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杜甫和白居易現(xiàn)實(shí)型作品的異同
白居易的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱。下面是小編精心整理的杜甫和白居易現(xiàn)實(shí)型作品的異同，僅供參考，歡迎大家閱讀。
杜甫和白居易均是唐代頗負(fù)盛名的大詩(shī)人，他們創(chuàng)作了許多反映民生疾苦的現(xiàn)實(shí)型作品。
作為唐代深受儒家思想影響的兩大詩(shī)人，杜甫和白居易向往步入仕途，輔佐天子，造福百姓。盡管二人遭遇不同，但這種思想?yún)s無(wú)意中成為他們?cè)姼鑴?chuàng)作的指導(dǎo)思想，進(jìn)而兩個(gè)偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人應(yīng)運(yùn)而生。在現(xiàn)實(shí)型作品中，杜甫以“三吏”、“三別”聞名，白居易憑《新樂(lè)府》、《秦中吟》享譽(yù);杜甫書《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、《自京赴奉先詠懷五百字》;白居易有《觀刈麥》、《與元九書》。二人的作品有相同之處，也有不同之處，細(xì)細(xì)品讀，各有千秋。
一、相同之處
1.善用對(duì)比。
杜甫在《自京赴奉先詠懷五百字》中云：“朱門酒肉臭，路有凍死骨�！卑拙右自凇顿u炭翁》中云：“可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒�！眱删渚歉刑靹�(dòng)地的驚世絕唱，均是我國(guó)現(xiàn)實(shí)主義作品寶庫(kù)中的精華之句。先看杜甫的描寫：富貴人家豐衣足食，貧寒百姓餓死街頭，這一對(duì)比鮮明而深刻，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)階級(jí)之間尖銳的矛盾。再看白居易的描寫：賣炭翁的衣單與天寒形成對(duì)比，而賣炭翁的愿望與現(xiàn)實(shí)更形成對(duì)比。天寒而老翁衣單，不可。天不寒則老翁炭賤，也不可。社會(huì)硬生生把賣炭翁逼上了絕路。在二人的其他作品中，對(duì)比也十分常見。杜甫的《石壕吏》中，征兵者的暴戾和百姓的悲苦是對(duì)比;《新婚別》中，本應(yīng)有的新婚燕爾和戰(zhàn)爭(zhēng)離別是對(duì)比;《垂老別》中，本應(yīng)是安享晚年的老人和被迫奔赴戰(zhàn)場(chǎng)是對(duì)比。部部作品讀來(lái)如泣如訴，感人至深。白居易的《新樂(lè)府》和《秦中吟》中，多見官宦人家與平常百姓的對(duì)比，這種對(duì)比大大增強(qiáng)了作品的說(shuō)服力，難怪會(huì)出現(xiàn)“聞《秦中吟》，則權(quán)豪貴近者相目而變色矣;聞《登樂(lè)游園》寄足下詩(shī)，則執(zhí)政柄者扼腕矣;聞《宿紫閣村》，則握軍要者切齒矣”的局面。
2.融抒情于敘事。
既然為現(xiàn)實(shí)型作品，必然少不了對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的敘述與描寫，而杜甫和白居易的現(xiàn)實(shí)型作品，全不是單純地?cái)⑹雒鑼�，而是融抒情于敘事，敘事和抒情相結(jié)合。杜甫的《茅屋為秋風(fēng)所破歌》尾，“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山”，既是呼吁，更是抒情，抒博愛、同情天下寒士之情，是前文描寫茅屋破敗后情感的自然流露。前文的“冷似鐵”、“踏里裂”，正是融入主觀情感的描寫。這種寫作手法使得描寫更加飽滿，使得抒情有依據(jù)，二者相輔相成，使得詩(shī)作更具有藝術(shù)感染力。白居易的《觀刈麥》尾，“念此私自愧，盡日不能忘”是抒情句，是前文的升華。而對(duì)夏日刈麥的勞動(dòng)人民的描寫中也滲透著同情、關(guān)愛之意。
3.以小見大。
