李清照詞《永遇樂·落日熔金》賞析
《永遇樂·落日熔金》是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的一首詞。此詞以對比手法，寫了北宋京城汴京和南宋京城臨安元宵節(jié)的情景，借以抒發(fā)自己的故國之思，并含蓄地表現(xiàn)了對南宋統(tǒng)治者茍且偷安的不滿。下面小編為大家?guī)砝钋逭赵~《永遇樂·落日熔金》賞析，希望大家喜歡！
永遇樂 〔南宋〕李清照
落日镕金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃。吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，
融和天氣，次第豈無風(fēng)雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。
中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔
悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。
【作品賞析】
《永遇樂》是李清照晚年避難江南時的作品，寫她在一次元宵節(jié)時的感受。李清照是宋代一位杰出的女作家(本刊第一期對她的生平有過簡要的介紹)，她的早年生活比較安定舒適，作品也多寫婚后的生活，尤其是同她丈夫趙明誠短期分離時的“離愁別苦”，這些作品感情真摯，形式優(yōu)美，風(fēng)格清新，語言自然，有較高的藝術(shù)成就。內(nèi)容則大都局限在個人感情的小圈子里，缺乏深厚的社會內(nèi)容。到她四十四歲時，金兵入侵，宋室南渡，她同趙明誠一起倉皇南逃，不久明誠因病逝世，她便只得只身流亡，既遭到國破家亡之痛，又身受顛沛流離之苦。這就使得她后期的作品滲透了深沉的故國之思。這種感情，在詩文中表達(dá)得比較直率，如《上樞密韓公、工部尚書胡公》中的“子孫南渡今幾年，飄流遂與流人伍。欲將血淚寄山河，去灑青州一抔土”;又如《打馬賦》的“亂辭”中的“佛貍定見卯年死，貴賤紛紛尚流徙，滿眼驊騮及?耳，時危安得真致此”等等。而在詞中則表達(dá)得比較含蓄委婉�！队烙鰳贰繁闶瞧渲蓄H負(fù)盛名的一首。
詞的上片寫元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的悲涼心情，著重對比客觀現(xiàn)實的歡快和她主觀心情的凄涼。起始二句“落日熔金，暮云合璧”，寫晚晴，正是度節(jié)日的好天氣，意境開闊，色彩絢麗。緊接“人在何處”四字，點出自己的處境：飄泊異鄉(xiāng)，無家可歸，同吉日良辰形成鮮明對照。(這里的“人”，有的評論者認(rèn)為指李清照所懷念的親人，從文意上看，似不如指作者自己為好。)前三句寫當(dāng)時的天氣，次三句寫當(dāng)時的季節(jié)，“染柳煙濃，吹梅笛怨”，點出時令是初春。上句從視覺著眼，寫早春時節(jié)初生細(xì)柳被淡煙籠罩。下句從聽覺落筆，通過笛聲傳來的哀怨曲調(diào)，聯(lián)想到“砌下落梅如雪亂”的初春景色。四處充滿春意，景色宜人，但在詞人看來，畢竟“春意知幾許”，還遠(yuǎn)不是很濃郁的。雖是“元宵佳節(jié)”，“融和天氣”，可是這些年來國事的變化，身世的坎坷，使得女詞人產(chǎn)生了“物是人非”、“好景不�！敝�。所以在“融和天氣”之后，立即指出“次第豈無風(fēng)雨”的可能，在淡淡的春意中又摻進(jìn)了濃濃的隱憂。以上三小節(jié)結(jié)構(gòu)相類，都是兩個四字句，是實寫，寫客觀景色的宜人，緊接著一個問句，反襯出主觀的不同感受。歸結(jié)到本篇的主題：身逢佳節(jié)，天氣雖好，卻無心賞玩。因此，雖然有“酒朋詩侶”用“香車寶馬”來邀請她去觀燈賞月，也只好婉言辭謝了。表面上的理由是怕碰上“風(fēng)雨”，實際是國難當(dāng)前，早已失去了賞燈玩月的心情。如果是在太平盛世的當(dāng)年，情況就大不相同了。這樣，詩人很自然地轉(zhuǎn)到當(dāng)年汴京歡度節(jié)日的回憶上來。
