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韋應(yīng)物《賦得暮雨送李曹》原文賞析及翻譯
賦得暮雨送李曹
韋應(yīng)物
楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋。
相送情無限，沾襟比散絲。
【詩(shī)文解釋】
長(zhǎng)江籠罩在細(xì)雨中，正是建業(yè)寺晚鐘敲響的時(shí)候。江水茫茫，船在雨中行進(jìn)得很吃力，天色昏暗，鳥兒也飛得很慢。海門遙遠(yuǎn)，無法看到，岸邊的樹，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，帶著水汽。懷著無限情意為你送行，淚水像雨絲一樣沾濕衣襟。
譯文1：
長(zhǎng)江上籠罩著霏霏細(xì)雨，建業(yè)城的暮鐘聲回蕩天際。船帆沾濕后沉沉的變的顯重了，慢慢行走，歸鳥途中緩緩低飛。天邊的海門隱沒了影跡，江岸的遠(yuǎn)樹濕潤(rùn)了芳枝。此時(shí)相送別情無限，淚已沾襟雨又如絲。
譯文2：
楚地的江面上，細(xì)雨蒙蒙。建業(yè)古城響起了聲聲晚鐘。江面上，被雨淋濕的船帆顯得很沉重。暮色昏冥，鳥兒在雨中飛不快，顯得非常緩慢。長(zhǎng)江的入海口在很遙遠(yuǎn)幽深的東方，無法望見。遠(yuǎn)處江邊的樹木林淋著暮雨，水氣彌漫�？粗笥丫従忂h(yuǎn)去的帆影，我情意綿綿悠長(zhǎng)。流下的眼淚和秋雨的雨絲交織在一起，更加另令人感傷。
【詞語(yǔ)解釋】
楚江：指長(zhǎng)江。
建業(yè)：指今江蘇省南京市。
重：景象深刻。
冥冥：高遠(yuǎn)，深遠(yuǎn)。
海門：長(zhǎng)江入海處。
滋：潤(rùn)澤。
賦得：分題賦詩(shī)，分到的什么題目，稱為“賦得”。這里分得的題目是“暮雨”，故稱“賦得暮雨”。
暮鐘時(shí)：敲暮鐘的時(shí)候。
漠漠：水氣迷茫的樣子。
冥冥：天色昏暗的樣子。
海門：長(zhǎng)江入海處，在今江蘇省海門市。
浦：近岸的水面。
沾襟：打濕衣襟。此處為雙關(guān)語(yǔ)，兼指雨、淚。
散絲：指細(xì)雨，這里喻流淚。
含滋：濕潤(rùn)，帶著水汽。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
�、倌盒稳菸⒂隉o風(fēng)，水氣密布。
�、谮ぺぃ盒稳萦晏彀砟荷n茫的樣子。
五言律詩(shī)《賦得暮雨送李胄》是一首送別詩(shī)。
這兩句是說，江上微雨，船帆因?yàn)楸挥甏驖裨黾恿酥亓�；鳥兒飛遠(yuǎn)了，但飛得很慢，似在依依不舍。“漠漠”襯出微雨無風(fēng)，“冥冥”寫出暮色蒼茫�！爸亍�、“遲”二字都指雨，但用意精深，寄寓著詩(shī)人的離愁別緒和沉重心情，寫得含蓄深沉。宋人陳師道對(duì)這兩句詩(shī)非常贊賞，他說：“余每讀蘇州（韋應(yīng)物）‘漠漠帆來重，冥冥鳥去遲’之語(yǔ)，未嘗不茫然而思，喟然長(zhǎng)嘆。嗟乎，此余晚泊江西十年前夢(mèng)耳。”并且讓人“圖蘇州之句于壁，使余隱幾靜時(shí)，神游八極之表耳�！保ㄒ姟逗蠛罚�
【賞析】
詩(shī)人佇立在暮雨中為友人送行，暮雨紛紛好像也飽含著情誼，友人要到遙遠(yuǎn)的地方，不免惜別難舍。淚水與雨絲同時(shí)落下，情與景也巧妙地融合在了一起。全篇緊扣暮雨二字，以疏淡有致的筆墨，繪出一幅動(dòng)靜相生、富有情味的江上煙雨圖，表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)自然景物細(xì)致的觀察和精微的刻畫。全詩(shī)自然形象，樸實(shí)深遠(yuǎn)，前后呼應(yīng)，渾然天成。
這是一首送別詩(shī)。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他與韋應(yīng)物的關(guān)系，似已無考；從此詩(shī)看，想必兩人的交誼頗深。詩(shī)中的“楚江”、“建業(yè)”，是送別之地。長(zhǎng)江自三峽以下至濡須口（在今安徽省境內(nèi)），古屬楚地，所以叫楚江。建業(yè)，原名秣陵，三國(guó)時(shí)吳主孫權(quán)遷都于此，改稱建業(yè)，舊城在今南京市南。
雖是送別，卻重在寫景，全詩(shī)緊扣“暮雨”和“送”字著墨。
