整理人：沈玉成
【作家及作品】
威廉莎士比亞（1564-1616）是文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)以及歐洲最重要的作家。他出生于英格蘭中部斯特拉福鎮(zhèn)的一個(gè)商人家庭。少年時(shí)代曾在當(dāng)?shù)匚姆▽W(xué)校接受基礎(chǔ)教育，學(xué)習(xí)拉丁文、哲學(xué)和歷史等，接觸過(guò)古羅馬劇作家的作品。后因家道中落，輟學(xué)謀生。莎士比亞幼年時(shí)，常有著名劇團(tuán)來(lái)鄉(xiāng)間巡回演出，培養(yǎng)了他對(duì)戲劇的愛(ài)好。1585年前后，他離開(kāi)家鄉(xiāng)去倫敦，先在劇院打雜，后來(lái)當(dāng)上一名演員，進(jìn)而改編和編寫(xiě)劇本。莎士比亞除了參加演出和編劇，還廣泛接觸社會(huì)，常常隨劇團(tuán)出入宮廷或來(lái)到鄉(xiāng)間。這些經(jīng)歷擴(kuò)大了他的視野，為他的創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。
1590年到1600年是莎士比亞創(chuàng)作的早期，又稱為歷史劇、喜劇時(shí)期。這一時(shí)期莎士比亞人文主義思想和藝術(shù)風(fēng)格漸漸形成。當(dāng)時(shí)的英國(guó)正處于伊麗莎白女王統(tǒng)治的鼎盛時(shí)期，王權(quán)穩(wěn)固統(tǒng)一，經(jīng)濟(jì)繁榮。莎士比亞對(duì)在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中實(shí)現(xiàn)人文主義理想充滿信心，作品洋溢著樂(lè)觀明朗的色彩。這一時(shí)期，他寫(xiě)的歷史劇包括《理查三世》（1592）、《亨利四世》（上下集）（1597-1598）和《亨利五世》（1599）等9部。劇本的基本主題是擁護(hù)中央王權(quán)，譴責(zé)封建暴君和歌頌開(kāi)明君主。比如，《亨利四世》展現(xiàn)的是國(guó)內(nèi)局勢(shì)動(dòng)蕩的畫(huà)面，貴族們聯(lián)合起來(lái)反叛國(guó)王，但叛亂最終被平息；王太子早先生活放蕩，后來(lái)認(rèn)識(shí)錯(cuò)誤，在平定內(nèi)亂中立下戰(zhàn)功。劇作中，歷史事實(shí)和藝術(shù)虛構(gòu)達(dá)到高度統(tǒng)一。人物形象中以福斯塔夫最為生動(dòng)，此人自私、懶惰、畏縮，卻又機(jī)警、靈巧、樂(lè)觀，令人忍俊不禁。
這一時(shí)期創(chuàng)作的喜劇包括詩(shī)意盎然的《仲夏夜之夢(mèng)》（1596）、揚(yáng)善懲惡的《威尼斯商人》（1597）、反映市民生活風(fēng)俗的《溫莎的風(fēng)流娘兒們》（1598）、宣揚(yáng)貞潔愛(ài)情的《無(wú)事生非》（1599）和歌頌愛(ài)情又探討人性的《第十二夜》（1600）等10部。這些劇本基本主題是愛(ài)情、婚姻和友誼，帶有濃郁的抒情色彩，表現(xiàn)了莎士比亞的人文主義生活理想。與此同時(shí)，他還寫(xiě)了《羅密歐與朱麗葉》（1595）等悲劇3部，作品雖然有哀怨的一面，但是基本精神與喜劇相同。莎士比亞還寫(xiě)有長(zhǎng)詩(shī)《維納斯和阿多尼斯》（1592-1593）、《魯克麗絲受辱記》（1593-1594）和154首十四行詩(shī)。