詞的下片著重用作者南渡前在汴京過元宵佳節(jié)的歡樂心情，來同當(dāng)前的凄涼景象作對比。“中州”指北宋都城汴京，即今河南省開封市;“三五”，指正月十五日，即元宵節(jié)。當(dāng)時宋王朝為了點綴太平，在元宵節(jié)極盡鋪張之能事。據(jù)《大宋宣和遺事》記載，“從臘月初一直點燈到正月十六日”，真是“家家燈火，處處管弦”。其中提到宣和六年正月十四日夜的景象：“京師民有似云浪，盡頭上帶著玉梅、雪柳、鬧蛾兒，直到鰲山看燈。”孟元老《東京夢華錄》“正月十六日”條也有類似的記載。這首詞里的“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚”，寫的正是作者當(dāng)年同“閨門”女伴，心情愉快，盛裝出游的情景。全是寫實，并非虛構(gòu)�？墒�，好景不常，金兵入侵，自己只落得飄流異地。如今人老了，憔悴了，白發(fā)蓬亂，雖又值佳節(jié)，又哪還有心思出外游賞呢?“不如向，簾兒底下，聽人笑語”，更反襯出詞人傷感孤凄的心境。
李清照是一個熱愛生活的人，她的作品中曾經(jīng)寫到過她早年生活中歡樂的一面，如《點絳唇》寫她少女時代蕩秋千為戲，《如夢令》“常記溪亭日暮”寫她泛舟流連忘返，等等。從中可以看到一個性格爽朗、感情奔放的女性。但是，曾幾何時，夫死之悲，亡國之痛，接踵而至，使得她的心情起了巨大的變化，以至她“試燈無意思，踏雪莫心情”(《臨江仙》)�！半p溪春尚好”，她也不愿去泛舟;雖值元宵佳節(jié)，又值“融和天氣”，她也無心去觀燈。不僅如此，她還是個關(guān)心國家大事、力主抗金的愛國志士。而當(dāng)時的南宋王朝，妥協(xié)投降，茍且偷安，偏居?xùn)|南一隅，一味尋歡作樂。從吳自牧《夢粱錄》、周密《武林舊事》等書關(guān)于臨安過元宵節(jié)的描寫，可以看出，“大率仿宣和盛際，愈加精妙”(《武林舊事》：“元夕”條)。林升的♀臨安邸》一詩：“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。暖風(fēng)薰得游人醉，直把杭州作汴州�！睂懗隽四纤螘r期統(tǒng)治階級荒淫逸樂的生活以及廣大人民對之不滿的情緒。面對這樣的現(xiàn)實，我們憂國傷時的女詩人，又安得而不憤懣、不憂心忡仲呢。因此，那些“酒朋詩侶”駕著“香車寶馬”“來相召”，被她婉言謝絕了;而她躲到簾兒底下聽到的仍然是游人的笑語。這里，在平淡的詞句后面，既有用當(dāng)年汴京繁華來反襯的今昔盛衰之感，又有用當(dāng)前游人笑語來對比的人我苦樂之別，而在這種反襯對比之中，滲透著作者深沉的故國之思，賦予了這首詞以深刻的社會意義。南宋末年愛國詞人劉辰翁讀了這首詞，“為之涕下”，并按照它的調(diào)子填了一首具有強(qiáng)烈愛國情調(diào)的詞，足見李易安的這首詞的感人之深。
這首詞不僅情感真切動人，語言也很質(zhì)樸自然。張端義在《貴耳集》中說：“易安居士，南渡來常懷京洛舊事。晚年賦元宵《永遇樂》詞云：‘落日熔金，暮云合璧’，已自工致。至于‘染柳煙農(nóng)，吹梅笛怨，春意知幾許’?氣象更好。后疊云：‘于今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見夜間出去。’皆以尋常語度入音律。煉句精巧則易，平淡入妙者難。山谷謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。”從上面的.分析看來，這個評語還是比較切合實際的。
