木蘭詩篇音樂篇章
歌劇是音樂的戲劇，音樂在歌劇諸多元素中是居于第一位的�！赌咎m詩篇》的創(chuàng)作遵循歌劇創(chuàng)作的規(guī)律，以音樂結(jié)構(gòu)統(tǒng)領(lǐng)全劇，把故事與情景巧妙地包容在序曲與四個樂章的音樂結(jié)構(gòu)之中，這種創(chuàng)作模式在此前尚不多見。
序曲
以一個極其簡約但卻具有著濃郁中原色彩的主導(dǎo)音樂動機分別引入戰(zhàn)爭與和平兩個色彩鮮明的音樂主題，并以交錯發(fā)展的音樂織體展現(xiàn)著作曲家起伏疊宕、紛繁變化的樂思，哀婉的女聲合唱訴說著戰(zhàn)爭中失去親人的痛楚與無助，悲慨的男聲合唱回蕩在激戰(zhàn)后古戰(zhàn)場的血色殘陽之中……折射出作曲家智慧的光芒與理性的思索。
第一樂章
“柔板與敘事歌”，以柔扳的音樂展示了木蘭在戰(zhàn)爭即將來臨時柔腸百轉(zhuǎn)的女兒情懷，以敘事歌的形式講述木蘭女扮男裝奔赴疆場的故事情節(jié)。
第二樂章
“快板與夢幻曲”以急速的快板音樂表達(dá)木蘭與奔赴疆場的將士們“萬里赴戎機，關(guān)山度若飛”的情景，以適宜于
音樂發(fā)揮的寫意式“戰(zhàn)場四季”展現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷與漫長的征戰(zhàn)歲月，以夢幻曲抒發(fā)木蘭負(fù)傷后在夢幻中的心態(tài)，如夢似幻的小提琴愛情主題與木蘭的唱段交相輝映，釋放出一個被戰(zhàn)爭扭曲的女性心靈對愛情的渴望、對和平生活的向往，充滿了人性的光輝……
第三樂章
“酒歌與思鄉(xiāng)曲”則以膘悍而充滿陽剛之氣的男聲酒歌合唱表達(dá)三軍將士勝利后的喜悅，以深情的思鄉(xiāng)曲抒發(fā)木蘭思念家鄉(xiāng)、思念親人真切感人的女兒情懷，彰顯她立下赫赫戰(zhàn)功卻不慕榮華，甘愿回歸田園生活的平民意識。
第四樂章
“俚歌、安魂曲與終曲”則以“木蘭詩”中有關(guān)的章節(jié)和頗具鄉(xiāng)土氣息的音樂表現(xiàn)鄉(xiāng)親們迎接木蘭凱旋歸來時的喜悅心情和木蘭以女兒裝扮與戰(zhàn)友們重逢時諧謔生動的戲劇性情景與盛大的婚禮場面。
深沉凝重的安魂曲插入喜慶的音樂空間，木蘭與戰(zhàn)友們在最歡樂的時刻想起戰(zhàn)爭中死去的'伙伴不禁思緒萬千……一曲充滿對和平的向往與贊美人類之愛的終曲《和平頌》以恢宏的氣勢將全劇推向高潮。
上述按照音樂的規(guī)律編織劇情的作法，使得音樂得到了極大自由馳騁的空間，作曲家卓越的藝術(shù)才華得以盡情地?fù)]灑。全劇之中除了為營造第四樂章“安魂曲”的音樂氛圍使用了一段詩劇般的獨立韻白之外，沒有一句脫離音樂的語言與對白，音樂真正成為了這部作品的主體。
作曲家將人物內(nèi)心世界感情的抒發(fā)，放在由音樂鋪成的戲劇性支點上，因此，大段的詠嘆調(diào)與重唱都寫得極富光彩與感染力。
中國歌劇《木蘭詩篇》，在藝術(shù)表演形式與舞臺樣式上也進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新。該劇融匯了交響音樂、歌劇、音樂劇、舞蹈與中國傳統(tǒng)戲曲等多種藝術(shù)元素，形成了獨具風(fēng)采的“這一個”。該劇的導(dǎo)演高牧坤不僅熟悉中國傳統(tǒng)戲劇的表演程式，還對大型現(xiàn)代歌舞與其他多種藝術(shù)門類進(jìn)行過多方探討與研究。
他與舞美設(shè)計師苗培如和燈光設(shè)計師沙曉嵐一道，在將交響樂隊與人物化的合唱隊全部擺放在舞臺上的同時，又通過兩個可移動的大型搖臂平臺，在舞臺上成功地擴展出多個如行云流水般互相連通的戲劇表演區(qū)，為演員的表演調(diào)度、情緒性的舞蹈場面的展示拓展出自由的空間，使這臺演出具有著不拘一格的獨特舞臺樣式，看來令人耳目一新。
在演員表演的處理上，導(dǎo)演還將傳統(tǒng)戲曲中的表演程式不著痕跡地融入到演員頗具現(xiàn)代感的表演之中，使得整臺演出具有著濃郁的中國風(fēng)格和獨特的藝術(shù)魅力。
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