷行參軍，遷隨王蕭子隆東中郎府，轉(zhuǎn)王儉衛(wèi)軍東閣祭酒，后為隨王鎮(zhèn)西功曹，轉(zhuǎn)文學(xué)。永明九年，隨王為荊州刺史，“親府州事”，謝眺也跟著到了荊州，“以文才尤被賞愛”。后調(diào)還京都，任新安王中軍記室，兼尚書殿中郎，又為驃騎諮議，領(lǐng)記室，掌霸府文筆，又掌中書詔誥。建武二年，出為宣城太守，后遷尚書吏部郎。
東晉初，謝氏舉家隨元帝南渡長江，遷居京邑建康（今南京）烏衣巷。謝眺的高祖謝據(jù)，是“淝水之戰(zhàn)”的東晉統(tǒng)帥謝安的弟弟。作為南朝歷數(shù)百年經(jīng)久不衰的門閥士族的冠冕——王、謝、袁、蕭四姓之一，謝氏不但在政治上頗有影響和勢力，而且也出過很多有名的詩人，諸如謝安、謝道韞（女）、謝靈運(yùn)、謝莊、謝混、謝惠連等等，都長于寫景，每有清新的風(fēng)格。謝朓秉承家風(fēng)，史稱他“少好學(xué)，有美名，文章清麗”，又說他“善草隸，長五言”，因而能與響逸百代的劉宋山水詩人謝靈運(yùn)并稱“大、小謝”，早早地在文壇上嶄露頭角了。謝朓沒有逃脫政治濁浪的裹挾。蕭鸞死去后 ，其兒子荒淫無度的東昏侯蕭寶卷登位。在始安王蕭遙光，貴戚江祏、江祀、劉沨等合謀的又一起奪位陰謀中，因?yàn)橹x朓拒絕了他們奉立蕭遙光為帝的要求，終于受誣而死。那時(shí)，他只有三十六歲。
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