王維的詩

關(guān)于王維的詩

　　關(guān)于王維的詩 篇1

　　丁寓田家有贈

　　[唐] 王維

　　君心尚棲隱，久欲傍歸路。在朝每為言，解印果成趣。

　　晨雞鳴鄰里，群動從所務(wù)。農(nóng)夫行餉田，閨妾起縫素。

　　開軒御衣服，散帙理章句。時吟招隱詩，或制閑居賦。

　　新晴望郊郭，日映桑榆暮。陰晝小苑城，微明渭川樹。

　　揆予宅閭井，幽賞何由屢。道存終不忘，跡異難相遇。

　　此時惜離別，再來芳菲度。

　　大同殿柱產(chǎn)玉芝，龍池上有慶云神光照殿

　　[唐] 王維

　　欲笑周文歌宴鎬，遙輕漢武樂橫汾。豈知玉殿生三秀，詎有銅池出五云。陌上堯樽傾北斗，樓前舜樂動南薰。

　　共歡天意同人意，萬歲千秋奉圣君。

　　苑舍人能書梵字兼達梵音，皆曲盡其妙，戲為

　　[唐] 王維

　　名儒待詔滿公車。才子為郎典石渠。蓮花法藏心懸悟，貝葉經(jīng)文手自書。楚詞共許勝揚馬，梵字何人辨魯魚。

　　故舊相望在三事，愿君莫厭承明廬。

　　韋侍郎山居

　　[唐] 王維

　　幸忝君子顧。

　　遂陪塵外蹤。

　　閑花滿巖谷。

　　瀑水映杉松。

　　啼鳥忽臨澗。

　　歸云時抱峰。

　　良游盛簪紱。

　　繼跡多夔龍。

　　詎枉青門道。

　　胡(一作故。一作用)聞長樂鐘。

　　清晨去朝謁。

　　車(一作鞍)馬何從容。

　　寒食城東即事

　　[唐] 王維

　　清溪一道穿桃李。

　　演漾綠蒲涵白芷。

　　溪上人家凡幾家。

　　落花半落東流水。

　　蹴鞠屢過飛鳥上。

　　秋千競出垂楊里。

　　少年分日作遨游。

　　不用清明兼上巳。

　　橫吹曲辭·隴頭吟

　　[唐] 王維

　　長安少年游俠客，夜上戍樓看太白。隴頭明月迥臨關(guān)，隴上行人夜吹笛。關(guān)西老將不勝愁，駐馬聽之雙淚流。

　　身經(jīng)大小百余戰(zhàn)，麾下偏裨萬戶侯。蘇武才為典屬國，節(jié)旄空盡海西頭。

　　送綦毋秘書棄官還江東

　　[唐] 王維

　　明時久不達，棄置與君同。天命無怨色，人生有素風。

　　念君拂衣去，四海將安窮。秋天萬里凈，日暮澄江空。

　　清夜何悠悠，扣舷明月中。和光魚鳥際，澹爾蒹葭叢。

　　無庸客昭世，衰鬢日如蓬。頑疏暗人事，僻陋遠天聰。

　　微物縱可采，其誰為至公。余亦從此去，歸耕為老農(nóng)。

　　奉和圣制與太子諸王三月三日龍池春禊應(yīng)制

　　[唐] 王維

　　故事修春禊，新宮展豫游。明君移鳳輦，太子出龍樓。

　　賦掩陳王作，杯如洛水流。金人來捧劍，畫鹢去回舟。

　　苑樹浮宮闕，天池照冕旒。宸章在云表，垂象滿皇州。

　　關(guān)于王維的詩 篇2

　　1、《鹿柴》

　　空山不見人，但聞人語響。

　　返景入深林，復照青苔上。

　　2、《送元二使安西》

　　渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

　　勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

　　3、《山居秋暝》

　　空山新雨后，天氣晚來秋。

　　明月松間照，清泉石上流。

　　竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。

　　隨意春芳歇，王孫自可留。

　　4、《竹里館》

　　獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。

　　深林人不知，明月來相照。

　　5、《過香積寺》

　　不知香積寺，數(shù)里入云峰。

　　古木無人徑，深山何處鐘。

　　泉聲咽危石，日色冷青松。

　　薄暮空潭曲，安禪制毒龍。

　　6、《輞川閑居贈裴秀才迪》

　　寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。

　　倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。

　　渡頭馀落日，墟里上孤煙。

　　復值接輿醉，狂歌五柳前。

　　7、《相思》

　　紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。

