畫春堂秦觀賞析

畫春堂秦觀賞析

　　秦觀的《畫堂春·落紅鋪徑水平池》作者從所見所聞之春歸的景物寫起，不用重筆，寫“落花”只是“鋪徑”，寫“水”只是“平池”，寫“小雨”只是“霏霏”，第三句寫“杏園”雖用了“憔悴”二字，明寫出春光之遲暮，然而“憔悴”中也仍然有著含斂的意致。下面是原文賞析，歡迎大家閱讀學(xué)習(xí)。

　　畫堂春①

　　秦觀

　　落紅鋪徑水平池②，弄晴小雨霏霏③。杏園憔悴杜鵑啼④，無奈春歸。

　　柳外畫樓獨上，憑欄手捻花枝⑤，放花無語對斜暉，此恨誰知⑥?

　　注釋

　　①畫堂春：最初見《淮海居士長短句》。四十七字，前片四平韻，后片三平韻�！渡焦惹偃ね馄�》于兩結(jié)句各添一字。

　　②水平池：池塘水滿，水面與塘邊持平。

　�、叟�晴：展現(xiàn)晴天。霏霏：雨雪密也�！对姟ば⊙拧げ赊薄酚小敖裎襾硭迹�雨雪霏霏”。亦狀云氣之盛�！冻�辭·九嘆·遠逝》有“云霏霏而隕集”。杜甫《雨四首》之三：“寒雨下霏霏�！�

　�、苄訄@：園林名，故址在今陜西西安大雁塔南。杏園是唐時著名園林，在曲江池西南，為新進士游宴之地�！肚刂袣q時記》：“進士杏花園初會謂之探花宴，以少俊二人為探花使，遍游名園，若他人先折得名花，則二使皆有罰�！贝颂幰孕訄@借指北宋汴京之瓊林苑，楊侃《皇畿賦》：“彼池之南，有苑何大。既瓊林而是名，亦玉輦而是待。其或折桂天庭，花開鳳城，則必有聞喜之新宴，掩杏園之舊名�！便俱玻盒稳萑耸萑�，面色不好看。這里形容暮春花事將盡的景象。杏園憔悴，用杜牧《杏園》詩：“莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人�！惫手�此詞寫落第心情。

　�、菔帜砘ㄖΓ汗湃艘詾楸硎境羁酂o聊之動作。

　�、蕖胺呕ā倍�句：明沈際飛評日：“此恨亦知不得�！币蚴懵涞谥�恨，事關(guān)政治，故云“知不得”。

　　版本校記

　�、阡亸�，一作“堆徑”。

　�、埚�霏，一作“霏微”。

　�、苄訄@，一作“杏花”。

　　翻譯

　　落花鋪滿了園中小徑，春水溢滿了池塘。細雨霏霏，時停時下，乍晴乍陰，杏園里春殘花謝只有杜鵑鳥的聲聲哀啼，好像在無可奈何地慨嘆春天已經(jīng)歸去了。

　　楊柳那邊，她獨自登上了畫樓，手捻著花枝，倚靠在欄桿上。對著這引人愁思的暮春之景，她默默無語，扔掉了手中的花兒，抬頭靜靜地凝望著斜陽，她這滿心的對春光的一往情深，對美好年華的無限眷戀之情，又有誰能知曉呢?

　　賞析

　　該詞描寫精美的春歸之景，以惜春之懷，發(fā)幽婉深恨之情，令人思之不盡，可謂這首詞的顯著特點。

　　詞的上片寫春歸之景。從落紅鋪徑、水滿池塘、小雨霏霏，到杏園花殘、杜鵑啼叫，寫來句句景語、情語。清秀柔美，深美婉約。先寫飄零凋落的花瓣已經(jīng)鋪滿了園間小路，池水上漲已與岸齊平了，再寫說晴不晴，說陰不陰，小雨似在逗弄晴天一樣。觀看杏園已失去了“紅杏枝頭春意鬧”的動人景色。它像一個青春逝去的女子，容顏顯得憔悴而沒有光澤了。再聽枝頭杜鵑鳥兒，傳來聲聲“不如歸去”，泣血啼喚，多么令人傷感。杜牧詩有：“莫怪杏園憔悴去，滿城多少插花人”，這句可能化用小杜詩意。作者從所見所聞之春歸的景物寫起，不用重筆，寫“落花”只是“鋪徑”，寫“水”只是“平池”，寫“小雨”只是“霏霏”，第三句寫“杏園”雖用了“憔悴”二字，明寫出春光之遲暮，然而“憔悴”中也仍然有著含斂的意致。片末，總括一句“無奈春歸”，其無可奈何之情，已在上述描寫中得到充分表現(xiàn)。但也只是一種“無奈”之情，而并沒有斷腸長恨的呼號，這樣就見出一種纖柔婉麗之美。

