老舍夫婦與齊白石的故事（通用10篇）
在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中，許多人都有過寫作文的經(jīng)歷，對(duì)作文都不陌生吧，通過作文可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。怎么寫作文才能避免踩雷呢？以下是小編精心整理的老舍夫婦與齊白石的故事作文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
老舍夫婦與齊白石的故事 篇1
在近代文人中，老舍、胡絜青夫婦和齊白石老人的交往是非常漂亮的一段佳話，有不少精彩的故事，很值得一記。
上世紀(jì)30年代早期，還在青島教書的老舍就已發(fā)現(xiàn)了齊白石。為了獲得齊白石的作品，老舍通過作家許地山收藏到了齊白石的第一張畫《雛雞出籠圖》。此畫正好與長(zhǎng)女舒濟(jì)同庚，老舍夫婦后來(lái)說(shuō)，“這是生小濟(jì)那年求來(lái)的”。舒乙說(shuō)，老舍一生很少花錢買畫，這是父親第一次，“當(dāng)時(shí)是按筆單付的”。從此，老舍成為齊氏作品的崇拜者和愛好者，給予齊白石很高的評(píng)價(jià)。
而在上世紀(jì)30年代末，胡絜青有一個(gè)機(jī)會(huì)去齊白石家當(dāng)家庭教師，隨之得到了不少齊白石的作品。大量齊白石作品的入藏則是新中國(guó)成立之后，“老舍條件好一些的時(shí)候，胡絜青非常主動(dòng)地創(chuàng)造機(jī)會(huì)接觸齊白石，后來(lái)直接拜他為師，學(xué)習(xí)畫畫”。薛永年說(shuō)，胡絜青與繪畫界的交游，在很大程度上也拉近了老舍與這個(gè)圈子的關(guān)系，包括胡絜青工筆畫的老師于非闇。1950年以后，老舍得以結(jié)識(shí)齊白石先生本人，并一見如故，成為好朋友。
而老舍與齊白石友情最好的見證無(wú)疑是《燈火凄迷更宜秋》與《蛙聲十里出山泉》。當(dāng)時(shí)在求畫的信上，老舍用紅毛筆書寫了查初白的“蛙聲十里出山泉”和趙秋谷的“凄迷燈火更宜秋”的注解，對(duì)上述詩(shī)句的作畫構(gòu)思給出了明確的設(shè)計(jì)方案。在“蛙聲十里出山泉”之下，老舍寫道：“蝌蚪四五，水中游弋，無(wú)蛙而蛙聲可想矣�！痹凇捌嗝詿艋鸶饲铩敝�，他寫道：“一燈斜吹，上飄一黃葉，有秋意也�！倍遥仙釋�(duì)這幾句詩(shī)也定了調(diào)子，即“冷雋”兩字。齊老得到這樣的求畫信之后，經(jīng)過認(rèn)真思考和反復(fù)琢磨，非常出色地完成了美術(shù)創(chuàng)作，轟動(dòng)整個(gè)美術(shù)界。當(dāng)時(shí)《蛙聲十里出山泉》還被印成了郵票發(fā)行。
老舍夫婦與齊白石的故事 篇2
老舍，本名舒慶春，字舍予，清光緒二十四年生于北京西城小羊圈兒胡同的貧民家庭里，上有三個(gè)姊姊和一個(gè)，老舍是家中最小的。
舒永壽，是滿清正紅旗的皇城護(hù)軍，1900年八國(guó)聯(lián)軍，他在與侵略者的巷戰(zhàn)中身受重傷，全身被炸成肉花，死于北長(zhǎng)街的一家糧店中。
從此，老舍一家原本清苦的境況更是雪上加霜。
老舍家境困苦，使他的求學(xué)道路上也坎坷多艱。
從私塾、小學(xué)到中學(xué)，經(jīng)濟(jì)上十分為難，數(shù)進(jìn)數(shù)出，還是咬了牙作難和好心人資助，最后才得以進(jìn)入北京師范學(xué)院。
老舍在北京師院的五年，一直是上等，還受校長(zhǎng)方環(huán)和語(yǔ)文宗子威的影響，寫詩(shī)、散文和演講，光芒畢露，這是在文化基礎(chǔ)上奠定他將來(lái)創(chuàng)作生涯的第一步，也是他將來(lái)走向社會(huì)的一個(gè)重要起點(diǎn)。
之后，直接被派任公立小長(zhǎng)。
任上，五四運(yùn)動(dòng)爆發(fā)，雖不能直接參加，但是反帝國(guó)、反封建、爭(zhēng)民主的路程潮流，了他的思想：
假若沒有‘五四’，我很可能終生作這樣一個(gè)人：兢兢業(yè)業(yè)地辦小學(xué)，恭恭順順地侍奉老母，規(guī)規(guī)矩矩地生子，如是而已，我絕不會(huì)忽然想洗去搞文藝。
以前我以為對(duì)的變成了不對(duì)……這一下子就打亂了兩千年來(lái)的老規(guī)矩，這可不!我還是我，只是我的變了，變得敢于懷疑孔圣人了!這還了得!假若沒有這一招，不論我怎么愛好文藝，我也不會(huì)想到跟才子佳人、鴛鴦蝴蝶有所不同的題材，也不敢對(duì)老人老事有任何批判。
這運(yùn)動(dòng)使我看見了愛國(guó)主義的具體表現(xiàn)，明白了一些救國(guó)存亡的初步辦法。
反封建使我體會(huì)到中國(guó)人的尊嚴(yán)，人不該作禮教的奴隸;反帝國(guó)主義使我感到中國(guó)人的尊嚴(yán)，中國(guó)人不該再做洋奴。
這兩種認(rèn)識(shí)就是我后來(lái)寫作的基本思想與。
文學(xué)路程使他感到狂喜，他開始以白話文創(chuàng)作，寫下了他第一篇習(xí)作《小鈴兒》，敘述子打洋人的，這無(wú)疑是老舍愛國(guó)主義的一個(gè)開端。
二十五歲，老舍受聘到倫敦東方學(xué)院擔(dān)任華語(yǔ)教員。
為了學(xué)英文，他開始拚命地念小說(shuō)，其中威爾斯、莫泊桑、梅瑞狄斯、特別是康德拉(黑暗之心)對(duì)他影響甚大，他這些近代小說(shuō)寫實(shí)的態(tài)度，尖銳的筆調(diào)。
這些小說(shuō)已成為社會(huì)的指導(dǎo)者，的教科書;不只提供消遣，而是用引人入勝的作某一事理的宣傳。
到了英國(guó)，我就拚命地念小說(shuō)，拿它作學(xué)習(xí)英文的課本。
念了一些，我的手癢癢了。
家鄉(xiāng)時(shí)自然想家，也自然想起過去幾年的生活經(jīng)驗(yàn)為什么不寫寫呢?老舍‘想家’，其實(shí)是想在國(guó)內(nèi)所的一切。
那些過去就像圖畫，常在心中往回不已。
他開始動(dòng)筆，舍棄中國(guó)小說(shuō)章回體的舊形式，加上往日的生活經(jīng)驗(yàn)及他富有幽默的特點(diǎn)，大膽放野地寫下去，寫成三篇長(zhǎng)篇小說(shuō)：《老張的》、《趙子曰》及《二馬》，顯示其獨(dú)特風(fēng)格和觀察的特殊生活領(lǐng)域，為其文學(xué)之路，奠定重要基礎(chǔ)。