17世紀(jì)初，伊麗莎白女王與詹姆士一世政權(quán)交替，英國(guó)社會(huì)矛盾激化，社會(huì)丑惡日益暴露。這一時(shí)期，莎士比亞的思想和藝術(shù)走向成熟，人文主義理想同社會(huì)現(xiàn)實(shí)發(fā)生激烈碰撞。他痛感理想難以實(shí)現(xiàn)，創(chuàng)作由早期的贊美人文主義理想轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)社會(huì)黑暗的揭露和批判。
莎士比亞創(chuàng)作的第二時(shí)期（1601-1607），又稱悲劇時(shí)期。他寫(xiě)出了《哈姆萊特》（1601）、《奧瑟羅》（1604）、《李爾王》（1606）、《麥克白》（1606）和《雅典的泰門(mén)》（1607）等著名悲劇。（《奧賽羅》、《李爾王》和《麥克白》，它們和《哈姆雷特》一起被稱為莎士比亞的四大悲劇。）《奧瑟羅》中出身貴族的苔絲狄蒙娜不顧父親和社會(huì)的反對(duì)，與摩爾人奧瑟羅私下結(jié)婚，表現(xiàn)了反對(duì)種族偏見(jiàn)的主題，而導(dǎo)致他們悲劇的原因不僅是奧瑟羅的嫉妒，而且是以伊阿古為代表的邪惡勢(shì)力的強(qiáng)大。奧瑟羅臨死前的清醒，包含著人類理性的勝利。《李爾王》中展現(xiàn)的則是一個(gè)分崩離析的社會(huì)，李爾王因?yàn)樽约旱膭傘棺杂酶冻隽松拇鷥r(jià)，也給國(guó)家和人民帶來(lái)了巨大的災(zāi)難。主人公從具有絕對(duì)權(quán)威的封建君主變成了一無(wú)所有、無(wú)家可歸的老人，人物命運(yùn)和性格發(fā)生巨大的變化，這在莎士比亞的作品中最具特色�！尔溈税住分�，一位英雄人物由于內(nèi)在的野心和外部的唆使，成為個(gè)人野心家和暴君。其悲劇意義在于，個(gè)人野心和利己主義可以毀滅一個(gè)原本并非邪惡的人物�？傮w而言，這些悲劇對(duì)封建貴族的腐朽衰敗、利己主義的駭人聽(tīng)聞、金錢(qián)關(guān)系的罪惡和勞動(dòng)人民的疾苦，作了深入的揭露；風(fēng)格上，浪漫歡樂(lè)的氣氛減少，憂郁悲憤的情調(diào)增加，形象更豐滿，語(yǔ)言更純熟。
1608年以后，莎士比亞進(jìn)入創(chuàng)作的最后時(shí)期。這時(shí)的莎士比亞已看到人文主義的理想在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中無(wú)法實(shí)現(xiàn)，便從寫(xiě)悲劇轉(zhuǎn)而為寫(xiě)傳奇劇，從揭露批判現(xiàn)實(shí)社會(huì)的黑暗轉(zhuǎn)向?qū)憠?mèng)幻世界。因此，這一時(shí)期又稱莎士比亞的傳奇劇時(shí)期。《暴風(fēng)雨》（1611）最能代表這一時(shí)期的風(fēng)格，被稱為“用詩(shī)歌寫(xiě)的遺囑”。此外，他還寫(xiě)有《辛白林》和《冬天的故事》等3部傳奇劇和歷史劇《亨利八世》。
【主題引讀】
哈姆雷特--丹麥王子。憂郁善良，深沉多情，嫉惡如仇，嚴(yán)肅鑒定，理性智慧。為父王的鬼魂所困擾，要對(duì)殺父兇手復(fù)仇。經(jīng)歷了痛苦的掙扎之后他達(dá)成了目的，他最后也中了致命的毒劍死去。
克勞狄斯--丹麥現(xiàn)任國(guó)王，陰險(xiǎn)狡詐，荒淫無(wú)度。他是哈姆雷特的叔父，在哈姆雷特父親死后繼任了王位。老國(guó)王的鬼魂告訴哈姆雷特，他正是謀殺自己的兇手。他最后死在侄子復(fù)仇的毒劍下。