　　詞的下片，側(cè)重寫人。寫她獨自一人登上冒出柳樹枝頭的畫樓，斜倚欄桿，手捻花枝。這句似由馮延巳《謁金門》：“閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊”詞意化來。緊接著又寫下一句“放花無語對斜暉”，真是神來之筆。因為一般人寫到對花愛賞多只不過是“看花”、“插花”、“折花”、“簪花”，都是把對花的愛賞之情變成了帶有某種目的性的一種理性之處理了。而從“手捻花枝”，接以“放花無語”，又對“斜暉”，委婉含蓄，哀怨動人，充分體現(xiàn)了少游詞出于心性之本質(zhì)的纖柔婉約的特點。

　　秦觀這首詞所寫從“手捻花枝”到“放花無語”，是如此自然，如此無意，如此不自覺，更如此不自禁，而全出于內(nèi)心中一種敏銳深微的感動。當(dāng)其“捻”著花枝時，其愛花是何等深情，當(dāng)其“放”卻花枝時，其惜花又是何等無奈。而“放花”之下，乃繼之以“無語”，正是因為此種深微細致的由愛花惜花而引起的內(nèi)心中的一種幽微的感動，原不是粗糙的語言所能夠表達的。而又繼之以“對斜暉”三個字，便更增加了一種傷春無奈之情�！胺呕�無語對斜暉”，七個字中只是極為含蓄地寫了一個“放花無語”的輕微動作，和“對斜暉”的凝立的姿態(tài)，卻隱然有一縷極深幽的哀感襲人而來。所以繼之以“此恨誰知”，才會使人感到其中之心果然有一種難以言說的幽微之深恨。

　　誠然，詞人沒有寫她“恨”什么。但從詞人描繪的這幅春歸圖里，分明看見她面對春歸景色，正在慨嘆春光速人易老，感傷人生離多聚少，青春白白流逝。全詞蘊藉含蓄，寄情悠遠。真是義蘊言中，韻流弦外，具有言盡而意無窮的余味。

　　名家點評

　　《草堂詩馀雋》卷四評語云：“寫出閨怨，真情俱在，末語迫真�！�

　　《填詞雜說》云：“填詞結(jié)句，或以動蕩見奇，或以迷離稱雋，著一實語，敗矣�！�…秦少游‘放花無語對斜暉，此恨誰知’，深得此法�！�

　　《蓼園詞選》云：“按一篇主意只是時已過而世少知己耳，說來自娟秀無匹。末二句尤為切摯�；ㄖ�香，比君子德之芳也，所以捻者以此，所以無語而對斜暉者以此。既無人知，惟自愛自解而已。語意含蓄，清氣遠出�！�

　　秦觀的藝術(shù)成就

　　秦少游是北宋文學(xué)史上的一位重要作家，但是，長期以來，人們在談到秦少游時，習(xí)慣上總是把他與婉約詞聯(lián)系在一起，卻較少提及他的詩，更少論及他的文。其實，在秦少游現(xiàn)存的所有作品中，詞只有三卷100多首，而詩有十四卷430多首，文則達三十卷共250多篇，詩文相加，其篇幅遠遠超過詞若干倍。當(dāng)然，評價一個作家的成就不能只看作品數(shù)量而不看質(zhì)量，有的作家存世雖只有一部(篇)作品，但其影響巨大，在文學(xué)史上的地位卻是無可撼動的。盡管如此，要歷史而客觀地評價秦少游在文學(xué)史上的貢獻與地位，如果只論其詞，而不論其詩其文，尤其是不論其策論，不僅有失偏頗，而且也評不出一個完整的秦少游。