三十一歲回國(guó)任教，老舍懷抱著愛國(guó)的激情和高昂的創(chuàng)作熱情，又由遠(yuǎn)方的英國(guó)切進(jìn)到他熟悉的古老的中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中來(lái)，再加上對(duì)文學(xué)理論的研究，這就推動(dòng)他第一個(gè)創(chuàng)作高產(chǎn)和豐收時(shí)期。
許多重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)，如《貓城記》、《》、《牛天賜傳》、甚至今天要討論的《駱駝祥子》都在這時(shí)期創(chuàng)作。
這些作品奠定老舍在中國(guó)文壇上的重要地位，是他成為一名符其實(shí)的大文學(xué)家。
抗戰(zhàn)爆發(fā)，老舍成為抗戰(zhàn)文藝最積極的實(shí)踐者。
以老舍在在文壇的地位，他的愛國(guó)熱誠(chéng)和熱心公益事業(yè)而又具有團(tuán)結(jié)各方的吸引力，在武漢組織‘中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)’，被推舉為常務(wù)理事(實(shí)際負(fù)責(zé)人)達(dá)八年之久。
我是怎樣期待著那大時(shí)代鍛煉出來(lái)的文藝生力軍，以嚴(yán)肅的生活，雄美的體格，把白面與文弱等等可恥的形容詞從此掃刷了去，而以粗莽英武的姿態(tài)為新中國(guó)高唱那前進(jìn)的戰(zhàn)歌呢!
他懷抱著愛國(guó)熱忱的高漲，推動(dòng)他的社會(huì)觀和文藝觀向著革新的方向發(fā)展，所作不出抗戰(zhàn)宣傳的作品，如《四世同堂》。
同時(shí)，他也注意到通俗文藝形式，拜訪鼓書藝人，學(xué)習(xí)和討論鼓書作法，有許多曲藝的創(chuàng)作。
同時(shí)也融合相聲的語(yǔ)言與戲曲的表現(xiàn)手法，大大加強(qiáng)話劇的創(chuàng)作，如《十五貫》。
抗戰(zhàn)這一大形勢(shì)，使老舍從學(xué)府的生活天地和市民的寫作范圍突破出來(lái)，早期他還著力于贊頌、群眾抗戰(zhàn)愛國(guó)的熱情，到后來(lái)，人民的生活愈加困苦，他的眼光不得不轉(zhuǎn)注到抗戰(zhàn)背后的社會(huì)現(xiàn)象了：消極抗戰(zhàn)、頑固統(tǒng)治，小官藉機(jī)，吃抗戰(zhàn)飯，老舍將這些面相用諷刺喜劇的形式刻畫出來(lái)，更顯黑暗現(xiàn)象與民族弱點(diǎn)的批判，也深化了老舍的愛國(guó)主義。
老舍回到了他朝思暮想的故鄉(xiāng)——北京。
他對(duì)北京懷有深情，他把北京看做一塊寶地，走過舊時(shí)代，真誠(chéng)地投入新生活，開始新的創(chuàng)作熱情。
這時(shí)期有最著名的劇作：《龍須溝》、《茶館》。
但是，1962年開始的文化大路程風(fēng)潮，首要鏟除的便是黑五類的文藝家，以老舍在文壇上的崇高地位，當(dāng)然成為共產(chǎn)黨殺雞儆猴的首要。
老舍疑惑的是，他也是窮人家出生，一輩子都在為窮人造福利事業(yè)，批評(píng)資本主義社會(huì)的喧囂、匆忙、拜金、與貧富不均，為什么是黑五類?但不由分說(shuō)，老舍即成為眾矢之的，攻擊、滿身是血，最后，帶著所有的絕望，在太平湖畔想了不為人知的一夜，然后吃了許多冷水死去了。
老舍夫婦與齊白石的故事 篇3
一、19歲當(dāng)小學(xué)校長(zhǎng)
靠一位富有而善良的人的資助，老舍9歲進(jìn)了小學(xué)。
老舍的小學(xué)同窗、后來(lái)的大學(xué)者羅常培形容他“一個(gè)小禿兒，天生灑脫、豪放、有勁，把力量蘊(yùn)蓄在里面而不輕易表現(xiàn)出來(lái)，被老師打斷了藤教鞭，疼得在里亂轉(zhuǎn)也不肯掉一滴淚珠或討半句饒�！崩仙峥既氡本⿴煼秾W(xué)校后，更是樣樣出色，成了校長(zhǎng)最得意的弟子。
所以他一畢業(yè)，才19歲便做了方家胡同市立小學(xué)的校長(zhǎng)。
二、“最偉大的字——飯”
老舍的生活一直不富裕，他曾說(shuō)世界上“最偉大的一個(gè)字——‘飯’——給我與飯我能夠?qū)懗鲚^好的�！痹诳箲�(zhàn)時(shí)的重慶尤甚，那時(shí)老舍特別關(guān)心好友吳組緗先生家養(yǎng)的一口小花豬。
小豬病了，老舍建議吃藥、發(fā)汗，又專程探病，不過養(yǎng)豬不是為了當(dāng)做寵物，而是到了冬天大家都能分上幾斤臘肉。
老舍說(shuō)那年月“豬比人還貴呀!不過每逢有來(lái)，老舍就不惜典當(dāng)衣服買點(diǎn)酒菜。
有一次賣了一套舊西裝買了飯，碰巧遇上一個(gè)賣貓頭鷹的，就順便把貓頭鷹也買回來(lái)了，一時(shí)傳為笑談。
三、“寫著玩”寫出的大師
老舍的第一篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》是在倫敦東方學(xué)院教書時(shí)寫的。
閑著就寫點(diǎn)，老舍說(shuō)只是“寫著玩”。
完稿后念給同在倫敦的許地山聽，許地山笑得一塌糊涂，建議老舍寄到國(guó)內(nèi)去。
兩三個(gè)月后鄭振鐸編的《小說(shuō)月報(bào)》連載刊出。
后來(lái)老舍又寫了《趙子曰》，念給寧恩承聽，他也笑得把鹽當(dāng)糖放到了茶里。
四、老舍如何寫《四世同堂》
老舍在重慶北碚安家后，許多朋友前去看望，向胡?青詢問北平淪陷后的情景。
胡一次又一次講述了北平淪陷后人民的苦難，這些真實(shí)的細(xì)節(jié)為老舍醞釀新作提供了詳細(xì)的背景材料。
1944年元旦，老舍開始寫以淪陷了的北京為背景的百萬(wàn)字小說(shuō)《四世同堂》。
他說(shuō)：“必須把它寫成，成為從事抗戰(zhàn)文藝的一個(gè)較大的紀(jì)念品�！崩仙岬呐P室兼客廳兼書房，夏天三面受陽(yáng)光照射，到夜半熱氣還不肯散，老舍說(shuō)：“墻上還烤。
我睡不好，睡眠不足，當(dāng)然頭昏。”頭昏和�；集懠玻侥甑撞艑懲甑谝徊�30萬(wàn)字的《惶惑》。
1945年老舍在《八方風(fēng)雨》中寫道：三十四年，我的身體特別壞。
這些病痛時(shí)常使我放下筆。
本想用兩年的功夫把《四世同堂》寫完，可是到三十四年底，只寫了三分之二。
這簡(jiǎn)直不是寫，而是玩命!”
