白居易的古詩(shī)
在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家總免不了要接觸或使用古詩(shī)吧，狹義的古詩(shī)，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩(shī)（又名今體詩(shī)）相對(duì)的一種詩(shī)歌體裁。還苦于找不到好的古詩(shī)？下面是小編為大家整理的白居易的古詩(shī)，歡迎大家分享。
白居易的古詩(shī)1
憶江南（1）
白居易
江南好，風(fēng)景舊曾諳（2）；日出江花紅勝火（3），春來(lái)江水綠如藍(lán)（4）。能不憶江南？
注釋
（1）憶江南：作者題下自注說(shuō)：“此曲亦名謝秋娘，每首五句。”按《樂(lè)府詩(shī)集》：“《憶江南》一名《望江南》，”“因白氏詞，后遂改名《江南好》�！敝镣硖�、五代成為訶體之一。
�。�2）諳：熟悉。
�。�3）江花：江邊的花朵。一說(shuō)指江中的浪花。紅勝火：顏色鮮紅勝過(guò)火焰。
（4）綠如藍(lán)：綠得比藍(lán)還要綠。如，用法猶“于”，有勝過(guò)的意思。藍(lán)，藍(lán)草，其葉可制青綠染料。
詩(shī)意
江南的風(fēng)景多么美好，如畫(huà)的風(fēng)景久已熟悉。太陽(yáng)從江面升起時(shí)江邊的鮮花比火紅，春天到來(lái)時(shí)碧綠的江水象湛藍(lán)的藍(lán)草。怎能叫人不懷念江南？
賞析：
白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史，在杭州兩年，后來(lái)又擔(dān)任蘇州刺史，任期也一年有余。在他的青年時(shí)期，曾漫游江南，旅居蘇杭，他對(duì)江南有著相當(dāng)?shù)牧私猓蚀私显谒腵心目中留有深刻印象。當(dāng)他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽(yáng)后十余年，寫(xiě)下了三首《憶江南》。
作者沒(méi)有從描寫(xiě)江南慣用的“花”、“鶯”著手，而是別出心裁地從“江”為中心下筆，又通過(guò)“紅勝火”和“綠如藍(lán)”，異色相襯，展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景。白居易用的是異色相襯的描寫(xiě)手法，因而江南的春色，在白居易的筆下，從初日，江花，江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的手法而形成了一幅圖畫(huà)，色彩絢麗耀眼，層次豐富。
這首詞寫(xiě)江南春色，首句“江南好”，以一個(gè)既淺切又圓活的“好”字，攝盡江南春色的種種佳處，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中。同時(shí)，唯因“好”之已甚，方能“憶”之不休，因此，此句又已暗逗結(jié)句“能不憶江南”，并與之相關(guān)闔。次句“風(fēng)景舊曾諳”，點(diǎn)明江南風(fēng)景之“好”，并非得之傳聞，而是作者出牧杭州時(shí)的親身體驗(yàn)與親身感受。這就既落實(shí)了“好”字，又照應(yīng)了“憶”字，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨。三、四兩句對(duì)江南之“好”進(jìn)行形象化的演繹，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩，給人以光彩奪目的強(qiáng)烈印象。其中，既有同色間的相互烘托，又有異色間的相互映襯，充分顯示了作者善于著色的技巧。篇末，以“能不憶江南”收束全詞，既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江南春色的無(wú)限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味。
白居易的古詩(shī)2
中國(guó)古詩(shī)內(nèi)容繁多，詩(shī)人各有千秋，每個(gè)詩(shī)人人都有自己的風(fēng)格，現(xiàn)在我們通過(guò)了解詩(shī)人，分析他們的詩(shī)。這樣可一舉兩得，既可以了解詩(shī)人的情況，又可以同時(shí)學(xué)會(huì)詩(shī)的分析。本文主要介紹的是白居易。
白居易(772--846)，字樂(lè)天，自號(hào)香山居士，是杜甫之后，唐朝的又一杰出的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。太原人，白居易16歲時(shí)，已經(jīng)寫(xiě)出不少可以傳世的好詩(shī)，其中最有名的是五言律詩(shī)《賦得古原草送別》。據(jù)說(shuō)白居易初到長(zhǎng)安，去拜見(jiàn)老詩(shī)人顧況。顧況聞他名居易，便開(kāi)玩笑說(shuō)：長(zhǎng)安米貴，居恐不易。及讀到這首詩(shī)的野火燒不盡，春風(fēng)吹又生時(shí)，大為贊賞，說(shuō)有這樣的文筆，居長(zhǎng)安不難。這首詩(shī)，確見(jiàn)白居易才情非凡。
觀刈麥
田家少閑月，五月人倍忙。夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。
婦姑荷簞食，童稚攜壺槳。相隨餉田去，丁壯在南岡。
足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)右
復(fù)有貧婦人，抱子在其旁。手秉遺穗，左臂懸敝筐。
家田輸稅盡，拾此充饑腸。聽(tīng)其相顧言，聞?wù)邽楸瘋?/p>
今我何功德?曾不事農(nóng)桑。吏祿三百石，歲晏有余糧。
念此私自愧，盡日不能忘，
是作者早期的一首著名的諷諭詩(shī)。詩(shī)歌一開(kāi)頭便交代了寫(xiě)作背景，接著描寫(xiě)了婦女帶著小孩趕往田間地頭給正在割麥的青壯年送水送飯的情景。隨后，寫(xiě)到了青壯年們的勞累和辛苦，他們足蒸暑土氣，背灼炎天光。不顧烈日的烘烤，腳踩發(fā)燙的土地，不辭辛勞地在南岡麥田低頭收麥。力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。盡管他們已經(jīng)筋疲力盡，但為珍惜這晝長(zhǎng)的.夏天也顧不得炎熱太陽(yáng)的炙人了。接著，作者又描繪了令人心酸的圖景。復(fù)有貧婦人，抱子在其旁。右手秉遺穗，左手懸敝筐。一個(gè)貧窮的婦女懷抱幼小的孩子，手里提個(gè)破籃子在一旁揀拾收麥時(shí)遺落的麥穗。聽(tīng)其相顧言，聞?wù)邽楸瘋�。家田輸稅盡，拾此充饑腸。原來(lái)為了繳納官稅，她家買(mǎi)光了田地，如今無(wú)田可種，無(wú)麥可收，只好靠著別人收割時(shí)散落的碎麥來(lái)過(guò)活，真是令人同情與傷心。
今我何功德，曾不事農(nóng)桑。吏祿三百石，歲晏有余糧。念此私自愧，盡日不能忘
我又有什么功勞和德望?既不務(wù)農(nóng)，也不采桑，可一年的俸祿竟有三百石，到年末，倉(cāng)庫(kù)里還存有余糧。默念著這些，私下里越發(fā)感到羞愧，乃至終日都不能把它遺忘。
這段抒情文字是全詩(shī)的精華所在，是作者觸景生情的產(chǎn)物，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情。白居易寫(xiě)諷諭詩(shī)，以自己切身的感受，把農(nóng)民和作為朝廷官員的自己作對(duì)比，就是希望天子有所感悟。手法巧妙而委婉，可謂用心良苦。
錢(qián)塘湖春行
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低
在孤山寺北、賈亭之西，春水新漲，湖面剛剛漫平;在水色天光的混茫中，天空舒卷的白云和湖面蕩漾的水波連成一片，云彩顯得是那樣的低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥
有幾處地方，黃鶯爭(zhēng)著棲身在向陽(yáng)的樹(shù)枝上;誰(shuí)家剛飛來(lái)的燕子正忙于啄泥銜草，營(yíng)建新巢?說(shuō)幾處，可見(jiàn)不是處處;說(shuō)誰(shuí)家，可見(jiàn)不是家家，因?yàn)檫@還是初春季節(jié)。這樣，早鶯的早和新燕的新，是春天來(lái)臨的象征。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄
樹(shù)上、地上，各種各樣的花兒，有的含苞待放，有的爭(zhēng)已吐艷，漸漸地有讓人眼花繚亂之勢(shì);遍地的小草，綠綠茵茵，剛剛能沒(méi)過(guò)馬蹄。亂花，顯出蓓蕾初綻，并非極盛。漸欲，反映了花兒將盛未盛之時(shí)、對(duì)人欲迷未迷之狀。
最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤
我最?lèi)?ài)的還是湖東，在那白沙堤上，楊柳吐翠，綠樹(shù)成陰。徜徉其間，總讓人留連忘返，怎么游也游不夠。尾聯(lián)即景抒情，直接吐露詩(shī)人對(duì)西湖的由衷喜愛(ài)。最?lèi)?ài)，潛臺(tái)詞是所有的景物都很可愛(ài)。白沙堤，即通常所說(shuō)的白堤，又叫沙堤，或斷橋堤。
望月有感
時(shí)難年荒世業(yè)空，弟兄羈旅各西東。田園寥落干戈后，骨肉流離道路中。
吊影分為千里雁，辭根散作九秋蓬。共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同。
這是一首感情濃郁的抒情詩(shī)，讀來(lái)如聽(tīng)詩(shī)人傾訴自己身受的離亂之苦。在這戰(zhàn)亂饑饉災(zāi)難深重的年代里，祖?zhèn)鞯募覙I(yè)蕩然一空，兄弟姊妹拋家失業(yè)，羈旅行役，天各一方。故鄉(xiāng)田園，一片寥落凄清。破敝的園舍雖在，可是流離失散的同胞骨肉，卻各自奔波在異鄉(xiāng)的道路之中。
詩(shī)的前兩聯(lián)就是從時(shí)難年荒這一時(shí)代的災(zāi)難起筆，以親身經(jīng)歷概括出戰(zhàn)亂頻年、家園荒殘、手足離散這一具有典型意義的苦難的現(xiàn)實(shí)生活。
