柳永與李清照詞的異同
大家知道柳永與李清照詞有什么異同之處呢?主要體現(xiàn)在哪里呢?下面一起來(lái)看看!
在兩宋詞壇上，有豪放和婉約之分，兩派因詩(shī)詞風(fēng)格的不同，受到不同人的推崇。婉約詞由于內(nèi)容的多樣性以及風(fēng)格的清新而受到很多人的喜愛。婉約詞大多寫愁情別緒、悲歡離合、個(gè)人不幸遭遇，詩(shī)詞風(fēng)格講究韻律，辭藻華麗，風(fēng)格清婉。柳永與李清照都是婉約派的代表人物。他們的詞有相同的地方，也有不同特點(diǎn)。因其二人所處時(shí)代不同、生活經(jīng)歷不同而形成了不同的創(chuàng)作風(fēng)格。不論從詩(shī)詞的思想內(nèi)容上，還是從詩(shī)詞的創(chuàng)作方法上、詞的意境上來(lái)說(shuō)，他們都各有特色。
一、柳永與李清照詞的相同之處
柳永與李清照是婉約派的代表詞人，他們都共同致力于婉約詞的創(chuàng)作，并把婉約詞推上了宋詞的高峰。柳永和李清照之所以都同屬婉約詞派，是因?yàn)樗麄兊脑~都具備了婉約詞的共同特點(diǎn)。
在題材內(nèi)容方面，婉約詞大都以兒女情長(zhǎng)、生離死別、感時(shí)傷世為主。柳永和李清照寫的詞更是如此。柳永的代表作《雨霖鈴》就很典型�！昂s凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)�。此去�?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?”這首詞非常形象地為大家展現(xiàn)了與戀人分離時(shí)的離情別緒。上片“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”用蕭瑟凄冷的秋景烘托離別時(shí)的氛圍，開篇就奠定了悲涼的感情基調(diào)。接著詞人開始敘說(shuō)與戀人依依惜別時(shí)的場(chǎng)景。“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，兩人如此舍不得離開對(duì)方，但卻由于種種原因不得不分開，不得不令人唏噓。下片著重寫詞人與戀人離別后的凄楚境況�！岸嗲樽怨艂x別，更那堪，冷落清秋節(jié)!”自古離別最令人感傷，更何況是詞人這種多情之人，對(duì)于離別更是無(wú)法釋懷。“今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)��！奔词咕菩蚜�，仍是無(wú)盡的感傷�！按巳ソ�(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?”與戀人離開后該如何度過(guò)這么長(zhǎng)久的孤獨(dú)生活?這幾句，把詞人的思念之情、感傷之情描繪得淋漓盡致。末句使用反問(wèn)句，更是把這種感情推向了高潮�！队炅剽彙啡~圍繞“傷離別”這個(gè)主題展開，感情真摯，讓多少離別之人產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。
在表達(dá)方式方面，婉約詞側(cè)重含蓄，表達(dá)感情很婉轉(zhuǎn)。李清照的《醉花陰》把這種含蓄之情描繪得淋漓盡致�！氨§F濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦�！边@首詞是李清照婚后所作，表達(dá)的是對(duì)丈夫趙明誠(chéng)的思念之情。但是全詞沒(méi)有直接述說(shuō)作者是如何思念丈夫，而是通過(guò)詞人的一系列動(dòng)作描寫給大家展現(xiàn)這種相思之苦�！叭鹉X消金獸”，白天，她會(huì)時(shí)不時(shí)去看香爐里的瑞腦燃燒了多少，從中可以看到詞人多么希望時(shí)間能快點(diǎn)過(guò)去，她的丈夫能盡早回家，可以看出詞人度日如年的心境。“佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透�！蓖砩�，由于思君心切，更是連覺都睡不著，身體感到?jīng)�，但更主要的還是心里涼。詞人的這種相思之情沒(méi)有直接表達(dá)出來(lái)，而是從字里行間可以看出她對(duì)丈夫趙明誠(chéng)的苦苦思念，可以看到詞人表達(dá)感情時(shí)的含蓄。在意境方面，婉約詞崇尚美的境界，重視韻律，回味起來(lái)特別柔美。不論是柳永的《雨霖鈴》、《鳳棲梧》，還是李清照的《一剪梅》、《聲聲慢》，都為大家呈現(xiàn)出一種特別美的境界，雖然在感情表達(dá)上有的在抒發(fā)離愁，有的在表達(dá)思愁，但是詞人都在力求展現(xiàn)一種特別柔美的氛圍，讓人體會(huì)到無(wú)盡的美好。