老舍夫婦與齊白石的故事 篇4
對(duì)于青島的櫻花，我久已聽人講究過；既然今年有看著的機(jī)會(huì)，一定不去未免顯著自己太別扭；雖然我經(jīng)驗(yàn)過的對(duì)風(fēng)景名勝和類似櫻花這路玩藝的失望使我并不十分熱心。太陽(yáng)剛給嫩樹葉油上一層綠銀光，我就動(dòng)身向公園走去，心里說(shuō)：早點(diǎn)走，省得把看花的精神移到看人上去。這個(gè)主意果然不錯(cuò)，樹下應(yīng)景而設(shè)的果攤茶桌，還都沒擺好呢，差不多除了幾位在那兒打掃甘蔗渣子、橘皮和昨天游客們所遺下的一切七零八碎的清道夫，就只有我自己。我在那條櫻花路上來(lái)回蹓跶，遠(yuǎn)觀近玩的細(xì)細(xì)的看了一番櫻花。
櫻花說(shuō)不上有什么出奇的地方，它艷麗不如桃花，玲瓏不如海棠，清素不如梨花，簡(jiǎn)直沒有什么香味。它的好處在乎“盛”：每一叢有十多朵，每一枝有許多叢；再加上一株挨著一株，看過去是一團(tuán)團(tuán)的白雪，微染著朝陽(yáng)在雪上映出的一點(diǎn)淺粉。來(lái)一陣微風(fēng)，櫻樹沒有海棠那樣的輕動(dòng)多姿，而是整團(tuán)的雪全體擺動(dòng)；隔著松墻看過去，不見樹身，只見一片雪海輕移，倒還不錯(cuò)。設(shè)若有下判斷的必要，我只能說(shuō)櫻花的好處是使人痛快，它多、它白、它亮，它使人覺得春忽然發(fā)了瘋，若是以一朵或一株而論，我簡(jiǎn)直不能給它六十分以上。
無(wú)論怎說(shuō)吧，我算是看過了櫻花。不算冤，可也不想再看，就帶著這點(diǎn)心情我由花徑中往回走，朝陽(yáng)射著我的背。走到了梅花路的路頭，我疑惑我的眼是有了毛病：迎面來(lái)的是宋伯公！這個(gè)忙人會(huì)有工夫來(lái)看櫻花！
不是他是誰(shuí)呢，他從遠(yuǎn)遠(yuǎn)的就“嘿嘍”，一直“嘿嘍”到握著我的手。他的臉朝著太陽(yáng)，亮得和春光一樣。“嘿嘍，嘿嘍，”他想不起說(shuō)什么，只就著舌頭的便利又補(bǔ)上這么兩下。
“你也來(lái)看花？”我笑著問。
“可就是，我也來(lái)看花！”他松了我的手。
“算了吧，跟我回家溜溜舌頭去好不好？”我愿意聽他瞎扯，所以不管他怎樣熱心看花了。
“總得看一下，大老遠(yuǎn)來(lái)的；看一眼，我跟你回家，有工夫；今天我們的頭兒逛勞山去，我也放了自己一天的假。”他的眼向櫻花那邊望了望，表示非去看看不可的樣子。我只好陪他再走一遭了。他的看花法和我的大不相同了。在他的眼中，每棵樹都象人似的，有歷史，有個(gè)性，還有名字：“看那棵‘小歪脖’，今年也長(zhǎng)了本事；嘿！看這位‘老太太’，居然大賣力氣；去年，去年，她才開了，哼，二十來(lái)朵花吧！嘿嘍！”他立在一棵細(xì)高的櫻樹前面：“‘小旗桿’，這不行呀，凈往云彩里鉆，不別枝子！不行，我不看電線桿子，告訴你！”然后他轉(zhuǎn)向我來(lái)：“去年，它就這么細(xì)高，今年還這樣，沒辦法！”
“它們都是你的朋友？”我笑了。
宋伯公也笑了：“哼，那邊的那一片，幾時(shí)栽的，哪棵是補(bǔ)種的，我都知道�！�
看一下！他看了一點(diǎn)多鐘！我不明白他怎么會(huì)對(duì)這些樹感到這樣的興趣。連樹干上抹著的白灰，他都得摸一摸，有一片話。誠(chéng)然，他講說(shuō)什么都有趣；可是我對(duì)樹木本身既沒他那樣的熱誠(chéng)，所以他的話也就打不到我的心里去。我希望他說(shuō)些別的。我也看出來(lái)，假如我不把他拉走，他是滿可以把我說(shuō)得變成一棵樹，一聲不出的聽他說(shuō)個(gè)三天五天的。
我把他硬扯到家中來(lái)。我允許給他打酒買菜；他接收了我的賄賂。他忘了櫻花，可是我并想不起一定的事兒來(lái)說(shuō)。瞎扯了半天，我提到孟智辰來(lái)。他馬上接了過去：“提起孟智辰來(lái)，那天你見他的經(jīng)過如何？”
我并不很認(rèn)識(shí)這個(gè)孟先生——或者應(yīng)說(shuō)孟秘書長(zhǎng)——我前幾天見過他一面，還是由宋伯公介紹的。我不是要見孟先生，而是必須見孟秘書長(zhǎng)；我有件非秘書長(zhǎng)不辦的事情。“我見著了他，”我說(shuō)，“跟你告訴我的一點(diǎn)也不差：四棱子腦袋；牙和眼睛老預(yù)備著發(fā)笑唯恐笑晚了；臉上的神氣明明宣布著：我什么也記不住，只能陪你笑一笑�！薄笆遣皇牵俊彼尾悬c(diǎn)得意他形容人的本事�！翱墒�，對(duì)那件事他怎么說(shuō)？”
“他，他沒辦法。”
“什么？又沒辦法？這小子又要升官了！”宋伯公咬上嘴唇，象是想著點(diǎn)什么。
“沒辦法就又要升官了？”我有點(diǎn)驚異。
“你看，我這兒不是想哪嗎？”
我不敢再緊問了，他要說(shuō)一件事就要說(shuō)完全了，我必須忍耐的等他想。雖然我的驚異使我想馬上問他許多問題，可是我不敢開口；“憑他那個(gè)神氣，怎能當(dāng)上秘書長(zhǎng)？”這句最先來(lái)到嘴邊上的，我也咽下去。