吳瞿安(梅)先生在《詞學(xué)通論》中說：“大抵易安諸作，能疏俊而少沈著。即如《永遇樂》元宵詞，人咸謂絕佳;此事感懷京洛，須有沉痛語方佳。詞中如‘于今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕向花間重去’，固是佳語，而上下文皆不稱。上云‘鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚’;下云‘不如向簾兒底下，聽人笑語’，皆太質(zhì)率，明者自能辨之。”我們認(rèn)為，吳氏對李清照這首詞的評語是不夠公允的。相反，作者在這首詞的下片中，無論是用當(dāng)年在汴京賞燈過節(jié)來作今昔對比也好，還是用今天的游人的歡樂來反襯自己的處境也好，都能更好地刻劃出詩人當(dāng)前的凄涼心情。真是語似平淡而實沉痛已極。
【鑒賞】
這首詞是李清照晚年流落南方杭州，逢元宵節(jié)時的感舊之作。據(jù)張端義《貴耳集》卷上記載，李清照“易安居士李氏，趙明誠之妻�！督鹗洝芬喙P削其間。南渡以來，常懷京、洛舊事，晚年賦元宵《永遇樂》詞，詞云：……”詞中寫了元宵節(jié)的今昔對照，“懷京洛舊事”，非僅可見自己的孤寂之情，而且可見對國家命運的盛衰之感，據(jù)記載，南宋末的愛國詞人劉辰翁就是誦其詞而深得其今昔之感，依其聲而作的。
在這首詞中，李清照通過對中州盛日元宵佳節(jié)熱鬧景象和歡樂生活的回憶，與當(dāng)前節(jié)日悲涼境遇和寂寞心情相對比，顯示出自己生活環(huán)境的變化，流露出一種飽經(jīng)憂患，今不如昔的感受以及對故國和故人的懷念之情。
這首詞的藝術(shù)特色與李清照的滄桑之感相對應(yīng)，詞中運用了對比的手法。上闋主要描寫了今日元宵佳節(jié)，雖然是天氣融和，但李清照心情凄苦，多年以來顛沛流離的境遇和深重的國破家亡的憂愁風(fēng)雨，豈有陪伴朋友去觀燈賞景的游興呢?
在上闋中，李清照先寫元宵之日的入暮景色，夕陽之霞光猶如熔金之狀，暮云彌漫，猶如壁玉相合，“落日熔金，暮云合壁”二句預(yù)示著一個可以盡情觀燈的元宵之夜，但“人在何處?”一問，使憂患余生，漂泊他鄉(xiāng)之感頓生，形成了景色與心情的強(qiáng)烈反差。接著“染柳煙濃，吹梅笛怨”二句可見早春已經(jīng)降臨，可“春意知幾許?”一問，則又見暮年孤寂的心境中，實在是春意無多啊!“元宵佳節(jié)，融和天氣”二句，明說天氣之好，可是“次第豈無風(fēng)雨?”則非僅在對比中擔(dān)心風(fēng)云突變，甚至隱寓世事難測了�！跋嗾佟倍帧跋嘀x”，熱鬧之中自甘寂寞。
在這首詞的藝術(shù)特色中，下闋是更加明顯的對照。下闋主要描寫了回憶北宋汴京元宵佳節(jié)的盛況。婦女們戴上鑲著翡翠的帽兒，插著用金錢捻絲所制的迎春雪柳，精心打扮，結(jié)伴觀燈，甚是熱鬧。最后又寫現(xiàn)實：而今國事日非，自己已是垂暮之年，更無心梳洗打扮，懶得去燈前月下觀賞游玩。
在下闋中，李清照描寫自己在汴京盛時，自己是有身份的女子，“閨門多暇”而喜應(yīng)景，但是如今地位卻一落千丈，雖然仍然是富家內(nèi)眷“香車寶馬”的相召，有“酒朋詩侶”的相邀，但“簾兒底下，聽人笑語”，自非昔日的貴邸深院，丈夫去世多年，潦倒不堪，難免深感凄涼而無雅興了。以上種種對比，使李清照的凄涼愁怨顯得更加具體可感。
這首詞通過強(qiáng)烈而鮮明的對比，將李清照半世飄零、身老他鄉(xiāng)的滿腹辛酸，以及對故國淪亡的哀傷和沉痛悲戚的感情，表現(xiàn)得曲折婉轉(zhuǎn)、回腸蕩氣。因此南宋末年的劉辰翁在《永遇樂》詞序中云：“余自乙亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪。”由此可見，此詞的影響之大，感人之深矣。
