蝶戀花原文翻譯及賞析合集15篇
蝶戀花原文翻譯及賞析1
蝶戀花·急景流年真一箭
清代王國(guó)維
急景流年真一箭。殘雪聲中，省識(shí)東風(fēng)面。風(fēng)里垂楊千萬(wàn)線，昨宵染就鵝黃淺。
又是廉纖春雨暗。倚遍危樓，高處人難見(jiàn)。已恨平蕪隨雁遠(yuǎn)，暝煙更界平蕪斷。
譯文
時(shí)光過(guò)的真快，這一年就像箭射過(guò)去一樣，即將過(guò)去。在冬日的雪帶著水滴落聲中，仿佛看見(jiàn)了春天正在走來(lái)。在春風(fēng)中楊柳枝條不停舞動(dòng)，仿佛一夜間柳枝就長(zhǎng)滿了嫩芽。
又是一個(gè)細(xì)雨的黃昏，登上高樓也看不見(jiàn)遠(yuǎn)處的人啊�？珊薜脑耙煌麩o(wú)垠，只有那遠(yuǎn)方的大雁還在北往。傍晚的炊煙又起，隔斷了遠(yuǎn)眺家人的視線，又是一天即將過(guò)去。
注釋
�、俚麘倩ǎ涸~牌名，出自唐教坊曲，本采用于梁簡(jiǎn)文帝：“翻階蛺蝶戀花情”為名，分上下兩闋，共六十個(gè)字。
�、诩本傲髂�，形容光陰速逝。晏殊《蝶戀花》詞：“急景流年都一瞬。往事前歡，未免縈方寸。”
�、蹥堁荷形椿M的雪。
�、苁∽R(shí)：猶認(rèn)識(shí)。
�、荽箺睿捍沽�。
⑥染就：染成。鵝黃：淡黃。
�、吡w：細(xì)小，形容微雨。
�、辔牵焊邩�。
�、崞绞�(wú)：草木叢生的平曠原野。
⑩暝煙：傍晚的煙靄。界斷：隔開(kāi)。
創(chuàng)作背景
這首詞作于1905年，當(dāng)時(shí)王國(guó)維在外地教書(shū)，冬去春來(lái)，讓他想起了自己遠(yuǎn)在南方的家人，于是以思婦的口吻寫(xiě)下了這首春怨詞。
賞析
這實(shí)際上是一首思婦之詞，但在景色描寫(xiě)之中，流露出一種對(duì)高遠(yuǎn)開(kāi)闊之境的向往以及這種向往被現(xiàn)實(shí)遮斷的'悲哀。
“急景流年真一箭”是套用晏殊的“急景流年都一瞬”，只不過(guò)晏殊那首詞透著一種曠達(dá)，而王國(guó)維這首詞透著一種執(zhí)著。此處的“殘雪聲中”可以是積雪融化之聲，但也可以想像成夾雜著小雨的雪落下的聲音�！笆∽R(shí)東風(fēng)面”是套用杜甫的“畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面”。杜甫指的是美人的容顏，而這里指的是春天的容顏�！帮L(fēng)里垂楊千萬(wàn)線”寫(xiě)東風(fēng)使楊柳垂枝變得柔軟婀娜�！白蛳揪往Z黃淺”，寫(xiě)一夜柳枝就出現(xiàn)了黃色的新芽。這種季節(jié)交替是自然規(guī)律，可是春天對(duì)樓中思婦來(lái)說(shuō)，意味更加深遠(yuǎn)。
“又是廉纖春雨暗，倚遍危樓，高處人難見(jiàn)”，冬天是門(mén)窗閉鎖，春天雖然可以把門(mén)窗打開(kāi)，但春天又有春雨的阻隔。朦朧的春雨把眼前一切都遮蔽了，縱然打開(kāi)門(mén)窗，縱然登上高樓，還是無(wú)法縱目遠(yuǎn)望�！耙斜槲牵咛幦穗y見(jiàn)”的“人”，既泛指視線中所能看見(jiàn)的人，又暗指思婦心中所思念的人。“又是”說(shuō)明不止一年如此，而“危樓”和“高處”則突出了寂寞和孤獨(dú)。
“已恨年華留不住，暝煙更界平蕪斷”是王國(guó)維慣用的句式。那遙遠(yuǎn)的地方總存著思婦的希望，可是現(xiàn)在天已黃昏，傍晚的煙靄已經(jīng)知起，漸漸遮住了思婦的視線，遠(yuǎn)處的原野也逐漸看不清了。
王國(guó)維長(zhǎng)年在外執(zhí)教，所以他的閨怨詞也不少，這首詞一別前人之閨怨詩(shī)詞，寫(xiě)得哀而不怨，算得上要王國(guó)維的代表之作了。
蝶戀花原文翻譯及賞析2
原文：
閱盡天涯離別苦，不道歸來(lái)，零落花如許�；ǖ紫嗫礋o(wú)一語(yǔ)，綠窗春與天俱莫。
待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹(shù)。
翻譯：
我早已歷盡天涯離別的痛苦，想不到歸來(lái)時(shí)，卻看到百花如此零落的情景。三句甚好。天涯離別之苦，不抵時(shí)光流逝之悲。加倍寫(xiě)來(lái)，意尤深厚。我跟她，在花底黯然相看，都無(wú)一語(yǔ)。綠窗下的芳春，也與天時(shí)同樣地遲暮了。“無(wú)一語(yǔ)”，益覺(jué)悲涼。春暮，日暮，象征著情人們年華遲暮。
本來(lái)準(zhǔn)備在夜闌燈下，細(xì)訴別后的相思�？墒�，一點(diǎn)點(diǎn)新的歡娛，又勾起了無(wú)窮的舊恨。三句更著力寫(xiě)遲暮的悲感。當(dāng)日的別離，辜負(fù)了大好芳春，這千絲萬(wàn)縷的怨恨是無(wú)法消除的.。在人世間最留不住的是：那在鏡中一去不復(fù)返的青春和離樹(shù)飄零的落花�！稗o鏡”二字新，有點(diǎn)鐵成金之妙。兩“辭”字重用亦佳。
賞析：
光緒三十一年（1905）春天，長(zhǎng)期奔走在外的詞人回到家鄉(xiāng)海寧。夫人莫氏原本就體弱多病，久別重逢，只見(jiàn)她面色更顯憔悴，不禁萬(wàn)分感傷。這首詞，或許就是此時(shí)而作�！伴啽M天涯離別苦”，開(kāi)篇即直陳久別給人帶來(lái)的苦楚。離別誠(chéng)然是痛苦的，在靜安眼里，連相逢也是苦楚的：時(shí)間無(wú)情，蕩去了容顏，一分重逢之歡難抵十分久別之苦。莎士比亞《十四行詩(shī)》說(shuō)“一切少男少女皆將如掃煙筒者同歸于灰燼”，這正是王國(guó)維“最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹(shù)”之深意。
蝶戀花原文翻譯及賞析3
蝶戀花·小院深深門(mén)掩亞
小院深深門(mén)掩亞。寂寞珠簾，畫(huà)閣重重下。欲近禁煙微雨罷，綠楊深處秋千掛。
傅粉狂游猶未舍。不念芳時(shí)。眉黛無(wú)人畫(huà)。薄幸未歸春去也，杏花零落香紅謝。
翻譯
深深的小院，關(guān)閉起大門(mén)。畫(huà)閣上珠簾一重一重的放下低垂。要到寒食節(jié)了，微微的春雨停了，那綠楊深處的秋千直直的懸掛著，紋絲不動(dòng)。
傅粉人發(fā)狂似的去游冶，還未舍得放棄呢。就是不想在這大好春光時(shí)節(jié)，沒(méi)有人為我畫(huà)眉。薄幸郎不歸來(lái)，整個(gè)春天都過(guò)去了，你看杏花已經(jīng)零落，香花亦在凋謝。
注釋
蝶戀花：唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。
門(mén)掩亞：意謂門(mén)沒(méi)有關(guān)死，只是虛掩著。寂寞珠簾，
畫(huà)閣重重下：此為“寂寞畫(huà)閣，珠簾重重下”的倒裝，謂寧?kù)o的畫(huà)閣，垂下重重珠簾。
畫(huà)閣：彩繪華麗的樓閣。
禁煙：禁止煙火的日子，指寒食節(jié)。
傅粉：白面少年。
未舍：沒(méi)有盡興。
芳時(shí)：良辰，花開(kāi)時(shí)節(jié)。
眉黛無(wú)人畫(huà)：謂在如此美好的時(shí)節(jié)里，女子的黛眉卻沒(méi)有人替她描畫(huà)了。
眉黛：古代女子用黛畫(huà)眉，因稱眉為眉黛。
薄幸：薄幸郎，古代女子對(duì)負(fù)心男子的稱呼。
創(chuàng)作背景
這首詞是作者早年行役江南時(shí)的`作品，具體創(chuàng)作時(shí)間無(wú)從考證。從詞的內(nèi)容上看，當(dāng)是的作者境況不佳，或認(rèn)為可能與科舉考試的失利有關(guān)，于是創(chuàng)作了這首詞，借閨人之怨抒發(fā)自己內(nèi)心的愁苦。
賞析
上片用“小院深深門(mén)掩亞”提起，既表明了這座小院中女主人公的身份，又表現(xiàn)出她此時(shí)的心境。一個(gè)能在深深庭院中生活的女子，肯定是位貴族婦女，她之所以不把門(mén)緊緊鎖上，是因?yàn)樗寄合氲那槔蛇�沒(méi)回家，她在苦苦地等待著呢。按理說(shuō)如此“芳時(shí)”，她應(yīng)該走出房門(mén)，起碼要到自家的庭院里觀賞春光才是，可她又為什么把重重的珠簾都垂下來(lái)呢。在這一句里，一定不能忽略“寂寞”二字，正是由于如此大好時(shí)光里沒(méi)有人與她共度，使她感到無(wú)比寂寞，沒(méi)有心情去欣賞花草。時(shí)間已經(jīng)接近寒食，楊柳也已長(zhǎng)得茂盛，而庭院里那架秋千，依舊孤孤單單地懸掛在那里無(wú)人理會(huì)：見(jiàn)不到女主人公嬌美的身影，更聽(tīng)不到她銀鈴般的笑聲�！坝本潼c(diǎn)明時(shí)間是寒食節(jié)，一場(chǎng)小雨后，更顯凄清蕭索�！熬G楊”句更顯環(huán)境之深邃寂寞。整整一闋的文字，令人感到最真切的只有兩個(gè)字：寂寞。