接著詩(shī)人再以雁、蓬作比：手足離散各在一方，猶如那分飛千里的孤雁，只能吊影自憐;辭別故鄉(xiāng)流離四方，又多么象深秋中斷根的蓬草，隨著蕭瑟的西風(fēng)，飛空而去，飄轉(zhuǎn)無(wú)定。吊影分為千里雁，辭根散作九秋蓬兩句，一向?yàn)槿藗兯鶄髡b。詩(shī)人不僅以千里孤雁、九秋斷蓬作了形象貼切的比擬，而且以吊影分飛與辭根離散這樣傳神的描述，賦予它們孤苦凄惶的情態(tài)，深刻揭示了飽經(jīng)戰(zhàn)亂的零落之苦。孤單的詩(shī)人凄惶中夜深難寐，舉首遙望孤懸夜空的明月，情不自禁聯(lián)想到飄散在各地的兄長(zhǎng)弟妹們，如果此時(shí)大家都在舉目遙望這輪勾引無(wú)限鄉(xiāng)思的明月，也會(huì)和自己一樣潸潸淚垂吧!恐怕這一夜之中，流散五處深切思念家園的心，也都會(huì)是相同的。
全詩(shī)以白描的手法，采用平易的家常話語(yǔ)，抒寫(xiě)人們所共有而又不是人人俱能道出的真實(shí)情感。
白居易的古詩(shī)3
紅線毯
朝代：唐代
作者：白居易
原文：
紅線毯，擇繭繰絲清水煮，揀絲練線紅藍(lán)染。
染為紅線紅于藍(lán)，織作披香殿上毯。
披香殿廣十丈馀，紅線織成可殿鋪。
彩絲茸茸香拂拂，線軟花虛不勝物。
美人蹋上歌舞來(lái)，羅襪繡鞋隨步?jīng)]。
太原毯澀毳縷硬，蜀都褥薄錦花冷，
不如此毯溫且柔，年年十月來(lái)宣州。
宣城太守加樣織，自謂為臣能竭力。
百夫同擔(dān)進(jìn)宮中，線厚絲多卷不得。
宣城太守知不知，一丈毯，千兩絲。
地不知寒人要暖，少奪人衣作地衣。
譯文及注釋
作者：佚名
譯文
紅線毯，是南方女子經(jīng)過(guò)采桑養(yǎng)蠶、擇繭繅絲、揀絲練線、紅藍(lán)花染制等重重工序，日夜勤織而織就的。這費(fèi)盡了心血和汗水的作品卻被鋪在宮殿地上當(dāng)做地毯，松軟的質(zhì)地、幽幽的芳香、美麗的圖案無(wú)人愛(ài)惜欣賞，美人們?cè)谏厦嫒我獠忍じ栉�，隨便踏踐。太原出產(chǎn)的`毛毯硬澀，四川織的錦花褥又太薄，都不如這種絲毯柔軟暖和，于是宣州歲歲上貢線毯。宣州太守為表對(duì)上位者的盡心竭力，令織工翻新花樣、精織勤獻(xiàn)。線毯線厚絲多不好卷送，費(fèi)就千百勞力擔(dān)抬入貢。得享高官厚祿的宣州太守怎會(huì)想到，織就一丈毯，需費(fèi)千兩絲，多么勞民傷財(cái)，不要再奪走人民賴以織衣保暖的絲去織就地毯，地不知冷暖，勞苦人民卻靠這生存啊。
注釋
�、倏壗z：將蠶繭抽出蠶絲的工藝概稱(chēng)繅絲。古時(shí)的繅絲方法，是將蠶繭浸在熱盆湯中，用手抽絲，卷繞于絲筐上。
�、诰殻阂嘧鳌�?”。把絲麻或布帛煮得柔軟潔白�！吨芏Y?天宮?染人》：“凡染，春暴練�！�
③紅于藍(lán)：指染成的絲線，比紅藍(lán)花還紅。藍(lán)，指紅藍(lán)花，箭鏃鋸齒形藍(lán)色葉，夏開(kāi)紅黃花，可制胭脂和紅色顏料。
�、芘愕睿簼h朝殿名，漢成帝皇后趙飛燕曾在此歌舞，這里泛指宮廷里歌舞的處所。
�、蓦ィ╟uì）：指鳥(niǎo)獸的細(xì)毛。
⑥加樣織：用新花樣加工精織。
�、叩匾拢杭吹靥�。
簡(jiǎn)析
作者：佚名
《紅線毯》是唐代大詩(shī)人白居易創(chuàng)作的《新樂(lè)府》詩(shī)中的一首。這首詩(shī)通過(guò)宣州進(jìn)貢紅線毯的事，對(duì)宣州太守一類(lèi)官員討好皇帝的行為加以諷刺，又著重暴露最高統(tǒng)治者為了自己荒淫享樂(lè)，毫不顧惜織工的辛勤勞動(dòng)而任意浪費(fèi)人力物力的罪惡。從結(jié)尾兩句，可以清楚看出浪費(fèi)那么多的絲和勞力去織地毯，勢(shì)必導(dǎo)致許多人穿不上衣服。作者在詩(shī)中對(duì)這種現(xiàn)象進(jìn)行直接譴責(zé)，感情強(qiáng)烈。
白居易（～），字樂(lè)天，晚年又號(hào)稱(chēng)香山居士，河南鄭州新鄭人，是我國(guó)唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，他的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng)。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》等。白居易祖籍山西、陜西、出生于河南鄭州新鄭，葬于洛陽(yáng)。白居易故居紀(jì)念館坐落于洛陽(yáng)市郊。白園（白居易墓）坐落在洛陽(yáng)城南香山的琵琶峰。
白居易的古詩(shī)4
1、離筵歌舞花叢散，候騎刀槍雪隊(duì)迎——《送徐州高仆射赴鎮(zhèn)》
2、早知留酒待，悔不趁花歸——《答韋八》
3、霜蓬舊鬢三分白，露菊新花一半黃——《九月八日酬皇甫十見(jiàn)贈(zèng)》
4、戴花紅石竹，帔暈紫檳榔——《江南喜逢蕭九徹因話長(zhǎng)安舊游戲贈(zèng)五十韻（見(jiàn)才調(diào)集）》
5、游山弄水?dāng)y詩(shī)卷，看月尋花把酒杯——《憶晦叔》
6、尋花借馬煩川守，弄水偷船惱令公——《贈(zèng)夢(mèng)得》
7、茅屋老妻良釀酒，東籬黃菊任開(kāi)花——《重陽(yáng)日》
8、兩邊蓬鬢一時(shí)白，三處菊花同色黃——《九日宴集，醉題郡樓，兼呈周、殷二判官》
9、靖安客舍花枝下，共脫青衫典濁醪——《醉送李二十常侍赴鎮(zhèn)浙東》
10、今年況作江陵別，惆悵花前又獨(dú)來(lái)——《重題西明寺牡丹（時(shí)元九在江陵）》
白居易的古詩(shī)5
池上早夏
唐代：白居易
水積春塘晚，陰交夏木繁。
舟船如野渡，籬落似江村。
靜拂琴床席，香開(kāi)酒庫(kù)門(mén)。
慵閑無(wú)一事，時(shí)弄小嬌孫。
譯文
晚春初夏的一個(gè)晚上，剛下過(guò)雨，塘里的水積得很深，抬頭望頭頂?shù)闹ρ旧弦呀?jīng)長(zhǎng)出了葉子。
遠(yuǎn)處幾只船好像沒(méi)有組織的渡家一樣散亂的排著，旁邊村落籬笆疏散，好像只是一個(gè)小的江村。
閑來(lái)無(wú)事靜靜地?fù)崦俅�，突然想起打開(kāi)酒窖，取上一瓶好酒來(lái)獨(dú)自品味。
終日無(wú)事，只能不時(shí)地逗逗還不懂事的小孫子。
作者簡(jiǎn)介
白居易（772～846），字樂(lè)天，晚年又號(hào)稱(chēng)香山居士，河南鄭州新鄭人，是我國(guó)唐代偉大的'現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，他的詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng)。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》等。白居易祖籍山西、陜西、出生于河南鄭州新鄭，葬于洛陽(yáng)。白居易故居紀(jì)念館坐落于洛陽(yáng)市郊。白園（白居易墓）坐落在洛陽(yáng)城南香山的琵琶峰。
白居易的古詩(shī)6
1、善除害者察其本，善理疾者絕其源意思是：善于消除災(zāi)禍的人，總是先查找其根由；善于調(diào)理疾病的'人，總是先斷絕疾病的源頭。比喻解決問(wèn)題要找到問(wèn)題的癥結(jié)，進(jìn)行根治。——白居易《策林》
2、長(zhǎng)相思·汴水流年代:唐作者:白居易汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休，月明人倚樓�！拙右�
3、膩如玉指涂朱粉，光似金刀剪紫霞。從此時(shí)時(shí)春夢(mèng)里，應(yīng)添一樹(shù)女郎花。——白居易《題令狐家木蘭花》
4、君不見(jiàn)我歌云“驚破霓裳羽衣曲”，又不見(jiàn)我詩(shī)云“曲愛(ài)霓裳未拍時(shí)”。由來(lái)能事皆有主，楊氏創(chuàng)聲君造譜。君言此舞難得人，須是傾城可憐女。吳妖小玉飛作煙，越艷西施化為土。嬌花巧笑久寂寥，娃館苧蘿空處所。如君所言誠(chéng)有是，君試從容聽(tīng)我語(yǔ)。若求國(guó)色始翻傳，但恐人間廢此舞。妍媸優(yōu)劣寧相遠(yuǎn)，大都只在人抬舉。李娟張態(tài)君莫嫌，亦擬隨宜且教取。【三】——白居易《劍俠情緣三》
5、既無(wú)長(zhǎng)繩系白日，又無(wú)大藥駐朱顏——白居易
6、采石江邊李白墳，繞田無(wú)限草連云�？蓱z荒壟窮泉骨，曾有驚天動(dòng)地文。但是詩(shī)人多薄命，就中淪落不過(guò)君�！拙右住独畎啄埂�
7、別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴�！拙右住杜眯小�
8、人少庭宇曠，夜涼風(fēng)露清�！拙右�
9、綠野堂前占物華，路人指道令公家，令公桃李滿天下，何用堂前更種花——白居易
10、憶在蘇州日，常諳夏至筵。粽香筒竹嫩，炙脆子鵝鮮。水國(guó)多臺(tái)榭，吳風(fēng)尚管弦。每家皆有酒，無(wú)處不過(guò)船。交印君相次，褰帷我在前。此鄉(xiāng)俱老矣，東望共依然。洛下麥秋月，江南梅雨天。齊云樓上事，已上十三年�！拙右住逗蛪�(mèng)得夏至憶蘇州呈盧賓客》
11、在天愿作比翼鳥(niǎo)，閑花落地聽(tīng)無(wú)聲�！拙右住堕L(zhǎng)恨歌》
12、楊家有女初長(zhǎng)成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)——白居易《長(zhǎng)恨歌》
13、秋雨梧桐葉落時(shí)——白居易《長(zhǎng)恨歌》
14、稱(chēng)其任，則政立；枉其能，則事乖。——白居易
15、野火燒不盡，春風(fēng)吹又生�！拙右住顿x得古原草送別》
16、漢皇重色思傾國(guó)，御宇多年求不得。楊家有女初長(zhǎng)成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)。天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)�；仨恍Π倜纳鶎m粉黛無(wú)顏色。春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無(wú)力，始是新承恩澤時(shí)。云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。春宵苦短日高起，從此君王不早朝�！拙右住堕L(zhǎng)恨歌》
17、一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅�！拙右住赌航鳌�
18、低眉信手細(xì)細(xì)彈，似訴平生不得志。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，說(shuō)盡心中無(wú)限事�！拙右�
19、聲來(lái)枕上千年鶴，影落杯中五老峰——白居易《題元十八溪居》
20、今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。——白居易《琵琶行》