我忍耐的等著他，好象避雨的時(shí)候渴望黑云裂開一點(diǎn)那樣。不久——雖然我覺得仿佛很久——他的眼球里透出點(diǎn)笑光來(lái)，我知道他是預(yù)備好了。
“哼！”他出了聲：“夠?qū)懫≌f(shuō)的！”
“說(shuō)吧，下午請(qǐng)你看電影！”
“值得看三次電影的，真的！”宋伯公知道他所有的故事的價(jià)值：“你知道，孟秘書長(zhǎng)是我大學(xué)里的同學(xué)？一點(diǎn)不瞎吹！同系同班，真正的同學(xué)。那時(shí)候，他就是個(gè)重要人物：學(xué)生會(huì)的會(huì)長(zhǎng)呀，作各種代表呀，都是他。”
“這家伙有兩下子？”我問。
“有兩下子？連半下子也沒有！”
“因?yàn)椤?/p>
“因?yàn)樗B半下子沒有，所以大家得舉他。明白了吧？”“大家爭(zhēng)會(huì)長(zhǎng)爭(zhēng)得不可開交，”我猜想著：“所以讓給他作，是不是？”
老舍夫婦與齊白石的故事 篇5
老舍先生早年便有藏畫的愛好，緣于他有一批畫家朋友，如濟(jì)南的關(guān)松坪、關(guān)友聲、桑子中等，常在一起聊天，自然免不了談到美術(shù)，所以，老舍先生很早就有關(guān)于美術(shù)的論述，或給畫家的畫集寫序，或評(píng)論畫家的畫展和畫作。畫家也免不了贈(zèng)給他畫作，這些畫作成為他墻上常年的裝飾物。他很少花錢去買畫。第一次花錢買畫是在1933年。當(dāng)時(shí)他在濟(jì)南，寫信求在北平的許地山先生幫他就近向齊白石先生求一張畫，是按筆單付款的。結(jié)果得到一張非常精彩的《雛雞出籠圖》，可以被認(rèn)定為齊先生中期的上品。從此，老舍先生對(duì)齊白石的畫作產(chǎn)生了極大的興趣，成為齊氏作品狂熱的崇拜者和愛好者，給予齊白石以很高的評(píng)價(jià)。1950年以后，老舍先生得以結(jié)識(shí)齊白石先生本人，并一見如故，成為好朋友。老舍開始有意識(shí)地收藏齊老人的作品。最有名的故事是他以蘇曼殊的四句詩(shī)為題求齊老人按詩(shī)作畫。齊老人毫無(wú)困難地完成了此次按詩(shī)作畫的任務(wù)，給出了很有藝術(shù)水準(zhǔn)的佳作，恰是春、夏、秋、冬四景。有了這次成功嘗試，老舍先生又給了幾句頗有難度的詩(shī)句請(qǐng)老人作畫，其中一句是查初白的“蛙聲十里出山泉”，一句是趙秋谷的“凄迷燈火更宜秋”。在求畫的信上，老舍先生用紅毛筆書寫了注解，對(duì)上述詩(shī)句的作畫構(gòu)思給出了明確的設(shè)計(jì)方案，供齊老人參考。在“蛙聲十里出山泉”之下，老舍寫道：“蝌蚪四五，水中游弋，無(wú)蛙而蛙聲可想矣”�！霸谄嗝詿艋鸶饲铩敝�，老舍寫道：“一燈斜吹，上飄一黃葉，有秋意也�！倍遥麑�(duì)這幾句詩(shī)句的基調(diào)也定了調(diào)子，即“冷雋”兩字。齊老人得到這樣的求畫信之后，經(jīng)過認(rèn)真思考和反復(fù)琢磨，非常出色地完成了美術(shù)創(chuàng)作，繪就了兩幅堪稱他晚年代表作的佳作，轟動(dòng)整個(gè)美術(shù)界，也使他自己的創(chuàng)作踏上了一個(gè)新的臺(tái)階�！巴苈暿锍錾饺边�被印成郵票廣為傳播。這兩幅畫作開創(chuàng)了由兩位文藝大師共同合作完成藝術(shù)杰作的先河，成為這方面的范例，在文藝界傳為美談，甚至被寫進(jìn)了教科書，成為盡人皆知的故事。
所有這些贈(zèng)畫裝裱后統(tǒng)統(tǒng)由老舍先生親自保管，放入他的書房壁櫥中，并都鄭重其事地在畫軸的標(biāo)簽上題簽，寫上是老人的什么作品，有時(shí)還署上自己的名字，證明是他的收藏。
所有齊白石老人的畫作，老舍先生全部交給劉金濤師傅去裝裱。劉師傅是徐悲鴻先生介紹給老舍先生相識(shí)的。他的技術(shù)非常精湛，深受老舍先生贊許和信任。老舍先生告訴他：“手工在未來(lái)工業(yè)化時(shí)代是最值錢的。”老舍先生曾在文藝界聚餐宴會(huì)上當(dāng)著齊老人和眾多文藝界頭面人物的面起立鄭重提議向“工人階級(jí)劉金濤同志敬酒”，搞得陪坐末席的劉金濤本人完全手足無(wú)措，感動(dòng)得落下淚來(lái)。劉金濤每次去老舍家中取畫裝裱時(shí)，臨出門時(shí)老舍先生總要多給他點(diǎn)車錢，讓他坐三輪車直接回家，避免路上有什么閃失。有時(shí)老舍先生還派子女去萃華樓飯莊買幾個(gè)大白饅頭，讓劉金濤吃飽了飯?jiān)僮摺?/p>
老舍先生還在榮寶齋、和平畫店和文物商店特意選購(gòu)了一批齊老人的舊作，都極有特色，像《孤雁》、《六節(jié)蝦》、《早年花鳥人物畫冊(cè)》等等。