下片著力寫(xiě)女子的孤獨(dú)與哀切，她在心底埋怨著深深愛(ài)著的那個(gè)情郎，他是那么英俊瀟灑，倜儻風(fēng)流，可惜無(wú)論愛(ài)他有多深，他都沒(méi)有真正把自己放在心上，依舊在外面恣意冶游。你知道不知道，大好春光里，苦苦等待你歸來(lái)的美人已有很多天沒(méi)有好好梳妝了，本該替我畫(huà)眉的你真的把我忘到腦后去了。眼看著春天快過(guò)完了，你這個(gè)薄情郎還沒(méi)有回家，不知道你想讓我等到什么時(shí)候。到此為止，女子的情緒越來(lái)越激動(dòng)，雖然這些話只能默默地對(duì)自己說(shuō)，但她畢竟在屋里待不住了，無(wú)法自控地走出屋門(mén)，盼望著出現(xiàn)奇跡：或許一眼看到那冤家就在門(mén)前，朝她走來(lái)呢。然而這只是她的一廂情愿，映入她眼簾的，僅僅是粉紅色的花瓣隨著風(fēng)兒紛紛落下。最后這句話很有深意，它不僅強(qiáng)力昭示了女主人公的失意，更把女子紅顏易逝的哀苦通過(guò)杏花飄零折射出來(lái)，更增加了全詞的情感力度。
詞寫(xiě)閨怨，寫(xiě)一個(gè)女子由于丈夫薄幸，放蕩不歸，又值暮春時(shí)節(jié)，從而引起的寂寞無(wú)聊、哀怨感傷，卻又無(wú)可奈何的感情。這些都是她內(nèi)心的哀怨，但她內(nèi)心更存在著焦急，“薄幸”人還未回來(lái)，可春已歸去，杏花已零落凋謝。她的內(nèi)心是多么盼望春歸之前能與這個(gè)“薄幸”人相聚。
蝶戀花原文翻譯及賞析4
原文
落落盤(pán)根真得地，澗畔雙松，相背呈奇態(tài)。勢(shì)欲拚飛終復(fù)墜，蒼龍下飲東溪水。
溪上平崗千疊翠，萬(wàn)樹(shù)亭亭，爭(zhēng)作拏云勢(shì)�？倿樽约疑馑�，人間愛(ài)道為渠媚。
翻譯
溪邊兩棵松樹(shù)盤(pán)結(jié)在一起，它們互相背離呈現(xiàn)奇特之貌。看上去像要展翅飛翔，就像蒼龍飛墜下來(lái)吸取溪水一樣。
溪邊平地上有無(wú)數(shù)綠樹(shù)，它們亭亭玉立，像都在爭(zhēng)取離云更近一些的態(tài)勢(shì)。總以為遂了平生之愿，人間的大愛(ài)就是為它而喜歡。
注釋
落落：獨(dú)立不群貌。
盤(pán)根：謂樹(shù)木根株盤(pán)曲糾結(jié)。
得地：得到適宜生長(zhǎng)之地。
拚飛：飛行輕捷的樣子。
蒼龍：比喻松。
平岡：指山脊平坦處。
千疊翠：無(wú)數(shù)層的翠綠。
亭亭：高聳貌。
拏云勢(shì)：猶凌云之勢(shì)。
生意遂：謂生命力的要求得到滿足。
為渠媚：為它而做出美麗的姿態(tài)。
渠：它。
賞析
這首詞曲像一幅山水畫(huà)，構(gòu)圖很有層次：近景是姿態(tài)奇特的澗畔雙松，它們像兩條本來(lái)要飛上天去的龍，不知為什么折回頭來(lái)探入澗底的溪水；遠(yuǎn)景是平岡上的群樹(shù)，它們一片翠綠，把枝梢高高地伸向云端。“萬(wàn)樹(shù)”欣欣賂榮，“雙松”自得其樂(lè)，寧?kù)o的自然美在神不在貌，有點(diǎn)王維山水詩(shī)的意境。
首先是“雙松”和“萬(wàn)樹(shù)”的對(duì)比：雙松的位置是“澗畔”，它們的姿態(tài)是墜，是“下飲”；萬(wàn)樹(shù)的位置是“溪上平岡”，它們的姿態(tài)是“爭(zhēng)作拏云勢(shì)”。這種位置和姿態(tài)的對(duì)比很容易使人聯(lián)想到“郁郁澗底松”和“離離山上苗”�！奥渎浔P(pán)根真得地”套用了杜甫《古柏行》的詩(shī)句。
其次最后兩句用人們的想法來(lái)對(duì)比前面大自然的規(guī)律，是王國(guó)維想要借此來(lái)表達(dá)自己的哲理思想。然而可能作者自己也感覺(jué)到了這首詞中“形”與“意”之間的矛盾，所以在結(jié)尾忽翻新意：“總為自家生意遂，人間愛(ài)道為渠媚。”這是進(jìn)一步超脫，完全從“以物觀物”的角度出發(fā)，指出樹(shù)的姿態(tài)是為了適合自己生活環(huán)境的.需要。
王國(guó)維要寫(xiě)出一種無(wú)我之境的自然山水風(fēng)景，卻不能達(dá)到那種“無(wú)我”的境界；他要表現(xiàn)老莊的超脫卻總是墮入儒家的執(zhí)著；王國(guó)維不想讓這首詞表達(dá)出托物寓意，但最后兩句反而使讀者展開(kāi)意境的聯(lián)想。也正是這些矛盾形成了這首詞中很豐富的言外意蘊(yùn)，足以讓讀者慢慢去咀嚼品味。
蝶戀花原文翻譯及賞析5
又到綠楊曾折處，不語(yǔ)垂鞭，踏遍清秋路。衰草連天無(wú)意緒，雁聲遠(yuǎn)向蕭關(guān)去。
不恨天涯行役苦，只恨西風(fēng)，吹夢(mèng)成今古。明日客程還幾許，沾衣況是新寒雨。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《蝶戀花·又到綠楊曾折處》是清代詞人納蘭性德的詞作。 這是一首凄涼的塞上之作，上片寫(xiě)“衰草連天”的清秋景，景中有詞人的離愁別恨。下片抒發(fā)“天涯行役”的怨恨情，情中有凄涼的西風(fēng)寒雨。詞人在傾吐行役之苦的同時(shí)，也流露出懷古傷今的情懷，表達(dá)了作者的惆悵之情。
翻譯/譯文
又來(lái)到昔日折柳相送友人的故地，騎馬默默垂鞭徐行，心緒沉沉惝恍迷離，在無(wú)望的秋思之途踏行。衰草無(wú)邊已了無(wú)生趣。大雁遠(yuǎn)去關(guān)塞遙遠(yuǎn)。
天涯羈旅之苦卻也無(wú)妨，只可恨那西風(fēng)吹散吹滅了多少穿越古今的美夢(mèng)。明天，行程還在延續(xù)，乍寒的新雨打濕衣衫，更覺(jué)凄冷孤單。
注釋
�、倬G楊曾折：古人在送別時(shí)，有折柳枝相贈(zèng)的習(xí)俗。
②不語(yǔ)垂鞭：引用唐溫庭筠《曉別》詩(shī)：“上陽(yáng)宮里鐘初動(dòng)，不語(yǔ)垂鞭上柳堤�！贝贡�，放馬慢行。
�、鬯ィ╯huāi）草：指秋天的.草。
�、芤饩w：心緒；心情。南齊王融《詠琵琶》：“絲中傳意緒，花里寄春情。”
�、菔掙P(guān)：關(guān)口名。在今甘肅平?jīng)隹h，古為西北邊地要塞。
�、扌幸郏▂ì）：指因公務(wù)而長(zhǎng)期在外跋涉。
⑦成今古：謂今與古距離遙遠(yuǎn)，實(shí)為感嘆光陰易逝。
⑧幾許：多少。
創(chuàng)作背景
這首詞考證作于康熙二十一年（公元1682年）八月去梭龍時(shí)。作者于當(dāng)年三月曾扈駕東出山海關(guān)至盛京（今遼寧沈陽(yáng)）。這次奉命往覘梭龍，仍走去山海關(guān)之老路，故曰“又到綠楊曾折處”。與以往不同的是，納蘭這次并沒(méi)有隨駕出巡，而是負(fù)皇命行役在外，這是他第一次率隊(duì)遠(yuǎn)征，這首詞就是詞人行走在漫漫出關(guān)路上的一段痛苦的內(nèi)心獨(dú)白。
賞析/鑒賞
這首詞寫(xiě)羈旅在外，路過(guò)舊日與親友分別的地方，而引起的惆悵之情。上片重在寫(xiě)景，下片重在抒情，然而又都是景中有情，情中有景。
先看首句，“又到綠楊曾折處”，詩(shī)人不直陳痛楚，而將其深隱于“綠楊”依依之中，這種隱忍使情意又深了一層。更重要的是，一個(gè)“又”一個(gè)“曾”，完成了時(shí)空上的移位與重疊。故地重游，綠楊依舊，一如當(dāng)初折柳相望、依依不舍之時(shí)（因“柳”與“留”諧音，古人在送別時(shí)有折柳相送的習(xí)俗）——誰(shuí)料如今物是人非，竟只剩下自己孤獨(dú)漫游。昨天——今天，兩個(gè)既同又異，亦幻亦真的片斷，彼此交疊，詩(shī)句便多了一層深婉迷離的意趣。這種不經(jīng)意（這種不經(jīng)意的寫(xiě)法必定經(jīng)過(guò)詩(shī)人精妙的提煉才不露斧痕）營(yíng)造的時(shí)空上的錯(cuò)亂，近乎幻覺(jué)，也接近了思念的極致。試想一下，若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚、迷惘。
承接首句，“不語(yǔ)垂鞭，踏遍清秋路”，看似平鋪而下，其實(shí)布局精巧。“不語(yǔ)”承接首句的惝恍迷離的狀態(tài)，而“垂鞭”已將詩(shī)人的思緒引回到現(xiàn)實(shí)之中�！按贡蕖币庵冈�(shī)人心緒沉重，縱馬緩行。馬足所及，又輕輕勾連“踏遍”一句。從時(shí)間上看，這兩句完成了從“昨”到“今”的交接，回憶轉(zhuǎn)瞬即逝，只剩下冰冷的現(xiàn)實(shí)、意念成灰的自己；而從空間上看，這兩句將思緒由“折柳處”引向了“衰草連天”更為廣褒的空間。于是詩(shī)人在現(xiàn)實(shí)中痛感自己的孤單無(wú)依，也不得不面對(duì)無(wú)邊無(wú)際的“清秋”“衰草”，無(wú)力地抵擋著秋意凄涼的侵蝕。意猶未盡，“雁聲”又將秋意帶到“蕭關(guān)”更遙遠(yuǎn)的地域；一個(gè)“遠(yuǎn)”字，令愁情綿延不盡。 下片的“天涯”收結(jié)了上文，也極言“行役”之遙遠(yuǎn)之漫長(zhǎng)。分明苦不堪言，偏偏還說(shuō)“不恨”，翻出新意，更為后文“只恨西風(fēng)”伏筆——原來(lái)還有可恨之事甚于“天涯行役”之苦。