　　緊扣現(xiàn)實，不尚空談

　　秦少游的策論共有50篇，其中進策30篇，進論20篇。認真分析這些策論的內(nèi)容就可以發(fā)現(xiàn)，這些文章大都能緊扣當(dāng)時的社會現(xiàn)實，較少作書生之空談。這一方面與當(dāng)時制科之文的要求有關(guān)，一方面也與其業(yè)師蘇東坡的鼓勵與點撥有關(guān)。蘇東坡是唐宋八大家之一，其散文創(chuàng)作的成就頗高，他的鼓勵與點撥當(dāng)然是經(jīng)驗之談。

　　引古證今，說理透徹

　　策論是古代的一種特有文體，相當(dāng)于現(xiàn)代的政論文，是臣向君提出的有關(guān)國事、朝政的意見和建議。它的閱讀對象主要是帝王，因而在寫作上不能長篇大論地泛泛而談，篇幅要短，立論要明，論據(jù)要足，說理要透。既要注意一事一議、深入淺出，更要注意言而有理，言而有據(jù)，言而有序。統(tǒng)觀秦少游所寫的策論，基本上達到了以上幾點要求，特別在引古證今、說理透徹方面更是無懈可擊。

　　結(jié)構(gòu)嚴密、章法井然

　　熙寧四年，宋神宗采納王安石的建議，改革科舉法，“罷詩賦及明經(jīng)諸科，專以經(jīng)義、論策試士”。為了應(yīng)舉，秦少游在策論的寫作上下了不少功夫，他對策論寫作的重視甚至超過詩詞賦。他曾說“作賦何用好文章，只以智巧饤饾為偶儷而已。若論為文，非可同日語也�！� 正因為如此，秦少游的策論無論長短都非常注意謀篇布局，注意結(jié)構(gòu)和章法的變化。

　　鋪陳排比，氣足神完

　　先秦諸子百家的散文和后來唐宋八大家的散文大都講究運用“整句”鋪陳排比，讓人讀起來感到有一股氣勢撲面而來，很有震撼力。秦少游在飽讀大量經(jīng)典散文的過程中，對散文中如何運用鋪陳排比心領(lǐng)神會，加之他青少年時也寫過《浮山堰賦》《黃樓賦》《湯泉賦》《郭子儀單騎見虜賦》《和淵明歸去來辭》等，特別是為紀(jì)念蘇東坡在徐州抗洪成功所寫的《黃樓賦》就很得蘇東坡的賞識，認為這篇賦“雄辭雜今古，中有屈宋姿”。他把賦中運用得駕輕就熟的鋪陳排比又運用到策論中來，就使文章更加氣足神完。綜上所述，秦少游的策論立論高遠、說理透徹、章法嚴緊、文筆犀利，有一種特有的藝術(shù)張力，完全可以用“辭華而氣古，事備而意高”來一言以概括之。

　　其實，對秦少游策論的評價，無論是古代還是現(xiàn)代都是很高的。宋代吳曾《能改齋漫錄》：“至于議論文字，今日乃付之少游及晁、張、無己……”蘇東坡《辨賈易彈奏待罪札子》：“秦觀自少年從臣學(xué)文，詞采絢發(fā)，議論鋒起，臣實愛重其人。”清代梁章冉《捫虱新話》：“少游文學(xué)西漢，所進策論，頗苦刻露，不甚含蓄。若比東坡，不覺望洋而嘆，然亦自成一家�！爆F(xiàn)代著名學(xué)者朱東潤則說：“予于少游之書，尤喜讀進策三十篇，觀其所得，導(dǎo)源東波，所見益卓。其論選舉與役法者，皆深造而有得，不為世俗之言�！�

　　創(chuàng)作背景

　　此詞創(chuàng)作年代向有二說，一為秦觀寫富貴閑愁，為元禧年問所作；一為元豐五年（1082）秦觀應(yīng)禮部試落第罷歸，賦《畫堂春》，抒發(fā)落第后的不快心情。由詞中“杏園憔悴”語觀之，應(yīng)以后說為佳。

　　作者簡介

　　秦觀（1049—1100），江蘇高郵人。被尊為婉約派一代詞宗，別號邗溝居士，學(xué)者稱其淮海居士。北宋文學(xué)家、詞人，宋神宗元豐八年（1085年）進士。曾任秘書省正字、國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元祐黨人，紹圣（宋哲宗年號，公元1094—1098年）后貶謫。文辭為蘇軾所賞識，為“蘇門四學(xué)士”之一。工詩詞，詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風(fēng)格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風(fēng)與詞相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士長短句》（又名《淮海詞》）。

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