宋詞詠節(jié)序之作，多為應(yīng)時應(yīng)景。而李清照的這首詞卻以真情實感，哀樂衷其性，慮嘆與乎情，此詞雖然低沉了些，但表達(dá)卻極其“真實”。這首詞的語言也不是盡力去織繡，開頭的對句可見工致，“染柳煙濃，吹梅笛怨”二句，頗有氣象，而“次第豈無風(fēng)雨”、“記得偏重三五”、“簇帶爭濟(jì)楚”、“怕見夜間出去”等句，“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢”直至結(jié)尾數(shù)句，不避方言俗語，如敘家常，平淡卻入律，通俗非庸陋，這在宋詞中是別具一格的，這也是李清照寫這首詞的成功之處。
下面我就用沈謙《填詞雜說》中對李清照的一句評價來結(jié)束我這篇淺析文字：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。”
【名家評論】
宋張端義《貴耳集》卷上：易安居士李氏，趙明誠之妻�！督鹗洝芬喙P削其間。南渡以來，常懷京洛舊事。晚年賦《元宵·永遇樂》詞云“落日熔金，暮云合璧”，已自工致。至于“染柳煙輕，吹梅笛怨，春意知幾許”，氣象更好。后疊云：“于今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去�！苯砸詫こＵZ度人音律。煉句精巧則易，平淡人調(diào)者難。
宋劉辰翁《須溪詞》卷二：余自乙亥上元誦李易安《永遇樂》，為之涕下。今三年矣，每聞此詞，輒不自堪。遂依其聲，又托之易安自喻，雖辭情不及，而悲苦過之。“璧月初晴，黛云遠(yuǎn)澹，春事誰主。禁苑嬌寒，湖堤倦暖，前度遽如許。香塵暗陌，華燈明晝，長是懶攜手去。誰知道，斷煙禁夜，滿城似愁風(fēng)雨。 宣和舊日，臨安南渡，芳景猶自如故。緗帙流離，風(fēng)鬟三五，能賦詞最苦。江南無路，鄜州今夜，此苦又誰知否，空相對，殘紅無寐，滿村社鼓�！庇喾酵春Ｉ显χ�(xí)，鄧中甫適和易安詞至，遂以其事吊之……
宋張炎《詞源》卷下：至如李易安《永遇樂》云：“不如向簾兒底下，聽人笑語�！贝嗽~亦自不惡。而以俚詞歌于坐花醉月之際，似乎擊缶韶外，良可嘆也。
明楊慎《詞品》卷二：辛稼軒詞“泛菊杯深，吹梅角暖”，蓋用易安“染柳煙輕，吹梅笛怨”也。然稼軒改數(shù)字更工，不妨襲用。不然，豈盜狐白裘手邪？
明徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷十二：（眉批）辛詞“泛菊杯深，吹梅角暖”，與易安句法同。
清沈雄《古今詞話·詞品》卷下：李易安“被冷香消新夢覺，不許愁人不起”，又“于今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去”，楊用修以其尋常語度人音律，殊為自然。
清水瑢等《四庫全書總目提要·集部詞曲類一》：……張端義《貴耳集》極推其元宵詞《永遇樂》、秋詞《聲聲慢》，以為閏閣有此文筆，殆為間氣，良非虛美。雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。
清謝章鋌《賭棋山莊集·詞話卷三》……柳屯田“曉風(fēng)殘月”，文潔而體清；李易安“落日”“暮云”，慮周而藻密。綜述性靈，敷寫氣象，蓋骎骎乎大雅之林矣。
清吳梅《詞學(xué)通論·概論二》：大抵易安諸作，能疏俊而少沉著。即如《永遇樂》元宵詞，人咸謂絕佳；此事感懷京、洛，須有沉痛語方佳。詞中如“如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕向夜間出去”固是佳語，而上下文皆不稱。上云“鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚”，下云“不如向、簾兒底下，聽人笑語”，皆太質(zhì)率，明者自能辨之。
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