“只恨西風(fēng)，吹夢(mèng)成今古”，出語(yǔ)新巧、奇警，含意蘊(yùn)藉、深長(zhǎng)。“吹夢(mèng)”之說(shuō)不是首創(chuàng)，較早見(jiàn)于南朝民歌《西洲曲》：“南風(fēng)吹我意，吹夢(mèng)到西洲”。但兩者各盡其妙，并不雷同。風(fēng)吹夢(mèng)，本來(lái)給人以無(wú)限迷朦、無(wú)盡悵惘的意味，由典故中的熏暖的“南風(fēng)”變?yōu)榭珊薜摹拔黠L(fēng)”，卻陡增了幾分凌厲、殘酷的意味。如果說(shuō)南風(fēng)是傳遞愛(ài)情的浪漫信使，為何西風(fēng)卻要一下子將美夢(mèng)吹散吹滅？只因詩(shī)人所要抒發(fā)是天涯羈旅、人各一方的怨恨，而不是《西洲曲》中少年春心萌動(dòng)、欲訴相思的閑愁。把夢(mèng)吹成了“今古”應(yīng)屬詩(shī)人首創(chuàng)，妙就妙在：它在前面對(duì)空間極力拓寬的基礎(chǔ)上，進(jìn)而完成了對(duì)時(shí)間的無(wú)限延伸——于是，詩(shī)歌的時(shí)空結(jié)構(gòu)便變得更加遼闊、蒼茫了。
最后以“明日客程”收結(jié)，一片“雨”色里，全詩(shī)籠罩在朦朧凄冷的情調(diào)之中�？偠灾�，在這首短小的詞里，詩(shī)人著意拓展了詩(shī)歌的時(shí)空，遂令天之悠悠、地之茫茫，無(wú)時(shí)不懷想，無(wú)處不相思，寫(xiě)出了思念之極致。這份穿越時(shí)空的思念，才是真正的“地久天長(zhǎng)”。
蝶戀花原文翻譯及賞析6
原文：
蝶戀花·昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里
宋代：蘇軾
昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里。月上屏幃，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長(zhǎng)如歲。
羈舍留連歸計(jì)未。夢(mèng)斷魂銷，一枕相思淚。衣帶漸寬無(wú)別意。新書(shū)報(bào)我添憔悴。
譯文：
昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里。月上屏幃，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長(zhǎng)如歲。
昨夜的秋風(fēng)好似從千里之外吹來(lái)。皎潔的月光爬上了寢息之所的帷帳，寒意透入人的衣袖。我抱著被子心中愁苦難以入睡。哪里還能忍受玉漏慢慢滴漏。
羈舍留連歸計(jì)未。夢(mèng)斷魂銷，一枕相思淚。衣帶漸寬無(wú)別意。新書(shū)報(bào)我添憔悴。
我這個(gè)旅居外地的游子，還沒(méi)有回朝廷的打算。夢(mèng)里醒來(lái)凄絕傷神，枕上都是相思的淚水。衣帶漸漸寬松，不為別的什么。只為新到的'書(shū)信，又平添了許多憔悴。
注釋：
昨夜秋風(fēng)來(lái)萬(wàn)里。月上屏幃(wéi)，冷透人衣袂(mèi)。有客抱衾(qīn)愁不寐(mèi)。那堪玉漏長(zhǎng)如歲。
蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。屏：屏風(fēng)。幃：床帳。衣袂：衣袖。衾：被子。玉漏：古代計(jì)時(shí)器。長(zhǎng)如歲：度夜如年。
羈(jī)舍留連歸計(jì)未。夢(mèng)斷魂銷，一枕相思淚。衣帶漸寬無(wú)別意。新書(shū)報(bào)我添憔悴。
羈舍：寄居之處。歸計(jì)：指回朝廷當(dāng)官，一說(shuō)指回歸故里。衣帶漸寬：指人因憂愁而消瘦。新書(shū)：新寫(xiě)的信。
賞析：
這是一首專寫(xiě)詞人人生與思想發(fā)生變化時(shí)的心態(tài)詞，上片寫(xiě)秋夜秋風(fēng)的冷勢(shì)與詞人不眠的心態(tài)，下片從相思的角度來(lái)烘托詞人不熱衷于回朝效命的心態(tài)。全詞通過(guò)描寫(xiě)秋夜秋風(fēng)秋月秋冷秋思來(lái)渲染詞人的秋“愁”，這是繼柳永之后，作心態(tài)婉約詞的成功嘗試。
上片，寫(xiě)秋夜秋風(fēng)的冷勢(shì)與詞人不眠的心態(tài)。開(kāi)頭一句，氣勢(shì)磅礴�！白蛞埂秉c(diǎn)時(shí)間，“秋風(fēng)”點(diǎn)時(shí)令，“萬(wàn)里”點(diǎn)風(fēng)勢(shì)。第二、三句寫(xiě)深秋夜風(fēng)冷煞人：白色的月光進(jìn)到室內(nèi)，冷光加冷色，“冷透人衣袂”�！袄渫浮倍�，極其傳神地將人的冷感帶上了穿透力。由于秋夜秋風(fēng)秋月秋冷，引發(fā)最后兩句描寫(xiě)其后果：詞人就是被大被裹住，還是“愁不寐”。那“愁”不是因?yàn)樘�，而是有難言之隱；詞人“那堪玉漏長(zhǎng)如歲”�！澳强啊辈皇且�?yàn)椤坝衤钡蔚锰�，而是有心理上的障礙。這種“愁不寐”、“玉漏長(zhǎng)如歲”，道出了詞人難盼天明的煎熬心態(tài)，可謂人木三分。這一過(guò)渡句沒(méi)有立刻給予回答，只好留待下片分解。
下片，從相思的角度來(lái)烘托詞人不熱衷于回朝效命的心態(tài)。第一句就開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地道出：我這個(gè)旅居外地的游子，還沒(méi)有回朝廷的打算�！肮γ嬉岩樱瑲w計(jì)亦悠哉�！保ㄌK軾《過(guò)淮三首贈(zèng)景山兼寄子由》）第二、三句從相思的角度來(lái)回答為何“愁不寐”，“那堪玉漏長(zhǎng)如歲”。夢(mèng)停止了，人清醒過(guò)來(lái)了，痛苦啊，“魂銷”魄散，肝腸寸裂，似有“夫人，魂以守形，魂散則形毖。今別而散，明恨深也”（江淹《別賦》）的愁恨。再看看“枕”上，滿是“相思淚”：?jiǎn)栁夷苡袔锥喑�，恰似一眶淚水向枕流。
最后兩句，寫(xiě)“愁”上加“愁”，秋夜秋風(fēng)秋月秋思愁煞人。“衣帶漸寬無(wú)別意，新書(shū)報(bào)我添憔悴�！贝司溆葹槭銓�(xiě)了羈旅思妻的感傷情懷，為相思而憔悴消瘦。“新書(shū)報(bào)我添憔悴”，妻子近日來(lái)信，說(shuō)她因思“我”而一天比一天憔悴！說(shuō)月能“冷透人衣袂”，說(shuō)“玉漏長(zhǎng)如歲”，是無(wú)理的，但卻合情。另有龍注引簡(jiǎn)文帝詩(shī)，僅出“衣帶寬”意，沒(méi)有聯(lián)系兩句詞的上下文意箋釋。按此處詞意當(dāng)從柳永詞“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”（《鳳棲梧》）中脫化而出，況且，“衣帶漸寬”、“憔悴”等字面也有關(guān)連。
蝶戀花原文翻譯及賞析7
蝶戀花·密州上元
宋代：蘇軾
燈火錢(qián)塘三五夜，明月如霜，照見(jiàn)人如畫(huà)。帳底吹笙香吐麝，更無(wú)一點(diǎn)塵隨馬。
寂寞山城人老也！擊鼓吹簫，卻入農(nóng)桑社�；鹄錈粝∷断�，昏昏雪意云垂野。
譯文及注釋
燈火錢(qián)塘三五夜，明月如霜（shuāng），照見(jiàn)人如畫(huà)。帳底吹笙（shēng）香吐麝（shè），更無(wú)一點(diǎn)塵隨馬。
杭州城的元宵夜，明月好似霜，照得人好似一幅畫(huà)。帳底吹笙，燃香的香氣好似麝香，更無(wú)一點(diǎn)塵土隨著馬而去。
錢(qián)塘：此處代指杭州城。三五夜：即每月十五日夜，此處指元宵節(jié)。“照見(jiàn)”句：形容杭州城元宵節(jié)的繁華、熱鬧景象。帳：此處指富貴人家元宵節(jié)時(shí)在堂前懸掛的幃帳。香吐麝：意謂富貴人家的帳底吹出一陣陣的麝香氣。麝：即麝香，名貴的香料。
寂寞山城人老也！擊鼓吹簫，卻入農(nóng)桑社�；鹄錈粝∷断�，昏昏雪意云垂野。
寂寞的密州城里人們都老了，人們沿街擊鼓吹簫而行，最后卻轉(zhuǎn)到農(nóng)桑社祭祀土地神。燈火清冷稀少霜露降下，陰暗昏沉的烏云籠罩著大地，要下雪了。
山城：此處指密州。社：農(nóng)村節(jié)日祭祀活動(dòng)。垂，靠近。
譯文及注釋
譯文
杭州城的元宵夜，明月好似霜，照得人好似一幅畫(huà)。帳底吹笙，燃香的香氣好似麝香，更無(wú)一點(diǎn)塵土隨著馬而去。