　　愿君多采擷，此物最相思。

　　8、《終南山》

　　太乙近天都，連山到海隅。

　　白云回望合，青靄入看無。

　　分野中峰變，陰晴眾壑殊。

　　欲投人處宿，隔水問樵夫。

　　9、《送錢少府還藍田》

　　草色日向好，桃源人去稀。

　　手持平子賦，目送老萊衣。

　　每候山櫻發(fā)，時同海燕歸。

　　今年寒食酒，應(yīng)是返柴扉。

　　10、《渭川田家》

　　斜陽照墟落，窮巷牛羊歸。

　　野老念牧童，倚杖候荊扉。

　　雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。

　　田夫荷鋤至，相見語依依。

　　即此羨閑逸，悵然吟式微。

　　11、《使至塞上》

　　單車欲問邊，屬國過居延。

　　征蓬出漢塞，歸雁入?yún)翘臁?/p>

　　大漠孤煙直，長河落日圓。

　　蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然。

　　12、《山中》

　　溪清白石出，天寒紅葉稀。

　　山路元無雨，空翠濕人衣。

　　13、《積雨輞川莊作》

　　積雨空林煙火遲，蒸藜炊黍餉東菑。

　　漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。

　　山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵。

　　野老與人爭度罷，海鷗何事更相疑。

　　14、《山居即事》

　　寂寞掩柴扉，蒼茫對落暉。

　　鶴巢松樹遍，人訪蓽門稀。

　　綠竹含新粉，紅蓮落故衣。

　　渡頭煙火起，處處采菱歸。

　　15、《書事》

　　輕陰閣小雨，深院晝慵開。

　　坐看蒼苔色，欲上人衣來。

　　16、《送禰郎中》

　　東郊春草色，驅(qū)馬去悠悠。

　　況復鄉(xiāng)山外，猿啼湘水流。

　　島夷傳露版，江館候鳴騶。

　　卉服為諸吏，珠官拜本州。

　　孤鶯吟遠墅，野杏發(fā)山郵。

　　早晚方歸奏，南中才忌秋。

　　17、《桃源行》

　　漁舟逐水愛山春，兩岸桃花夾古津。

　　坐看紅樹不知遠，行盡青溪忽值人。

　　山口潛行始隈隩，山開曠望旋平陸。

　　遙看一處攢云樹，近入千家散花竹。

　　樵客初傳漢姓名，居人未改秦衣服。

　　居人共住武陵源，還從物外起田園。

　　月明松下房櫳靜，日出云山雞犬喧。

　　驚聞俗客爭來集，競引還家問都邑。

　　平明閭巷掃花開，薄暮漁樵乘水入。

　　初因避地去人間，及至成仙遂不還。

　　峽里誰知有人事，世中遙望空云山。

　　不疑靈境難聞見，塵心未盡思鄉(xiāng)縣。

　　山洞無論隔山水，辭家終擬長游衍。

　　自謂經(jīng)過舊不迷，安知峰壑今來變。

　　當時只記入山深，青溪幾度到云林。

　　春來遍是桃花水，不辨仙源何處尋。

　　18、《酬張少府》

　　晚年惟好靜，萬事不關(guān)心。

　　自顧無長策，空知返舊林。

　　松風吹解帶，山月照彈琴。

　　群問窮通理，漁歌入浦深。

　　19、《送綦毋潛落第還鄉(xiāng)》

　　圣代無隱者，英靈盡來歸。

　　遂令東山客，不得顧采薇。

　　既至金門遠，孰云吾道非?

　　江淮度寒食，京洛縫春衣。

　　置酒長安道，同心與我違。

　　行當浮桂棹，未幾拂荊扉。

　　遠樹帶行客，孤城當落暉。

　　吾謀適不用，勿謂知音稀。

　　20、《送別》

　　山中相送罷，日暮掩柴扉。

　　春草明年綠，王孫歸不歸?

　　關(guān)于王維的詩 篇3

　　唐開元、天寶年間，經(jīng)濟繁榮，國家昌盛，有大批深受山川之美影響而大力創(chuàng)作山水田園詩的詩人，王維就是其中一個。他在早年也與大多想要建功立業(yè)的才士一樣，積極入仕。因此，在出使邊塞時創(chuàng)作了《從軍行》《使至塞上》等大氣磅礴、豪氣沖天的詩作。但真正奠定了他文學大師地位的是其歌詠歸隱的山水田園詩。除了作詩，他還精通音樂和繪畫，也正是這一點，使他創(chuàng)作出詩中有畫，畫中有詩的空明詩境。王維歸心于佛法，精研佛理，深受北禪宗的影響，向往無生說，這也是其山水詩充滿禪趣的原因。

