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《漢江臨泛》原文及譯文
基于格律來講，把古詩文分成近體詩文和古體詩文，其中近體詩文也叫做今體詩，而古體詩文則可以叫做古風(fēng)或古詩，以下是小編收集整理的《漢江臨泛》原文及譯文，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
《漢江臨泛》原文：
王維〔唐代〕
楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。
襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁。
《漢江臨泛》譯文：
漢江流經(jīng)楚塞又折入三湘，西起荊門往東與九江相通。
江水滔滔遠(yuǎn)去，好像一直涌流到天地之外，兩岸山色時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若有若無。
遠(yuǎn)處的城郭好像在水面上飄動(dòng)，波翻浪涌，遼遠(yuǎn)的天空也仿佛為之搖蕩。
襄陽的風(fēng)景天氣好，我愿在此地酣飲陪伴山翁。
《漢江臨泛》賞析：
此詩以淡雅的筆墨描繪了漢江周圍壯麗的景色，表達(dá)了詩人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隱含了歌頌了地方行政長(zhǎng)官的功績(jī)之意。首聯(lián)寫眾水交流，密不間發(fā)；頷聯(lián)開闊空白，疏可走馬；頸聯(lián)由遠(yuǎn)而近，遠(yuǎn)近相映，筆墨酣暢；尾聯(lián)直抒胸臆，可比作畫上題字。詩人采取的幾乎全是白描的寫意手法，從大處著墨，于平凡中見新奇，將登高遠(yuǎn)眺、極目所見的山川景物寫得極為壯闊飛動(dòng)，奔放雄偉，全詩猶如一巨幅水墨山水，意境開闊，氣魄宏大。
“楚塞三湘接，荊門九派通”，語工形肖，一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，作為畫幅的背景。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，湖北、湖南等地都屬于楚國，而襄陽位于楚之北境，所以這里稱“楚塞”�！叭妗�，一說湘水合漓水為漓湘，合蒸水為蒸湘，合瀟水為瀟湘，合稱三湘；一說為湖南的湘潭、湘陰、湘鄉(xiāng)。古詩文中，三湘一般泛稱今洞庭湖南北、湘江一帶。
“荊門”，山名，在今湖北宜都縣西北。“九派”，指長(zhǎng)江的九條支流，相傳大禹治水，開鑿江流，使九派相通。詩人泛舟江上，縱目遠(yuǎn)望，只見莽莽古楚之地和從湖南方面奔涌而來的“三湘”之水相連接，洶涌漢江入荊江而與長(zhǎng)江九派匯聚合流。詩雖未點(diǎn)明漢江，但足已使人想象到漢江橫臥楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水勢(shì)。詩人將不可目擊之景，予以概寫總述，收漠漠平野于紙端，納浩浩江流于畫邊，為整個(gè)畫面渲染了氣氛。
“江流天地外，山色有無中”，以山光水色作為畫幅的遠(yuǎn)景。漢江滔滔遠(yuǎn)去，好像一直涌流到天地之外去了，兩岸重重青山，迷迷蒙蒙，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，若有若無。前句寫出江水的流長(zhǎng)邈遠(yuǎn)，后句又以蒼茫山色烘托出江勢(shì)的浩瀚空闊。詩人著墨極淡，卻給人以偉麗新奇之感，其效果遠(yuǎn)勝于重彩濃抹的油畫和色調(diào)濃麗的水彩。而其“勝”，就在于畫面的氣韻生動(dòng)。
王世貞說：“江流天地外，山色有無中，是詩家俊語，卻入畫三昧。”說得很中肯。而“天地外”、“有無中”，又為詩歌平添了一種迷茫、玄遠(yuǎn)、無可窮盡的意境，所謂“含不盡之意見于言外”。首聯(lián)寫眾水交流，密不間發(fā)，此聯(lián)開闊空白，疏可走馬，畫面上疏密相間，錯(cuò)綜有致。
