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      2. 李清照的《一剪梅》鑒賞及課后習(xí)題訓(xùn)練

        時間:2020-08-31 13:17:16 一剪梅 我要投稿

        李清照的《一剪梅》鑒賞及課后習(xí)題訓(xùn)練

          此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。李清照的《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》此詞作于她丈夫趙明誠離別之后,寄寓著李清照不忍離別的一腔深情。

        李清照的《一剪梅》鑒賞及課后習(xí)題訓(xùn)練

          《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

          李清照

          紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時,月滿西樓。

          花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無計可消除,才下眉頭,卻上心頭。

          翻譯

          荷已殘,香已消,冷滑如玉的竹席,透出深深的涼秋。輕輕脫換下薄紗羅裙,獨自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠(yuǎn)天,那白云舒卷處,誰會將錦書寄來?正是雁群排成“人”字,一行行南歸時候。月光皎潔浸人,灑滿這西邊獨倚的亭樓。

          花,自顧地飄零,水,自顧地漂流。一種離別的相思,牽動起兩處的閑愁。啊,無法排除的是——這相思,這離愁,剛從微蹙的眉間消失,又隱隱纏繞上了心頭。

          鑒賞

          詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”,領(lǐng)起全篇。一些詞評家或稱此句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”(梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》),或贊賞其“精秀特絕”(陳 廷焯《白雨齋詞話》)。它的上半句“紅藕香殘”寫戶外之景,下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物,對清秋季節(jié)起了點染作用,說明這是“已涼天氣未寒時”(韓偓《已 涼》詩)。全句設(shè)色清麗,意象蘊(yùn)藉,不僅刻畫出四周景色,而且烘托出詞人情懷;ㄩ_花落,既是自然界現(xiàn)象,也是悲歡離合的人事象征;枕席生涼,既是肌膚間 觸覺,也是凄涼獨處的內(nèi)心感受。這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句,一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。

          上闋 共 六句,接下來的五句按順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳,獨上蘭舟”,寫的是白晝在水面泛舟之事,以“獨上”二字 暗示處境,暗逗離情。下面“云中誰寄錦書來”一句,則明寫別后的思念。詞人獨上蘭舟,本想排遣離愁;而悵望云天,偏起懷遠(yuǎn)之思。這一句,鉤連上下。它既與 上句緊相銜接,寫的是舟中所望、所思;而下兩句“雁字回時,月滿西樓”,則又由此生發(fā)。可以想見,詞人因惦念游子行蹤,盼望錦書到達(dá),遂從遙望云空引出雁 足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想,不分白日或月夜,也無論在舟上或樓中,都是縈繞于詞人心頭的。

          這首詞上闋的后 三 句,使人想起另外一些詞句,如“日邊消息空沉沉,畫眉樓上愁登臨”(鄭文妻孫氏《憶秦娥》),“憑高目斷,鴻雁來時,無限思量”(晏殊《訴衷情》),“困 倚危樓,過盡飛鴻字字愁”(秦觀《減字木蘭花》),以及“無言獨上西樓,月如鉤”(李煜《相見歡》),“玉樓明月長相憶”(溫庭筠《菩薩蠻》),“明月, 明月,照得離人愁絕”(馮延巳《三臺令》),其所抒寫的情景,極其相似。如果聯(lián)系這首詞的起句,還令人想到李益的一首題作《寫情》的七絕:“水紋珍簟思悠 悠,千里佳期一夕休。從此無心愛良夜,任他明月下西樓。”詞與詩都寫了竹席,寫了月光,寫了西樓,同樣表達(dá)了刻骨的相思,對照之下,更覺非常相似。

          詞的過片“花自飄零水自流”一句,承上啟下,詞意不斷。它既是即景,又兼比興。其所展示的花落水流之景,是遙遙與上闋“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”兩句相 拍合的;而其所象喻的人生、年華、愛情、離別,則給人以“無可奈何花落去”(晏殊《浣溪沙》)之感,以及“水流無限似儂愁”(劉禹錫《竹枝詞》)之恨。詞 的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句,轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨白。

          “一種相思,兩處閑愁”二句,在寫自己的相思之苦、閑愁之深 的 同時,由己身推想到對方,深知這種相思與閑愁不是單方面的,而是雙方面的,以見兩心之相印。這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申,說明盡管天長水遠(yuǎn),錦 書未來,而兩地相思之情初無二致,足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。前人作品中也時有寫兩地相思的句子,如羅鄴的《雁二首》之二“江南江北多離別,忍報年 年兩地愁”,韓偓的《青春》詩“櫻桃花謝梨花發(fā),腸斷青春兩處愁”。這兩句詞可能即自這些詩句化出,而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個句式整齊、詞意鮮明的四字句, 就取得脫胎換骨、點鐵成金的效果。這兩句既是分列的,又是合一的。合起來看,從“一種相思”到“兩處閑愁”,是兩情的.分合與深化。其分合,表明此情是一而 二、二而一的;其深化,則訴說此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無計可消除”,緊接這兩句。正因人已分在兩處,心已籠罩深愁,此情就當(dāng)然難以排遣, 而是“才下眉頭,卻上心頭”了。