喬特魯斯--丹麥王后，王子的親生母親。是個(gè)雙重性格的人，禁不住克勞狄斯的誘惑投懷送抱，她不守婦道、沒(méi)有主見(jiàn)，善惡不分，是非不明、性格軟弱，但又疼愛(ài)和擔(dān)心著自己的兒子，甚至為之獻(xiàn)出生命。老國(guó)王死后她改嫁克勞狄斯，這引起了哈姆雷特的仇恨。最后她替哈姆雷特誤喝下了克勞狄斯預(yù)設(shè)的毒酒，當(dāng)場(chǎng)死亡。
波洛涅斯--克勞狄斯的御前大臣。他自私、狡猾、愚蠢卻自認(rèn)聰明，阻撓哈姆雷特與奧菲利婭之間的愛(ài)情。他躲在一塊掛毯后，偷聽(tīng)哈姆雷特和王后的談話時(shí)，被王子一劍刺死。
雷歐提斯--波洛涅斯的兒子。為了父親和妹妹的死用劍殺死了哈姆雷特。他也死在自己的毒劍下。
奧菲利婭--波洛涅斯的女兒。天生麗質(zhì)，感情純真，心地善良，對(duì)愛(ài)情充滿了希望，但是保守脆弱，順從了父親和哥哥。她與哈姆雷特雙雙陷入愛(ài)河，但種種阻力和王子的政治地位使他們無(wú)望結(jié)合，她被他無(wú)情拋棄，加上父親的死讓陷入精神錯(cuò)亂，最終失足落水溺斃。
霍拉旭--哈姆雷特大學(xué)里的密友。他沒(méi)有直接卷入王室之間的陰謀，所以他成了哈姆雷特的傳聲筒，莎翁用他來(lái)烘托劇情。他也是唯一一個(gè)活到全劇結(jié)束的主要角色。
羅森格蘭茲和吉爾登斯吞--朝臣，都是哈姆雷特大學(xué)中的老同學(xué)。他們被克勞狄斯招來(lái)照看哈姆雷特。雖然兩人在劇中的作用不大，但王子很快就猜疑兩人是間諜。當(dāng)國(guó)王下密令要處死送往英國(guó)的哈姆雷特時(shí)，哈姆雷特把自己的名字偷換了，于是兩人就莫名其妙地死去。
福丁布拉斯--挪威王子。在劇中只有短短的過(guò)場(chǎng)戲。但他的重要性在于，全劇的最后臺(tái)詞由他說(shuō)出，似乎象征著一個(gè)更為光明的未來(lái)，闡述了劇作的主題。
《哈姆雷特》這部悲劇主要圍繞著青年王子哈姆雷特與弒父仇人，他的叔叔，新國(guó)王克勞狄斯之間的復(fù)仇而展開(kāi)。作品反映了英國(guó)的一個(gè)時(shí)代的概況，體現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義思想。殺兄娶嫂的新國(guó)王克勞狄斯陰險(xiǎn)狡詐、荒淫無(wú)度，是封建專制的強(qiáng)權(quán)制度、陰郁兇險(xiǎn)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和邪惡扭曲的人性的典型代表。哈姆雷特試圖手刃仇人，一方面可以痛快淋漓地報(bào)仇雪恨，另一方面哈姆雷特決心代表新生人文主義鏟除封建邪惡勢(shì)力。戲劇通過(guò)險(xiǎn)象環(huán)生的宮廷斗爭(zhēng)，描寫(xiě)了哈姆雷特在復(fù)仇過(guò)程中面對(duì)愛(ài)情、友情和親情的考驗(yàn)，歷經(jīng)失望、彷徨和苦悶的折磨，最終與敵人同歸于盡的故事，揭示出作者對(duì)當(dāng)時(shí)英國(guó)封建現(xiàn)實(shí)的思考和批評(píng)。
【名段助讀】
1、深夜幽靈
【情節(jié)概要】霍拉旭向哈姆雷特講起有關(guān)鬼魂的事時(shí)，困惑中的王子立刻相信了，并決定當(dāng)天晚上一起見(jiàn)父王的鬼魂。
哈姆雷特看見(jiàn)鬼魂果然和霍拉旭他們描述的一模一樣，鬼魂示意哈姆雷特跟它到人少僻靜的地方去好一吐為快�；衾袼麄兘吡褡韫防滋夭灰砘耆ィ鹿砘曷冻霆煇旱拿婺繃槈牧四贻p的王子。但年輕的王子突然覺(jué)得自己像獅子一樣強(qiáng)悍，掙脫了霍拉旭們的阻礙，跟著鬼魂走了。
當(dāng)四處無(wú)人的時(shí)候，鬼魂打破了沉默，說(shuō)它正是哈姆雷特的父親的鬼魂。鬼魂說(shuō)她是被人害死的，兇手就是他的親弟弟克勞狄斯，目的是為篡奪王位、霸占王嫂。哈姆雷特聽(tīng)說(shuō)之后立誓要為父親報(bào)仇。
