白居易《西湖晚歸回望孤山寺贈(zèng)諸客》唐詩(shī)鑒賞
西湖晚歸，回望孤山寺，贈(zèng)諸客
白居易
柳湖松島蓮花寺，
晚動(dòng)歸橈出道場(chǎng)。
盧橘子低山雨重，
栟櫚葉戰(zhàn)水風(fēng)涼。
煙波澹蕩搖空碧，
樓殿參差倚夕陽(yáng)。
到岸請(qǐng)君回首望，
蓬萊宮在海中央。
白居易詩(shī)鑒賞
長(zhǎng)慶二年（822 ）秋至四年夏，白居易在杭州任刺史。政事之余，他常喜歡到佛寺里聽(tīng)聽(tīng)僧侶講經(jīng)。
這首詩(shī)便是寫(xiě)他與“諸客”聽(tīng)講歸來(lái)時(shí)的感受。作品生動(dòng)地描繪了孤山寺的秀美，風(fēng)景中處處點(diǎn)染著詩(shī)人的喜悅之情。
這首詩(shī)最主要的藝術(shù)特色有三點(diǎn)：一是充滿畫(huà)意，二是結(jié)構(gòu)新穎、別致，三是煉字精警。詩(shī)的標(biāo)題“西湖晚歸，回望孤山寺”本身就可形成一幅很美妙的畫(huà)，極易引起人的悠悠暇想�！傲蓫u蓮花寺，晚動(dòng)歸橈出道場(chǎng)”是點(diǎn)題。柳湖、松島、蓮花寺三組景象組成了一幅意境美妙的畫(huà)面，使人如見(jiàn)西湖岸上的弱柳，孤山上的寒松，寺中的蓮花。三四句則是從細(xì)小處著眼，以盧橘子低和栟櫚葉顫兩個(gè)意象的繪寫(xiě)，突出于前景，形成畫(huà)中的特寫(xiě)境頭。同時(shí)點(diǎn)出山雨初霽、水風(fēng)清涼的氣候。這是寫(xiě)詩(shī)人歸路所見(jiàn)。盧橘即枇杷，栟櫚即棕櫚。枇杷碩果累累，金實(shí)翠葉，本來(lái)就多么令人喜愛(ài)，山雨過(guò)后，清香四溢，連果枝都被壓得低垂下來(lái)；一個(gè)“重”，寫(xiě)出了詩(shī)人對(duì)它的`多少喜悅之情！棕櫚樹(shù)高葉大，儼若涼扇遮徑，雨后清風(fēng)，闊葉顫動(dòng)，似乎它也感到了水風(fēng)的清爽。一個(gè)“涼”字，透出詩(shī)人多少快感！至于“煙波澹蕩搖空碧”是從大處著眼，以煙波浩渺之湖面和映在水中的藍(lán)天作為畫(huà)面的背景�！皳u”字用得尤為傳神、巧妙，不僅湖上碧波在搖動(dòng)，映在水中的藍(lán)天白云也在微微搖動(dòng)，給人造成一種迷離仙境的感覺(jué)。那么，剛出道場(chǎng)的小舟就更如同是仙人乘坐的了。下文“樓殿參差倚夕陽(yáng)”一句照應(yīng)題目中的孤山寺。寶殿樓臺(tái)掩映于夕陽(yáng)晚霞之中，在煙波微蕩、白云繚繞等景物陪襯下，更增添了幻境氣氛。至最后一句以孤山寺之在西湖很像蓬萊宮之在東海作結(jié)落筆到“回望孤山贈(zèng)諸客”的題旨，作品便戛然而止。蓬萊，神話中海上的仙山，而孤山寺中又有蓬萊閣，兩者渾然一體，不著痕跡，更增加了韻外味，弦外音，使孤山寺的詩(shī)情畫(huà)境久久縈繞于讀者的腦際。
從結(jié)構(gòu)上看，這首詩(shī)首二句是點(diǎn)題并簡(jiǎn)單勾勒，中四句分寫(xiě)大小遠(yuǎn)近各個(gè)場(chǎng)景，組成一幅層次分明的、絕妙的圖畫(huà)，結(jié)尾才回棹點(diǎn)明這都是回望中所見(jiàn)，并又總括一句以收結(jié)。構(gòu)思新穎，耐人尋味。
最后此詩(shī)在練字和句法方面也頗有講究�！短扑卧�(shī)醇》說(shuō)此詩(shī)“句法挺健，前人說(shuō)白詩(shī)‘屬對(duì)精警’，‘ 章法變化，由字法生新也�！亍�、‘戰(zhàn)’字、‘搖’字、‘倚’字，俱下得挺拔，遂覺(jué)全首生動(dòng)�！�
條理井然，其理俗處，而雅亦在其中，此評(píng)可謂深得其精妙。
這首詩(shī)，短短八句，句句寫(xiě)景，句句含情，讀后如隨詩(shī)人游蹤，在我們面前展現(xiàn)出一幕幕湖光山色的畫(huà)圖。它宛如一篇優(yōu)美的游記，更配有鏗鏘的韻致，蕩起喜悅的心聲，如畫(huà)卷在目，如樂(lè)章在耳，給人以情景水乳交融的快感。
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