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桂花香 王安石
在日常學(xué)習(xí)、工作和生活中，大家都收藏過(guò)自己喜歡的古詩(shī)吧，古詩(shī)是中文獨(dú)有的一種文體，有特殊的格式及韻律。什么樣的古詩(shī)才經(jīng)典呢？以下是小編整理的桂花香 王安石，希望對(duì)大家有所幫助。
金陵懷古，諸公寄調(diào)桂枝香者三十余家，惟王介甫為絕唱。東坡見(jiàn)之，嘆曰：“此老乃野狐精也!” 王安石的《桂枝香·金陵懷古》主要寫(xiě)哪些內(nèi)容的?
《桂枝香·金陵懷古》
王安石
原文
登臨送目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅。
千里澄江似練，翠峰如簇。
歸帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)、酒旗斜矗。
彩舟云淡，星河鷺起，畫(huà)圖難足。
念往昔、繁華競(jìng)逐。嘆門(mén)外樓頭，悲恨相續(xù)。
千古憑高，對(duì)此謾?quán)禈s辱。
六朝舊事隨流水，但寒煙、芳草凝綠。
至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲。
注釋
故國(guó)：指金陵，三國(guó)東吳、東晉、宋、齊、梁、陳六朝舊都，即今江蘇省南京市。
簇：箭頭，形容山峰峭拔。
星河：星河即銀河。
畫(huà)圖難足：無(wú)法用繪畫(huà)來(lái)描述的。表示景色、景致等美麗非常。
漫嗟榮辱：空發(fā)興亡感慨。
門(mén)外樓頭：用杜牧“門(mén)外韓擒虎，樓頭張麗華”詩(shī)意。意思是隋兵已經(jīng)臨城下，陳后主還在尋歡作樂(lè)。門(mén)外，指朱雀門(mén)外。
六朝：吳、東晉、宋、齊、梁、陳。
后庭遺曲：陳后主游宴后庭，其曲有《玉樹(shù)后庭花》 ，是一首艷曲，被視為亡國(guó)的象征。
譯詞/《桂枝香·金陵懷古》
我登山臨水馳騁目力，
天氣開(kāi)始變得蕭索凄清，
故都正值晚秋時(shí)季。
千里長(zhǎng)江像一條澄靜的綢帶，
蒼翠的山峰如箭頭般尖利。
斜陽(yáng)中，船只穿梭來(lái)去，
背對(duì)西風(fēng)，
酒家斜斜地豎著酒旗。
五彩的船帆仿佛浮游于云端，
白鷺就像從銀河翩然飛起。
縱有多彩的筆，
也難把山河畫(huà)得這樣清麗。
感念往昔，
人們?cè)诖说乇荣愔比A奢靡，
可嘆隋兵來(lái)到了門(mén)外，
陳后主和妃子還在樓頭酣飲未已，
亡國(guó)的悲恨一代代，
不斷地繼續(xù)。
我憑高面對(duì)著歷史遺跡，
空自嘆息千古的榮辱興廢。
六朝舊事隨流水去而不還，
暮煙衰草總是凝成一片寒綠。
到今天，歌女依然時(shí)時(shí)唱著，
前朝《玉樹(shù)后庭花》的歌曲。
題解/《桂枝香·金陵懷古》
王安石是在神宗熙宗寧初出任江寧知府的(府治即今南京市)，兩年后即入中樞為相。這首詞當(dāng)作于任知府期間。作為一個(gè)偉大的改革家、思想家，他站得高看得遠(yuǎn)。這首詞通過(guò)對(duì)六朝歷史教訓(xùn)的認(rèn)識(shí)，表達(dá)了他對(duì)北宋社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)，透露出居安思危的憂(yōu)患意識(shí)。同時(shí)，這首詞在藝術(shù)上也有成就，它體現(xiàn)了作者“一洗五代舊習(xí)”的文學(xué)主張。北宋當(dāng)時(shí)的詞壇雖然已有晏殊、柳永這樣一批有名詞人，但都沒(méi)有突破“詞為艷科”的藩籬，詞風(fēng)柔弱無(wú)力。王安石這首詞全篇意境開(kāi)闊，把壯麗的景色和歷史內(nèi)容和諧地融合在一起，自成一格�！稓v代詩(shī)余》引《古今詞話(huà)》說(shuō)：“金陵懷古，諸公寄調(diào)《桂枝香》者三十余家，惟王介甫為絕唱�！蓖醢彩簧m然寫(xiě)詞很少，但這首詞卻是可以千古傳唱的。