【內(nèi)容解讀】“深夜幽靈”這則故事發(fā)生在小說(shuō)的第一幕，作為故事的開(kāi)端，它通過(guò)幽靈的傾訴為讀者填補(bǔ)了情節(jié)上關(guān)于先王之死的空缺，這同時(shí)也解決了戲劇開(kāi)頭設(shè)置的懸念，但緊接著又設(shè)置了新的懸念，哈姆雷特是怎樣為父親復(fù)仇的呢？因?yàn)椤豆防滋亍返牧硪幻纸小锻踝訌?fù)仇記》，所以此處點(diǎn)題了，但又有產(chǎn)生新的懸念。
對(duì)于哈姆雷特王子，一般的看法是他憂郁，缺少果敢的行動(dòng)。但在此處所表現(xiàn)出的果決和勇敢也應(yīng)該是他豐富形象中必不可少的一個(gè)方面。無(wú)論是東方還是西方，對(duì)幽靈鬼魂這一想象的東西，總是心存戒備和畏懼的。然而哈姆雷特沒(méi)有任何的畏懼，反而覺(jué)得自己像“獅子”一樣強(qiáng)悍，然后掙脫朋友們的勸阻，一個(gè)人去傾聽(tīng)鬼魂的傾訴。這不能不說(shuō)明哈姆雷特是一個(gè)勇敢的王子，盡管其中也包含一種對(duì)叔叔關(guān)于父親之死的理由的懷疑。這種疑慮加上他對(duì)父親的敬佩，讓他不顧一切地想要抓住一切機(jī)會(huì)去尋找問(wèn)題的答案。
2、哈姆雷特裝瘋
【情節(jié)概要】在得知整個(gè)宮廷陰謀之前，精神的痛苦就使哈姆雷特的身體虛弱，精神頹唐，鬼魂揭開(kāi)秘密又在他心靈上增加了極其沉重的負(fù)擔(dān)。哈姆雷特生怕這樣下去會(huì)引起克勞狄斯的注意，于是王子就作出了一個(gè)奇特而大膽的決定：假裝發(fā)瘋。這樣一來(lái)，克勞狄斯可能就不會(huì)認(rèn)為他有什么圖謀，也不會(huì)有什么猜忌了。而且，假裝發(fā)瘋不但可以巧妙地掩蓋他內(nèi)心中真實(shí)的不安，也可以給他機(jī)會(huì)冷眼窺視克勞狄斯的一舉一動(dòng)。
從此，哈姆雷特在言語(yǔ)、服飾及各種行動(dòng)上都裝得瘋癲怪誕。他裝瘋十分肖似，以至國(guó)王和王后都被他哄騙了過(guò)去。
【內(nèi)容解讀】裝瘋的原因一，父親的暴亡和母親匆忙的改嫁。哈姆雷特是文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者的典型形象。哈姆雷特說(shuō)：“人類是一件了不起的杰作！”他父母的婚姻在他心目中也是堅(jiān)貞的典范，這其中蘊(yùn)涵著他對(duì)愛(ài)情，對(duì)友誼，對(duì)人性的一整套人文主義的看法。而父王的突然死去，母親在“送葬的時(shí)候所穿的那雙鞋子還沒(méi)有破舊”，就急忙和新登基的叔父結(jié)了婚。在這個(gè)殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，他的人文主義理想徹底破滅了。裝瘋的原因二，鬼魂的出現(xiàn)。第一幕四五場(chǎng)鬼魂的出現(xiàn)又給哈姆雷特重重的一擊。哈姆雷特與鬼魂見(jiàn)面，通過(guò)鬼魂的口吐露了不可見(jiàn)人的宮廷丑聞，然而他一個(gè)人的肩頭擔(dān)負(fù)了過(guò)重的責(zé)任，而他的力量也過(guò)于渺小，他又無(wú)可避免，無(wú)法推諉，所以只好裝瘋，尋找其他的解決途徑。哈姆雷特裝瘋原因三，一方面有效地保護(hù)自己；另一方面使自己有時(shí)間思索，在面對(duì)人生困境時(shí)如何把危機(jī)變成轉(zhuǎn)機(jī)。
這個(gè)行為表現(xiàn)了哈姆雷特的智慧和剛毅頑強(qiáng)的性格特征。