21、上窮碧落下黃泉�！拙右住堕L(zhǎng)恨歌》
22、紅顆珍珠誠(chéng)可愛(ài)，白須太守亦何癡；十年結(jié)果知誰(shuí)在，自向庭中種荔枝——白居易
23、今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明�！拙右住杜眯小�
24、春宵苦短日高起，從此君王不早朝�！拙右住堕L(zhǎng)恨歌》
25、?4.唯有潛離與暗別，彼此甘心無(wú)后期——白居易《雜曲歌辭·潛別離》
26、雜感年代:唐作者:白居易君子防悔尤，賢人戒行藏。嫌疑遠(yuǎn)瓜李，言動(dòng)慎毫芒。立教固如此，撫事有非常。為君持所感，仰面問(wèn)蒼蒼。犬嚙桃樹(shù)根，李樹(shù)反見(jiàn)傷。老龜烹不爛，延禍及枯桑。城門(mén)自焚爇，池魚(yú)罹其殃。陽(yáng)貨肆兇暴，仲尼畏于匡。魯酒薄如水，邯鄲開(kāi)戰(zhàn)場(chǎng)。伯禽鞭見(jiàn)血，過(guò)失由成王。都尉身降虜，宮刑加子長(zhǎng)。呂安兄不道，都市殺嵇康。斯人死已久，其事甚昭彰。是非不由己，禍患安可防。使我千載后，涕泗滿衣裳�！拙右�
27、寄言癡小人家女，切莫將身輕許人——白居易《井底引銀瓶》
28、古稱(chēng)國(guó)之寶，谷米與賢才——白居易
29、不得語(yǔ)，暗相思，兩心之外無(wú)人知�！拙右住峨s曲歌辭·潛別離》
30、淚濕羅巾夢(mèng)不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明�！拙右住逗髮m詞》
31、天柱一峰擎日月，洞門(mén)千仞鎖云雷�！拙右�
32、量才授職，則政成事舉�！拙右�
33、方才無(wú)罪聞?wù)呓�，下流上通上下泰——白居�?/p>
34、一叢深色花，十戶中人賦——白居易《買(mǎi)花》
35、誰(shuí)知將相王侯外，別有優(yōu)游快活人——白居易
36、回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色。——白居易《長(zhǎng)恨歌》
37、可憐身上衣正單，心憂炭賤愿天寒——白居易《賣(mài)炭翁》
38、黃昏獨(dú)立佛堂前，滿地槐花滿樹(shù)蟬。大抵四時(shí)心總苦，就中腸斷是秋天�！拙右住赌毫ⅰ�
39、月明人倚樓�！拙右�
40、玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨�！拙右住堕L(zhǎng)恨歌》
白居易的古詩(shī)7
新豐老翁八十八，頭鬢眉須皆似雪。玄孫扶向店前行，左臂憑肩右臂折。問(wèn)翁臂折來(lái)幾年，兼問(wèn)致折何因緣。
翁云貫屬新豐縣，生逢圣代無(wú)征戰(zhàn)。慣聽(tīng)梨園歌管聲，不識(shí)旗槍與弓箭。無(wú)何天寶大征兵，戶有三丁點(diǎn)一丁。
點(diǎn)得驅(qū)將何處去，五月萬(wàn)里云南行。聞道云南有瀘水，椒花落時(shí)瘴煙起。大軍徒涉水如湯，未過(guò)十人二三死。
村南村北哭聲哀，兒別爺娘夫別妻。皆云前后征蠻者，千萬(wàn)人行無(wú)一回。是時(shí)翁年二十四，兵部牒中有名字。
夜深不敢使人知，偷將大石捶折臂。張弓簸旗俱不堪，從茲始免征云南。骨碎筋傷非不苦，且圖揀退歸鄉(xiāng)土。
此臂折來(lái)六十年，一肢雖廢一身全。至今風(fēng)雨陰寒夜，直到天明痛不眠。痛不眠，終不悔，且喜老身今獨(dú)在。
不然當(dāng)時(shí)瀘水頭，身死魂孤骨不收。應(yīng)作云南望鄉(xiāng)鬼，萬(wàn)人冢上哭呦呦。老人言，君聽(tīng)取。
君不聞開(kāi)元宰相宋開(kāi)府，不賞邊功防黷武。
又不聞天寶宰相楊國(guó)忠，欲求恩幸立邊功。
邊功未立生人怨，請(qǐng)問(wèn)新豐折臂翁。
《新豐折臂翁·戒邊功也》參考注釋?zhuān)?/strong>
（1）新豐：縣名。故城在今陜西臨潼縣東北。
（2）左臂憑肩：左臂扶在玄孫肩上。
�。�3）來(lái)：以來(lái)。
�。�4）致：招致。因緣：緣故。
�。�5）圣代：圣明時(shí)代。折臂翁大概生于開(kāi)元中期，并在開(kāi)元后期度過(guò)青少年階段。開(kāi)元時(shí)期，社會(huì)比較安定，經(jīng)濟(jì)繁榮，故稱(chēng)“圣代”。
�。�6）梨園：玄宗時(shí)宮庭中教習(xí)歌舞的機(jī)構(gòu)。新豐是驪山華清官所在地，所以老翁能聽(tīng)到宮中飄出的音樂(lè)。
�。�7）無(wú)何：無(wú)幾何時(shí)，不久。
�。�8）這句話是說(shuō)：每戶人家，三個(gè)成年男子中要抽一個(gè)壯丁。前一個(gè)“丁”指丁男，后一個(gè)“丁”指壯丁。
�。�9）云南：此處指南詔。
�。�10）瀘水：今雅礱江下游及金沙江會(huì)合雅礱江以后的一段江流。
�。�11）瘴煙：即瘴氣，我國(guó)南部和西南部地區(qū)山林間因濕熱蒸發(fā)而產(chǎn)生的一種能致人疾病的氣體。
（12）徒涉：蹦水步行。
�。�13）湯：滾開(kāi)的水。
（14）兵部：唐尚書(shū)省六部之一，主管中央及地方武官的選用、考查，以及有關(guān)兵籍、軍械、軍令等事宜。牒：文書(shū)。此處指征兵的名冊(cè)。
（15）將：介詞，以，用。槌（chuí）：通“撾”，捶，敲擊。
�。�16）簸（bǒ跛）：搖動(dòng)。
且圖：茍且圖得。揀：挑選。
�。�17）此臂折來(lái)：一作臂折以來(lái)。
（18）萬(wàn)人冢：作者自注說(shuō)，云南有萬(wàn)人冢，在鮮于仲通。李宓覆沒(méi)的地方。按萬(wàn)人冢在南詔都城太和（今云南省大理縣）現(xiàn)在尚存。呦呦（yǒu優(yōu)）：形容鬼哭的聲音。
�。�19）宋開(kāi)府：指宋璟（jǐng井），開(kāi)元時(shí)賢相，后改授開(kāi)府儀同三司。作者自注說(shuō)，開(kāi)元初天武軍牙將郝靈佺（quán全）斬突厥默啜（chuò輟），自謂有不世之功，宋璟為了防止邊將為邀功請(qǐng)賞而濫用武力，挑起與少數(shù)民族的糾紛，在第二年才授他為郎將，結(jié)果郝氏抑郁而死。
（20）楊國(guó)忠：天寶十一載（752）拜相。
白居易：《新豐折臂翁·戒邊功也》賞析：
白居易注意到邊疆無(wú)休止的戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致千萬(wàn)百姓無(wú)辜喪生。著名的《新豐折臂翁》寫(xiě)了一位在天寶年間逃過(guò)兵役的老人，當(dāng)時(shí)，宰臣“欲求恩幸立邊功”，發(fā)動(dòng)對(duì)南詔的戰(zhàn)爭(zhēng)，無(wú)數(shù)被強(qiáng)征去當(dāng)兵的人冤死異鄉(xiāng)，這位老人“偷將大石捶折臂”，才留得殘命。詩(shī)中借老翁之口說(shuō)道：
此臂折來(lái)六十年，一肢雖廢一身全。至今風(fēng)雨陰寒夜，直到天明痛不眠。痛不眠，終不悔，且喜老身今獨(dú)在。不然當(dāng)時(shí)瀘水頭，身死魂孤骨不收。應(yīng)作云南望鄉(xiāng)鬼，萬(wàn)人冢上哭呦呦。
這位命運(yùn)悲慘的老人，卻以欣喜口吻自慶僥幸，讓人讀來(lái)更覺(jué)得悲哀，同時(shí)也感受到詩(shī)人的目的不僅在記敘一樁往事，而是反映出戰(zhàn)爭(zhēng)帶給廣大人民的無(wú)窮苦難。
南詔是在云南大理一帶建立的白族少數(shù)民族政權(quán)乙開(kāi)元十六年（738），唐玄宗封南詔王閣邏鳳為云南王。天寶九載（750），云南太守張虔陀因侮辱閣邏鳳，挑起戰(zhàn)爭(zhēng)。劍南節(jié)度使鮮于仲通率兵攻打南詔，大敗。楊國(guó)忠當(dāng)政，派劍南留后李宓繼續(xù)用兵，又遭全軍覆沒(méi)。李唐王朝前后死傷士兵二十余萬(wàn)人，國(guó)力大傷。安祿山得以乘機(jī)起兵，發(fā)動(dòng)叛亂。從此，一度繁榮富強(qiáng)的唐帝國(guó)徹底走向衰退。詩(shī)人有感于此，于元和時(shí)下了這首沉痛激憤的.《新豐折臂翁》。
也許是詩(shī)人偶爾在街頭漫步，一他看到一個(gè)年齡在八十左右，滿面白須，右臂骨折的老翁，他以左臂憑靠著玄孫，步履蹣跚地向前移動(dòng)著。詩(shī)人見(jiàn)此情景，便上前關(guān)切地詢問(wèn)老翁慘遭折臂的緣故。于是新豐老翁向詩(shī)人訴說(shuō)了下面一段凄慘動(dòng)人的故事。
他的籍貫屬于原來(lái)的新豐縣。他本是幸運(yùn)的，因?yàn)樗晔ッ鞯某�，在社�?huì)安定、經(jīng)濟(jì)繁榮的開(kāi)元時(shí)期度過(guò)了美好的青少年時(shí)代；他不懂得旗槍弓箭為何物，而聽(tīng)?wèi)T了宮苑梨園中傳出的歌舞管弦之聲。可是好景不長(zhǎng)，天寶時(shí)期，云南一帶烽煙四起，朝廷大肆抽丁，在凄慘的哭泣聲中，兒子告別母親，丈夫告別了妻子。因?yàn)樗麄兟?tīng)說(shuō)云南瀘水一帶，瘴氣迷漫，更何況還要徒步渡過(guò)那熱如沸湯的大河呢！據(jù)說(shuō)前后奔赴戰(zhàn)場(chǎng)者，沒(méi)有一個(gè)能活著回來(lái)。這一年，他二十四歲。很不幸，征兵的名冊(cè)上赫然列著他的名字。怎么辦？夜深人靜，他偷偷地用石頭將自己的手臂砸斷。從此他變成了殘廢，但也由此逃脫了遠(yuǎn)征云南之苦。作為一個(gè)斷臂的殘廢人，他是不幸的，因?yàn)榱陙?lái)，傷痛時(shí)肘折磨著他；但他從未后悔，因?yàn)樗质切疫\(yùn)的，他沒(méi)有做云南萬(wàn)人冢上的望鄉(xiāng)鬼，他畢竟還活著，雖然活得并不舒服。
這是誰(shuí)之罪？是誰(shuí)造成了無(wú)數(shù)妻離子散的家庭悲�。渴钦l(shuí)驅(qū)使那些平民百姓們到遙遠(yuǎn)的云南去賣(mài)命，而死無(wú)葬身之地？又是誰(shuí)造成了新豐人的斷臂悲�。吭�(shī)人對(duì)此持何種態(tài)度呢？作品最后一段“老人言，君聽(tīng)取”云云，旗幟鮮明地表白了自己的觀點(diǎn)。開(kāi)元時(shí)的賢相宋璟，為了防止邊將為邀功而濫用武力，對(duì)于殺敵有功的天武軍牙將郝靈佺并沒(méi)有論功行賞，僅在次年授他為郎將，這樣做防止了與少數(shù)民族的糾紛，保證了邊境的安寧。而楊國(guó)忠之流為達(dá)到個(gè)人邀功固寵的卑鄙目的，不惜開(kāi)邊尋釁，視數(shù)十萬(wàn)人的性命為兒戲，驅(qū)趕他們到環(huán)境極為惡劣的邊遠(yuǎn)地區(qū)去作戰(zhàn)，造成千萬(wàn)個(gè)家庭的悲劇，也給國(guó)家和民族帶來(lái)了深重的災(zāi)難。作者把宋璟與楊國(guó)忠作了鮮明的對(duì)比，其褒貶傾向不言自明。他對(duì)宋璟的行為是贊賞的，他反對(duì)不義戰(zhàn)爭(zhēng)，希望各民族平等相待，和睦相處，顯示出詩(shī)人的寬大胸襟和善良的愿望。