寂寞的密州城里人們都老了，人們沿街擊鼓吹簫而行，最后卻轉(zhuǎn)到農(nóng)桑社祭祀土地神。燈火清冷稀少霜露降下，陰暗昏沉的烏云籠罩著大地，要下雪了。
注釋
蝶戀花：唐教坊曲，本名《鵲踏枝》，宋晏殊詞改今名，取自梁簡(jiǎn)文帝詩(shī)句“翻階峽蝶戀花情”�！稑�(lè)章集》注：小石調(diào)；趙令畤詞注：商調(diào)；《太平樂(lè)府》注：雙調(diào)。馮延巳詞，有“楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷”句，名《黃金縷》；趙令畤詞，有“不卷珠簾，人在深深院”句，名《卷珠簾》；司馬槱詞，有“夜涼明月生南浦”句，名《明月生南浦》；韓淲詞，有“細(xì)雨吹池沼”句，名《細(xì)雨吹池沼》；賀鑄詞，名《鳳棲梧》；李石詞，名《一籮金》；衷元吉詞，名《魚(yú)水同歡》；沈會(huì)宗詞，名《轉(zhuǎn)調(diào)蝶戀花》。上元：即正月十五日元宵節(jié)，也叫上元節(jié)，因有觀燈之風(fēng)俗，亦稱“燈節(jié)”。
錢(qián)塘：此處代指杭州城。三五夜：即每月十五日夜，此處指元宵節(jié)。
“照見(jiàn)”句：形容杭州城元宵節(jié)的繁華、熱鬧景象。
帳：此處指富貴人家元宵節(jié)時(shí)在堂前懸掛的幃帳。香吐麝：意謂富貴人家的帳底吹出一陣陣的麝香氣。麝：即麝香，名貴的'香料。
“更無(wú)”句：說(shuō)的是江南氣清土潤(rùn)，行馬無(wú)塵。唐人蘇味道《上元》詩(shī)：“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)。”
山城：此處指密州。
“擊鼓”句：形容密州的元宵節(jié)遠(yuǎn)沒(méi)有杭州的元宵節(jié)熱鬧，只有在農(nóng)家社稷時(shí)才有鼓簫樂(lè)曲。社：農(nóng)村節(jié)日祭祀活動(dòng)�！吨芏Y》：“凡國(guó)祈年于田租，吹《豳雅》，擊土鼓，以樂(lè)田畯（農(nóng)神）。”王維《涼州郊外游望》：“婆娑依里社，簫鼓賽田神。”
“昏昏”句：意謂密州的元宵節(jié)十分清冷，不僅沒(méi)有笙簫，連燈火也沒(méi)有，只有云垂曠野，意濃濃。垂，靠近。
創(chuàng)作背景
此詞作于公元1075年（熙寧八年），時(shí)蘇軾在密州。詞人此時(shí)是剛來(lái)密州任知州，正好遇到元宵佳節(jié)，在街上看燈，觀月時(shí)的情景和由此而產(chǎn)生的感想故而寫(xiě)下此詞。
賞析
此詞作于公元1075年（熙寧八年），時(shí)蘇軾在密州。全詞用粗筆勾勒的手法，抓住杭州、密州氣候、地理、風(fēng)俗等方面各自的特點(diǎn)，描繪了杭州上元和密州上元節(jié)的不同景象，流露了作者對(duì)杭州的思念和初來(lái)密州時(shí)的寂寞心情。
這首詞題記為“密州上元”，詞卻從錢(qián)塘的上元夜寫(xiě)起。錢(qián)塘也就是杭州，蘇軾曾那里過(guò)了三個(gè)元宵節(jié)。元宵的特點(diǎn)，就是“燈火”。東坡用一句“燈火錢(qián)塘三五夜”，點(diǎn)出燈夕的盛況�！懊髟氯缢�，寫(xiě)月光之白。李白曾有詩(shī)云：“床前明月光，疑是地上霜�！钡乖抡龍A，燈月交輝，引來(lái)滿城男女游賞，元宵節(jié)是宋代一個(gè)很重要的節(jié)日。這一天街人游人如織，男子歌嘯而行，好盛裝而出。難怪東坡要寫(xiě)月光“照見(jiàn)人如畫(huà)”了。這還是街市的游人。至于富貴人家慶賞元宵，又另有一種排場(chǎng)。作者一句“帳底吹笙香吐麝”寫(xiě)盡杭州城官宦人家過(guò)節(jié)的繁奢情景�！案鼰o(wú)一點(diǎn)塵隨馬”，化用蘇味道《正月十五夜》詩(shī)“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)”句，進(jìn)一步從動(dòng)態(tài)寫(xiě)游人。說(shuō)“無(wú)一點(diǎn)塵”，更顯江南氣候之清潤(rùn)。
上闋描寫(xiě)杭州元宵景致，作者此時(shí)是剛來(lái)密州任知州，正好遇到元宵佳節(jié)，在街上看燈，觀月時(shí)的情景和由此而產(chǎn)生的感想。詞句雖不多，卻也“有聲有色”。寫(xiě)燈、寫(xiě)月、寫(xiě)人，聲色交錯(cuò)，充分展現(xiàn)了杭州元宵節(jié)的熱鬧、繁榮景象。
下闋描寫(xiě)密州上元�！凹拍匠侨死弦病笔且痪溥^(guò)片，使情調(diào)陡然一轉(zhuǎn)，用“寂寞”二字，將前面“錢(qián)塘三五夜”那一片熱鬧景象全部移來(lái)，為密州上元作反襯，形成鮮明的對(duì)比，寫(xiě)出了密州上元的寂寞冷清。無(wú)須多著一字，便覺(jué)清冷蕭索。結(jié)句“火冷燈稀霜露下，昏昏雪意云垂野”則不但寫(xiě)出了密州氣候的寒冷，而且也讓人感覺(jué)到環(huán)境的空曠蒼涼。
作者“曾經(jīng)滄海難為水”，見(jiàn)過(guò)了杭州上元的熱鬧，再來(lái)看密州上元自覺(jué)凄清。更何況他這一次由杭州調(diào)知密州，環(huán)境和條件出現(xiàn)了很大的變化，心情完全不同。首先，密州不比杭州，貧窮，勞頓又粗陋，再無(wú)江南之詩(shī)情。而更讓他感到“寂寞”，感到郁郁不樂(lè)的是這里連年蝗旱，民不聊生。作為一個(gè)愛(ài)民之官，他又怎能快樂(lè)開(kāi)懷呢？這位剛到任年僅四十的“使君”不禁有“人老也”之嘆。他這上元之夜，隨意閑行，聽(tīng)到簫鼓之聲，走去一看，原來(lái)是村民正舉行社祭，祈求豐年。這里農(nóng)民祈年的場(chǎng)面和簫鼓之聲，讓作者久久不能離去。直到夜深“火冷燈稀霜露下”，郊外彤云四垂，陰霾欲雪。“昏昏雪意云垂野”一句，表面上意象凄慘，卻是寫(xiě)出了他心中的希望，有一種“瑞雪兆豐年”的喜悅之情。
蘇軾這首《蝶戀花》，確是“有境界”之作，寫(xiě)出了對(duì)“凡耳目之所接者”的真實(shí)感受，抒發(fā)了對(duì)國(guó)計(jì)民生的憂患之情。內(nèi)容、筆墨不囿于成規(guī)，自抒胸臆，意之所到，筆亦隨之，不求工而自工。此詞運(yùn)用了轉(zhuǎn)折、反襯等章法技巧，體現(xiàn)出了他當(dāng)時(shí)的境遇和心情。
蝶戀花原文翻譯及賞析8
蝶戀花·滿地霜華濃似雪
清代 王國(guó)維
滿地霜華濃似雪。人語(yǔ)西風(fēng)，瘦馬嘶殘?jiān)�。一曲�?yáng)關(guān)渾未徹。車聲漸共歌聲咽。
換盡天涯芳草色。陌上深深，依舊年時(shí)轍。自是浮生無(wú)可說(shuō)。人間第一耽離別。
譯文
滿地凝結(jié)著寒霜，濃得像覆上一層白雪。人們立在西風(fēng)中話別，瘦馬也向著殘?jiān)虏粩啾Q。送別時(shí)，《陽(yáng)關(guān)》一曲猶未奏完，離人就已出發(fā)了。咿軋的車聲仿佛應(yīng)和著歌聲，在痛苦地嗚咽。
天涯芳草青青的顏色已換作枯黃，可是，陌頭上深深的車轍依舊是我來(lái)時(shí)的模樣。三句為前人未道之語(yǔ)。靜安于是年春跟隨羅振玉入京，數(shù)月后即奔喪回里。來(lái)去匆匆，情事已更，故深感人生之無(wú)常。這虛浮無(wú)定的人生，還有什么可說(shuō)呢？在人間最令傷心的事莫過(guò)于離別了。
注釋
霜華：此指嚴(yán)霜。因其每呈結(jié)晶狀，故云。張祜《旅次上饒溪》詩(shī)：“秋竹靜霜華�！�
陽(yáng)關(guān)：指《陽(yáng)關(guān)三疊》曲。為古代送別的曲調(diào)。王維《送元二使安西》詩(shī)：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人�！焙髞�(lái)譜入樂(lè)府，即以詩(shī)中“渭城”或“陽(yáng)關(guān)”名曲。
浮生：《莊子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”老莊學(xué)說(shuō)認(rèn)為人生世事虛幻無(wú)定，故云。
耽（dān）：指沉溺、迷戀；也有停留、拖延、延誤的含義。
簡(jiǎn)析
詞的第一句作者上來(lái)就點(diǎn)明了時(shí)間，大雪飄零，萬(wàn)物冰凍，首先在時(shí)間上為作者下文抒情奠定了基調(diào)。瘦馬，殘?jiān)�，都是一組凄涼的意象，作者在這里用他們渲染氣氛。陽(yáng)關(guān)自古就是人們分別的地方，作者在這里使用主要是表明自己的離別之情，用了暗喻的手法。作者接下來(lái)說(shuō)分別的時(shí)候，車輪嗚咽的也哭泣了，暗含對(duì)分別的`傷痛。