對(duì)于杜甫來(lái)說(shuō)，從宏觀上把握安史之亂帶給人民的災(zāi)難是十分困難的，他無(wú)法統(tǒng)計(jì)出有多少家庭支離破碎，多少人民死于戰(zhàn)火。因而他選擇了記錄一個(gè)又一個(gè)生活片段，描寫典型的人物生活。在后人看來(lái)，讀杜甫的這類詩(shī)作就能推出當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。杜甫的這種手法就是以小見大。同樣的，白居易生活在安史之亂之后的唐德宗、唐憲宗時(shí)代。當(dāng)時(shí)，民族矛盾、階級(jí)矛盾和統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部矛盾日益尖銳激化，土地與賦稅問(wèn)題十分嚴(yán)重，統(tǒng)治階級(jí)不顧人民死活，肆無(wú)忌憚地從事兼并、征斂，將農(nóng)民置于破產(chǎn)境地。朝廷內(nèi)部，宦官逐漸掌握朝廷生殺大權(quán)，而封建官僚的競(jìng)爭(zhēng)尤其激烈[1]。白居易作諷喻詩(shī)，目的是“惟歌生民病，愿得天子知”。他秉承和杜甫一樣以小見大的手法，寫下《輕肥》、《歌舞》、《買花》等，以官宦的生活片段作突破口，以小見大，為民請(qǐng)命。而屬于《新樂(lè)府》的《杜陵叟》和《賣炭翁》，都是以一人寫千萬(wàn)人，他們就是千千萬(wàn)萬(wàn)貧苦百姓中最普通的一個(gè)。
4.采取主人公自述的方式。
在杜甫和白居易的現(xiàn)實(shí)型作品中，創(chuàng)造出了一些豐滿生動(dòng)的人物形象�！侗囆小分斜徽靼l(fā)的士卒，《石壕吏》中哭訴的老嫗，他們的自述讓作品多了一份說(shuō)服力和感染力。同樣，白居易筆下的新豐折臂翁、縛戎人、賣炭翁，均向讀者傾訴生平遭遇，引人憐憫。對(duì)于這些抒情主人公的肖像、服飾的刻畫，都細(xì)致入微。
二、不同之處
1.杜詩(shī)精巧，白詩(shī)通俗。
在詩(shī)歌創(chuàng)作上，杜甫曾云：“語(yǔ)不驚人死不休。”提倡煉字煉句，刻畫細(xì)致。不僅體現(xiàn)在他的律詩(shī)上，還體現(xiàn)在他的現(xiàn)實(shí)型作品上。在《自京赴奉先詠懷五百字》中，“客貂鼠裘，悲管逐清瑟。勸客駝蹄羹，霜橙壓香橘”。四句運(yùn)用扇面對(duì)，極寫貴族生活之奢華�！缎掳怖簟分�，“白水暮東流，青山猶哭聲”。白水東流象征應(yīng)征的男子向東出發(fā)，一去不返;青山啼哭擬人，似乎也知離別之苦[2]。二句對(duì)悲苦氣氛進(jìn)行了極致渲染�！洞估蟿e》中，“積尸草木腥，流血川原丹”。驚天地泣鬼神�！靶取弊终{(diào)動(dòng)了讀者的嗅覺(jué)，同時(shí)觸動(dòng)了讀者的心靈�！暗ぁ弊肿屖孔涞难炯t整個(gè)山川平原的慘烈躍然于紙上。
白居易尚通俗。釋惠洪的《冷齋夜話》中寫道：白樂(lè)天每作詩(shī)，令一老嫗解之，問(wèn)曰：“解否?嫗曰解，則錄之;不解，則易之。”[3]這種通俗風(fēng)在他的現(xiàn)實(shí)型作品中也有反映。從《賣炭翁》來(lái)看，“賣炭翁，伐薪燒炭南山中。滿面塵灰煙火色，兩鬢蒼蒼十指黑。賣炭得錢何所營(yíng)?身上衣裳口中食”。語(yǔ)言平實(shí)通俗，初讀便能讀懂其意，與今天的白話文相差無(wú)幾。又如《輕肥》中對(duì)宦官生活的描寫，言簡(jiǎn)意賅。但通俗不是無(wú)藝術(shù)高度，通俗是白居易的藝術(shù)特色。
2.杜詩(shī)自然，白詩(shī)拘謹(jǐn)。
從兩人現(xiàn)實(shí)型作品的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)來(lái)看，杜為抒懷，白為諷諫。杜甫是情感的自然流露，白居易是先有諷諫的目的而后創(chuàng)作詩(shī)歌，因而很容易看到兩個(gè)人的不同。白居易和杜甫的不同處正在于他出之以理念，將“為君”作為詩(shī)歌的主要目的，從而極度突出詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)功利色彩，將詩(shī)歌導(dǎo)入狹窄的路途[4]。在《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中，八月的狂風(fēng)吹走杜甫茅屋的茅草，茅草亂揚(yáng)、孩童抱茅之后，杜甫開始嘆息生活的艱苦。