3、葬送愛(ài)情
【情節(jié)概要】波洛涅斯給國(guó)王獻(xiàn)計(jì)，用女兒奧菲利婭做引誘，讓哈姆雷特和奧菲利婭見(jiàn)面。然后國(guó)王、王后和波洛涅斯藏起來(lái)偷聽(tīng)他們的對(duì)話，從而窺探王子裝瘋的原因。哈姆雷特面對(duì)著該不該復(fù)仇的困惑發(fā)出了“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題”的疑慮，然后用“瘋子”的言語(yǔ)深深傷害了奧菲利婭。
【內(nèi)容解讀】“偷聽(tīng)”的行為隱含了三個(gè)人各自的想法：國(guó)王想知道哈姆雷特的真實(shí)想法；波洛涅斯想證實(shí)自己的猜測(cè)正確與否；喬特魯?shù)孪Ｍ麏W菲利婭的溫柔能夠治愈兒子的病。而作為主角的哈姆雷特也有他的想法。先前親情和友情的打擊，讓他越來(lái)越憂郁，也無(wú)從選擇，所以發(fā)出了“生存還是毀滅“的發(fā)問(wèn)，這是他選擇忍耐和選擇反抗的矛盾心理的體現(xiàn)。但是從傷害無(wú)辜的奧菲利婭的一幕中，我們又看到他的決心，不惜褻瀆愛(ài)情，傷害戀人，以保證全身心地投入到復(fù)仇的計(jì)劃中。
奧菲利婭的形象在這一幕中是描繪得比較深刻的。她甘心做父親試探王子的工具，并遵從父命將定情信物還給戀人，這深深打擊了哈姆雷特對(duì)愛(ài)情的信念。這也可以看出奧菲利婭的單純、不明世事，同時(shí)也奠定了她的悲劇結(jié)局。
4、貽誤良機(jī)
【情節(jié)概要】為證實(shí)鬼魂的話，哈姆雷特決定利用戲班子演出鬼魂所說(shuō)的謀殺場(chǎng)面試探，然后仔細(xì)觀察克勞狄斯的神情反應(yīng)來(lái)確定他究竟是不是兇手。
國(guó)王和王后都應(yīng)該邀請(qǐng)前來(lái)看戲，哈姆雷特便坐在他的旁邊，好仔細(xì)地察看他的神情。當(dāng)劇情發(fā)展到琉西安納斯把毒藥灌進(jìn)在花園里熟睡的貢扎古的耳里時(shí)，哈姆雷特發(fā)現(xiàn)他的篡位的叔叔再也看不下去了。國(guó)王忽然大喊點(diǎn)起火炬回宮，裝作身體不舒服的樣子，匆匆離開(kāi)了劇場(chǎng)。哈姆雷特終于斷定鬼魂說(shuō)的全是實(shí)話。這個(gè)一直困擾著他的疑問(wèn)終于得到解決。
可而后，當(dāng)克勞狄斯對(duì)弒兄奪位的行為懺悔時(shí)，哈姆雷特沒(méi)有抓住從他背后經(jīng)過(guò)的機(jī)會(huì)動(dòng)手，以至于失去了最好的復(fù)仇機(jī)會(huì)。
【內(nèi)容解讀】“戲中戲”是哈姆雷特聰明和機(jī)智的體現(xiàn)，然而接下來(lái)的錯(cuò)失復(fù)仇良機(jī)又是他優(yōu)柔寡斷性格的體現(xiàn)，他的人文主義性格的矛盾性在這里體現(xiàn)的最為集中而深刻。
他為什么要這樣拖延貽誤機(jī)會(huì)呢？我們可以理解為是為了增加劇情，延長(zhǎng)劇本；可以看做是他猶豫多慮、優(yōu)柔寡斷性格的體現(xiàn)；可以認(rèn)為是人文主義理想和殺人復(fù)仇的動(dòng)機(jī)的沖突；也可以看成哈姆雷特把較多的精力花費(fèi)在決定上，而失去了行動(dòng)的力量；還可以看成是哈姆雷特意志軟弱的表現(xiàn)……或者雜而有之。
5、誤殺大臣
【情節(jié)概要】正當(dāng)哈姆雷特盤(pán)算著該如何去報(bào)仇時(shí)，王后奉克勞狄斯之命派人叫他去后宮談話，并向他表示，他倆都不很高興他剛才的舉止。篡位的國(guó)王生怕喬特魯斯會(huì)偏袒兒子，隱匿起一些他很想知道的話來(lái)，所以就吩咐御前大臣波洛涅斯躲在王后內(nèi)宮的帷幕后面。