下句作者重點(diǎn)以情馭景，他開(kāi)始感嘆時(shí)間還在，但是物是人非，昔人不再。他開(kāi)始回憶起自己以前與人相處的美好時(shí)光，想到這里，作者想用語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的感情，但是他突然發(fā)現(xiàn)自己什么也說(shuō)不出，只能感慨的說(shuō)一句：離別。
創(chuàng)作背景
光緒三十二年（1906）秋，靜安曾奔父喪南歸故里。這期間所寫(xiě)的詩(shī)詞充滿著悲涼的情調(diào)。本詞寫(xiě)離別時(shí)的情景，殘?jiān)鲁鲩T(mén)，西風(fēng)瘦馬，詞人不幸的遭遇加上他憂郁的天性，使他更感到人生的虛幻了。
蝶戀花原文翻譯及賞析9
獨(dú)向滄浪亭外路，六曲闌干，曲曲垂楊樹(shù)。展盡鵝黃千萬(wàn)縷，月中并作濛濛霧。
一片流云無(wú)覓處，云里疏星，不共云流去。閉置小窗真自誤，人間夜色還如許。
翻譯
獨(dú)自游覽滄浪亭外的景色，彎曲的欄桿旁，種滿了垂楊樹(shù)。它們展開(kāi)萬(wàn)縷枝條，鵝黃的顏色在月色下像是濛濛的霧氣。
天上的云彩找不到了，云彩里的疏星，卻沒(méi)有和云彩一起移動(dòng)。我平時(shí)閉門(mén)苦讀，真是辜負(fù)了這里的夜色啊。
注釋
蝶戀花：又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。唐教坊曲名，后用為詞牌名�！稑�(lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。
滄浪亭：蘇州城南之名勝。北宋慶歷五年（1045年），詩(shī)人蘇舜欽流寓吳中，購(gòu)得園址，傍水構(gòu)亭名“滄浪”，作《滄浪亭記》，自號(hào)“滄浪翁”。
六曲闌干：指彎曲迂回的欄桿。闌干，即欄桿。
鵝黃：此處以顏色代指初春的楊柳。
不共：不和、不與。
閉置小窗：即指代閉門(mén)讀書(shū)。閉置，有禁閉的意思，這里是指自我禁閉。
自誤：指自己耽于閉門(mén)讀書(shū)，辜負(fù)了窗外美好的夜色。
如許：像這樣，指如此美好。
創(chuàng)作背景
《蝶戀花·獨(dú)向滄浪亭外路》載于《苕華詞》，是王國(guó)維的早期作品，當(dāng)作于清德宗三十一年（1905年）春王國(guó)維任蘇州師范學(xué)堂教習(xí)之時(shí)。當(dāng)時(shí)作者自海寧返回蘇州，在滄浪亭外獨(dú)步時(shí)即興寫(xiě)下此詞。
賞析
此詞上片寫(xiě)作者在滄浪亭外散步時(shí)所見(jiàn)夜景。蘇州師范學(xué)堂與滄浪亭一路相隔。滄浪亭秀美的景色是作者早已熟知的，在月色中詩(shī)人禁不住又漫步來(lái)到這園林勝地�！蔼�(dú)向滄浪亭外路”——沒(méi)有結(jié)伴出游的喧嘩，沒(méi)有行色匆匆的煩惱，所謂“無(wú)我之境人唯于靜中得之”，要的就是那份能夠“以物觀物”的從容與安靜。這時(shí)詞人的心態(tài)是安詳平和的，這種心態(tài)最適宜發(fā)現(xiàn)美�！蔼�(dú)”字寫(xiě)出了作者對(duì)滄浪亭由衷的喜愛(ài)和自己與眾不同的月夜賞景的審美。王國(guó)維在蘇州師范教習(xí)期間，講授哲學(xué)、心理學(xué)、邏輯學(xué)等課程，并不為時(shí)人所重。這個(gè)“獨(dú)”字就是詩(shī)人當(dāng)時(shí)心境的寫(xiě)照�！皽胬送ぁ比 皽胬酥遒�，可以濯吾纓；滄浪之水濁兮，可以濯吾足”之意，而這高雅的情趣正是和詩(shī)人的內(nèi)心世界是相通的�！傲@干，曲曲垂楊樹(shù)”的柔美就不同于《青玉案》中“西風(fēng)林下，夕陽(yáng)水際”的凄美；“鵝黃”的嬌艷也不同于夕陽(yáng)的慘淡。當(dāng)然“六曲闌干，曲曲垂楊樹(shù)”和“展盡鵝黃千萬(wàn)縷”是從馮延巳《蝶戀花》的“六曲闌干偎碧樹(shù)，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷”化來(lái)，但接下來(lái)的一句“月中并作濛濛霧”就有了一個(gè)從薄暮到月出的時(shí)間推移。作者是傍晚來(lái)此散步的，所以看到“展盡鵝黃千萬(wàn)縷”的柳絲；然后在不知不覺(jué)中夜色已至，月明星出，那千萬(wàn)縷的柳絲就漸漸變成一片濛濛之霧了。這景色就與馮延巳那首詞的景色不同，而相似于張若虛《春江花月夜》的醇美與朦朧。
詞的下片是寫(xiě)詞人在滄浪亭外獨(dú)步時(shí)所見(jiàn)到的天上夜景。月光下，滄浪亭曲折的回廊石欄包裹在層層楊柳之中。那千萬(wàn)枝條正展現(xiàn)出鵝黃嫩綠來(lái)，在微微月光的籠罩下，形成一片朦朧的`霧氣�！耙黄髟茻o(wú)覓處，云里疏星，不共云流去�！币股畛粒焐显械囊黄髟埔扬h逝不見(jiàn)，只有掩映在薄云中的稀稀疏疏的星點(diǎn)，不曾隨流云的飄逝而離去，反而顯得更加明亮了。夜空寧?kù)o而澄澈。這里邊也有一個(gè)時(shí)間的推移：剛才有一片浮云遮住了幾顆星星，現(xiàn)在再一抬頭，忽然發(fā)現(xiàn)那片浮云已消散得無(wú)影無(wú)蹤，而剛才不見(jiàn)了的那幾顆星星又在原來(lái)的位置閃耀。這景色引人品味，但它與詩(shī)的“比興”是不同的。詩(shī)的比興用意一般比較明顯，意思雖各有不同，但表達(dá)得都很明確。詞的“境界”則不像詩(shī)的“比興”那么明確，它僅僅停留在給讀者一種觸發(fā)而不能落實(shí)的狀態(tài)。而其美感也正存在于這種引發(fā)讀者豐富聯(lián)想的言外意蘊(yùn)之中。王國(guó)維這幾句詞就是如此：讀者可以從“流云”領(lǐng)略到某種無(wú)常的變幻，也可以從“疏星”聯(lián)想到某種高遠(yuǎn)的、不變的東西，還可以從美學(xué)想到哲學(xué)甚至想到道德倫理。這是一幅十分美麗的月下柔柳圖，作者此刻的心情也如夜空般“表里俱澄澈”。作者在感嘆“人間夜色還如許”的同時(shí)，也不由得要責(zé)怪自己“閉置小窗”耽擱了多時(shí)的良辰美景了�！伴]置小窗”可以有兩層含義：一層是自己過(guò)去關(guān)起門(mén)來(lái)讀書(shū)，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)外邊有這么好的景物可以欣賞；另一層是自己過(guò)去鉆進(jìn)人生問(wèn)題的牛角尖里自尋苦惱，沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這種可以陶醉于其中的自然之美的解脫。就像眼前這樣的景色，當(dāng)人擺脫了世俗的煩惱和人生問(wèn)題的考慮，全身心地投入審美的愉悅，就會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)這個(gè)世界的夜色也是如此美麗的。
全詞上下兩片聯(lián)成一個(gè)有機(jī)的整體，寫(xiě)出了夜色的可愛(ài)與美麗，其中也蘊(yùn)涵了作者的人生感悟。詞中集中選擇了兩個(gè)鏡頭，一是月下柳林，一是天上云星，景物不多，卻立體地寫(xiě)出了春夜的美妙可人，藝術(shù)上十分成功。
蝶戀花原文翻譯及賞析10
蝶戀花·送潘大臨
朝代：宋代
作者：蘇軾
原文：
別酒勸君君一醉。清潤(rùn)潘郎，又是何郎婿。記取釵頭新利市。莫將分付東鄰子。
回首長(zhǎng)安佳麗地。三十年前，我是風(fēng)流帥。為向青樓尋舊事。花枝缺處余名字。
譯文及注釋：
譯文
送別的酒勸你一醉方休，清秀而豐潤(rùn)的潘郎，你是哪家的郎婿？記住美女與升官所賞的喜錢(qián)，不要交給東邊鄰居好色的小人。
憶起京城那個(gè)美女密集的都市，我是英俊瀟灑的不一般的人物。為向青樓女子尋覓往日風(fēng)流韻事，在院的墻上還留著名字。
注釋
�、俚麘倩ǎ涸~牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。
�、谂舜笈R：字邠老，秀才，北宋江西派詩(shī)人，著有《柯山集》。蘇軾貶居黃州時(shí)，二十多歲的潘大臨從蘇軾學(xué)詩(shī)習(xí)書(shū)。
③釵頭：由兩股簪子交叉組合成的.一種首飾，用來(lái)結(jié)住頭發(fā)的稱“釵子”。釵頭系釵的首端，多指釵。這里代指美女。新利市：仕慶所賞得的錢(qián)，這里代指升官所得賞錢(qián)。
�、軚|鄰子：東邊鄰居好色之子。
⑤回首：回顧，憶起。長(zhǎng)安：古都。這里泛指京都。佳麗：美麗的女子。
�、耷鄻牵呵嗥嵬匡椀暮廊A精致的樓房。這里代指院中的女子。
⑦花枝缺處：院，白居易《長(zhǎng)安道》詩(shī)：花枝缺處青樓開(kāi)。
賞析：