早在作者寫(xiě)成此詩(shī)以前，唐代另一位著名詩(shī)人，偉大的浪漫主義作家李白，在《古風(fēng)．羽檄如流星》中，已經(jīng)針對(duì)楊國(guó)忠之流謊報(bào)戰(zhàn)功、害民誤國(guó)的可恥行為發(fā)出了“如何舞干戚，一使有苗平”的慨嘆，主張要象舜那樣，不以武力征伐，而用文治使敵人降服。李白在描寫(xiě)被迫入伍的士卒們與家人訣別時(shí)寫(xiě)道：“長(zhǎng)號(hào)別嚴(yán)親，日月慘光晶。泣盡繼以血，心摧兩無(wú)聲。”他們的悲傷痛哭，使得日月都為之慘淡不明。這幾句話可與《折臂翁》 “村南村北哭聲哀，兒別爺娘夫別妻；皆云前后征蠻者，千萬(wàn)人行無(wú)一回”相印證。但李白畢竟是個(gè)富有想象力的浪漫型作家。他形容那些到前線的士卒“困獸當(dāng)猛虎，窮魚(yú)餌奔鯨。千去不一回，投軀豈全生”。反之，主張?jiān)娢耐ㄋ滓锥陌拙右姿坪踔皇墙枥衔讨阪告傅叵蜃x者訴說(shuō)一個(gè)不幸的故事，而窮兵黷武之禍自不待言，這與李白一腔熱血噴薄而出式的呼喊大異其趣。風(fēng)格雖不同，實(shí)是異曲同工，各臻其妙。
此詩(shī)的結(jié)構(gòu)也很有特色，它完全符合詩(shī)人《新樂(lè)府序》所謂“首章標(biāo)其目，卒章顯其志”的要求，有如常山之蛇，首尾照應(yīng)。在表達(dá)作者的主觀傾向時(shí)，仍不忘以新豐折臂翁的悲慘遭遇作為富有說(shuō)服力的活見(jiàn)證。
《新豐折臂翁》是《新樂(lè)府》組詩(shī)五十首之九。詩(shī)中通過(guò)一位新豐（縣名，故城在今陜西臨潼）折臂老人之自述，譴責(zé)唐玄宗對(duì)南詔國(guó)進(jìn)行的不義戰(zhàn)爭(zhēng)。當(dāng)時(shí)，在中原一帶大肆征兵，三丁抽一，捉人充兵，連枷赴役。前后發(fā)兵二十余萬(wàn)，結(jié)果全軍覆沒(méi)。邊功未立，天下怨哭，民不聊生。新豐折臂翁就是為逃避兵役，深夜自斷其臂的。詩(shī)人勸諭執(zhí)政者，當(dāng)以歷史教訓(xùn)為戒，傾聽(tīng)百姓“邊功未立生人怨”之呼聲，勿再尋釁恣事，邀取邊功，具有深刻的社會(huì)意義。
白居易的古詩(shī)8
池上
小娃撐小艇，偷采白蓮回。
不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。
譯文
一個(gè)小孩撐著小船，偷偷地采了白蓮回來(lái)。
他不知道怎么掩藏蹤跡，水面的浮萍上留下了一條船兒劃過(guò)的痕跡。
注釋
1、小娃：男孩兒或女孩兒。艇：船。
2、白蓮：白色的蓮花。
3、蹤跡：指被小艇劃開(kāi)的浮萍。
4、浮萍：水生植物，橢圓形葉子浮在水面，葉下面有須根，夏季開(kāi)白花。
鑒賞
這首詩(shī)寫(xiě)一個(gè)小孩兒偷采白蓮的情景。從詩(shī)的小主人公撐船進(jìn)入畫(huà)面，到他離去只留下被劃開(kāi)的一片浮萍，有景有色，有行動(dòng)描寫(xiě)，有心理刻畫(huà)，細(xì)致逼真，富有情趣；而這個(gè)小主人公的天真幼稚、活潑淘氣的可愛(ài)形象，也就栩栩如生，躍然紙上了。
詩(shī)人在詩(shī)中敘述一個(gè)小娃娃生活中的一件小事，準(zhǔn)確地捕捉了小娃娃瞬間的心情，勾畫(huà)出一幅采蓮圖。蓮花盛開(kāi)的夏日里，天真活潑的兒童，撐著一條小船，偷偷地去池中采摘白蓮花玩。興高采烈地采到蓮花，早已忘記自己是瞞著大人悄悄地去的，不懂得或是沒(méi)想到去隱蔽自己的蹤跡，得意忘形地大搖大擺劃著小船回來(lái)，小船把水面上的浮萍輕輕蕩開(kāi)，留下了一道清晰明顯的水路痕跡。詩(shī)人以他特有的.通俗風(fēng)格將詩(shī)中的小娃娃描寫(xiě)得非�？蓯�(ài)、可親，整首詩(shī)如同大白話，十分有韻味。
白居易是一位擅長(zhǎng)寫(xiě)敘事詩(shī)的詩(shī)人。他的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，將所敘事物寫(xiě)得曲折詳盡、娓娓動(dòng)聽(tīng)，飽含著詩(shī)人自己的情感。同樣的，他的詩(shī)中小品，更通俗平易�！冻厣隙^》就是這樣一組描寫(xiě)一種平凡生活的小詩(shī)。詩(shī)人以他特有的通俗風(fēng)格，將兩個(gè)小景寫(xiě)得可愛(ài)、可親、可信。
寫(xiě)作背景
據(jù)《白居易詩(shī)集校注》，這首詩(shī)作于大和九年（835年），時(shí)任太子少傅分司東都洛陽(yáng)。一日游于池邊，見(jiàn)山僧下棋、小娃撐船而作此組詩(shī)。
白居易的古詩(shī)9
賦得古原草送別
唐白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
譯文：
原野上長(zhǎng)滿茂盛的青草，年年歲歲枯萎了又蒼翠。原野上的大火無(wú)法燒盡，春風(fēng)一吹它又生機(jī)勃發(fā)。
芳草的馨香彌漫著古道，照耀下碧綠連荒城。又送游子遠(yuǎn)行踏上古道，滿懷離情望著萋萋芳草。
注釋?zhuān)?/strong>
賦得：借古人詩(shī)句或成語(yǔ)命題作詩(shī)。詩(shī)題前一般都冠以賦得二字。這是人學(xué)習(xí)作詩(shī)或文人聚會(huì)分題作詩(shī)或科舉時(shí)命題作詩(shī)的一種方式，稱(chēng)為賦得體。
離離：青草茂盛的樣子。
一歲一枯榮：枯，枯萎。榮，茂盛。野草每年都會(huì)茂盛一次，枯萎一次。
遠(yuǎn)芳侵古道：芳，指野草那濃郁的香氣。遠(yuǎn)芳：草香遠(yuǎn)播。侵，侵占，長(zhǎng)滿。遠(yuǎn)處芬芳的野草一直長(zhǎng)到古老的.驛道上。
晴翠：明麗翠綠。
王孫：本指貴族后代，此指的友人。
萋萋：形容草木長(zhǎng)得茂盛的樣子。
賞析：
野草是一年生植物，春榮秋枯，歲歲循環(huán)不已。兩個(gè)一字復(fù)疊，形成詠嘆，又先狀出一種生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。這是枯榮二字的發(fā)展，由概念一變而為形象的畫(huà)面。不但寫(xiě)出原上草的性格，而且寫(xiě)出一種從烈火中再生的理想的典型，一句寫(xiě)枯，一句寫(xiě)榮，燒不盡與吹又生是何等唱嘆有味，對(duì)仗亦工致天然，故卓絕千古。
全詩(shī)措語(yǔ)自然流暢而又工整，雖是命題作詩(shī)，卻能融入深切的生活感受，故字字含真情，語(yǔ)語(yǔ)有余味，不但得體，而且別具一格，故能在賦得體中稱(chēng)為絕唱。
白居易的古詩(shī)10
原文
琵琶行
元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓(pén)浦口，聞舟中夜彈琵琶者。聽(tīng)其音，錚(zhēng)錚然有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才。年長(zhǎng)色衰，委身為賈(gǔ)人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫(mǐn)然，自敘少小時(shí)歡樂(lè)事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙(xǐ)于江湖間。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺(jué)有遷謫(zhé)意。因?yàn)殚L(zhǎng)句，歌以贈(zèng)之，凡六百一十六言。命曰《琵琶行》。
潯(xún)陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻(dí)花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)?琵琶聲停欲語(yǔ)遲。
草書(shū)琵琶行移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思(sì，為破音)，似訴平生不得志。(注：蘇教版原文是“似訴平生不得意。”)
低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。
輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳(nícháng)》后《六幺》(《六幺》又作《綠腰》)。(古文中，上為衣，下為裳shang)本詞中念‘cháng'
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。
間(jiān)關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽(yè)泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸(bèng)，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥(bō)當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。(注：“白”古音讀bó，此聲為方音，西南官話就把白讀成“bó”。)
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆(há?ma)陵下住。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才伏(又做“服”)，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃(xiāo)不知數(shù)。
鈿(diàn)頭銀篦(bì)擊節(jié)碎(“銀”又作“云”)，血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。
門(mén)前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。
去來(lái)江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重(chóng)唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)!