這樣，老舍先生和胡絜青先生前前后后一共擁有超過上百?gòu)堼R白石的作品，差不多都是精品，幾乎將齊老人最有特點(diǎn)的作品選其代表一網(wǎng)打盡，包括他早期的作品在內(nèi)，構(gòu)成了一個(gè)有著高水平的齊白石美術(shù)作品收藏點(diǎn)。
老舍先生收藏書畫和文物有他自己的特點(diǎn)。他不是典型意義上的收藏家，他不花大價(jià)錢去收購(gòu)極品，不刻意去索要那些上了譜的、入了冊(cè)的名作。在這方面，他不同于張伯駒，也不同于鄧拓，和鄭振鐸也不一樣，他不買貴重的瓷器，不會(huì)傾其所有去追求一件國(guó)寶。他完全是以一種純粹愛好者的態(tài)度去行事。自己認(rèn)為好、看著漂亮、覺得美，或者覺得有些特別的價(jià)值，就可以了，也不太苛求品相，認(rèn)為十全九美也是美。
他的這種態(tài)度足以將他劃入另一類收藏家的行列，這類收藏家是以興趣為出發(fā)點(diǎn)，非常自我，不受世俗的影響，也不專業(yè)，不求貴重，只是一種文化上的認(rèn)可，是一種對(duì)藝術(shù)的偏愛，是藝術(shù)至上的唯美主義。
他收得很雜，有字畫，有拓片，有印章，有硯臺(tái)，有扇子，有小古玩，等等。
他只收小件，絕少大器，除了一張沈周的大幅山水畫外，找不到什么重器。
他收偏門，比如專收京戲名伶的繪扇，多達(dá)一百六十三把，構(gòu)成一個(gè)專門的系列，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，是獨(dú)一門。
到上世紀(jì)60年代，他的注意力全都放在收集京戲名伶的繪扇上，為此，他下了很大的工夫，非常有成效。他還定做了一批放扇子的木質(zhì)錦匣，一匣可放十把左右，極為隆重�？上�，由一些文物專家組成的“官方”抄家者并不真識(shí)貨。他們認(rèn)為唱戲的雖然都是名角，但畢竟不是正牌畫家，不能入正統(tǒng)美術(shù)之列，應(yīng)打入另冊(cè)，在正式收據(jù)清單上只簡(jiǎn)單地寫一句“扇子一捆163把”了事。故而，這一捆扇子，因沒有注明作者和內(nèi)容，竟然已經(jīng)找不到了，成為憾事。如果不是這樣，專門做一次京戲名伶繪扇展都有條件，還可以成立一個(gè)以老舍先生命名的專門的扇子小博物館呢�？上а�，可惜！
老舍夫婦與齊白石的故事 篇6
他曾自擬小傳：“教書做事,均甚認(rèn)真,往往吃虧,也不后悔。如此而已, 再活四十年也許能有點(diǎn)出息!”這一點(diǎn)在老舍先生讀書一事上便可以看出。
老舍先生是讀書人，也是寫書人，一輩子和書打交道，留下了不少和書有關(guān)的故事 。今天我們紀(jì)念這位老人，不妨來(lái)聽一聽他與書的故事。
寫家(老舍先生總稱自己為寫家，不說(shuō)作家)離不開字典，老舍先生的案頭老有一部字典，估計(jì)，他常常在寫作過程中使用它。這是一部按語(yǔ)音查部首的字典，而且是老式的，是按“勹攵冂”那種。這種字典對(duì)寫作來(lái)說(shuō)很實(shí)用，先知道音，然后按音查字。
現(xiàn)在找到的最早的一本老舍藏書竟然是一部《辭源》，扉頁(yè)上有他的題詞。寫得很有些傷感，大意是：買不起大部頭的，好歹總算有了一部屬于自己的。
這段話算是他的藏書之“源”吧，帶著他的人生苦澀。
老舍先生自打師范畢業(yè)之后，他的第一個(gè)讀書高潮是英國(guó)時(shí)期，即1924—1929期間，那時(shí)他25—30歲，正在英國(guó)倫敦大學(xué)東方學(xué)院當(dāng)講師，教英國(guó)人說(shuō)官話和念四書五經(jīng)�？沼鄷r(shí)間很多，為了學(xué)好英文，開始大量閱讀英文的原著。
那個(gè)時(shí)期的閱讀方式明顯分為兩個(gè)階段：第一個(gè)階段可稱為“亂讀”，第二個(gè)階段為“有選擇的重點(diǎn)讀”，又叫“系統(tǒng)讀”或者“一人一部代表名作”。
對(duì)“亂讀”式，好理解，即抓到什么念什么，無(wú)計(jì)劃、無(wú)主張、無(wú)選擇，其中有名著，也有女招待嫁給了皇太子這樣的烏七八糟的東西。“亂讀”并不是什么專業(yè)的書都看，對(duì)他來(lái)說(shuō)大部分還是文學(xué)類，有少量的科幻讀物，如威爾斯和赫胥黎的著作�！皝y讀”也有很積極的因素，在最早的讀物中有莎士比亞的《哈姆萊特》，有歌德的《浮士德》，有狄更斯的《大衛(wèi)·柯波菲爾》等名篇。老舍先生喜歡上了狄更斯，覺得很合他的口味，視他為寫作的老師，很想模仿他，自己也試一試。做比較文學(xué)的學(xué)者曾以嬉戲的口吻說(shuō)，以老舍的文學(xué)成就而論，可以比作英國(guó)的狄更斯或者俄國(guó)的契訶夫。這樣的比喻，不是一點(diǎn)道理也沒有。
為了學(xué)英文，老舍開始念名著，而且是系統(tǒng)地念，由希臘悲劇念起，當(dāng)然只是念英譯本。據(jù)他自己說(shuō)，念得很辛苦，因?yàn)橛械拿⒉缓媚�，念起�?lái)索然無(wú)味。那也不怕，愣念，死啃!