宋神宗元豐七年（1084年）三月。潘大臨將赴省參試。蘇軾借京都試成出仕文人昔日風(fēng)流韻事作該詞，激勵(lì)潘大臨的心志與大愿。
蝶戀花原文翻譯及賞析11
天淡云閑晴晝永。庭戶深沈，滿地梧桐影。骨冷魂清如夢(mèng)醒。夢(mèng)回猶是前時(shí)景。
取次杯盤(pán)催酩酊。醉帽頻欹，又被風(fēng)吹正。踏月歸來(lái)人已靜�；幸缮碓谂钊R頂。
賞析
詞至南宋始多運(yùn)典，有“掉書(shū)袋”之習(xí)。而北宋詞壇，一般仍以白描精繪、直抒胸臆為主，與唐五代詞相去不甚遠(yuǎn)。李之儀的詞大致亦多如此。
此詞上闋主要寫(xiě)作者白晝酣睡和初醒之狀。前三句都寫(xiě)作者晝眠初醒時(shí)所見(jiàn)之景�！疤斓崎e”，括寫(xiě)此日好天氣，而“晴晝永”三字，表面似寫(xiě)晝長(zhǎng)，實(shí)際上卻暗寫(xiě)作者晝眠時(shí)間之長(zhǎng)�！巴羯畛痢保冉淮俗髡叩臅兠叩攸c(diǎn)，又說(shuō)明作者是閉門(mén)獨(dú)眠。而“滿地梧桐影”，則點(diǎn)綴了庭內(nèi)的幽靜氣氛�！肮抢浠昵濉彼淖郑倘豢赡苁菚儔�(mèng)所致，但從全詞的縱酒豪放的落拓不羈來(lái)看，作者很可能就是躺在梧桐樹(shù)下的陰影中晝眠的.�！皦�(mèng)醒”、“夢(mèng)回”，說(shuō)明作者是睡了又睡、一夢(mèng)連一夢(mèng)。而所夢(mèng)者，則皆是生平所感之人事。
于是，作者因夢(mèng)而感慨，索性爬將起來(lái)，到外面去喝酒排遣了。下闋即由酣睡而轉(zhuǎn)到了對(duì)自己醉酒情景的描寫(xiě)。此處的“催”字用得好，表明作者是催促自己趕快醉去，這與杜牧的詩(shī)句“但將酩酊酬佳節(jié)”同妙。而“醉帽頻倚，又被風(fēng)吹正”之句，雖純從杜甫的詩(shī)句“羞將短發(fā)還吹帽，笑倩傍人為正冠”中化出，但卻活畫(huà)出作者從酒肆出來(lái)，巾帽歪戴，一個(gè)人在風(fēng)中醉步踉蹌、搖搖擺擺的醉酒情景。“踏月”二字，則說(shuō)明作者歸來(lái)已經(jīng)天黑，暗透出其飲酒時(shí)間之長(zhǎng)，與上闋之“晴晝”恰成反筆�！叭艘鸯o”，則已夜深矣。而作者卻仍然恍恍忽忽，懷疑自己是否身在“蓬萊頂”上。這不僅說(shuō)明此時(shí)作者酒意尚未全醒，又反映了詞人豁達(dá)開(kāi)朗、怡然自樂(lè)的情懷，與“醉帽頻倚”數(shù)句，都可說(shuō)是“酩酊”二字的具體寫(xiě)照。
總之，此詞上闋寫(xiě)白晝獨(dú)眠，下闋寫(xiě)夜半醉歸，表現(xiàn)了作者對(duì)酒當(dāng)歌、行樂(lè)及時(shí)的人生態(tài)度和寬敞胸懷。而其對(duì)人生的感嘆之意，則均在酣睡與醉酒之后深藏著，讓人們自己去領(lǐng)會(huì)。這可以說(shuō)是此詞的基本構(gòu)思。
蝶戀花原文翻譯及賞析12
原文：
春事闌珊芳草歇。
客里風(fēng)光，又過(guò)清明節(jié)。
小院黃昏人憶別。
落紅處處聞啼鴂。
咫尺江山分楚越。
目斷魂銷，應(yīng)是音塵絕。
夢(mèng)破五更心欲折。
角聲吹落梅花月。
譯文
本來(lái)春天是百花盛開(kāi)、野草芳菲的季節(jié)，處處都有令人賞心悅目、歡情無(wú)限的景象。但好景不長(zhǎng)，這種美好的景色早就過(guò)去了。久處異鄉(xiāng)，又是一年清明節(jié)。黃昏坐在小院思念親人�？墒牵诒榈芈浠〞r(shí)偏偏遇到伯勞鳥(niǎo)。
親人所處之地與這里僅隔咫尺江山，卻也分楚越界域，不能自由往來(lái)而只能懸目相望，魚(yú)雁互通。望穿秋水卻音信全無(wú)。及至五更，不僅美夢(mèng)不成，而且讓人夢(mèng)中驚醒的又是刺耳的'角聲。這怎么不令作客之人為之心碎呢？
注釋
蝶戀花：原為唐教坊曲，后用為詞牌名。又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”�！稑�(lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。
闌珊：衰敗、將盡之意。芳草歇：香草將凋萎，不再芬芳。
客里：離鄉(xiāng)在外期間。
清明節(jié)：中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日，民間有上墳掃墓、插柳、踏青、春游等習(xí)俗或活動(dòng)。
落紅：落花。啼鴂（jué）：又名伯勞鳥(niǎo)，類似杜鵑的一種鳥(niǎo)，鳴聲悲凄，古人認(rèn)為是不祥之鳥(niǎo)。
咫（zhǐ）尺：形容距離近。楚越：春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)兩個(gè)諸侯國(guó)名。
目斷：猶望斷。一直望到看不見(jiàn)�；赇N：謂靈魂離體而消失。形容極度悲傷或極度歡樂(lè)激動(dòng)。
音塵絕：音訊斷絕。音塵，音信，消息。
夢(mèng)破：夢(mèng)醒。心欲折：形容傷心欲絕。
梅花：指《梅花落》，笛曲名。
賞析：
此詞當(dāng)作于宋神宗熙寧七年（1074年）。當(dāng)年暮春，蘇軾在鎮(zhèn)江一帶辦理賑饑事，已將近半年未能回家，因作此詞以表達(dá)對(duì)杭州家人的思念。
蝶戀花原文翻譯及賞析13
原文：
蝶戀花·從汀州向長(zhǎng)沙
近現(xiàn)代：毛澤東
六月天兵征腐惡，萬(wàn)丈長(zhǎng)纓要把鯤鵬縛。贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
百萬(wàn)工農(nóng)齊踴躍，席卷江西直搗湘和鄂。國(guó)際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。
譯文：
六月天兵征腐惡，萬(wàn)丈長(zhǎng)纓要把鯤鵬縛。贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
六月紅軍征討腐朽兇惡的國(guó)民黨軍閥，人民要用長(zhǎng)長(zhǎng)的繩索把鯤鵬捆縛。贛水那邊根據(jù)地紅旗高展，這都是依靠黃公略的努力。
百萬(wàn)工農(nóng)齊踴躍，席卷江西直搗湘和鄂。國(guó)際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。
所有的工農(nóng)們要踴躍與敵人爭(zhēng)斗，讓革命席卷江西大地，搗破敵人占領(lǐng)的湖南湖北。國(guó)際歌的歌聲中，我們的革命力量如同天兵降臨一般的茁壯起來(lái)。
注釋：
六月天兵征腐惡，萬(wàn)丈長(zhǎng)纓要把鯤鵬縛。贛(gàn)水那邊紅一角，偏師借重黃公略。
蝶戀花：詞牌名，出自唐教坊曲，雙調(diào)，分上下兩闋，上下片同調(diào)，押仄聲韻，共六十字，前后片各四仄韻。汀州：古時(shí)州名，州治在今閩西長(zhǎng)汀縣。天兵：指紅軍。征腐惡：指征討腐朽兇惡的國(guó)民黨軍閥。長(zhǎng)纓：長(zhǎng)繩索。鯤鵬：這里作貶義用，等于說(shuō)巨大的惡魔。贛水那邊紅一角：指贛西南的贛江流域黃公略率領(lǐng)的紅六軍（1930年7月改稱紅三軍）所建立的根據(jù)地。偏師：配合主力作戰(zhàn)的部隊(duì)。黃公略：（1898――1931）湖南湘鄉(xiāng)人。1931年9月，在江西省吉安的東固地區(qū)行軍中遭敵機(jī)掃射犧牲。當(dāng)時(shí)他留守閩西根據(jù)地。
百萬(wàn)工農(nóng)齊踴(yǒng)躍，席卷江西直搗湘和鄂。國(guó)際悲歌歌一曲，狂飆(biāo)為我從天落。
踴躍：奮起刺擊。湘和鄂：湘指湖南，鄂指湖北。國(guó)際悲歌：指國(guó)際歌�？耧j：疾風(fēng)。這里形容正在興起的革命風(fēng)暴。
賞析：
詞的上闋以虛實(shí)相生、正反對(duì)比等藝術(shù)手法著重?cái)⑹露譂B透著熱烈而深沉的情感活動(dòng)�！傲绿毂鞲瘣骸保鹁渫回６鴣�(lái)，首先推出“天兵”與“腐惡”兩個(gè)對(duì)立的意象，并以“征”字相關(guān)聯(lián)，直有一股令人振奮的摧枯拉朽的磅礴氣勢(shì)，造成先聲奪人的藝術(shù)效果。以“天兵”指作者所率的工農(nóng)紅軍，既顯其神威，又張其正義。以“腐惡”指敵人，是形容詞名物化的用法，既暴露了敵人腐朽丑惡的本質(zhì)，又反襯了“天兵”的正義和不可抗拒。中間著一“征”字，可謂興師有名，仁義自見(jiàn)。這一句從時(shí)令“六月”落墨，看似尋常，其實(shí)多有包孕。