我從去年辭帝京，謫(zhé)居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。
住近湓(pén)江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝(zhāo)秋月夜，往往取酒還(huán)獨(dú)傾。
豈無(wú)山歌與村笛?嘔啞嘲哳(ōu yā zhāo zhā)難為聽(tīng)。
今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。
凄凄不似向前聲，滿座重(chóng)聞皆掩泣。
座中泣下誰(shuí)最多?江州司馬青衫濕。
譯文
(序)唐憲宗元和十年，我被貶為九江郡司馬。第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽(tīng)到船上有人彈琵琶。聽(tīng)那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。探問(wèn)這個(gè)人，原來(lái)是長(zhǎng)安的歌女，曾經(jīng)向穆、曹兩位琵琶大師學(xué)藝。后來(lái)年紀(jì)大了，紅顏退盡，嫁給商人為妻。于是命人擺酒叫她暢快地彈幾曲。她彈完后，有些悶悶不樂(lè)的樣子，自己說(shuō)起了少年時(shí)歡樂(lè)之事，而今漂泊沉淪，形容憔悴，在江湖之間輾轉(zhuǎn)流浪。我離京調(diào)外任職兩年來(lái)，隨遇而安，自得其樂(lè)，而今被這個(gè)人的話所感觸，這天夜里才有被降職的感覺(jué)。于是撰寫(xiě)一首長(zhǎng)贈(zèng)送給她，共六百一十六字，題為《琵琶行》。
秋夜我到潯陽(yáng)江頭送一位歸客，冷風(fēng)吹著楓葉和蘆花秋聲瑟瑟。
我和客人下馬在船上餞別設(shè)宴，舉起酒杯要飲卻無(wú)助興的音樂(lè)。
酒喝得不痛快更傷心將要分別，臨別時(shí)夜茫茫江水倒映著明月。
忽聽(tīng)得江面上傳來(lái)琵琶清脆聲;我忘卻了回歸客人也不想動(dòng)身。
尋著聲源探問(wèn)彈琵琶的是何人?琵琶停了許久卻遲遲沒(méi)有動(dòng)靜。
我們移船靠近邀請(qǐng)她出來(lái)相見(jiàn);叫下人添酒回?zé)糁匦聰[起酒宴。
千呼萬(wàn)喚她才緩緩地走出來(lái)，懷里還抱著琵琶半遮著臉面。
轉(zhuǎn)緊琴軸撥動(dòng)琴弦試彈了幾聲;尚未成曲調(diào)那形態(tài)就非常有情。
弦弦凄楚悲切聲音隱含著沉思;似乎在訴說(shuō)著她平生的不得志;
她低著頭隨手連續(xù)地彈個(gè)不停;用琴聲把心中無(wú)限的往事說(shuō)盡。
輕輕地?cái)n，慢慢地捻，一會(huì)兒抹，一會(huì)兒挑。初彈《霓裳羽衣曲》接著再?gòu)棥读邸贰?/p>
大弦渾宏悠長(zhǎng)嘈嘈如暴風(fēng)驟雨;小弦和緩幽細(xì)切切如有人私語(yǔ)。
嘈嘈聲切切聲互為交錯(cuò)地彈奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盤(pán)。
琵琶聲一會(huì)兒像花底下宛轉(zhuǎn)流暢的鳥(niǎo)鳴聲，一會(huì)兒又像水在冰下流動(dòng)受阻艱澀低沉、嗚咽斷續(xù)的聲音。
好像水泉冷澀琵琶聲開(kāi)始凝結(jié)，凝結(jié)而不通暢聲音漸漸地中斷。
像另有一種愁思幽恨暗暗滋生;此時(shí)悶悶無(wú)聲卻比有聲更動(dòng)人。
突然間好像銀瓶撞破水漿四濺;又好像鐵甲騎兵廝殺刀槍齊鳴。
一曲終了她對(duì)準(zhǔn)琴弦中心劃撥;四弦一聲轟鳴好像撕裂了布帛。
東船西舫人們都靜悄悄地聆聽(tīng);只見(jiàn)江心之中映著白白秋月影。
她沉吟著收起撥片插在琴弦中;整頓衣裳依然顯出莊重的顏容。
她說(shuō)我原是京城負(fù)有盛名的歌女;老家住在長(zhǎng)安城東南的蝦蟆陵。
彈奏琵琶技藝十三歲就已學(xué)成;教坊樂(lè)團(tuán)第一隊(duì)中列有我姓名。
每曲彈罷都令藝術(shù)大師們嘆服;每次妝成都被同行歌妓們嫉妒。
京都豪富子弟爭(zhēng)先恐后來(lái)獻(xiàn)彩;彈完一曲收來(lái)的紅綃不知其數(shù)。
鈿頭銀篦打節(jié)拍常常斷裂粉碎;紅色羅裙被酒漬染污也不后悔。
年復(fù)一年都在歡笑打鬧中度過(guò);秋去春來(lái)美好的時(shí)光白白消磨。
兄弟從軍姊妹死家道已經(jīng)破敗;暮去朝來(lái)我也漸漸地年老色衰。
門(mén)前車(chē)馬減少光顧者落落稀稀;青春已逝我只得嫁給商人為妻。
商人重利不重情常常輕易別離;上個(gè)月他去浮梁做茶葉的生意。
他去了留下我在江口孤守空船;秋月與我作伴繞艙的秋水凄寒。
更深夜闌常夢(mèng)少年時(shí)作樂(lè)狂歡;夢(mèng)中哭醒涕淚縱橫污損了粉顏。
我聽(tīng)琵琶的悲泣早已搖頭嘆息;又聽(tīng)到她這番訴說(shuō)更叫我悲凄。
我們倆同是天涯淪落的可悲人;今日相逢何必問(wèn)是否曾經(jīng)相識(shí)!
自從去年我離開(kāi)繁華長(zhǎng)安京城;被貶居住在潯陽(yáng)江畔常常臥病。
潯陽(yáng)這地方荒涼偏僻沒(méi)有音樂(lè);一年到頭聽(tīng)不到管弦的樂(lè)器聲。
住在湓江這個(gè)低洼潮濕的地方;第宅周?chē)S蘆和苦竹繚繞叢生。
在這里早晚能聽(tīng)到的是什么呢?盡是杜鵑猿猴那些悲凄的哀鳴。
春江花朝秋江月夜那樣好光景;也無(wú)可奈何常常取酒獨(dú)酌獨(dú)飲。
難道這里就沒(méi)有山歌和村笛嗎?只是那音調(diào)嘶啞粗澀實(shí)在難聽(tīng)。
今晚我聽(tīng)你彈奏琵琶訴說(shuō)衷情，就像聽(tīng)到仙樂(lè)眼也亮來(lái)耳也明。
請(qǐng)你不要推辭坐下來(lái)再?gòu)椧磺?我要為你創(chuàng)作一首新詩(shī)《琵琶行》。
被我的話所感動(dòng)她站立了好久;回身坐下再轉(zhuǎn)緊琴弦撥出急聲。
凄凄切切不再像剛才那種聲音;在座的人重聽(tīng)都掩面哭泣不停。
要問(wèn)在座之中誰(shuí)流的眼淚最多?我江州司馬淚水濕透青衫衣襟!
鑒賞
作為一首敘事長(zhǎng)詩(shī)，這首詩(shī)結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)縝密，錯(cuò)落有致，情節(jié)曲折，波瀾起伏。
第一部分寫(xiě)江上送客，忽聞琵琶聲，為引出琵琶女作交代。從“潯陽(yáng)江頭夜送客”至“猶抱琵琶半遮面”，敘寫(xiě)送別宴無(wú)音樂(lè)的遺憾，邀請(qǐng)商人婦彈奏琵琶的情形，細(xì)致描繪琵琶的聲調(diào)，著力塑造了琵琶女的形象。首句“潯陽(yáng)江頭夜送客”，只七個(gè)字，就把人物(主人和客人)、地點(diǎn)(潯陽(yáng)江頭)、事件(主人送客人)和時(shí)間(夜晚)一一作概括的介紹;再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無(wú)管弦”。“無(wú)管弦”三字，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng)，又為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏作鋪墊。因“無(wú)管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用“別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染，構(gòu)成一種強(qiáng)烈的壓抑感，使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，為下文的突然出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)作了準(zhǔn)備。從“夜送客”之時(shí)的“秋蕭瑟”“無(wú)管弦”“慘將別”一轉(zhuǎn)而為“忽聞”“尋聲”“暗問(wèn)”“移船”，直到“邀相見(jiàn)”，這對(duì)于琵琶女的出場(chǎng)來(lái)說(shuō)，已可以說(shuō)是“千呼萬(wàn)喚”了。但“邀相見(jiàn)”還不那么容易，又要經(jīng)歷一個(gè)“千呼萬(wàn)喚”的過(guò)程，她才肯“出來(lái)”。這并不是她在意身份。正象“我”渴望聽(tīng)仙樂(lè)一般的琵琶聲，是“直欲攄寫(xiě)天涯淪落之恨”一樣，她“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，也是由于有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說(shuō)，也不愿見(jiàn)人。詩(shī)人正是抓住這一點(diǎn)，用“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)她的難言之痛的。這段琵琶女出場(chǎng)過(guò)程的描寫(xiě)歷歷動(dòng)人，她未見(jiàn)其人先聞其琵琶聲，未聞其語(yǔ)先已微露其內(nèi)心之隱痛，為后面的故事發(fā)展造成許多懸念。[4]
第二部分寫(xiě)琵琶女及其演奏的琵琶曲，具體而生動(dòng)地揭示了琵琶女的內(nèi)心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼萬(wàn)喚始出來(lái)”，又通過(guò)琵琶聲調(diào)的描寫(xiě)，表現(xiàn)琵琶女的高超彈技。用手指叩弦(攏)，用手指揉弦(捻)，順手下?lián)?抹)，反手回?fù)?挑)，動(dòng)作嫻熟自然。粗弦沉重雄壯“如急雨”，細(xì)弦細(xì)碎如“私語(yǔ)”，清脆圓潤(rùn)如大小珠子落玉盤(pán)，又如花底鶯語(yǔ)，從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)角度描述�！跋蚁已谝致暵曀肌币韵铝洌倢�(xiě)“初為《霓裳》后《六幺》”的彈奏過(guò)程，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫(xiě)彈奏的神態(tài)，更用“似訴平生不得志”“說(shuō)盡心中無(wú)限事”概括了琵琶女借樂(lè)曲所抒發(fā)的思想情感。此后十四句，在借助語(yǔ)言的音韻摹寫(xiě)音樂(lè)的時(shí)候，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”這個(gè)疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化�！靶∠仪星腥缢秸Z(yǔ)”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”“如私語(yǔ)”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)，再用“大珠小珠落玉盤(pán)”一比，視覺(jué)形象與聽(tīng)覺(jué)形象就同時(shí)顯露出來(lái)，令人眼花繚亂，耳不暇接。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境�！伴g關(guān)”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語(yǔ)花底”，視覺(jué)形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象的優(yōu)美。“幽咽”之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”，視覺(jué)形象的冷澀強(qiáng)化了聽(tīng)覺(jué)形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程，詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的佳句描繪了余音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界，令人拍案叫絕。彈奏至此，滿以為已經(jīng)結(jié)束了。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中積聚了無(wú)窮的力量，無(wú)法壓抑，終于如“銀瓶乍破”，水漿奔迸，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫(huà)，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂(lè)魅力，卻并沒(méi)有消失。詩(shī)人又用“東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”的環(huán)境描寫(xiě)作側(cè)面烘托，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。