所謂系統(tǒng)地念，是有次序的，先讀歐洲史，再讀古希臘史，然后是希臘文藝，古羅馬史和古羅馬文藝。古希臘是由《伊利亞特》開始，接著是荷馬的《奧德賽》�？上В疾幌矚g。看了希臘三大悲劇家之后，又看了阿里斯托芬的.希臘喜劇，覺得喜劇更合他的口吻，和他正在寫作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《趙子曰》在風(fēng)格上也很合轍，愛開玩笑啊。他最喜歡希臘短詩(shī)，它們讓他沉醉。古羅馬的東西同樣讓他感到氣悶，包括彌爾頓和維吉爾的詩(shī)，他只從羅馬散文的雄辯中體會(huì)了羅馬的偉大。讀完了這些，該讀中古時(shí)代的作品了，他讀了北歐、英國(guó)、法國(guó)的史詩(shī)，均不甚了了。他非常喜歡文藝復(fù)興時(shí)意大利但丁的《神曲》，幾種譯本都收集到了，還讀了關(guān)于但丁的論著，一時(shí)成了“但丁迷”，以為《神曲》是天才和努力的頂峰，讓他明白了文藝真正的深度，說(shuō)在《神曲》里不光有人間，還有天堂和地獄，讓他明白了肉體和靈魂的關(guān)系，而文學(xué)是應(yīng)該關(guān)注靈魂的。
對(duì)十七、十八世紀(jì)歐洲的復(fù)古主義的東西，他頗有好感，覺得文字應(yīng)該先求簡(jiǎn)明和思路上的層次清楚，然后再說(shuō)別的，這點(diǎn)很可借鑒。
最后讀到近代的英法小說(shuō)，此時(shí)，大概已是1928—1929年，他已開始寫長(zhǎng)篇小說(shuō)《二馬》了。他先打聽了近三十年的第一流作家和每一位作家的代表作。訂了一個(gè)計(jì)劃，對(duì)每一位作家最少要讀一本作品�？上�，那個(gè)時(shí)代的小說(shuō)實(shí)在太多，名著也多，常常讀了一本代表作之后，忍不住要再讀他的另外的名著，而使計(jì)劃落了空。英國(guó)的威爾斯、康拉德、梅瑞狄斯，法國(guó)的福樓拜、莫泊桑的小說(shuō)都占去了老舍很多時(shí)間，好像落在了小說(shuō)陣?yán)�。這些小說(shuō)對(duì)他產(chǎn)生了很大影響，讓他明白現(xiàn)代小說(shuō)要用引人入勝的方法去作某一事物的宣傳，要有寫實(shí)的態(tài)度，和尖刻的筆調(diào)，要成為人生的教科書和社會(huì)的指導(dǎo)者，而不只供消遣，但又不是社論和說(shuō)教，要健康、崇高、真實(shí)。多讀，知道的形式多了，可以有助于尋找到最合適的寫作形式，但又不應(yīng)刻意去模仿某一派的作風(fēng)。
1930年回國(guó)后，老舍先生又讀了許多十九世紀(jì)俄國(guó)的作品，覺得它們是偉大文藝中的“最”偉大的。
現(xiàn)在已經(jīng)明白了，為什么一位沒有正規(guī)大學(xué)學(xué)歷的人，居然回國(guó)之后，敢于先后在兩個(gè)著名的高等學(xué)府開了多門的文學(xué)課程。這就是因?yàn)槔仙嵯壬谟?guó)的五年之內(nèi)念了不少這方面的書，肚子里有貨了。老舍先生先后在齊魯大學(xué)、山東大學(xué)開了以下這樣的課：
“文學(xué)概論”、“文藝批評(píng)”、“文藝思潮”、“小說(shuō)及作法”(又名“小說(shuō)作法”)
“世界文藝名著”、“歐洲文學(xué)概要”、“高級(jí)作文”、“歐洲通史”(又名“西洋通史”)。當(dāng)然，開這些課，按大學(xué)里的規(guī)定要親自寫講義，由學(xué)�？逃『蟀l(fā)給學(xué)生。老舍先生備課極認(rèn)真，白天躲在圖書館里看書寫講義備課，并沒有時(shí)間寫長(zhǎng)篇的小說(shuō)。僅以現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)的舒舍予著齊魯大學(xué)的《文學(xué)概論講義》為例，他在此書中直接引用了多達(dá)一百四十位古今中外學(xué)者和作家的論述、作品和觀點(diǎn)，可謂豐富多彩、旁征博引、扎實(shí)有據(jù)。至于他的長(zhǎng)篇小說(shuō)，雖然一年一部，但都是在暑假中“玩命”才寫出來(lái)的，而絕不肯在授課期間，在用功讀書上馬虎，絕不肯去誤人子弟。
這就形成了他的第二個(gè)讀書高潮，以備課為中心的讀書高潮，目的性很明確，有他的講義為證。
老舍先生買書藏書始自英國(guó)。當(dāng)時(shí)他的年薪相當(dāng)?shù)�，只�?50英鎊一年，相當(dāng)一個(gè)本地大學(xué)生的助學(xué)金。三年后，經(jīng)過申請(qǐng)，才漲到300英鎊。他還要寄一部分薪金回國(guó)贍養(yǎng)寡母。由于經(jīng)常吃不飽飯，處于半饑餓狀態(tài)，身體過瘦，得了胃下垂的毛病。但他還是精打細(xì)算，省錢買書�；貒�(guó)時(shí)竟帶回來(lái)不少圖書，其中最珍貴的有原版的莎士比亞戲劇全集。
到濟(jì)南、青島教書時(shí)，薪金之外還有稿費(fèi)，生活條件大為改善，開始大規(guī)模購(gòu)買圖書，書屋里有不少書架，到抗戰(zhàn)前夕已有相當(dāng)規(guī)模的藏書。
1937年“七七”事變爆發(fā)，老舍先生舉家由青島遷回濟(jì)南，書籍也打箱運(yùn)到了濟(jì)南。到11月，形勢(shì)突變，老舍先生被迫只身出走，離開濟(jì)南，南下加入到抗戰(zhàn)的洪流中。夫人和孩子，以及書籍都留在了濟(jì)南。他動(dòng)身之前，將書籍、字畫都打箱存放在了齊魯大學(xué)圖書館。一年以后，黃河濟(jì)南鐵路橋通車后，夫人帶著孩子回到了淪陷的北平娘家，把家具也存濟(jì)南，只帶了一些隨身衣物。從此，那些書籍、字畫、家具以及書信都下落不明。后來(lái)聽說(shuō)，日本軍隊(duì)進(jìn)駐了齊魯大學(xué)，學(xué)校的資產(chǎn)被洗劫一空。老舍先生對(duì)這次重大損失傷心不已，特別于一九四三年在重慶寫了一篇文章，叫《“四大皆空”》。文章的最后一句是“且莫傷心圖書的遺失吧，要保存文化呀，必須打倒日本軍閥!”