首聯(lián)“楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)”，起句點(diǎn)“雨”，次句點(diǎn)“暮”，直切詩(shī)題中的“暮雨”二字�！澳虹姇r(shí)”，即傍晚時(shí)分，當(dāng)時(shí)佛寺中早晚都以鐘鼓報(bào)時(shí)，所謂“暮鼓晨鐘”。以楚江點(diǎn)“雨”，表明詩(shī)人正佇立江邊，這就暗切了題中的“送”字�！拔⒂昀铩钡摹袄铩弊郑蕊@示了雨絲纏身之狀，又描繪了一個(gè)細(xì)雨籠罩的壓抑場(chǎng)面。這樣，后面的帆重、鳥遲這類現(xiàn)象始可出現(xiàn)。這一聯(lián)，淡淡幾筆，便把詩(shī)人臨江送別的形象勾勒了出來，同時(shí)，為二、三聯(lián)畫面的出現(xiàn)，涂上一層灰暗的底色。
下面詩(shī)人繼續(xù)描摹江上景色：“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見，浦樹遠(yuǎn)含滋�！�
細(xì)雨濕帆，帆濕而重；飛鳥入雨，振翅不速。雖是寫景，但“遲”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“遠(yuǎn)”又著意渲染了一種迷蒙暗淡的景色。四句詩(shī)，形成了一幅富有情意的畫面。從景物狀態(tài)看，有動(dòng)，有靜；動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)：帆來鳥去為動(dòng)，但帆重猶不能進(jìn)，鳥遲似不振翅，這又顯出相對(duì)的靜來；海門、浦樹為靜，但海門似有波濤奔流，浦樹可見水霧繚繞，這又顯出相對(duì)的動(dòng)來。從畫面設(shè)置看，帆行江上，鳥飛空中，顯其廣闊；海門深，浦樹遠(yuǎn)，顯其邃邈。整個(gè)畫面富有立體感，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中，無不染上離愁別緒。
景的設(shè)置，總是以情為轉(zhuǎn)移的，所謂“情哀則景哀，情樂則景樂”（吳喬《圍爐詩(shī)話》）。詩(shī)人總是選取對(duì)自己有獨(dú)特感受的景物入詩(shī)。在這首詩(shī)里，那冥冥暮色，霏霏煙雨，固然是詩(shī)人著力渲染的，以求與自己沉重的心境相吻合，就是那些用來襯托暮雨的景物，也無不寄寓著詩(shī)人的匠心，掛牽著詩(shī)人的情思。海門是長(zhǎng)江的入海處。南京臨江不臨海，離海門有遙遙之距，海門“不見”，自不待言，何故以此入詩(shī)？此處并非實(shí)指，而是暗示李曹的東去，就視覺范圍而言，即指東邊很遠(yuǎn)的江面，那里似有孤舟漂泊，所以詩(shī)人極目而視，神縈魂?duì)�。然而人去帆遠(yuǎn)，暮色蒼蒼，目不能及；但見江岸之樹，棲身于雨幕之中，不乏空寂之意。無疑這海門、浦樹蘊(yùn)含著詩(shī)人悵惘凄戚的感情。詩(shī)中不寫離舟而寫來帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”是以離帆入詩(shī)的，寫出了行人遠(yuǎn)去的過程，表達(dá)了詩(shī)人戀戀不舍的感情。此詩(shī)只寫來帆，則暗示離舟已從視線中消失，而詩(shī)人仍久留不歸，同時(shí)又以來帆的形象來襯托去帆的形象，而對(duì)來帆的關(guān)注，也就是對(duì)去帆的遙念。其間的離情別緒似更含蓄深沉。而那羽濕行遲的去鳥，不也是遠(yuǎn)去行人的寫照嗎？
經(jīng)過鋪寫渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥、海門、浦樹，連同詩(shī)人的情懷，交織起來，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。置身其間的詩(shī)人，情動(dòng)于衷，不能自已。猛然，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓，撞擊心弦。此時(shí)，詩(shī)人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然淚下，離愁別緒噴涌而出：“相送情無限，沾襟比散絲。”隨著情感的迸發(fā)，尾聯(lián)一改含蓄之風(fēng)，直抒胸臆；又在結(jié)句用一個(gè)“比”字，把別淚和散絲交融在一起�！吧⒔z”，即雨絲，晉張協(xié)《雜詩(shī)》有“密雨如散絲”句。這一結(jié)，使得情和景“妙合無垠”，“互藏其宅”（王夫之《薑齋詩(shī)話》），既增強(qiáng)了情的形象性，又進(jìn)一步加深了景的感情然彩。從結(jié)構(gòu)上說，以“微雨”起，用“散絲”結(jié)，前后呼應(yīng)；全詩(shī)四聯(lián)，一脈貫通，渾然一體。
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