第三部分寫(xiě)琵琶女自述身世。從“沉吟放撥插弦中”至“夢(mèng)啼妝淚紅闌干”：詩(shī)人代商婦訴說(shuō)身世，由少女到商婦的經(jīng)歷，亦如琵琶聲的激揚(yáng)幽抑。正象在“邀相見(jiàn)”之后，省掉了請(qǐng)彈琵琶的`細(xì)節(jié)一樣;在曲終之后，也略去了關(guān)于身世的詢問(wèn)，而用兩個(gè)描寫(xiě)肖像的句子向“自言”過(guò)渡：“沉吟”的神態(tài)，顯然與詢問(wèn)有關(guān)，這反映了她欲說(shuō)還休的內(nèi)心矛盾;“放撥”“插弦中”，“整頓衣裳”“起”“斂容”等一系列動(dòng)作和表情，則表現(xiàn)了她克服矛盾、一吐為快的心理活動(dòng)�！白匝浴币韵�，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調(diào)，為琵琶女的半生遭遇譜寫(xiě)了一曲扣人心弦的悲歌，與“說(shuō)盡心中無(wú)限事”的樂(lè)曲互相補(bǔ)充，完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得異常生動(dòng)真實(shí)，并具有高度的典型性。通過(guò)這個(gè)形象，深刻地反映了封建社會(huì)中被侮辱、被損害的樂(lè)伎們、藝人們的悲慘命運(yùn)。
第四部分寫(xiě)詩(shī)人深沉的感慨，從“我聞琵琶已嘆息”到最后的“江州司馬青衫濕”共二十六句寫(xiě)詩(shī)人，為第四段，寫(xiě)詩(shī)人貶官九江以來(lái)的孤獨(dú)寂寞之感，感慨自己的身世，抒發(fā)與琵琶女的同病相憐之情。詩(shī)人和琵琶女都是從繁華的京城淪落到這偏僻處，詩(shī)人的同情中飽含嘆息自己的不幸，“似訴生平不得志”的琵琶聲中也訴說(shuō)著詩(shī)人的心中不平。詩(shī)人感情的波濤為琵琶女的命運(yùn)所激動(dòng)，發(fā)出了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的感嘆，抒發(fā)了同病相憐，同聲相應(yīng)的情懷。詩(shī)韻明快，步步映襯，處處點(diǎn)綴。感情濃厚，落千古失落者之淚，也為千古失落者觸發(fā)了一見(jiàn)傾心之機(jī)。[4]
這是一首膾炙人口的現(xiàn)實(shí)主義杰作，全文以人物為線索，既寫(xiě)琵琶女的身世，又寫(xiě)詩(shī)人的感受，然后在“同是天涯淪落人”二句上會(huì)合。歌女的悲慘遭遇寫(xiě)得很具體，可算是明線;詩(shī)人的感情滲透在字里行間，隨琵琶女彈的曲子和她身世的不斷變化而蕩起層層波浪，可算是暗線。這一明一暗，一實(shí)一虛，使情節(jié)波瀾起伏。它所敘述的故事曲折感人，抒發(fā)的情感能引起人的共鳴，語(yǔ)言美而不浮華，精而不晦澀，內(nèi)容貼近生活而又有廣闊的社會(huì)性，雅俗共賞。
白居易的古詩(shī)11
春風(fēng)
春風(fēng)先發(fā)苑中梅，櫻杏桃梨次第開(kāi)。
薺花榆莢深村里，亦道春風(fēng)為我來(lái)。
譯文
春風(fēng)先吹開(kāi)了京城花園中的早梅，繼而讓櫻杏桃李也競(jìng)相綻放，令人感到生機(jī)盎然。
春的來(lái)臨同樣也給鄉(xiāng)村送去了歡笑，春風(fēng)拂過(guò)，田野里開(kāi)放的薺花榆英歡呼雀躍，欣喜地稱(chēng)道：“春風(fēng)為我而來(lái)！”
早興
晨光出照屋梁明，初打開(kāi)門(mén)鼓一聲。
犬上階眠知地濕，鳥(niǎo)臨窗語(yǔ)報(bào)天晴。
半銷(xiāo)宿酒頭仍重，新脫冬衣體乍輕。
睡覺(jué)心空思想盡，近來(lái)鄉(xiāng)夢(mèng)不多成。
譯文
晨光初照，屋室通明，早衙鼓正開(kāi)始咚咚地敲響。小狗在臺(tái)階上睡覺(jué)知道大地已經(jīng)變得潮濕，小鳥(niǎo)正在窗前不停鳴叫仿佛在報(bào)告天晴的消息。昨天飲酒甚多，到今天早晨起來(lái)尚有頭重腳輕之感，剛剛脫去了冬衣頓時(shí)令身體輕松爽快。睡醒后只覺(jué)得心境非�？彰鞫鴽](méi)有煩惱，大概是夜里沒(méi)有思鄉(xiāng)之夢(mèng)撩人愁思的緣故吧。
賞析
從詩(shī)的結(jié)構(gòu)看，前四句寫(xiě)白居易在早晨的所聞所見(jiàn)，后四句則是抒發(fā)白居易對(duì)早春氣象的感受。也許是因?yàn)榘拙右讓?duì)春天特有的敏感，他一大早就醒來(lái)了。此時(shí)晨光初照，早鼓正響，大概是天氣轉(zhuǎn)暖、大地變得潮濕的緣故吧，那在臺(tái)階上貪睡的小狗兒也擺擺尾巴，懶洋洋地爬起來(lái)；而一向活潑的小鳥(niǎo)更不會(huì)放過(guò)這可愛(ài)的時(shí)光，正在窗前嘰嘰喳喳不停地歡叫著，似乎是在向人們報(bào)告著美好天氣的到來(lái)，催促著人們?cè)缭缙鸫�。這四句通過(guò)晨光、鼓聲以及對(duì)春天極為敏感的兩個(gè)動(dòng)物——犬、鳥(niǎo)的傳神刻畫(huà)，在緊扣“早”字主旨的同時(shí)，又隱隱透露出春天的氣息。
詩(shī)歌的后半部分表現(xiàn)了白居易在這樣春天氣息越來(lái)越濃郁的環(huán)境下，產(chǎn)生的輕松愉快之感�！鞍脘N(xiāo)宿酒頭仍重”說(shuō)明昨日飲酒甚多。春宵佐以美酒，自是人生一大樂(lè)事，以致白居易忘了自身的酒量，開(kāi)懷暢飲，一醉方休，到次日早晨起來(lái)尚有頭重腳輕之感�！靶旅摱隆北砻髡窃绱簹夂�，脫去冬衣會(huì)令人煥然一新，輕松爽快，所以說(shuō)“體乍輕”�！绑w乍輕”而“頭仍重”，值此酒意未竟消之際，當(dāng)有頭重腳輕、飄飄無(wú)定之感。這既是實(shí)寫(xiě)酒意未消時(shí)身體真實(shí)的感覺(jué)，同時(shí)也是美好的春色令白居易陶醉。正所謂酒不醉人人自醉。在這樣的境界中，他忘記了一切憂愁和煩惱，以致于“睡覺(jué)心空思想盡，近來(lái)鄉(xiāng)夢(mèng)不多成”，這兩句照應(yīng)詩(shī)題，寫(xiě)夜間因?yàn)闆](méi)有鄉(xiāng)夢(mèng)撩人愁思，睡醒后心境空明。暗示出白居易的身心已完全被春天的氣息所感染，他又迎來(lái)了一個(gè)明媚的春天。
全篇無(wú)論是寫(xiě)自然景物還是寫(xiě)自己的生活與心態(tài)，都筆致輕靈素淡，充滿著情趣。節(jié)奏也是流暢、歡快的，字里行間，融注著白居易對(duì)春天、對(duì)生活的熱愛(ài)。
南湖早春
風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。
亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋(píng)生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
譯文
烏云散去，風(fēng)雨初停，天氣剛剛放晴，陽(yáng)光照射在湖面上形成倒影，有一種溫暖明快之感。
漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)；湖面上漂浮的水蘋(píng)，一望無(wú)際，猶如整齊的草坪。
白雁身上雨水未干，翅膀變得沉重，不得不低空飛行；黃鴯的舌頭也頗有些生澀，不聽(tīng)使喚。
不是說(shuō)江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的興致也減少了。
賞析
詩(shī)的前六句描繪了一幅清新美麗的春景圖。白居易緊緊把握春雨初晴、陽(yáng)光返照、山杏吐芳、水蘋(píng)爭(zhēng)綠、白雁低飛、黃鸝語(yǔ)澀等幾個(gè)最具早春特征的意象進(jìn)行描繪。春雨剛停，湖水經(jīng)過(guò)雨水的浸潤(rùn)，柔媚之中更增添了幾分清新明快。早春時(shí)節(jié)，不時(shí)仍有寒風(fēng)陣陣，而陽(yáng)光返照，不僅給景物鍍上一層柔和的色調(diào)，還具有一種溫暖明快之感。這時(shí)候，漫山遍野的山杏，吐艷爭(zhēng)芳，碎紅點(diǎn)點(diǎn)，雖沒(méi)有秩序可言，卻展現(xiàn)了春的勃勃生機(jī)�！俺岬桶籽泔w仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成”，這兩句寫(xiě)白雁因?yàn)樯砩系挠晁锤�，翅膀變得沉重，不得不低空飛行，而因?yàn)橄掠挈S鸝的舌頭也頗有些生澀，不聽(tīng)使喚。然而，前者不顧身上雨水未干，仍然低空飛行，后者雖然舌澀不聽(tīng)使喚，也要歌唱嗚叫，原因在于剛剛來(lái)臨的春天實(shí)在太美妙，太有魅力了，因而它們?nèi)滩蛔★w舞歌唱。白居易通過(guò)寫(xiě)白雁與黃鸝的飛舞和嗚叫，將早春的嫵媚可人之態(tài)生動(dòng)地刻畫(huà)出來(lái)。
湖光水色，一切都顯露出生機(jī)和活力。在這迷人的佳境中，白居易自當(dāng)緩步湖畔，盡情賞春，但他卻出入意料地感嘆，不道江南春不好，年年衰病減心情。原因之一在于作者蒙冤被貶，貶后的憤懣加上江州生活的孤寂凄苦，一直縈繞在他的心頭。由此可見(jiàn)，“減心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的還是政治上遭遇挫折。按常理，此情應(yīng)以蕭條冷落之景來(lái)表達(dá)。但白居易一反常例，采用“反襯”手法，著力描繪春景的無(wú)限美好，借以襯托被貶的哀傷之情。春景越美，憤懣愈深，悲傷愈切。
白居易不僅無(wú)心欣賞嫵媚可人的早春景色，反而心情郁悶的另一個(gè)重要原因在于當(dāng)時(shí)國(guó)勢(shì)衰微，朝政黑暗，而白居易既無(wú)救國(guó)良策，也無(wú)諫言之徑，無(wú)能為力，心中之沉痛可想而知。這種隋況下，憂國(guó)憂民、衰病不堪的白居易，并沒(méi)有興致欣賞早春美景。而且，春色愈美，山水愈可愛(ài)，就愈讓人害怕山河破碎、國(guó)破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國(guó)憂民的白居易面對(duì)一派嫵媚的早春景色生發(fā)的無(wú)可奈何的`感嘆。
此詩(shī)為一幅多姿多彩、生機(jī)盎然的早春畫(huà)卷，堪與作者名篇《錢(qián)塘湖春行》媲美。其特點(diǎn)有二：一是精于選景構(gòu)圖。詩(shī)從傍晚雨住天晴、返照映湖的特定場(chǎng)景落筆，緊扣時(shí)令和地域特征，著重描繪了山杏、水蘋(píng)、白雁、黃鸝的各異情態(tài)，活畫(huà)出了南湖早春的神韻。二是工于鍛煉語(yǔ)詞。寫(xiě)山杏初發(fā)，隨處開(kāi)放，曰“亂點(diǎn)”；因其點(diǎn)綴于湖光山色之間，故曰“碎紅”，顯現(xiàn)其天然情致。寫(xiě)水蘋(píng)新生，則用“平鋪”、“新綠”，顯示其生長(zhǎng)情景。五、六句尤為精警。嚴(yán)冬方過(guò)，大雁飛得低而緩慢，寫(xiě)其“翅低”、“飛仍重”，為作者之精心創(chuàng)造。一個(gè)“重”字，活現(xiàn)白雁早春懶慵笨拙之神態(tài)，可謂“詩(shī)眼”。下寫(xiě)黃鸝早春?jiǎn)杞�，說(shuō)其“舌澀”而“語(yǔ)未成”。一個(gè)“澀”字，亦傳達(dá)出黃鸝初歌口拙之態(tài)�！八榧t”、“新綠”，交相輝映；白雁、黃鸝，各極其趣。描摹情狀，有靜有動(dòng)，有聲有色。遣詞造句，看似平易，其實(shí)精純。