“萬(wàn)丈長(zhǎng)纓要把鯤鵬縛”，就其喻指的事物而言，是前句的復(fù)現(xiàn)；就其意象創(chuàng)造而言，卻發(fā)生了耐人尋味的推移和轉(zhuǎn)換�！叭f(wàn)丈長(zhǎng)纓”與“天兵”語(yǔ)意相承，是意象的推移；“鯤鵬”與“腐惡”相應(yīng)，用以吟指作者所要否定的對(duì)象，則是一種出人意料的意象轉(zhuǎn)換。此前，作者在《七古·送縱宇一郎東行》中有“鯤鵬擊浪從茲始”句；此后，在《七律·吊羅榮桓同志》中有“斥鷃每聞欺大鳥(niǎo)”句；在《念奴嬌·鳥(niǎo)兒?jiǎn)柎稹分杏小蚌H鵬展翅，九萬(wàn)里，翻動(dòng)扶搖羊角”句。其中“鯤鵬”、“大鳥(niǎo)”都被用來(lái)喻指作者所贊美和肯定的對(duì)象。這里，作者之所以進(jìn)行異乎尋常的意象轉(zhuǎn)換，以“鯤鵬”屬應(yīng)“腐惡”，意匠在于既真實(shí)地揭示當(dāng)時(shí)國(guó)民黨蔣介石政權(quán)虛弱而又暫時(shí)強(qiáng)大的兩重性本質(zhì)，又隱約披露作者對(duì)當(dāng)時(shí)攻取中心城市的不可能性與危險(xiǎn)性的深層的情感判斷�！叭f(wàn)丈長(zhǎng)纓”要縛住那大而“不知其幾千里”的鯤鵬，氣不可謂不壯，然而談何容易！
正是沿著上述已經(jīng)隱約披露的深層的情感潛流，作者的思緒很自然地流向了另外的意象空間：“贛水那邊紅一角，偏師借重黃公略�！薄摆M水那邊”，是以切入的遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)換了意象空間；“紅一角”則以鮮明的色彩造成了耀人眼目的視覺(jué)形象。這種空間的跳躍轉(zhuǎn)換和鮮明意象的創(chuàng)造，無(wú)疑顯示了作者強(qiáng)烈的情感流向，透露了作者對(duì)已經(jīng)是“紅一角”的“贛水那邊”分外矚目的眷顧之情。這種深刻的情感潛流，畢竟是難以抑而不發(fā)的，至“偏師借重黃公略”一句，可謂情不自禁而溢于言表了。作者之所以在作品中對(duì)黃公略贊賞有加，不僅僅是因?yàn)辄S公略所率的紅三軍在從汀州向長(zhǎng)沙的軍事行動(dòng)中確實(shí)是足可倚憑的“偏師”，黃公略本人在關(guān)鍵時(shí)刻贊同并支持了毛澤東抵制攻取南昌的決策；更重要的是，他向來(lái)理解和支持工農(nóng)武裝割據(jù)的主張，堅(jiān)持在粵北至贛西南贛水一帶開(kāi)展武裝斗爭(zhēng)，深入進(jìn)行土地革命，建立工農(nóng)紅色政權(quán)，為創(chuàng)建革命根據(jù)地作出了重要貢獻(xiàn)�？梢哉f(shuō)，黃公略與毛澤東在革命戰(zhàn)略上是志同道合、心心相印的，是毛澤東足可信賴與借重的。
詞的'上闋一、二句與三、四句構(gòu)成了層次分明而又相互聯(lián)系、相映成趣的藝術(shù)思維空間，筆調(diào)也前后相承而又顯出變化。如果說(shuō)一、二句是作者立足于現(xiàn)實(shí)而在幻化的意象空間進(jìn)行形象思維，豪情浩氣之中隱然生出一縷深沉的憂思，筆調(diào)雄渾而凝重；那么，三、四句則是從虛境回復(fù)現(xiàn)實(shí)，于深情眷顧中流露出對(duì)正確的戰(zhàn)略道路及其成功實(shí)績(jī)的熱情贊美，筆調(diào)也顯得活脫輕靈。
詞的下闋，作者揮灑酣暢的筆墨，緊扣意脈進(jìn)一步狀寫(xiě)革命氣勢(shì)，抒發(fā)強(qiáng)烈而深沉的情懷。“百萬(wàn)工農(nóng)齊踴躍”，是上闋“天兵”、“萬(wàn)丈長(zhǎng)纓”等虛擬意象的現(xiàn)實(shí)具體化，是對(duì)如火如荼的工農(nóng)武裝斗爭(zhēng)形勢(shì)的真實(shí)描寫(xiě)與概括�！褒R踴躍”三字，極富動(dòng)感，極有力量，既謳歌了廣大工農(nóng)群眾革命的熱情和昂揚(yáng)的斗志，又為下句意象空間的開(kāi)拓引弓蓄勢(shì)。
“席卷江西直搗湘和鄂”，緊承前句筆力豪氣，一瀉萬(wàn)里，勢(shì)不可遏。從汀州向長(zhǎng)沙的軍事行動(dòng)，自閩西、贛南北上，縱貫江西，幾及全省，而后自贛西北取進(jìn)逼湘鄂態(tài)勢(shì)，狀以“席卷江西直搗湘和鄂”，并非“虛筆”。句中驅(qū)遣“席卷”、“直搗”這兩個(gè)力度極強(qiáng)的詞語(yǔ)，意銳詞銳，如同雷轟電掣，使得上闋開(kāi)辟的“萬(wàn)丈長(zhǎng)纓”、“紅一角”的意象空間急劇伸張拓展，令人心馳神往，了無(wú)滯礙，似覺(jué)鋒芒所向，紅旗漫天，以至席卷江西、直搗湘鄂意猶未盡，情不能已。
至此，作者順勢(shì)翻筆，凌空一變，由已經(jīng)極大地伸展開(kāi)來(lái)的外在的意象空間轉(zhuǎn)向逐漸亢奮起來(lái)的內(nèi)在的心靈世界：“國(guó)際悲歌歌一曲，狂飆為我從天落。”紅了一角的古老土地上紅旗躍動(dòng)，百萬(wàn)奮起的工農(nóng)正邁開(kāi)排山倒海的行進(jìn)步伐，“席卷”、“直搗”舊世界的革命氣勢(shì)……此情此景，本身就構(gòu)成了大氣磅礴、悲壯動(dòng)人的時(shí)代旋律、人類史詩(shī)。而呼喚“饑寒交迫的奴隸”、“全世界受苦的人”起來(lái)把“舊世界打個(gè)落花流水”，“讓鮮紅的太陽(yáng)照遍全球”的《國(guó)際歌》，正是這種時(shí)代旋律、人類史詩(shī)匯集而成的全世界無(wú)產(chǎn)者革命的歌，心中的歌。毛澤東身在此情此景之中，扮演著“喚起工農(nóng)千百萬(wàn)，同心干”的時(shí)代主角，是我唱《國(guó)際歌》，還是《國(guó)際歌》唱我，自是渾然難分而神思飛越了。所謂“狂飆為我從天落”，正是這種物我渾然的詩(shī)家妙語(yǔ)�！翱耧j”何物？它既指革命風(fēng)暴，此為物；又指內(nèi)心的情感波濤，此為我。二者交激鼓蕩，奔突于天，深沉于心，以“為我從天落”言之，信不虛也！
蝶戀花原文翻譯及賞析14
蝶戀花·欲減羅衣寒未去
欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處。殘杏枝頭花幾許。啼紅正恨清明雨。
盡日沈香煙一縷。宿酒醒遲，惱破春情緒。遠(yuǎn)信還因歸燕誤。小屏風(fēng)上西江路。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《蝶戀花·欲減羅衣寒未去》是北宋詞人趙令畤創(chuàng)作的一首詞。這是一首傷春懷人的閨情詞，上片以時(shí)令為線，傷春惜花，托紅杏寫(xiě)興，由閨人處境寫(xiě)到閨外情景，用景物的描寫(xiě)表現(xiàn)愁緒，下片以離愁為旨，懷人思遠(yuǎn)，托燕傳情，由閨中情景牽動(dòng)閨人意緒。這首詞語(yǔ)不多，情無(wú)限，有含蓄蘊(yùn)藉、語(yǔ)婉意深的風(fēng)格，詞寫(xiě)得清超絕俗，澹雅疏秀，別具一格。
翻譯/譯文
我有心減去羅衣，卻沒(méi)有盡退春寒，一任珠簾垂地，我獨(dú)守在這深深庭院。枝頭上的紅杏還剩下幾許？我傷心流淚，只怨恨清明時(shí)節(jié)無(wú)情的風(fēng)雨。
為消磨長(zhǎng)日我點(diǎn)燃沉香，孤獨(dú)的我癡對(duì)香煙一縷，昨夜飲酒今晨醒得遲，滿是惱春情緒。飛燕又沒(méi)帶來(lái)他歸家的音信，看屏風(fēng)上西江水路，更引起我無(wú)限愁情。
注釋
�、诺麘倩ǎ涸~牌名。又名《鳳棲梧》《鵲踏枝》等，雙調(diào)六十字，上下片各五句四仄韻。
⑵羅衣：指輕軟絲織品制成的衣服。
�、翘浜郏簻I痕，此指杏花上沾有雨跡。止：同“只”。
�、瘸翢煟狐c(diǎn)燃的沉香。
�、伤蘧疲焊羲拗�，即昨晚睡前飲的酒。
�、蕫榔拼呵榫w：春色惱人，春情難遣之意。惱，撩惹。
�、恕帮w燕”句：古有飛燕傳書(shū)的故事。
�、涛鹘汗旁�(shī)詞中常泛稱江河為西江。
創(chuàng)作背景
這首詞具體創(chuàng)作年代不得而知，或認(rèn)為作于寧遠(yuǎn)軍承宣使任上。以美人自喻，自屈原肇始，后逐漸成為古典詩(shī)詞中的一種常用的寄托手法。宋詞多寫(xiě)閨情、春愁，其中不乏以女子閨愁寄寓自身遭際的作品。趙令疇因與蘇軾交好，在蘇軾見(jiàn)逐時(shí)，也受到牽連，多外放邊遠(yuǎn)之地，際遇頗為坎坷。他這首《蝶戀花》將閨情寫(xiě)得婉轉(zhuǎn)曲折，可看作寄托之作。
賞析/鑒賞
這首抒寫(xiě)閨中懷人之情的詞，語(yǔ)不多，情無(wú)限，有含蓄蘊(yùn)藉、語(yǔ)婉意深的風(fēng)格。詞寫(xiě)得清超絕俗，澹雅疏秀，別具一格。