二、柳永與李清照詞的不同之處
柳永與李清照雖都屬婉約派的代表詞人，不論是在詞的內(nèi)容上、表達(dá)方式上還是在詞的意境上，都有相同之處，但是兩人因生活經(jīng)歷的不同形成了不同的詩(shī)詞風(fēng)格，在思想內(nèi)容上、藝術(shù)表現(xiàn)手法上、詞的`境界上都呈現(xiàn)出不同詞風(fēng)。
(一)從思想內(nèi)容上看
柳永的詞充滿了離情別緒，主要體現(xiàn)對(duì)歌妓的戀情以及對(duì)仕途功名的執(zhí)著追求。李清照的詞有前后期之分，前期主要體現(xiàn)的是少女的閨中閑愁，后期主要展現(xiàn)的是國(guó)破家亡的孤苦、漂泊之情。柳永和李清照在詩(shī)詞的思想內(nèi)容上有很大的不同，這與他們各自的生活經(jīng)歷和所處的社會(huì)環(huán)境有很大的關(guān)系。在柳永生活的年代，社會(huì)安定，人民生活富足。柳永一生都在追求功名利祿，但是不得志，所以他總是流連于秦樓楚館、花街柳巷，寫的很多詩(shī)詞是男女之間的戀情，或是表達(dá)自己不得志的苦悶心情�！耳Q沖天》就是柳永在追求功名不成功時(shí)，表達(dá)自己的憤慨之情。“黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向。未遂風(fēng)云便，爭(zhēng)不恣游狂蕩。何須論得喪?才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風(fēng)流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱!”這首詞非常直接地表達(dá)了柳永對(duì)于科舉落第這件事情的不滿與無(wú)奈。本想考取功名去施展?jié)M腔的抱負(fù)，但奈何理想落空，怎么辦?青春不能辜負(fù)，只能把這美好的時(shí)光寄托在“煙花巷陌”，去過(guò)一種無(wú)拘無(wú)束的放蕩生活。柳永的《望海潮》、《木蘭花》等詞，也都是在訴說(shuō)自己失意的痛苦，可想而知，科舉落第這件事情對(duì)柳永來(lái)說(shuō)，打擊非常大，以至于他一生都留戀于秦樓楚館，消磨自己的美好時(shí)光。而李清照不管是生活經(jīng)歷也好，還是所處的社會(huì)環(huán)境也好，與柳永有很大的不同。李清照出身書香門第，從小受到很好的文化熏陶，早期的詞主要描寫少女、少婦的各種感情，表現(xiàn)對(duì)美好愛情的大膽追求，如《一剪梅》詞，大膽、直率，毫無(wú)顧忌。而后期因?yàn)樯罱?jīng)歷的突變，她過(guò)上了孤苦、漂泊的生活，詞的內(nèi)容主要是表現(xiàn)對(duì)亡夫的思念以及對(duì)家國(guó)破碎的愁思，很有感染力。而在這一時(shí)期最具代表性的詩(shī)詞就是《聲聲慢》�！皩ひ捯�，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得!”這首詞，作者用一系列的景物抒發(fā)自己連綿不絕的愁思。不論是蕭瑟的秋風(fēng)、歸鄉(xiāng)的大雁，還是滿地堆積的黃花、連綿不斷的秋雨，這種種的景象，讓人可以深刻體會(huì)到詞人的滿腹愁情。但即使是這樣，詞人也無(wú)法把自己的愁思排遣干凈，詞尾處“怎一個(gè)愁字了得”讓人更直接地體會(huì)到詞人的無(wú)限愁緒。柳永和李清照二人的詩(shī)詞在思想內(nèi)容上雖然有所不同，但是他們?cè)谑惆l(fā)感情上有一個(gè)共同點(diǎn)，就是注重對(duì)人物內(nèi)心情感的刻畫，而且非常細(xì)膩。這也是婉約派詞人在創(chuàng)作時(shí)的共同特點(diǎn)。