縱觀全詩(shī)，此詩(shī)的首聯(lián)描寫(xiě)了初春的各種景物，連綿的冬雨過(guò)后，春風(fēng)悄悄地回到人間，吹散濃密的愁云，帶來(lái)和煦的陽(yáng)光。陽(yáng)光照射著靜靜的南湖，一切都顯得那么美好。頷聯(lián)寫(xiě)初發(fā)的杏花，星星點(diǎn)點(diǎn)；湖面上新生的水草綠葉，一片青翠。此聯(lián)對(duì)仗精工，清麗自然�！皝y點(diǎn)碎紅”與“平鋪新綠”，偶對(duì)天成，形象鮮明。一“點(diǎn)”一“鋪”，一“紅”一“綠”，對(duì)立相生，極富詩(shī)味。尤其“亂點(diǎn)碎紅”四字，無(wú)一字不情趣盎然，最能體現(xiàn)白居易觀察的細(xì)致與技巧的成熟。而“發(fā)”與“生”的取用，生動(dòng)地表現(xiàn)了植物的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)。頷聯(lián)寫(xiě)靜態(tài)的植物，頸聯(lián)則描摹動(dòng)物的情態(tài)。白雁羽翅淋雨未干，飛得很低，仍覺(jué)得雙翅沉重吃力。寫(xiě)“黃鸝”則更切合“早春”，經(jīng)冬后初發(fā)的啼鳴聲尚有“舌澀”之感。
全詩(shī)在寫(xiě)景狀物時(shí)，善于抓住特征，令讀者感受到早春的氣息，早春的色彩，早春的聲音，一切都具有早春的特點(diǎn)。另外，意境的清麗，風(fēng)格的樸實(shí)，以及選詞用字的精妙渾成，都是這首詩(shī)的顯著亮點(diǎn)。
春題湖上
湖上春來(lái)似畫(huà)圖，亂峰圍繞水平鋪。
松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。
碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。
未能拋得杭州去，一半勾留是此湖。
譯文
西湖的春天，像一幅醉人的風(fēng)景畫(huà)，三面群山環(huán)抱中的湖面，汪汪一碧，水平如鏡。群峰上，松樹(shù)密密麻麻排滿山面，千山萬(wàn)峰顯得一派蒼翠。一輪圓月映入水中，好像一顆明珠，晶瑩透亮，跳蕩懸浮。
早稻初生，似一塊巨大的綠色地毯，上面鋪滿厚厚的絲絨線頭；蒲葉披風(fēng)，像少女身上飄曳的羅帶群幅。一幅格調(diào)清新的山水畫(huà)圖展現(xiàn)眼前，白居易不由發(fā)出對(duì)西湖風(fēng)光的贊美。春色如此秀麗，作者不愿離開(kāi)杭州回京，有一半因素就是舍不得這風(fēng)景如畫(huà)的西湖。
賞析
西湖的春天，像一幅醉人的風(fēng)景畫(huà)，三面群山環(huán)抱中的湖面，汪汪一碧，水平如鏡。群峰上，松樹(shù)密密麻麻排滿山面，千山萬(wàn)峰顯得一派蒼翠。一輪圓月映入水中，好像一顆明珠，晶瑩透亮，跳蕩懸浮。
早稻初生，似一塊巨大的綠色地毯，上面鋪滿厚厚的絲絨線頭；蒲葉披風(fēng)，像少女身上飄曳的羅帶群幅。一幅格調(diào)清新的山水畫(huà)圖展現(xiàn)眼前，白居易不由發(fā)出對(duì)西湖風(fēng)光的贊美。春色如此秀麗，作者不愿離開(kāi)杭州回京，有一半因素就是舍不得這風(fēng)景如畫(huà)的西湖。
詩(shī)的前三聯(lián)繪景，尾聯(lián)抒情，全詩(shī)則情景交融，物我劃一。首句鳥(niǎo)瞰西湖春日景色，謂其“似畫(huà)圖”。作者以具有如此濃重感情色彩的字眼兒入詩(shī)，并非偶然。在孩童時(shí)代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然為之欣喜，其對(duì)杭州的深情于此可見(jiàn)一斑。此詩(shī)不僅是白居易山水詩(shī)中的佳構(gòu)，亦是歷代描寫(xiě)西湖詩(shī)中的名篇之一。
“亂峰”以下三句，具體描繪如畫(huà)之景∶群山環(huán)繞，參差不一，湖上水面平展；排排青松裝點(diǎn)著山巒，如重重疊疊的翡翠，皎潔的月亮映入湖心，象一顆閃光的珍珠，這是多么誘人的美景呵！然而詩(shī)的旨趣并沒(méi)有凝滯在范山模水的層面上，“碧毯”二句出人意表地把筆舌轉(zhuǎn)到對(duì)農(nóng)作物的體察上。在山水詩(shī)中嵌入農(nóng)事，弄不好會(huì)雅俗相悖，很不協(xié)調(diào)，而白居易卻別出心裁地把農(nóng)事詩(shī)化了━━早稻猶碧毯上抽出的線頭、新蒲象青羅裙上的飄帶。如此精妙新奇的比喻本身不僅體現(xiàn)出作者對(duì)湖區(qū)人民的關(guān)懷，使讀者由此可以聯(lián)想到正是這位自幼向往杭州的白刺史，一到任便體恤民瘼，浚井供飲，把杭州變成了人間天堂，從而銘戢其德惠。同時(shí)，在詩(shī)的寫(xiě)作上也是一種變格、一種可貴的出新，它比作者描繪西湖的另一名篇《錢(qián)塘湖春行》，立意更加新穎，語(yǔ)言益見(jiàn)精妙。
這首詩(shī)的結(jié)構(gòu)曲折委婉，別有情致，特別是最后兩句“以不舍意作結(jié)，而曰‘一半勾留’，言外正有余情�！保ā短扑卧�(shī)醇》）那么其“言外余情”是什么呢？這得聯(lián)系作者的有關(guān)行跡和創(chuàng)作來(lái)探尋。除杭州刺史之前，白居易原在長(zhǎng)安任中書(shū)舍人。面對(duì)國(guó)是日荒，民生益困的現(xiàn)實(shí)，屢屢上書(shū)言事而不被采納，眼見(jiàn)時(shí)局日危，朋黨傾軋加劇，便自求外任，來(lái)到杭州。這是問(wèn)題的一方面，另一方面是他認(rèn)為做隱士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史閑忙得當(dāng)，正合其意，即所謂“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此錢(qián)塘郡，閑忙恰得中�！边@話是出自《初到郡齋寄錢(qián)湖州李蘇州》一詩(shī)，在其他篇目中尚有不少類(lèi)似的說(shuō)法，這既是作者的心里話，也是此詩(shī)的“言外余情”。
因?yàn)椤盎识髦辉S住三年”，白居易抱著戀戀不舍的心情離開(kāi)西湖，這種情緒本身具有很強(qiáng)的感染力。一千多年后的今天，西湖早已是馳名中外的湖山形勝之地，此詩(shī)亦不脛而走，值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“蘇堤春曉”、“三潭印月”等景觀的命名，有的很可能是從這首《春題湖上》中的相應(yīng)詩(shī)句衍化而來(lái)的。
錢(qián)塘湖春行
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。
最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
譯文
從孤山寺的北面到賈亭的西面，湖面春水剛與堤平，白云低垂，同湖面上的波瀾連成一片。
幾處早出的黃鶯爭(zhēng)著飛向陽(yáng)光溫暖的樹(shù)木上棲息，誰(shuí)家新來(lái)的燕子銜著泥在筑巢。
繁多而多彩繽紛的春花漸漸要迷住人的眼睛，淺淺的春草剛剛能夠遮沒(méi)馬蹄。
我最喜愛(ài)西湖東邊的美景，總觀賞不夠，尤其是綠色楊柳蔭下的白沙堤。
背景
唐穆宗長(zhǎng)慶二年（822年）七月，白居易被任命為杭州的刺史，唐敬宗寶歷元年（825年）三月又出任了蘇州刺史，所以這首《錢(qián)塘湖春行》寫(xiě)于長(zhǎng)慶三、四年（823、824年）間的春天。
魏王堤
花寒懶發(fā)鳥(niǎo)慵啼，信馬閑行到日西。
何處未春先有思，柳條無(wú)力魏王堤。
賞析
詩(shī)的起始兩句：“花寒懶發(fā)鳥(niǎo)慵啼，信馬閑行到日西。”寫(xiě)冬去春來(lái)，但仍春寒料峭，那種百花爭(zhēng)艷、鶯聲燕語(yǔ)的春日繁華景象還遠(yuǎn)未出現(xiàn)�？床坏揭稽c(diǎn)可以駐足觀賞的春天景象，白居易也只好在長(zhǎng)堤上信馬閑行，頗為無(wú)奈地消磨時(shí)光。但春天
《魏王堤》詩(shī)意圖不可能沒(méi)有一點(diǎn)蹤影，細(xì)心而敏感的白居易突然發(fā)現(xiàn)了春已到來(lái)的跡象，那就是長(zhǎng)堤兩旁的弱柳，已嫩枝輕拂，給人間帶來(lái)了一絲春意。
從全篇詩(shī)意來(lái)看，這首小詩(shī)可以說(shuō)是一首尋春、覓春詩(shī)；在春天來(lái)臨之前，白居易已動(dòng)春思，來(lái)到魏王堤覓春、尋春。這時(shí)雖仍然寒鎖大地，不見(jiàn)花影，未聞鳥(niǎo)聲，但從已變得柔嫩的柳枝上，看到了春的蹤影。詩(shī)中用“懶發(fā)”、“慵蹄”來(lái)形容花、鳥(niǎo)，以“無(wú)力”描寫(xiě)柳條，都給人一種嬌不勝寒的感覺(jué)，但春既已萌動(dòng)，畢竟是鎖不住的，“何處未春先有思？”“先有思”，就是說(shuō)，春天已在不易察覺(jué)中邁出了她的腳步，一個(gè)姹紫千紅的繁華春日，就要來(lái)臨了。憑著白居易的敏感，在本無(wú)春景可寫(xiě)的記游中，卻染上了令人鼓舞的春意�！霸�(shī)以奇趣為宗”（東坡語(yǔ)，見(jiàn)《苕溪漁隱叢話》引），實(shí)際也未必盡然。白居易詩(shī)慣以平淡語(yǔ)寫(xiě)日常平淡事，但憑著白居易的情懷和敏感，寫(xiě)得別有意趣，令人喜讀，這首小詩(shī)正是一例。
憶江南·江南好
江南好，風(fēng)景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)，能不憶江南。
賞析
此詞寫(xiě)江南春色，首句“江南好”，以一個(gè)既淺切又圓活的“好”字，攝盡江南春色的種種佳處，而作者的贊頌之意與向往之情也盡寓其中。同時(shí)，唯因“好”之已甚，方能“憶”之不休，因此，此句又已暗逗結(jié)句“能不憶江南”，并與之相關(guān)闔。次句“風(fēng)景舊曾諳”，點(diǎn)明江南風(fēng)景之“好”，并非得之傳聞，而是作者出牧杭州時(shí)的親身體驗(yàn)與親身感受。這就既落實(shí)了“好”字，又照應(yīng)了“憶”字，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨。三、四兩句對(duì)江南之“好”進(jìn)行形象化的演繹，突出渲染江花、江水紅綠相映的明艷色彩，給人以光彩奪目的強(qiáng)烈印象。其中，既有同色間的相互烘托，又有異色間的相互映襯，充分顯示了作者善于著色的技巧。篇末，以“能不憶江南”收束全詞，既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江南春色的無(wú)限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味，把讀者帶入余情搖漾的境界中。
白居易的古詩(shī)12
1、《賦得古原草送別》
唐：白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
作品賞析
注釋?zhuān)?/p>
又作"草"
�。�、離離：歷歷，分明的樣子。
２、遠(yuǎn)芳：伸展到遠(yuǎn)處的草。
�。�、萋萋：茂盛的樣子。
譯文
古原上的野草亂生亂長(zhǎng)，每年春來(lái)茂盛秋來(lái)枯黃。
任憑野火焚燒不盡不滅，春風(fēng)一吹依舊蓬勃生長(zhǎng)。
遠(yuǎn)處芳草掩沒(méi)古老驛道，延至荒城一片翠綠清朗。