賞析/《桂枝香·金陵懷古》
此詞抒發(fā)金陵懷古人之情，為作者別創(chuàng)一格、非同凡響的杰作，大約寫(xiě)于作者再次罷相、出知江寧府之時(shí)。詞中流露出王安石失意無(wú)聊之時(shí)頤情自然風(fēng)光的情懷。
全詞開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，寫(xiě)作者南朝古都金陵勝地，于一個(gè)深秋的傍晚，臨江攬勝，憑高吊古。他雖以登高望遠(yuǎn)為主題，卻是以故國(guó)晚秋為眼目�！罢薄ⅰ俺酢�、“肅”三個(gè)字逐步將其主旨點(diǎn)醒。
以下兩句，借六朝謝家名句“解道‘澄江凈如練’，令人長(zhǎng)憶謝玄暉”之意，點(diǎn)化如同已出。即一個(gè)“似練”，一個(gè)“如簇”，形勝已赫然而出。然后專(zhuān)寫(xiě)江色，縱目一望，只見(jiàn)斜陽(yáng)映照之下，數(shù)不清的帆風(fēng)檣影，交錯(cuò)于閃閃江波之上。細(xì)看凝眸處，卻又見(jiàn)西風(fēng)緊處，那酒肆青旗高高挑起，因風(fēng)飄拂。帆檣為廣景，酒旗為細(xì)景，而詞人之意以風(fēng)物為導(dǎo)引，而以人事為著落。一個(gè)“背”字，一個(gè)“矗”字，用得極妙，把個(gè)江邊景致寫(xiě)得栩栩如生，似有生命其中。
寫(xiě)景至此，全是白描，下面有所變化�！安手邸�、“星河”兩句一聯(lián)，頓增明麗之色。然而詞拍已到上片歇處，故而筆亦就此斂住，以“畫(huà)圖難足”一句，抒贊美嗟賞之懷，頗有大家風(fēng)范。“彩舟云淡”，寫(xiě)日落之江天：“星河鷺起”，狀夕夜之洲渚。
下片另?yè)Q一幅筆墨，感嘆六朝皆以荒淫而相繼亡覆的史實(shí)。寫(xiě)的是悲恨榮辱，空貽后人憑吊之資;往事無(wú)痕，唯見(jiàn)秋草凄碧，觸目驚心而已�！伴T(mén)外樓頭”，用杜牧《臺(tái)城曲》句加以點(diǎn)染，亦簡(jiǎn)凈有力。
詞至結(jié)語(yǔ)，更為奇妙，詞人寫(xiě)道：時(shí)至今日，六朝已遠(yuǎn)，但其遺曲，往往猶似可聞。此處用典�！吧膛恢鰢�(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》!”此唐賢小杜于“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家”時(shí)所吟之名句，詞人復(fù)加運(yùn)用，便覺(jué)尺幅千里，饒有有余不盡之情致，而嗟嘆之意，千古彌永。
藝術(shù)特色/《桂枝香·金陵懷古》
《桂枝香.金陵懷古》可能是王安石治平四年(1067)出知江寧府時(shí)所作。據(jù)《歷代詩(shī)余》引《古今詞話(huà)》說(shuō)，當(dāng)時(shí)有三十多人用此調(diào)寫(xiě)金陵懷古詞，“惟王介甫為絕唱�！�
王安石的這首《桂枝香》的內(nèi)容是金陵懷古。上闋寫(xiě)景。“澄江”、“翠峰”、“征帆”、“酒旗”、“彩舟”、“鷺起”，構(gòu)成一幅雄偉壯麗的金陵晚秋圖。下闋通過(guò)懷古，揭露了六朝統(tǒng)治階級(jí)“繁華競(jìng)逐”的奢侈生活。結(jié)句“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲”則是對(duì)當(dāng)?shù)勒叩木�。這首詞語(yǔ)言蒼勁，意境開(kāi)闊，擺脫了當(dāng)時(shí)綺靡詞風(fēng)的影響。在藝術(shù)風(fēng)格上擺脫纖細(xì)、綺靡的詞風(fēng)，“一掃五代舊習(xí)”，有著極大的獨(dú)創(chuàng)性;在意趣和識(shí)度上，一反千古謾?quán)禈s辱的悲嘆，站得高，看得遠(yuǎn)，隱喻現(xiàn)實(shí)，寄興遙深，所以被推為金陵懷古詞的絕唱。難怪蘇軾見(jiàn)了，贊嘆“此老乃野狐精也�！�
春夜王安石譯文及賞析
原文
金爐香盡漏聲殘，剪剪輕風(fēng)陣陣寒。
春色惱人眠不得，月移花影上欄桿。
譯文
夜已經(jīng)深了，香爐里的香早已經(jīng)燃盡，漏壺里的水也快漏完了。后半夜的春風(fēng)給人帶來(lái)陣陣的寒意。然而春天的景色卻使人心煩意亂，只看見(jiàn)隨著月亮的移動(dòng)，花木的影子悄悄地爬上了欄桿。
賞析
�。ㄒ唬┱w評(píng)說(shuō)。
這是春夜懷人之作。
人沒(méi)有正面寫(xiě)對(duì)人的懷念，而是通過(guò)香盡漏殘、月移風(fēng)寒，寫(xiě)出時(shí)光的推移，從而表明詩(shī)人徘徊之久和懷想之深。表面上是這庭院夜色攪亂了詩(shī)人的清夢(mèng)，實(shí)際上是由于對(duì)遠(yuǎn)方的人強(qiáng)烈的思憶，使詩(shī)人感到眼前的春色倍加惱人，感情表達(dá)得含蓄、曲折而深沉。
這首詩(shī)的好處是處處緊扣著深夜，卻又沒(méi)有一句直接說(shuō)到夜已如何，而只寫(xiě)夜深時(shí)的種種景象。
其實(shí)不看作者的寫(xiě)詩(shī)背景，單獨(dú)看詩(shī)，是看不出這是懷念親人的。但從詩(shī)詞中可以感覺(jué)出，作者因?yàn)樾睦锏肽钪呈禄蚰橙耍@得睡臥不安。
（二）寫(xiě)作手法。
這首詩(shī)主要特點(diǎn)是委婉含蓄。作者寫(xiě)夜，通篇是利用了各種物景的變化來(lái)替代的，沒(méi)有直言，這體現(xiàn)了中國(guó)詩(shī)詞一貫含蓄的作風(fēng)。作者寫(xiě)心情，用的是“托詞”，口里說(shuō)是惱春色，實(shí)際是另有所想，都是委婉含蓄的表達(dá)方式。此詩(shī)還使用了借代等手法。
�。ㄈ┙庹f(shuō)詩(shī)句。
第一句“金爐香盡漏聲殘”，單看這句，是看不出在寫(xiě)春夜的，夏夜，秋夜，冬夜都可以用。詩(shī)句比較普通�！敖馉t香盡”和“漏聲殘”都是形容夜已很深。古人用漏壺測(cè)算時(shí)間，一個(gè)漏壺的水快滴盡了，表示時(shí)間已經(jīng)過(guò)去很多了�！恫匪阕印酚眠^(guò)“漏斷人初靜”，也是用“漏”寫(xiě)夜，基本上詩(shī)詞里寫(xiě)“漏壺”都是在寫(xiě)夜。
第二句“翦翦輕風(fēng)陣陣寒”，“翦”，原意是指整齊的羽毛，這里是用來(lái)形容寒風(fēng)料峭。這句描寫(xiě)風(fēng)的“輕”“寒”。從這句才可以看出作者是在寫(xiě)“春”。因?yàn)橄娘L(fēng)涼習(xí)，秋風(fēng)蕭殺，冬風(fēng)凜冽，只有春風(fēng)才“輕”且“寒”。詩(shī)的前兩句合起來(lái)，是先“夜”再“春”，不是先“春”再“夜”，顯得比較庸俗和普通。
第三句“春色惱人眠不得”。這句非常不錯(cuò)，可以說(shuō)是比較出彩的。因?yàn)樵?shī)詞里寫(xiě)春色，一般是兩種態(tài)度為主流。一是贊賞喜愛(ài)和眷戀的，一是哀嘆惋惜和感慨的，其實(shí)也是愛(ài)春色，但就是提前擔(dān)心它流走。在這里別出心裁，表示“春色惱人”。為什么惱人呢，背后肯定有玄機(jī)。至于什么玄機(jī)，作者在詩(shī)里未點(diǎn)明。讀者可以根據(jù)這句來(lái)推斷，肯定是有樣?xùn)|西，讓作者覺(jué)得比欣賞大好春色更值得用心思記掛的。那就是——親人。
第四句“月移花影上欄干”。雖說(shuō)“月移花影”屬于“俗詞俗句”，但寫(xiě)景不錯(cuò)，有月有花，影動(dòng)花凝。這句詩(shī)間接表明，作者是一直沒(méi)睡，看著花影從庭院移到欄桿。夜更深沉，人卻始終難眠。究其原因，是思念太深的緣故。
總的說(shuō)來(lái)，這首詩(shī)最出彩的句子是“春色惱人眠不得”，余者相對(duì)來(lái)說(shuō)都是比較普通的詩(shī)句。
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