從此以后，老舍先生基本上不再買書，免得丟了以后太傷心。
丟書丟怕了。
他的悲劇也是當(dāng)時(shí)全中國(guó)讀書人共同的悲劇，時(shí)代所定，無(wú)一幸免。
1949年以后，老舍先生又開始存書了，不過真正自己買的并不很多，絕大部分是贈(zèng)書。新版《魯迅全集》出版時(shí)，第一時(shí)間，他派子女去新華書店排隊(duì)購(gòu)得一套，整整齊齊地放在書架上，并把由美國(guó)帶回來(lái)的第一次文代會(huì)主席團(tuán)諸公奉周總理之命邀請(qǐng)他回國(guó)的信函夾在《魯迅全集》的某一卷里�？上В瑲w還時(shí)，《全集》已不是原書，珍貴信件下落不明。
老舍先生最喜歡的書是什么?
詩(shī)人里他喜歡李白、陸游、蘇曼殊、吳梅村的詩(shī)詞。古典小說(shuō)里他喜歡《紅樓夢(mèng)》、《金瓶梅》。
現(xiàn)代作家中他最佩服魯迅。在重慶紀(jì)念魯迅逝世二周年、四周年、六周年、九周年紀(jì)念大會(huì)上，他或被選為主席，或被推為主席團(tuán)成員，他都講了話，還兩次當(dāng)眾朗誦《阿Q正傳》，一次是第二章，一次是第七章，受到熱烈歡迎。一九五六年在北京的紀(jì)念魯迅逝世二十周年大會(huì)上，老舍先生致了開幕詞。
老舍夫婦與齊白石的故事 篇7
新中國(guó)第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號(hào)的作家老舍一生珍惜時(shí)間，勤于創(chuàng)作，忘我工作，他是文藝界當(dāng)之無(wú)愧的“勞動(dòng)模范”，名氣大了，常有客人有事無(wú)事來(lái)找他，對(duì)于那些無(wú)事來(lái)閑聊的客人，老舍總是不動(dòng)聲地地拒絕他們，對(duì)他們說(shuō)“不”，總結(jié)起來(lái)就是“四請(qǐng)”法，事先準(zhǔn)備好了茶、煙和一些畫報(bào)，一般客人來(lái)了，他彬彬有禮地對(duì)客人說(shuō)：“請(qǐng)坐！”然后倒一杯茶遞到客人面前說(shuō)：“請(qǐng)喝茶！”接著又遞給一根香煙說(shuō)：“請(qǐng)抽煙！”最后拿出畫報(bào)說(shuō)：“請(qǐng)看畫報(bào)！”。“四請(qǐng)”之后，老舍就坐在書案前開始創(chuàng)作，客人呢沉浸在畫報(bào)之中，看了一會(huì)兒畫報(bào)，見主人忙著呢，起身告辭。老舍也就達(dá)到了目的：既不怠客，又委婉地表明自己的態(tài)度。
老舍夫婦與齊白石的故事 篇8
老舍3歲那年，沒了父親，母親靠給人洗衣服養(yǎng)活他。到9歲，他還不識(shí)字，后半生就將是一個(gè)提籃沿街賣櫻桃的小販吧。好心的劉大叔資助他。供老舍上學(xué)。中國(guó)多了一位作家。
劉大叔是有錢人，也是大善人。他辦貧兒學(xué)校、粥廠，把錢都施舍出去。劉大叔后來(lái)出家為僧，人稱宗月大師。他坐化后，燒出許多舍利子。
宗月有個(gè)女兒，小時(shí)候。老舍常去劉家玩，愛上了她。海棠花開的時(shí)候，兩個(gè)小兒女說(shuō)過一句兩句沒有意思而甜美的話。富小姐和胡同貧兒，身份相差太遠(yuǎn)，談不上婚嫁，但知道她沒有定親，這讓他安心。
后來(lái)，老舍出了國(guó)，劉小姐隨父出家為尼。過了好些年，老舍回國(guó)了，劉小姐成了暗娼。其間，發(fā)生過什么事，無(wú)從推測(cè)�？赡苣悄峁免直緛�(lái)就不干凈，劉小姐錯(cuò)入了虎口：或許她是“一向吃好的穿好的慣了，為滿足肉體，還得利用肉體，身體是現(xiàn)成的本錢”……總之，一個(gè)黃花大閨女，想伴著青燈古佛過一輩子，哪有那么容易。全世界都是“嘿嘿”冷笑的惡勢(shì)力。
他千辛萬(wàn)苦地找到她。她剪了發(fā)，臉上有很多粉和油，洗凈了，大概像一個(gè)病中的產(chǎn)婦。她始終不正眼看他，雖然臉上并沒有羞愧的樣子——她應(yīng)當(dāng)有嗎?
他還愛她，但這愛成了苦酒，折磨他。他們?cè)鹃T不當(dāng)戶不對(duì)，現(xiàn)在仍如此，只是高低掉了個(gè)兒。朋友看出他的悲痛來(lái)，沒直說(shuō)，假裝鬧著玩地暗刺他，意思是，她不配他。
她不配?她本來(lái)不是大小姐嗎?她淪為赤貧，不也因?yàn)樗赣H的慷慨施舍嗎?而老舍，其實(shí)也是受益人之一呀。不過，給是自愿的。得到的人，不欠他們家什么。反之，如果邀恩圖報(bào)，那她就是無(wú)賴小人，受惠者會(huì)更加心安理得。
老舍沒娶劉小姐——是他想娶而劉小姐不肯，還是他根本沒打算娶?他再愛她。大概也不能把一個(gè)暗娼用大花轎接回家。我們很難知道事情的真相了，他的記憶被打散了，放在他的小說(shuō)里、散文里。一幅最美的畫，碎紙機(jī)里走一遭，也就變成紙屑，什么也拼不出來(lái)。老舍34歲，才在朋友勸告下結(jié)了婚。
他一直記得她。她是為弟弟們給虎妞下跪的小福子，祥子愛過她，這愛情不因?yàn)橐粋�(gè)是車夫一個(gè)是暗娼，而稍減其美或者震撼。她也是月牙兒，清清醒醒、明明白白地走另一條路，因?yàn)椤岸亲羽I是最大的真理，是女人得賣肉”。她是他的記憶，一點(diǎn)點(diǎn)地融入到他的文學(xué)作品中。
老舍老在提海棠花，“她家里的那株海棠花正開成一個(gè)粉白的雪球”，“第一次見著她，便是在海棠樹下。開滿了花，像藍(lán)天下的一大團(tuán)雪，圍著金黃的蜜蜂”。他想在死后，葬在海棠樹下，或者……他什么也做不了。
老舍夫婦與齊白石的故事 篇9