春綠草長(zhǎng)又送游子遠(yuǎn)去，萋萋亂草可比滿腹離傷。
2、《池上》
唐：白居易
小娃撐小艇，偷采白蓮回。
不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。
譯文
一個(gè)小孩撐著小船，偷偷地采了白蓮回來(lái)。
他不知道怎么掩藏蹤跡，水面的'浮萍上留下了一條船兒劃過(guò)的痕跡。
注釋
1、小娃：男孩兒或女孩兒。艇：船。
2、白蓮：白色的蓮花。
3、蹤跡：指被小艇劃開(kāi)的浮萍。
4、浮萍：水生植物，橢圓形葉子浮在水面，葉下面有須根，夏季開(kāi)了白花。
白居易的古詩(shī)13
鳥(niǎo)
誰(shuí)道群生性命微①？一般骨肉一般皮。
勸君莫打枝頭鳥(niǎo)②，子在巢中望母歸③。
詞句注釋
�、俚溃赫f(shuō)。
�、谀翰灰�。
�、圩樱盒▲B(niǎo)。望：盼望。
白話譯文
誰(shuí)說(shuō)這群小鳥(niǎo)得生命微小，與所有得生命一樣都有血有肉。
勸你不要打枝頭得鳥(niǎo)，幼鳥(niǎo)正在巢中等候著母鳥(niǎo)回來(lái)。
作品鑒賞
詩(shī)人在這首詩(shī)中發(fā)出勸戒之聲，勸導(dǎo)人們愛(ài)惜鳥(niǎo)類(lèi)，表現(xiàn)出詩(shī)人得善良、仁愛(ài)之心。
白居易深受儒、道、佛得影響，與儒者論理，與居士論道，與佛家論經(jīng)。如果說(shuō)李白是世間得精靈，隨性而為；白居易就是入世得苦行僧，兼濟(jì)天下，仁義無(wú)邊，又在知足中尋求解脫。
據(jù)說(shuō)洛陽(yáng)紙貴，據(jù)說(shuō)長(zhǎng)安居不易，白詩(shī)人曾是高傲得才子，后來(lái)與得道高僧相交，長(zhǎng)期感其心理其情，白居易逐漸明白世間得生靈都有同樣得生命，本沒(méi)有貴賤之分。一首簡(jiǎn)單易懂得《鳥(niǎo)》，把鳥(niǎo)兒得生命看得與人得生命一樣，人不可以為自己強(qiáng)，而任意決定小鳥(niǎo)得生死。
如果說(shuō)自然界得定義是生靈皆平等，那么人類(lèi)社會(huì)得規(guī)則強(qiáng)化萬(wàn)物為三六九等。白詩(shī)人聽(tīng)高僧說(shuō)，惡雖小不可為，善雖小必為。他曾經(jīng)以為得生命不平等，終于轉(zhuǎn)化為自然界得萬(wàn)物平等。此詩(shī)說(shuō)得是鳥(niǎo)，其實(shí)喻義著現(xiàn)實(shí)社會(huì)，皇家貴族性命高嗎？貧窮百姓生命微乎？都是一樣得皮肉，都有母子情深，詩(shī)人希望社會(huì)充滿愛(ài)和歡樂(lè)。
作者簡(jiǎn)介
白居易（772～846），唐代詩(shī)人。字樂(lè)天，號(hào)香山居士。生于河南新鄭，其先太原（今屬山西）人，后遷下邽（今陜西渭南東北）。貞元進(jìn)士，授秘書(shū)省校書(shū)郎。元和年間任左袷遺及左贊善大夫。后因上表請(qǐng)求嚴(yán)緝刺死宰相武元衡得兇手，得罪權(quán)貴，貶為江州司馬。長(zhǎng)慶初年任杭州刺史，寶歷初年任蘇州刺史，后官至刑部尚書(shū)。在文學(xué)上，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，是新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)得倡導(dǎo)者。其詩(shī)語(yǔ)言通俗，人有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng)。和元稹并稱(chēng)“元白”，和劉禹錫并稱(chēng)“劉白”。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世。
白居易的古詩(shī)14
池上
唐代：白居易
小娃撐小艇，偷采白蓮回。
不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。
譯文
一個(gè)小孩撐著小船，偷偷地采了白蓮回來(lái)。
他不知道怎么掩藏蹤跡，水面的浮萍上留下了一條船兒劃過(guò)的痕跡。
注釋
1、小娃：男孩兒或女孩兒。艇：船。
2、白蓮：白色的蓮花。
3、蹤跡：指被小艇劃開(kāi)的浮萍。
4、浮萍：水生植物，橢圓形葉子浮在水面，葉下面有須根，夏季開(kāi)白花。
鑒賞
這首古詩(shī)寫(xiě)一個(gè)小孩兒偷采白蓮的情景。從古詩(shī)的小主人公撐船進(jìn)入畫(huà)面，到他離去只留下被劃開(kāi)的一片浮萍，有景有色，有行動(dòng)描寫(xiě)，有心理刻畫(huà)，細(xì)致逼真，富有情趣；而這個(gè)小主人公的天真幼稚、活潑淘氣的可愛(ài)形象，也就栩栩如生，躍然紙上了。
古詩(shī)人在古詩(shī)中敘述一個(gè)小娃娃生活中的一件小事，準(zhǔn)確地捕捉了小娃娃瞬間的心情，勾畫(huà)出一幅采蓮圖。蓮花盛開(kāi)的夏日里，天真活潑的兒童，撐著一條小船，偷偷地去池中采摘白蓮花玩。興高采烈地采到蓮花，早已忘記自己是瞞著大人悄悄地去的，不懂得或是沒(méi)想到去隱蔽自己的蹤跡，得意忘形地大搖大擺劃著小船回來(lái)，小船把水面上的浮萍輕輕蕩開(kāi)，留下了一道清晰明顯的'水路痕跡。古詩(shī)人以他特有的通俗風(fēng)格將古詩(shī)中的小娃娃描寫(xiě)得非�？蓯�(ài)、可親，整首古詩(shī)如同大白話，富有韻味。
白居易是一位擅長(zhǎng)寫(xiě)敘事古詩(shī)的大古詩(shī)人。他的長(zhǎng)篇敘事古詩(shī)，將所敘事物寫(xiě)得曲折詳盡、娓娓動(dòng)聽(tīng)，飽含著古詩(shī)人自己的情感。同樣的，他的古詩(shī)中小品，更通俗平易�！冻厣隙^》就是這樣一組描寫(xiě)一種平凡生活的小古詩(shī)。古詩(shī)人以他特有的通俗風(fēng)格，將兩個(gè)小景寫(xiě)得可愛(ài)、可親、可信。
寫(xiě)作背景
據(jù)《白居易古詩(shī)集校注》，這首古詩(shī)作于大和九年（835年），時(shí)任太子少傅分司東都洛陽(yáng)。一日游于池邊，見(jiàn)山僧下棋、小娃撐船而作此組古詩(shī)。
白居易
白居易（772年－846年），字樂(lè)天，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義古詩(shī)人，唐代三大古詩(shī)人之一。
白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，世稱(chēng)“元白”，與劉禹錫并稱(chēng)“劉白”。白居易的古詩(shī)歌題材廣泛，形式多樣，語(yǔ)言平易通俗，有“古詩(shī)魔”和“古詩(shī)王”之稱(chēng)。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世，葬于香山。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表古詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》、《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》等2908篇古詩(shī)文
白居易的古詩(shī)15
《憶江南·江南憶》
年代: 唐 作者: 白居易
江南憶，最憶是杭州：山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭，何日更重游？
《觀刈麥》
年代: 唐 作者: 白居易
田家少閑月，五月人倍忙。
夜來(lái)南風(fēng)起，小麥覆隴黃。
婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。
相隨餉田去，丁壯在南岡。
足蒸暑土氣，背灼炎天光。
力盡不知熱，但惜夏日長(zhǎng)。
復(fù)有貧婦人，抱子在背傍。
右手秉遺穗，左臂懸敝筐。
聽(tīng)其相顧言，聞?wù)邽楸瘋?/p>
田家輸稅盡，拾此充饑腸。
今我何功德，曾不事農(nóng)桑。
吏祿三百石，歲晏有余糧。
念此私自愧，盡日不能忘。
《錢(qián)塘湖春行》
年代: 唐 作者: 白居易
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。
最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
《琵琶行》
年代: 唐 作者: 白居易
潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。
醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲。
移船相近邀相見(jiàn)，添酒回?zé)糁亻_(kāi)宴。
千呼萬(wàn)喚始出來(lái)，猶抱琵琶半遮面。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)盡事。
輕攏慢拈抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)。
間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽流泉水下灘。
水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫(huà)，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂客。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷常教善才服，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。
鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。
弟弟從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色故。
門(mén)前冷落車(chē)馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮梁買(mǎi)茶去。
去來(lái)江口空守船，繞船明月江水寒。
夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。
我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。
潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，黃廬苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。
豈無(wú)山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽(tīng)。
今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。
凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕。
《賦得古原草送別》
年代: 唐 作者: 白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
《憶江南·江南好》
年代: 唐 作者: 白居易
江南好，
風(fēng)景舊曾諳。
日出江花紅勝火，
春來(lái)江水綠如藍(lán)，
能不憶江南。
《暮江吟》
年代: 唐 作者: 白居易
一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓。
《大林寺桃花》
年代: 唐 作者: 白居易
人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)。
長(zhǎng)恨春歸無(wú)覓處，不知轉(zhuǎn)入此中來(lái)。
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