　　文學審美意識形態(tài)屬性從目的、方式、態(tài)度三個方面表現(xiàn)為無功利性與功利性、形象性與理性、情感性與認識性。作為文學形式之一的詩歌，亦是具有這種屬性。

　　一、無功利性與功利性

　　審美的無功利性表現(xiàn)在不尋求實際利益的滿足。它主要體現(xiàn)作家的創(chuàng)作活動和讀者的閱讀過程中。在此只述作家的創(chuàng)作活動方面，朱熹在《清邃閣論詩》中提出，作詩者難以出好詩，只是心里鬧虛靜之故。只有虛靜或心虛理明才可能作出好詩。王維因心向佛法，精研佛理，在其《秋夜獨坐》中說：欲知除老病，唯有學無生。無生說便是出自大乘般若空觀，學無生的具體方法便是坐禪，靜坐澄心，平靜思想和情緒，利于達到物我冥一的境界。這種心靈狀態(tài)對于他的創(chuàng)作影響深遠，帶有這樣寧靜自然的心態(tài)觀察萬物，不帶有功利性地進行創(chuàng)作，正說明了審美的無功利性。而其功利性正是在這樣的創(chuàng)作狀態(tài)下產(chǎn)生的作品中來體現(xiàn)。在《終南別業(yè)》中，沒有描繪具體的山川景物，重在表現(xiàn)詩人行到水窮處，坐看云起時的悠閑自得，這種詩境就是創(chuàng)作時的功利性所在。

　　二、形象性與理性

　　審美形象是文學文本中富于意義的審美感性形態(tài)，它表現(xiàn)為直覺方式，是通過審美直覺獲得的瞬間領(lǐng)悟。中國古典美學常稱之為感興或妙悟�！都t樓夢》中，香菱對王維《送邢桂州》一詩中日落江湖白，潮來天地青一句的點評是：這白青兩個字，也似無理。想來必得這兩個字才形容得盡；念在嘴里，倒像有幾千斤重的一個橄欖。

　　看似無理而其實有理，正是審美直覺的特點。除卻審美直覺，文學也依賴于理性。王維在山水詩中描寫景物時，十分注意畫面的結(jié)構(gòu)層次，如先概寫大環(huán)境，再按由大到小、由遠到近、由整體到局部再到細節(jié)的順序進行描繪等，這樣的構(gòu)思使得全詩井然有序、層次跌宕。如《終南山》：

　　太乙近天都，連山接海隅。白云回望合，青靄入看無。

　　分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投人處宿，隔水問樵夫。

　　首聯(lián)寫終南山的遠景，借用夸張手法勾畫了終南山連山到海壯大雄渾的總輪廓。頷聯(lián)寫終南山的近景，寫白云青靄，煙云幻滅，突出山之高。頸聯(lián)高度概括終南山尺幅萬里，講述終南山東西之綿遠，南北之遼闊，只有立足于近天都的中峰，才能收全景于眼底。尾聯(lián)寫為了入山窮勝，想投宿山中人家。這樣的構(gòu)思就是被作家的理性所驅(qū)使。

　　三、情感性與認識性

　　審美情感即審美形象中的主體態(tài)度，是具有人類普遍性的情感，是直接的。而審美認識總是被歸納出來，是間接的。如《山居秋暝》：

　　空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。

　　竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

　　詩人筆下的秋景，清新而富有生氣，一洗前人詩文中常見的悲涼感傷的情調(diào)和低沉灰暗的色彩，創(chuàng)造出純美的詩境。詩中的審美情感便是詩人寄情山水田園，對隱居生活怡然自得的滿足心情。這首詩是詩人的晚年之作，在清新寧靜、生機盎然的'自然山水中，詩人感受到了萬物生生不息的樂趣，精神升華到空明的境界，自然的美與心靈的美融為一體，達到了物我冥一之境。再如《鹿柴》：空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。詩人所欣賞的正是人在寂寞時才能細致入微地觀察到的自然生機的空靜之美。這隱居的世界便可抽象化地概括為如下認識，自然永恒的空、靜之美。

　　四、結(jié)語

　　文學作為審美意識形態(tài)，在無功利性、形象、情感中隱含功利、理性、認識，這也是在說文學的屬性不是單一的而是雙重的，即審美和社會的雙重屬性。詩歌中對世間紛爭的超脫，對人生失意的瀟灑，對隱居生活的悠然自得等情感的表達都離不開社會中松、竹、泉、云、山、林、石、雨等現(xiàn)實世界的意象來支撐文本的構(gòu)造。王維的山水詩是理想與現(xiàn)實高度統(tǒng)一的產(chǎn)物，是源于生活又高于生活的藝術(shù)精品。

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