老舍先生的文學(xué)語(yǔ)言通俗簡(jiǎn)易，樸實(shí)無(wú)華，幽默詼諧，具有很強(qiáng)的北京韻味。1930年5月，老舍辭去英國(guó)倫敦大學(xué)東方學(xué)院中文講師一職返回北京，暫時(shí)居住在朋友白滌洲教授的家。北京當(dāng)時(shí)很有影響的文藝團(tuán)體——“笑社”獲悉消息后，當(dāng)即委派作家陳逸飛登門造訪，正巧老舍正在午睡，陳逸飛不忍打擾，就留下一信，希望老舍能擔(dān)當(dāng)“笑王”一角。第二天，陳逸飛就收到老舍的回信——“辭王啟”，內(nèi)容是“逸飛先生：您來(lái)，正趕上我由津回來(lái)大睡午覺，該死，其實(shí)白老先生也太愛我了。假若他進(jìn)來(lái)叫我一聲，我還能抱著‘不醒主義’嗎？您封我為‘笑王’，真是不敢當(dāng)！依中國(guó)邏輯，王必有妃，王必有府，王必有八人大轎，而我無(wú)妃無(wú)府無(wú)轎，其‘不王’也明矣。我星期三上午在家，您如愿來(lái)，請(qǐng)來(lái)；如不方便，改日我到您那兒去請(qǐng)安，敬祝笑安！弟舒舍予鞠躬。”還未看完信，陳逸飛早就笑得直不起腰了。
抗戰(zhàn)期間，北新書局《青年界》雜志編輯趙景深給老舍寫了約稿信，只見信紙上只寫了一個(gè)大大的“趙”字，而且“趙”字還被一個(gè)大圓圈圍了起來(lái)。老舍頓時(shí)明白了，他在寄去稿件的同時(shí)，又附了一封回信：“元帥發(fā)來(lái)緊急令：內(nèi)無(wú)糧草外無(wú)兵！小將提槍上了馬，《青年界》上走一程，吠，馬來(lái)！參見元帥。帶來(lái)多少人馬？?jī)汕?lái)個(gè)字！還都是老弱殘兵！后帳休息！得令！正是：旌旗明明，殺氣滿山頭！”
1939年2月3日，是老舍先生的40歲生日。這天，有家報(bào)社向他約稿，請(qǐng)他寫一則《自傳》。老舍痛快答應(yīng)了，并于當(dāng)天將寫好的自傳寄了過去：“舒舍予，字老舍，現(xiàn)年四十歲，面黃無(wú)須。生于北平，三歲失怙，可謂無(wú)父；志學(xué)之年，帝王不存，可謂無(wú)君。無(wú)父無(wú)君，特別孝愛老母，布爾喬亞之仁未能一掃空也。幼讀三百千（注：《三字經(jīng)》《百家姓》《千字文》），不求甚解。繼學(xué)師范，遂奠教書匠之基。及壯，糊口四方，教書為業(yè)，甚難發(fā)財(cái)；每購(gòu)獎(jiǎng)券，以得末彩為榮，示甘于寒賤也。二十七歲，發(fā)憤著書，科學(xué)哲學(xué)無(wú)所懂，故寫小說(shuō)，博大家一笑，沒什么了不得。三十四歲結(jié)婚，今已有一女一男，均狡猾可喜。閑時(shí)喜養(yǎng)花，不得其法，每每有葉無(wú)花，亦不忍棄。書無(wú)所不讀，全無(wú)所獲，并不著急。教書做事，均甚認(rèn)真，往往吃虧，亦不后悔，如是而已。再活四十年，也許能有點(diǎn)出息！”刊出后，好評(píng)如潮。
一次，北京“抗敵文協(xié)”召開聯(lián)誼會(huì)，要求每個(gè)人都要出節(jié)目。聯(lián)誼會(huì)進(jìn)行到一半時(shí)，有人突然大聲喊道：“請(qǐng)老舍先生來(lái)段相聲！”面對(duì)這一突然襲擊，老舍也沒了招，他站起來(lái)在周圍觀察了一會(huì)兒，然后跑到相聲演員歐少久跟前，抓起就上了臺(tái)。但是說(shuō)些什么呢？老舍稍稍想了想，對(duì)歐少久說(shuō)，相聲不就是一捧一逗?jiǎn)�？你隨便說(shuō)出上句，我馬上就接下句。歐少久問他：“你能行嗎？”老舍馬上接道：“沒試你怎么知道不行？哎，這不就開始了嗎？”一句話，惹得大家哈哈大笑。接下來(lái)，歐少久開始出上句：“今天咱倆來(lái)個(gè)對(duì)春聯(lián)。我的上聯(lián)是——坐著走�！崩仙峤釉挼溃骸白趺醋咄郏俊睔W少久說(shuō)：“你老舍先生來(lái)我們這兒做客，臨走時(shí)，我給你雇輛車，你坐著走�！崩仙嵴f(shuō)：“哦，這就叫坐著走啊。那好，我這樣對(duì)下聯(lián)——起來(lái)睡�！睔W少久說(shuō)：“起來(lái)怎么睡呀？”老舍說(shuō)：“那天我深夜回家，家里等我不及，先和衣睡了。我喚他們說(shuō)，我回來(lái)了，起來(lái)吧，起來(lái)睡。”這段現(xiàn)抓現(xiàn)編的對(duì)話，讓與會(huì)者見識(shí)了老舍的才華，都由衷地報(bào)以熱烈的掌聲。
老舍先生以他獨(dú)特的幽默魅力，感染和惠及了無(wú)數(shù)人，不僅讓自己活在溫潤(rùn)的人性中，也給他人帶去了美好與快樂！
老舍夫婦與齊白石的故事 篇10
抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，北新書局出版的《青年界》，曾向老舍催過稿，總編正是趙元任。老舍在寄稿的同時(shí)，幽默地寄去了一封象詩(shī)一般的答催稿信，詩(shī)曰：
元帥發(fā)來(lái)緊急令，內(nèi)無(wú)糧草外無(wú)兵!小將提槍上了馬，《青年界》上走一程。呔!馬來(lái)!
參見元帥。帶來(lái)多少人馬?兩千來(lái)個(gè)字!還都是老弱殘兵!后帳休息!得令!
正是：旌旗明日月，殺氣滿山頭!
這首答催稿詩(shī)，有點(diǎn)戲曲味。不用解釋，編輯催稿的“苦相”，以及作者的自謙躍然紙上。
這封信自然是滿足了編輯的催稿要求的。還有一封寫給林語(yǔ)堂的答催稿信，卻沒有能滿足約稿者的要求。詩(shī)曰：
今年非去年，正是雞與狗。
去年有工夫，今歲則沒有。
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