          這首詩的結(jié)拍三句,是歷來為人所稱道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出,這三句從范仲淹《御街行》 “都來此事,眉間心上,無計相回避”脫胎而來,而明人俞彥《長相思》“輪到相思沒處辭,眉間露一絲”兩句,又是善于盜用李清照的詞句。這說明,詩詞創(chuàng)作雖 忌模擬,但可以點化前人語句,使之呈現(xiàn)新貌,融人自己的作品之中。成功的點化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán),不僅變化原句,而且高過原句。李清照的這一點化,就是 一個成功的例子,王士禛也認(rèn)為范句雖為李句所自出,而李句“特工”。兩相對比,范句比較平實板直,不能收醒人眼目的藝術(shù)效果;李句則別出巧思,以“才下眉 頭,卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上,無計相回避”的平鋪直敘,給人以眼目一新之感。這里,“眉頭”與“心頭”相對應(yīng), “才下”與“卻上”成起伏,語句結(jié)構(gòu)既十分工整,表現(xiàn)手法也十分巧妙,因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。當(dāng)然,句離不開篇,這兩個四字句只是整首詞的一個有 機(jī)組成部分,并非一枝獨秀。它有賴于全篇的烘托,特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句“一種相思,兩處閑愁”前后襯映,而相得益彰。同時,篇也離不開句, 全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。李廷機(jī)的《草堂詩余評林》稱此詞“語意超逸,令人醒目”,讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引,其原因在此。

          課后習(xí)題訓(xùn)練

          1.下面對這首詞詞句的解說,不確切的一項是(  )

          A.“紅藕香殘”,詞人一開始將目光投射到遠(yuǎn)處,以環(huán)境描寫來點染“秋”的季節(jié)特征。同時,一個“殘”字,所透露出的,是淡淡的哀愁,暗示出詞人心緒的不佳。

          B.“玉簟(diàn)秋”三字,表明作者已將目光收回,關(guān)注近處的事物。詞人身邊竹席如玉,不僅浸透著秋涼,而且以此直露地抒發(fā)自己的孤獨感。這樣,一個形單影只的少婦形象,便鮮活地站在讀者面前了。

          C.“獨上蘭舟”,這無疑是從正面表現(xiàn)孤獨。試想,倘若丈夫在家,何至于“獨上蘭舟”?可見,一個“獨”字,直率地袒露了女詞人的情感世界。

          D.“花自飄零水自流”一句七個字中,竟連用兩個“自”,不僅形象地寫出了花與水的無人欣賞,受到冷落,而且,詞人寓情于物,借花與水自然形態(tài)的自落自流,來深層次地影射自身的孤獨與寂寞。

          2.下面對這首詞的賞析,不恰當(dāng)?shù)囊豁検?  )

          A.這是一首表現(xiàn)閨情的詞。我國文學(xué)史上,閨情詩詞不在少數(shù),但大多為男性所作。有的盡管描寫細(xì)膩,但對女性內(nèi)心世界的刻畫往往不到位,李清照的這首詩獨領(lǐng)風(fēng)騷。

          B.《一剪梅》是女詞人寫給丈夫趙明誠的,堪稱一位少婦的內(nèi)心獨白。全詞60個字,只有“兩處閑愁”4字寫到夫妻雙方各自的愁悶;詞中的56字,都在寫自己,可以說,它勇于創(chuàng)新,筆調(diào)奇特,風(fēng)格純真,耐人尋味。

          C.詞的上闋,表現(xiàn)女詞人的獨居生活,以及為排遣孤獨與寂寞所采取的舉動,并由此催生聯(lián)想與想象;下闋又回到現(xiàn)實中來,借眼前物感懷,又用“計”來消除孤寂生活和思念之苦。

          D.《一剪梅》雖為詞,但其律詩的身影卻隱約可見,也難怪有人將詞稱為“詩余”。全詞8個長句中,竟有4個完全可視為七言律詩;另4個長句均切分為兩截,每分句為4字,其音韻和旋律統(tǒng)一,這又體現(xiàn)出詞的另一特色:長短句相間。

          參考答案

          1.B項的理解有兩處失誤:其一孤獨感是含蓄地顯示出來的并非“直露地抒發(fā)”其二“形單影只的少婦形象”是讀者隱隱感到的并非“鮮活地站在面前”。

          2.C項對下闋的賞析不到位尤其本項最末一個分句的表述恰與原詞相悖——詞句說“無計可消除”。


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