首句別開(kāi)生面，不以景語(yǔ)起興，而純以陳述語(yǔ)氣，描寫(xiě)閨中女子心緒：“欲減羅衣寒未去，不卷珠簾，人在深深處�！薄昂慈ァ闭f(shuō)明此時(shí)尚是早春，春寒料峭，乍暖還寒。受天氣影響，女子的心情必定也起伏無(wú)常�！吧钌钐帯秉c(diǎn)出女子憂悶之深，渲染出一種深重、孤寂的氛圍�！安痪碇楹煛钡脑�，可能是女子愁緒縈懷而心生懨懶；也可能是她害怕卷起珠簾之后，望見(jiàn)滿目春色，更添愁緒。愁之深沉難去，可見(jiàn)一斑。
以下兩句點(diǎn)明女主人公愁悶的表層原因——清明時(shí)節(jié)的連綿春雨。這場(chǎng)雨，不僅使氣候“寒未去”，“欲減羅衣”不能，更重要的，它造成了無(wú)可挽回的損失——雨打花枝，落紅無(wú)數(shù)。所以，簾雖未卷，而女主人公十分關(guān)切庭院中的花兒，迫不及待地問(wèn)詢：“紅杏枝頭花幾許？”當(dāng)然，不消問(wèn)，她也料到嬌艷的杏花定然會(huì)遭到的命運(yùn)了。她仿佛看到那枝頭稀稀拉拉幾朵殘存的`紅杏，依稀還帶著雨痕，像啼哭一樣，憎恨那殘酷無(wú)情的清明雨。當(dāng)然花兒哪有悲與恨，只不過(guò)是人的感情折光而已。但按其情緒之劇烈程度看，閨中人因此而啼哭而憎恨，看來(lái)不像是一般傷春、惜花的意緒了。詞是中女主人公之“止恨清明雨”，當(dāng)別有感恨。人世間有許多人和事有如花兒般的美好，結(jié)果卻被一場(chǎng)無(wú)情“風(fēng)雨”破壞了�！凹t杏枝頭花幾許？啼痕止恨清明雨”，這兩句詞實(shí)是頗富有象征意味的。詞之上片，將女主人公惜花傷春的意緒表達(dá)得頗為動(dòng)人。
過(guò)片三句，轉(zhuǎn)寫(xiě)閨中人內(nèi)心極度的凄寂和苦悶�！氨M日沉煙香一縷”，她終日對(duì)首一縷裊裊香煙出神，深閨之寂寞冷清和人的百無(wú)聊賴可想而知�！氨M日”，即李清照所說(shuō)“愁永晝”也。盡日苦坐愁城，無(wú)法排遣，唯有借酒澆愁。“宿酒醒遲”，可見(jiàn)恨深酒多，以致一時(shí)難醒了，而醒來(lái)仍然是空對(duì)“沉煙香一縷”而已，此種境遇何等難挨！“惱破春情緒”，關(guān)合上片惜花恨雨，極力渲染出一個(gè)“愁”字。
結(jié)尾兩句點(diǎn)出女主人公愁思重重的深層原因——佳人懷人心事�！帮w燕又將歸信誤”，她多么希望春燕給她帶來(lái)遠(yuǎn)人的信息，而它們卻如史達(dá)祖筆下那“便忘了，天涯芳信”的雙燕，非常令人失望。于是她只好空對(duì)屏風(fēng)悵望：“小屏風(fēng)上西江路”，淡煙流水的畫(huà)屏上畫(huà)的正是通往西江之路，回想當(dāng)初心愛(ài)之人正是從這水路遠(yuǎn)去的。歇拍寫(xiě)出了閨人佳人對(duì)心上人的一往情深，讀之令人感到意猶未盡，一詠三嘆。
名家點(diǎn)評(píng)
明·李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：托杏寫(xiě)興，托燕傳情，懷春幾許衷腸。
明·沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：開(kāi)口澹冶松秀。末路情景，若近若遠(yuǎn)，低徊不能去。
近代·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：上段警拔不足而靜婉有余，后段以閑淡之筆，寫(xiě)懷人心事。結(jié)處風(fēng)華掩映，含蓄不盡。德麟為安定郡王，天水氏固多才子也。
蝶戀花原文翻譯及賞析15
夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤。
欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)。卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。
譯文
夢(mèng)中進(jìn)入了煙雨迷離的江南，走遍江南大地，也未能與離別的人兒相遇。夢(mèng)境里離情消魂無(wú)處訴說(shuō)，夢(mèng)醒來(lái)更覺(jué)惆悵，消魂離情將人誤。
想要寫(xiě)一封書(shū)信向你訴說(shuō)相思之情，可是大雁飛在上空，而魚(yú)沉在水底，就算寫(xiě)成也無(wú)法寄去。緩緩彈箏抒發(fā)心中的離情別緒，移遍了箏柱也難把怨情抒。
注釋
蝶戀花，又名“鵲踏枝”、“鳳棲梧”。唐教坊曲�！稑�(lè)章集》《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。雙調(diào)六十字，上下片各四仄韻。
消魂：魂魄消滅。多以名悲傷愁苦之狀。
惆悵：因失望或失意而哀傷。消魂：一作“佳期”。
尺素：書(shū)寫(xiě)用之尺長(zhǎng)素絹，借指簡(jiǎn)短書(shū)信。素：白絹。古人為書(shū)，多寫(xiě)于白絹上。
浮雁沉魚(yú)：古代詩(shī)文中常以鴻雁和魚(yú)作為傳遞書(shū)信的使者。
終了：縱了，即使寫(xiě)成。無(wú)憑據(jù)：不可靠，靠不住。
移破：猶云移盡或移遍也。破：唐宋大曲術(shù)語(yǔ)。大曲十余遍，分散序、中序、破三大段。張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》：破，猶盡也，遍也，煞也。
賞析
這首詞抒寫(xiě)主人公對(duì)心上人的相思之情和離愁別緒。
“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇�！边@首詞開(kāi)頭三句是說(shuō)，夢(mèng)中走向了煙水迷蒙的江南路，走遍了江南大地，也未能與離別的心上人相遇。
這是說(shuō)夢(mèng)游江南，夢(mèng)中始終找不到離別的“心上人”。“行盡”二字，狀夢(mèng)境倏忽和求索之苦；求索之苦又反映思念之深，出于夢(mèng)中的潛意識(shí)活動(dòng)，深更可知�！盁熕贰比謱�(xiě)出江南景物的特征，使夢(mèng)境顯得更優(yōu)美。上下句“江南”疊用，加深感情力量。
“睡里消魂無(wú)說(shuō)處，覺(jué)來(lái)惆悵消魂誤�！鄙掀髢删涫钦f(shuō)，夢(mèng)境里黯然銷魂何處訴說(shuō)，醒后惆悵不已全因夢(mèng)中消魂誤。
這兩句寫(xiě)得最精彩，它表示夢(mèng)中找不到“心上人”的“消魂”情緒無(wú)處可說(shuō)，已經(jīng)夠難受；醒來(lái)尋思，加倍“惆悵”，更覺(jué)得這“消魂”的誤人�！跋辍倍郑彩乔昂笾丿B；但在重疊中又用反跌機(jī)勢(shì)，遞進(jìn)一層，比“江南”一層的重疊，更為曲折，自然也就倍增綿邈。這種以反跌為遞進(jìn)的.句法，詞中也不多見(jiàn)。晏幾道詞喜用這種句法。
上片寫(xiě)夢(mèng)中無(wú)法找到離人，下片改變念頭，想到寫(xiě)信。
“欲盡此情書(shū)尺素，浮雁沉魚(yú)，終了無(wú)憑據(jù)�！毕缕叭涫钦f(shuō)，想訴說(shuō)我的相思提筆給你寫(xiě)信，但是雁去魚(yú)沉，到頭來(lái)這封信也沒(méi)寄出。
說(shuō)的是寫(xiě)了信要寄無(wú)從寄出，寄了也得不到回音。相思之情，真到了無(wú)可彌補(bǔ)、無(wú)可表達(dá)的地步了，那只好借音樂(lè)來(lái)排遣。
“卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱�！蹦﹥删涫钦f(shuō)，無(wú)可奈何緩緩彈箏抒發(fā)離情別緒，移破了箏柱也難把怨情抒。
用的樂(lè)器是秦箏。古箏弦、柱十三，每根弦由柱支撐，“柱”左右移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高，弦急則高，弦緩則低。他借低音緩弦抒發(fā)傷別的情懷，移遍箏柱不免是“斷腸”之聲。只用“緩弦”、“移柱”來(lái)表達(dá)難寫(xiě)的幽懷，行動(dòng)的描寫(xiě)比言辭的表白更為鮮明有力。
這首詞語(yǔ)言清疏明暢，寫(xiě)情從做夢(mèng)到寄信，到彈箏，節(jié)節(jié)遞進(jìn)，節(jié)節(jié)頓挫，又顯得沉摯有力，更有一股郁積、盤(pán)旋的力量。
晏幾道
晏幾道（1038年5月29日—1110年），北宋著名詞人。字叔原，號(hào)小山，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風(fēng)似父而造詣過(guò)之。工于言情，其小令語(yǔ)言清麗，感情深摯，尤負(fù)盛名。表達(dá)情感直率。多寫(xiě)愛(ài)情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。
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