溫庭筠的名作

溫庭筠的名作

　　溫庭筠的詞刻意求精，注重詞的文采和聲情。被尊為“花間詞派”之鼻祖。下面是溫庭筠的名作，和小編一起看一下吧。

　　菩薩蠻·小山重疊金明滅

　　唐：溫庭筠

　　小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

　　照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

　　這首《菩薩蠻》，為了適應(yīng)宮廷歌伎的聲口，也為了點綴皇宮里的生活情趣，把婦女的容貌寫得很美麗，服飾寫得很華貴，體態(tài)也寫得十分嬌柔，仿佛描繪了一幅唐代仕女圖。

　　商山早行

　　唐：溫庭筠

　　晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。

　　雞聲茅店月，人跡板橋霜。

　　槲葉落山路，枳花明驛墻。

　　因思杜陵夢，鳧雁滿回塘。

　　這首詩之所以為人們所傳誦，是因為它通過鮮明的藝術(shù)形象，真切地反映了封建社會里一般旅人的某些共同感受。

　　望江南·梳洗罷

　　唐：溫庭筠

　　梳洗罷，獨倚望江樓。

　　過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。

　　腸斷白蘋洲。

　　此詞寫一女子登樓遠(yuǎn)眺、盼望歸人的情景，表現(xiàn)了她從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情。

　　蓮　花

　　唐：溫庭筠

　　綠塘搖滟接星津，軋軋?zhí)m橈入白蘋。

　　應(yīng)為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。

　　本詩詠蓮，從所處環(huán)境，姿態(tài)上贊美蓮花。

　　更漏子·玉爐香

　　唐：溫庭筠

　　玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。

　　梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。

　　這首《更漏子》，借“更漏”夜景詠婦女相思情事，詞從夜晚寫到天明。上闋寫畫堂中人所見，下闋從室內(nèi)轉(zhuǎn)到室外，寫人的所聞。看似直率，縱筆而下，但須頓挫深厚，跌宕而有情致，似直而實紆也，而整夜不眠卻仍用暗示，始終未曾點破，這就是直致中有含蓄之處。

　　清明日

　　唐：溫庭筠

　　清娥畫扇中，春樹郁金紅。出犯繁花露，歸穿弱柳風(fēng)。

　　馬驕偏避幰，雞駭乍開籠。柘彈何人發(fā)，黃鸝隔故宮。

　　溫庭筠的詩以辭藻華麗、風(fēng)格濃艷著稱，這首《清明日》短短四十個字，充滿了詩情畫意，其畫面之豐富多彩，在歷代一百余首清明詩中，沒有一首能夠超過它。

　　荷葉杯·鏡水夜來秋月

　　唐：溫庭筠

　　鏡水夜來秋月，如雪。采蓮時，小娘紅粉對寒浪。惆悵，正思惟。

　　這首詞寫的很精練，緊抓采蓮女月夜佇立凝思這一意象，用簡潔凝練的筆法，層層遞進，把少女那種孤寂、苦悶、惆悵的心境展露無遺。短短二十三字，就把情景融與一體，可見其卓絕的想象力和高超的駕馭語言的能力。

　　荷葉杯·一點露珠凝冷

　　唐：溫庭筠

　　一點露珠凝冷，波影。

　　滿池塘，綠莖紅艷兩相亂。

　　腸斷，水風(fēng)涼。

　　水風(fēng)涼，當(dāng)然也是實的，其實也是心境的感受。綠滿逼人，水風(fēng)浸骨，是愛情的，其實也是社會的。使愛情遭受如此折磨的，當(dāng)然是由于社會的逼迫，正是只有他倆卻要離開這一點相似之處，又可以引導(dǎo)人著眼于社會的逼迫。而如果抽去了或者隱去了本來是隱射或借喻的愛情之說，則就只剩下社會的逼迫了。這就是詩人明修棧道，暗度陳倉的故伎。

　　拓展閱讀：溫庭筠人物性格分析

　　性喜譏刺權(quán)貴，多觸忌諱;又不受羈束，縱酒放浪。因此得罪權(quán)貴，屢試不第，一生坎坷，終身潦倒。唐宣宗朝試宏辭，溫庭筠代人作賦，因擾亂科場，貶為隋縣尉。后襄陽刺史署為巡官，授檢校員外郎，不久離開襄陽，客于江陵。唐懿宗時曾任方城尉，官終國子助教。精通音律，詩詞兼工。其詩詞工于體物，有聲調(diào)色彩之美。詩辭藻華麗，多寫個人遭際，于時政亦有所反映，吊古行旅之作感慨深切，氣韻清新，猶存風(fēng)骨。詞多寫女子閨情，風(fēng)格秾艷精巧，清新明快，是花間詞派的重要作家之一，被稱為花間鼻祖�，F(xiàn)存詞數(shù)量在唐人中最多，大都收入《花間集》。原有集，已散佚，后人輯有《溫庭筠詩集》《金荃詞》。另著有傳奇小說集《乾巽子》，原本不傳，《太平廣記》引錄甚多。

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