鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中的作用論文
伴奏是音樂(lè)創(chuàng)作的主要組成部分，而在聲樂(lè)作品演唱過(guò)程中的作用尤顯重要。聲樂(lè)作品的演唱者的確占據(jù)主導(dǎo)地位，但鋼琴的伴奏與別的伴奏樂(lè)器比較，其優(yōu)點(diǎn)是不能相比的。鋼琴伴奏在聲樂(lè)領(lǐng)域里叫做coach，它在聲樂(lè)演唱中起著藝術(shù)指導(dǎo)的作用。以鋼琴伴奏角色參與聲樂(lè)教學(xué)與歌唱活動(dòng)，提高演唱者水平，加強(qiáng)演唱者對(duì)音樂(lè)的領(lǐng)悟能力，指導(dǎo)演唱者進(jìn)行舞臺(tái)實(shí)踐的學(xué)習(xí)，以達(dá)到培養(yǎng)演唱者整體專業(yè)能力提高為目標(biāo)。鋼琴伴奏是作為一種特殊和獨(dú)立的聲樂(lè)表演藝術(shù)形式，其主要目的是協(xié)助聲樂(lè)演唱，能夠妥善處理演唱中的各種情況，這是更側(cè)重于歌者默契配合中呈現(xiàn)的藝術(shù)內(nèi)涵。
一、鋼琴伴奏與聲樂(lè)演唱之間的聯(lián)系
著名的小提琴家林耀基先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“鋼琴伴奏像水，合作者像船，水能載舟，亦能覆舟。”。此話正好說(shuō)明了聲樂(lè)伴奏和視唱是分不開(kāi)的，它們之間是互助的。聲樂(lè)伴奏是時(shí)間和空間的藝術(shù)，鋼琴演奏是經(jīng)由時(shí)間來(lái)顯示著它的音符。聲樂(lè)演唱?jiǎng)t是由歌詞和音樂(lè)來(lái)顯示它。音樂(lè)伴奏是一個(gè)有機(jī)組成部分，不僅使伴奏樂(lè)曲與演唱部分交融，音樂(lè)內(nèi)容可能會(huì)得到一個(gè)很好的展示。一直以來(lái)，人們用“紅花綠葉”來(lái)形容聲樂(lè)與伴奏的聯(lián)系。換句話說(shuō)，人們會(huì)覺(jué)得聲樂(lè)鋼琴伴奏是陪襯聲樂(lè)，事實(shí)上，鋼琴玩家在使用他們的音樂(lè)技能詮釋聲樂(lè)作品正確的含義，再加上歌手通過(guò)音樂(lè)表演展示音樂(lè)風(fēng)格。音樂(lè)在人類歷史上，器樂(lè)的誕生，雖然晚于聲樂(lè)，但是當(dāng)儀器的陣列已經(jīng)登上音樂(lè)舞臺(tái)，先與聲樂(lè)親密聯(lián)系一起，聲樂(lè)伴奏是最早實(shí)踐，實(shí)現(xiàn)了自己的價(jià)值，自己存在的表達(dá)方式。一首歌被雕琢成完美的作品，由歌手和伴奏者的共同努力，配合默契，達(dá)到了旋律和伴奏里你中有我，我中有你，完美的和諧。因此，聲樂(lè)伴奏和聲樂(lè)歌手之間是相輔相成的伙伴關(guān)系。
二、聲樂(lè)演唱中鋼琴伴奏的優(yōu)點(diǎn)
(一)鋼琴伴奏的多音性
大部分音域最廣的現(xiàn)代鋼琴由88鍵構(gòu)成，包括鋼琴范圍的最高音和最低音組成，可以使用鋼琴來(lái)展現(xiàn)。與此相反，通常音域如如弦樂(lè)器，吹奏樂(lè)器，嗩吶等樂(lè)器，有五個(gè)八度和兩個(gè)半八度音階，音樂(lè)經(jīng)由這些手段不能完全實(shí)現(xiàn)。所以最廣泛音域的鋼琴，有多音性的特性，不管是什么樣的樂(lè)器搭配，演奏音域都在范圍之內(nèi)。
(二)鋼琴伴奏具有強(qiáng)大的和聲
和聲是聲樂(lè)現(xiàn)有技術(shù)的最常用的方法，并且經(jīng)常被使用的，它主要是在各種聲音的基礎(chǔ)上依據(jù)一定的組織規(guī)則，形成多聲部的組織形態(tài)。然而，并非所有的樂(lè)器都能演奏出完美的和聲。比如，管樂(lè)器不能在同一塊樂(lè)器上和聲的演奏，弦樂(lè)器只能起到最大的.兩個(gè)音，但鋼琴是不同的，它可以是在同一時(shí)間在同打10種聲音，因此，和諧的效果，鋼琴伴奏比任何其他樂(lè)器伴奏更多的優(yōu)點(diǎn)，使得它可以更完美服務(wù)于演唱，使其表現(xiàn)力更加豐滿。
(三)使用范圍更廣的鋼琴伴奏
伴隨著不斷的發(fā)展和完善，鋼琴所具有的功能和性能的影響也得到了極大的提高，并與現(xiàn)代人逐步增加對(duì)在鋼琴教育的投入，鋼琴開(kāi)始進(jìn)入公眾生活的視野，鋼琴伴奏也得到了廣泛的應(yīng)用和普及。在現(xiàn)代，鋼琴伴奏受到作曲家和歌手的親睞，很多聲樂(lè)都是與鋼琴伴奏分不開(kāi)，大量的應(yīng)用和不斷增長(zhǎng)的鋼琴伴奏范圍也使得鋼琴的伴奏變得更有魅力。
三、鋼琴伴奏在聲樂(lè)演唱中的作用