(二)從藝術(shù)表現(xiàn)手法上看
柳永的詞在陳述所敘事情時(shí)，善于采用情景交融的寫作手法;李清照的詞則采用夾敘夾議的寫作手法，在抒發(fā)感情時(shí)以直抒胸臆為主。柳永早年過(guò)著特別放浪不羈的生活，所以他能接觸都市的下層人民，了解他們的生活疾苦。因他經(jīng)常接觸下層人民，所以他的詞大都在寫秦樓楚館生活，卿卿我我的難分難舍場(chǎng)面，以及宦游漂泊的厭倦困苦心情，而且通過(guò)景物表現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到情景交融的效果�！队炅剽彙吩~，是其代表作。這首詞主要展現(xiàn)的是送別時(shí)的情景。“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆�，此二句展現(xiàn)的是離別時(shí)的冷落情景，將離別的傷懷融入此景，更令人深刻體會(huì)這份愁情。
而李清照抒發(fā)感情的方式有別于柳永。在李清照的詩(shī)詞當(dāng)中，抒發(fā)感情特別痛快、直率，一瀉千里，毫無(wú)扭捏之態(tài)。尤其是她早期的詩(shī)詞，更能體現(xiàn)這種抒情方式。《點(diǎn)絳唇》就是如此�！磅砹T秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來(lái)，襪劃金銀溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”這首詞非常形象地描述了一位剛下秋千，滿身香汗的少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)時(shí)的種種表現(xiàn)，突出了天真、勇敢的少女形象，從側(cè)面反映出詞人不受封建禮教束縛的思想感情。柳詞和李詞在表現(xiàn)手法上雖有不同之處，但他們也有相同的地方。比如他們的詞都特別平實(shí)，但是在表達(dá)感情方面非常濃厚，還有就是他們的詞大都選取生活的細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)個(gè)人情感，在塑造人物方面特別有血有肉，讓人深切感受到人物傳達(dá)出來(lái)的感情。
(三)從詞的境界上看
柳永的詞詞境特別開闊，內(nèi)容不僅僅局限于一種，而是涵蓋了很多方面。李清照的詞詞境相對(duì)較小，內(nèi)容大多抒發(fā)自己的“愁”。柳永的詞在書寫男女戀情、都市繁華之外，還有對(duì)功名的執(zhí)著追求以及后期對(duì)官場(chǎng)的厭惡，給大家呈現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容比較豐富。由于柳永受所處環(huán)境的影響，抒寫的詞作大都在表現(xiàn)下層人民的生活境況，卻不世俗，他在提倡詞作要通俗易懂，曉白如話的前提下而又不失高雅，所以讀柳永的詞，讓人可以品味到不同的詩(shī)詞感受。
而李清照的詞與柳永的詞相比較而言，詞境相對(duì)較小，不論是其前期還是后期的詞，都是在抒發(fā)自己的“愁”。但是她的詞細(xì)膩、纏綿，抒發(fā)感情特別直率。這與她的性格、家庭背景和人生經(jīng)歷是分不開的。由于李清照出身封建家庭，所以她的思想也脫離不了封建觀念，寫的詞的內(nèi)容大多是閨房閑愁或者悲苦愁思�？傊�，柳永與李清照的詞以其不同的內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格，給婉約派詞帶來(lái)了新的生命活力。他們以其不同的詞風(fēng)，為宋代詞壇添上了濃重的一筆，為宋詞的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
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