王后很溫婉地責(zé)備了哈姆雷特的舉止行為，說(shuō)王子已經(jīng)開(kāi)罪于他的“父親”了，哈姆雷特聽(tīng)到“父親”這個(gè)詞時(shí)非常吃驚和生氣，便毫不客氣地沖撞了王后。當(dāng)王后生氣了想要離開(kāi)的時(shí)候，哈姆雷特想利用這個(gè)好不容易的單獨(dú)的機(jī)會(huì)，叫她意識(shí)到自己的墮落，于是就抓住王后的手腕，按住她讓她坐了下來(lái)。王后十分害怕，擔(dān)心他由于瘋狂會(huì)做出傷害她的事，于是就大聲嚷了起來(lái)。而此時(shí)躲在帷幕后面的波洛涅斯也大聲叫喊“救王后”，哈姆雷特以為是國(guó)王藏在那里，于是拔出佩劍向幕布后刺去。當(dāng)他把尸體拖出來(lái)才發(fā)現(xiàn)是御前大臣波洛涅斯。
【內(nèi)容解讀】哈姆雷特的復(fù)仇的決心和行為在這個(gè)場(chǎng)景中體現(xiàn)得最為堅(jiān)決，但遺憾的是死去的不是他的殺父仇人，而是他女友的父親。在這個(gè)復(fù)仇過(guò)程中，悲劇的角色不止是他，另外還有兩個(gè)女人的悲慘命運(yùn)也讓我們同情。其中之一便是他的母親喬特魯斯。
喬特魯斯是一個(gè)不守婦道、沒(méi)有主見(jiàn)、善惡不分、是非不明、性格軟弱的傀儡式的人物。兒子對(duì)她在送葬時(shí)所穿的鞋子還沒(méi)有破舊就嫁給了克勞狄斯的指責(zé)，便是對(duì)她性格的經(jīng)典概括。但她對(duì)自己的過(guò)錯(cuò)也有醒悟，當(dāng)哈姆雷特指責(zé)她“你覺(jué)得羞愧”時(shí)，她就覺(jué)得“這些話像刀子一樣戳進(jìn)我的耳朵”，但是她的性格缺陷決定了她的悲劇。然而作為一個(gè)母親，她又是真心愛(ài)自己的兒子的，從規(guī)勸悶悶不樂(lè)的兒子，到找兒子談心，再到為兒子的婚戀操心等等，都可以看出她對(duì)兒子的疼愛(ài)和擔(dān)憂。而且在哈姆雷特告誡她要保守自己裝瘋的秘密時(shí)，她也欣然允諾。
6、流放的陰謀
【情節(jié)概要】國(guó)王以波洛涅斯的死為借口把王子驅(qū)逐出境，送哈姆雷特到當(dāng)時(shí)丹麥附屬國(guó)英國(guó)，并安排兩個(gè)大臣陪同坐船到英國(guó)去，以避免所謂的處分。同時(shí)，克勞狄斯給英國(guó)朝廷寫(xiě)了封信，要他們把哈姆雷特處死。哈姆雷特懷疑這里面肯定有名堂，于是在夜里偷偷從那兩個(gè)大臣處拿到那封信，巧妙地把自己的名字擦掉，而換上那兩個(gè)大臣的名字。不久，船受到海盜的襲擊，哈姆雷特拿著劍殺上了敵人的船，而兩個(gè)大臣卻駕著船逃跑了，把他丟下，帶著改過(guò)的信件急急忙忙跑到英國(guó)去接受應(yīng)得的懲罰了。而海盜俘虜了主子以后，希望王子在朝中替他們說(shuō)些好話，然后就把他放了。
【內(nèi)容解讀】從這一部分我們可以看出克勞狄斯一直沒(méi)有放松對(duì)哈姆雷特的警惕，只要有一絲機(jī)會(huì)便會(huì)立即抓住�？藙诘宜沟膬措U(xiǎn)、奸詐在這個(gè)情節(jié)中被表現(xiàn)得淋漓盡致。他要借刀殺人，卻找一個(gè)驅(qū)逐犯人的借口；要大臣看管，卻以避免處分為借口，由此可見(jiàn)一斑。
這段情節(jié)還是對(duì)哈姆雷特勇敢形象的一個(gè)很好的補(bǔ)充，他殺上敵船是直接展現(xiàn)其勇敢；陪同的大臣逃跑，是對(duì)比襯托出她的無(wú)畏。
7、奧菲利婭之死