接著，詩人的筆墨從“天地外”收攏，寫出眼前波瀾壯闊之景：“郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。”正當(dāng)詩人極目遠(yuǎn)望，突然間風(fēng)起浪涌，所乘之舟上下波動(dòng)，眼前的襄陽城郭也隨著波浪在江水中浮浮沉沉。風(fēng)越來越大，波濤越來越?jīng)坝�，浪拍云天，船身顛簸，仿佛天空也為之搖蕩起來。風(fēng)浪之前，船兒是平緩地在江面行駛，城郭是靜止地立于岸邊，遠(yuǎn)空是不動(dòng)地懸于天際；風(fēng)浪忽至，一切都動(dòng)了起來。這里，詩人筆法飄逸流動(dòng)。明明是所乘之舟上下波動(dòng)，卻說是前面的城郭在水面上浮動(dòng)；明明是波濤洶涌，浪拍云天，卻說成天空也為之搖蕩起來。詩人故意用這種動(dòng)與靜的錯(cuò)覺，進(jìn)一步渲染了磅礴水勢(shì)�！案 薄ⅰ皠�(dòng)”兩個(gè)動(dòng)詞用得極妙，使詩人筆下之景活起來了，詩也隨之飄逸起來了，同時(shí)，詩人的一種泛舟江上的怡然自得的心態(tài)也從中表現(xiàn)了出來，江水磅礴的氣也表現(xiàn)了出來。詩人描繪的景象是泛舟所見，舟中人產(chǎn)生了一種動(dòng)蕩的錯(cuò)覺，這種錯(cuò)覺也正好符合詩句中的漢水的描寫，所以這兩個(gè)詞用得極其恰當(dāng)。
“襄陽好風(fēng)日，留醉與山翁�！鄙轿蹋瓷胶�(jiǎn)，晉人�！稌x書·山簡(jiǎn)傳》說他曾任征南將軍，鎮(zhèn)守襄陽。當(dāng)?shù)亓?xí)氏的園林，風(fēng)景很好，山簡(jiǎn)常到習(xí)家池上大醉而歸。詩人要與山簡(jiǎn)共謀一醉，流露出對(duì)襄陽風(fēng)物的熱愛之情。此情也融合在前面的景色描繪之中，充滿了積極樂觀的情緒。尾聯(lián)詩人直抒胸臆，表達(dá)了留戀山水的志趣。
《漢江臨泛》創(chuàng)作背景：
公元740年（唐玄宗開元二十八年），時(shí)任殿中侍御史的王維，因公務(wù)去南方，途徑襄陽。此詩是詩人在襄陽城欣賞漢江景色時(shí)所作。
作者簡(jiǎn)介：
王維（701年－761年，一說699年—761年），字摩詰，號(hào)摩詰居士。漢族，河?xùn)|蒲州（今山西運(yùn)城）人，祖籍山西祁縣，唐朝詩人，有“詩佛”之稱。蘇軾評(píng)價(jià)其：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩�！遍_元九年（721年）中進(jìn)士，任太樂丞。王維是盛唐詩人的代表，今存詩400余首，重要詩作有《相思》《山居秋暝》等。王維精通佛學(xué)，受禪宗影響很大。是王維名和字的由來。王維詩書畫都很有名，多才多藝，音樂也很精通。與孟浩然合稱“王孟”。
名家點(diǎn)評(píng)
宋·劉辰翁：顧云：此等處本渾成，但難擬作，恐近淺率。（《王孟詩評(píng)》）
元·方回：右丞此詩，中兩聯(lián)皆言景，而前聯(lián)尤壯，足敵孟、杜《岳陽》之作。（《瀛奎律髓》）
明·郭濬：氣象涵蓄，渾渾無際，淺率者擬學(xué)不得。（《增訂評(píng)注唐詩正聲》）
明·鐘惺：真境說不得（“江流”句下）。（《唐詩歸》）
明·唐汝詢《唐詩解》：第四句對(duì)巧，五六上句較勝。
明·周珽：劉辰翁曰：無意之意。魏慶之曰：三四輕重對(duì)法，意高則不覺。吳山民曰：起有注《水經(jīng)》筆意。（《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》）
明·馮舒：澄之使清矣，“壯”字不足以盡之。（《瀛奎律髓匯評(píng)》）
明·陸貽典：順題做法，落句推開。（《瀛奎律髓匯評(píng)》）
清·屈復(fù)：前六雄俊闊大，甚難收拾，卻以“好風(fēng)日”三字結(jié)之，筆力千鈞。題中“臨泛”，不過末句順帶而已。（《唐詩成法》）
清·吳煊、胡棠：三四氣格雄渾，盛唐本色。五六即第三句之半。（《唐賢三昧集箋注》）
清·張謙宜：“江流天地外，山色有無中”。學(xué)其氣象之大。（《繭齋詩談》）
清·查慎行：第一、第三句中兩用“江”字。不但此也，“三江”“九派”“前浦”“波瀾”，篇中說水處太多，終是詩病。（《瀛奎律髓匯評(píng)》）
清·紀(jì)昀：三四好，五六撐不起，六句尤少味，復(fù)衍三句故也。（《瀛奎律髓匯評(píng)》）
清·張錫麟：三句雄闊，四句縹渺，此換筆之妙。（《唐詩近體》）
清·吳汝綸：雄偉有氣力，學(xué)者宜從此等入手。（《唐宋詩舉要》）
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