然而這種感情在杜甫博愛情懷下即刻轉(zhuǎn)成對(duì)天下寒士的同情，這一系列情感的變化是十分自然的。從他著名的“三吏”、“三別”來(lái)看，更是緣事而發(fā)，眼見之事觸動(dòng)心靈悲憤之情不可不發(fā)的結(jié)果。杜甫不是諫官，更像為自身寫作。對(duì)于白居易而言，《新樂(lè)府》、《秦中吟》作于元和四年至元和十年這一時(shí)期，此時(shí)他身為父母官，尤其是任左拾遺的元和三年至元和五年，本應(yīng)進(jìn)諫。他在《新樂(lè)府序》中說(shuō)道：“總而言之，為君為臣為民為物為時(shí)而作，不為文而作也�！币�?yàn)樗髟?shī)歌免不了概念化色彩。如同為《秦中吟》的《輕肥》和《歌舞》，均用大段篇幅鋪陳權(quán)貴的享樂(lè)生活，最后兩句與前文形成慘烈對(duì)比。
杜甫和白居易的現(xiàn)實(shí)型詩(shī)歌在當(dāng)時(shí)和現(xiàn)在都具有重要意義。尤其是白居易，“非樂(lè)天詩(shī)，幾于與草木俱腐。乾道二年，歷陽(yáng)陸同為望江令，得其詩(shī)于淮陰，王廉清為刊板而致之郡庫(kù)，但無(wú)《祈雨文》也”[5]。重讀二人的現(xiàn)實(shí)詩(shī)，寄予百姓同情之余也為詩(shī)人關(guān)心時(shí)弊、心系百姓的品德所打動(dòng)。二人的異同，隨著對(duì)二人現(xiàn)實(shí)型作品研究的深入，定會(huì)更明確地展現(xiàn)出來(lái)。
拓展閱讀:白居易和杜甫之間的故事
白居易與杜甫，一個(gè)是“詩(shī)魔”，一個(gè)是“詩(shī)圣”；一個(gè)是北斗，一個(gè)是泰山，都各自在所擅長(zhǎng)的詩(shī)歌領(lǐng)域?yàn)槿祟愖龀隽瞬豢赡绲呢暙I(xiàn)。按理來(lái)說(shuō)，他們都不會(huì)做出抄襲別人作品的.事，畢竟抄襲是屬于技不如人之輩的專利。可白居易居然就真的那么干了，他抄襲的對(duì)象不是別人，正是杜甫。諸位如果不信，請(qǐng)看實(shí)例。
杜甫在《漫成二首》里吟：“眼前無(wú)俗物，多病也身輕。”白居易《仲夏齋居偶題八韻寄微之及崔湖州》：“眼前無(wú)俗物，身外即僧居�！�
杜甫在《曲江二首·其二》里感慨：“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀�！卑拙右住陡星镌佉狻罚骸芭f語(yǔ)相傳聊滋味，世間七十古來(lái)稀。”
杜甫在《醉時(shí)歌（贈(zèng)廣文館博士鄭虔）》里唱：“甲第紛紛厭梁肉，廣文先生飯不足�！卑拙右住洞汉罚骸熬腹�(jié)先生樽長(zhǎng)空，廣文先生飯不足�！�
從以上可以看出，白抄杜的詩(shī)句，幾乎是一字不差的照抄。那么，白居易為什么要抄呢？照我想來(lái)，無(wú)非是以下幾點(diǎn)：
一、杜甫比白居易大了六十歲，在他去世后兩年，白居易才出生，白居易抄他的詩(shī)，可以不必?fù)?dān)心正主兒找麻煩。
二、杜甫說(shuō)：“語(yǔ)不驚人死不休！”在詩(shī)歌的遣詞造句上，他老人家可以說(shuō)是已經(jīng)到達(dá)了登峰造極的地步，白居易不抄就心癢難搔。所以抄！
三、杜甫這幾句詩(shī)的思想、情感、意境、內(nèi)容正好與白居易做那幾首詩(shī)時(shí)的情形相仿，所以他信手抄來(lái)。
四、杜甫的這幾句詩(shī)都不太有名和重要，抄了也沒(méi)人關(guān)注，所以白居易抄。
五、白居易的確是太佩服太佩服杜甫了，所以抄他幾句小詩(shī)向前輩致敬！
六、這一點(diǎn)是我認(rèn)為最接近事實(shí)真相的一點(diǎn)。古時(shí)信息不發(fā)達(dá)，杜甫所作的這幾句詩(shī)不為人所知，而古代只有極少人能得到接觸知識(shí)的機(jī)會(huì)，白居易仗著自己手頭上資料的方便，把杜的詩(shī)神不知鬼不覺(jué)地?fù)?jù)為己有。這一假設(shè)如果成立的話，估計(jì)此時(shí)的白居易就再也躺不安穩(wěn)了。
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