【情節(jié)概要】老波洛涅斯死了之后，奧菲利婭受了很大刺激，神經(jīng)也變得不正常起來(lái)，因?yàn)樗龥](méi)想到老父親居然會(huì)死在她所愛(ài)戀的王子手里。她瘋瘋癲癲地跑來(lái)跑去，把一束束鮮花撒給宮里的女人們，說(shuō)是在給她父親舉行葬禮；又時(shí)常唱一些愛(ài)情和死亡的歌兒。她喜歡癡癡地坐在一條小河邊。有一天，她溜了出來(lái)，來(lái)到小河旁，編結(jié)了一只小小的花圈，然后爬上一棵柳樹(shù)，想把花圈掛到伸向河中的柳條上，可是樹(shù)枝一下折斷了，奧菲利婭便帶著她編的花圈掉進(jìn)了水里。
【內(nèi)容解讀】奧菲利婭是哈姆雷特復(fù)仇之路上的另一個(gè)悲劇的女性。她性格單純，對(duì)愛(ài)癡情，對(duì)哈姆雷特更是一往情深，然而她所愛(ài)的人卻是她的殺父仇人，一個(gè)簡(jiǎn)單的姑娘怎能承受這樣矛盾的打擊，這是性格的悲劇，也是命運(yùn)的悲劇。同時(shí)這個(gè)情節(jié)也推動(dòng)了后文雷歐提斯的復(fù)仇和兩人決斗情節(jié)的發(fā)展。
8、最后的決斗
【情節(jié)概要】克勞狄斯利用雷歐提斯對(duì)其父親、妹妹慘死的忿憤，設(shè)奸計(jì)唆使雷歐提斯向哈姆雷特挑戰(zhàn)比劍。狠毒的國(guó)王利用被仇恨所支配的雷歐提斯，讓他使用一把涂了致命毒藥的開(kāi)刃尖頭劍。比賽前，哈姆雷特挑了一把鈍劍時(shí)，也沒(méi)用檢查雷歐提斯的劍。比劍后，雷歐提斯沒(méi)拿出真實(shí)本領(lǐng)來(lái)，故意讓哈姆雷特占些上風(fēng)，好趁他掉以輕心之時(shí)全力一擊。而這時(shí)國(guó)王克勞狄斯也故意稱贊哈姆雷特的勝利，大聲喝彩。這一切都分散了哈姆雷特的心神。幾個(gè)回合過(guò)后，哈姆雷特劍勢(shì)就有些松弛，這時(shí)，雷歐提斯兇狠地拿出看家本領(lǐng)，用毒劍一下刺中了哈姆雷特。但這一擊也激起了哈姆雷特的怒火和勇氣。激烈的拼斗中，哈姆雷特奪過(guò)那把毒劍并用它回敬了雷歐提斯一下。正在這緊張的時(shí)刻，王后喝下那杯克勞狄斯準(zhǔn)備給哈姆雷特慶祝勝利的毒藥，國(guó)王忘了事先關(guān)照王后，王后就倒地身亡了。
【內(nèi)容解讀】克勞狄斯的陰險(xiǎn)、奸詐、狠毒再次集中體現(xiàn)，既虛偽地利用雷歐提斯的復(fù)仇心理，又設(shè)計(jì)雙重詭計(jì)，可謂用心險(xiǎn)惡。而哈姆雷特對(duì)比賽規(guī)則的信任也讓他粗心地獻(xiàn)出了無(wú)辜的性命。
魯迅曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“悲劇就是將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看。”哈姆雷特作為一個(gè)深受廣大群眾愛(ài)戴的王子，他身上具備整頓局勢(shì)、治理國(guó)家、報(bào)仇雪恨的能力。然而面對(duì)著以陰險(xiǎn)奸詐的新王為代表的強(qiáng)大的封建勢(shì)力，作為一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)人文主義者，他始終把這種和人民緊密相連的事業(yè)看做個(gè)人的仇恨而孤軍備戰(zhàn)，在一場(chǎng)血淋淋鵝宮廷決斗中，他雖然殺死了陰險(xiǎn)狡詐的新王，但自己的生命也結(jié)束在這“牢獄”般的宮廷中。因此，他的悲劇既是真善美與邪惡力量相沖突的悲劇，也是一個(gè)人文主義者的時(shí)代悲劇。
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