一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)完整的聲樂(lè)作品都離不開(kāi)鋼琴的伴奏，但很多觀眾在觀賞聲樂(lè)表演的過(guò)程經(jīng)常忽視鋼琴伴奏的影響力。
(一)提示作用
提示作用是其中鋼琴伴奏的最根本的作用，在這個(gè)進(jìn)程中，因?yàn)榫o張或一些突發(fā)狀況也許會(huì)影響演唱會(huì)終止，那么就需要鋼琴伴奏著敏銳采取鋼琴伴奏來(lái)提示演唱者，協(xié)助還原正常的演唱。不同場(chǎng)合的表演，提示也是不相同，整體可以分為色調(diào)和色彩提示，音色、風(fēng)格技巧和提示，速度和情緒幾種不同的鋼琴伴奏技巧。在聲樂(lè)進(jìn)程中，主要確保的就是作品的調(diào)性，聲樂(lè)歌唱的曲調(diào)和繪畫(huà)色調(diào)選擇的基調(diào)是相同的，只有能夠確立調(diào)式才可以以擴(kuò)大為目的的聲樂(lè)表演，歌手也一定要把調(diào)性作為演唱的基本。但在實(shí)際唱歌進(jìn)程中，很多歌手會(huì)離開(kāi)主旋律，那么就需要一個(gè)完美的鋼琴伴奏給予提示，以幫助他們回歸主旋律�？梢员豢醋麂撉侔樽嗟囊粽{(diào)和顏色之前預(yù)備是很重要的。還有就是鋼琴伴奏在色調(diào)和風(fēng)格技巧。這一點(diǎn)，在聲樂(lè)進(jìn)程中，對(duì)鋼琴的伴奏要求是很高的，通常風(fēng)格和基調(diào)是由鋼琴伴奏呈現(xiàn)的，這給觀眾展示出演唱即將開(kāi)始，并告訴觀眾唱歌的風(fēng)格和整體的風(fēng)格，然后歌手按照鋼琴伴奏的提示正式演唱。
(二)襯托及互補(bǔ)功能
要想完美地詮釋出一部聲樂(lè)作品，不僅需要歌手的完美演唱，也需要完美的鋼琴伴奏，這兩者相互聯(lián)系，缺少任何一個(gè)表現(xiàn)都不能稱為完美的聲樂(lè)藝術(shù)表達(dá)。在聲樂(lè)演唱，人聲可以表達(dá)內(nèi)心的感受和想法，但是不能表達(dá)出意境和形象，鋼琴伴奏能夠彌補(bǔ)這方面的不足之處，鋼琴伴奏最突出的優(yōu)點(diǎn)是可以生動(dòng)地再現(xiàn)了畫(huà)面，善于創(chuàng)造心情的音樂(lè)作品，這種互補(bǔ)性恰恰是聲樂(lè)功能至關(guān)重要。
(三)在聲樂(lè)演唱變化處的指導(dǎo)和加強(qiáng)作用
聲樂(lè)歌唱的過(guò)程中是不斷變化的，會(huì)有一個(gè)微妙的調(diào)整范圍，這些調(diào)整的范圍內(nèi)，歌手可以適當(dāng)作出調(diào)整，但此時(shí)鋼琴伴奏可以起到聯(lián)系和指導(dǎo)的作用，這種影響主要表現(xiàn)在鋼琴伴奏的速度和情緒變化的指導(dǎo)作用。演奏時(shí)，可以使用間奏來(lái)調(diào)控速度，經(jīng)由鋼琴的伴奏來(lái)控制速度。例如，在有些傷感的地方，鋼琴伴奏可以有意減緩速度，讓悲傷的氣氛得到充分的渲染，進(jìn)而有效地引導(dǎo)觀眾進(jìn)入作品的情感氛圍。其次，在鋼琴伴奏音調(diào)變化的指導(dǎo)作用。大家都知道，人聲歌唱的聲音屬于單身部類別，而鋼琴伴奏則屬于和聲部的范疇，有時(shí)歌曲在調(diào)性變化時(shí)，只對(duì)人聲的部分依靠識(shí)別是有一定難度的，但伴隨著鋼琴的伴奏，這個(gè)時(shí)候，可以預(yù)測(cè)調(diào)性，識(shí)別語(yǔ)音，通過(guò)鋼琴伴奏多部分的支持，快速幫助藝術(shù)家捕捉音調(diào)。最后，鋼琴伴奏以及力度上的作用。有時(shí)憤怒的聲樂(lè)作品或緊迫是人的聲音不能被解釋的，因?yàn)榇蠖嗲闆r下人聲力度的轉(zhuǎn)化是有限的，鋼琴伴奏可以很好的發(fā)揮自己的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，加強(qiáng)演唱更好的聲音表現(xiàn)效果。
結(jié)語(yǔ)
聲樂(lè)演唱和鋼琴伴奏的關(guān)系非常密切，兩者相互聯(lián)系，相互促進(jìn)，進(jìn)而產(chǎn)生獨(dú)特的默契，一首聲樂(lè)要想表現(xiàn)的非常淋漓盡致，是離不開(kāi)鋼琴伴奏的，但是往往又有不重視伴奏的這種情況，所以要避免這種情況的出現(xiàn)，將音樂(lè)風(fēng)格和藝術(shù)魅力全面的體現(xiàn)出來(lái)，以創(chuàng)造更高的聲樂(lè)境界，帶給觀眾聽(tīng)覺(jué)盛宴。
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