李清照《一剪梅》意境鑒賞

李清照《一剪梅》意境鑒賞

　　導(dǎo)語(yǔ)：《一剪梅》詞作于清照和丈夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)離之后，寄寓著作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作，李清照《一剪梅》主要是抒寫(xiě)她的思夫之情。這種題材，在宋詞中為數(shù)不少。下面是小編分享的兩篇李清照《一剪梅》鑒賞，歡迎大家來(lái)閱讀!

　　李清照《一剪梅》鑒賞一

　　“紅藕香殘玉簟秋”。紅藕即盛開(kāi)的荷花，荷花有出淤泥而不染的美名。其亭亭玉立的仙姿為人們所鐘情，有荷花仙子之稱(chēng)。深秋，乘著游船，在湖中飄蕩，只見(jiàn)荷花抗拒不了秋天的蕭殺，已失去了美姿，但仍殘留香氣。玉簟，即華美的竹席，船上華美的竹席讓人感到了秋天的涼意，季節(jié)不以人們的意志為轉(zhuǎn)換。秋天是催生離愁別緒、感慨良多的.季節(jié)，所謂“多情自古傷離別，更哪堪，冷落清秋節(jié)。”作者的此句為全詩(shī)開(kāi)宗明義，概括全詩(shī)的時(shí)間、景物和情感，隱含濃濃的秋愁和對(duì)春意即美好過(guò)去的留戀。又隱含一種既往不可追的無(wú)奈之情。

　　“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”。“輕解羅裳”這句又再一次強(qiáng)調(diào)季節(jié)的轉(zhuǎn)換，此句雖沒(méi)有點(diǎn)明解羅裳換上秋裝，但我們明白，她這一次泛舟而游，衣著也隨季節(jié)變化了。“獨(dú)上蘭舟”重點(diǎn)突出“獨(dú)”，即孤獨(dú)。注明原來(lái)是有伴而游，如今獨(dú)自一人。一種悲秋加上孤獨(dú)感，增加了作者對(duì)處境和心境的悲愁。

　　接下來(lái)點(diǎn)明愁從何來(lái)。“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓。”錦書(shū)即書(shū)信，鴻雁寄書(shū)，即是古代十分遠(yuǎn)古的手段，也往往是將無(wú)奈之情相寄托的一廂情愿，首信無(wú)憑的巴望和幻想。作者在西樓居所盼到天黑月亮，凄清的月光照亮繡樓，等到雁字回時(shí)，有否得到書(shū)信卻不得而知，作者望空寄情的心情和景況刻劃得如此深刻。一個(gè)盼字在這句里委婉而存。

　　下闋，作者把對(duì)親人的想念和無(wú)奈的情懷進(jìn)一步和盤(pán)托出。

　　“花自飄零水自流。”“自”注明花的飄零和水的流動(dòng)都是自然規(guī)律。所謂“青春易老，時(shí)光易逝”。“人與花一樣都遵循自然規(guī)律變化。

　　“一種相思，兩處閑愁”。這里作者進(jìn)一步道出了他的愁在于“相思”。這首詞是李清照和丈夫趙明誠(chéng)新婚后離別之情的披露。

　　“此情無(wú)計(jì)可消除”別后的相思之情，無(wú)法消失排遣，進(jìn)一步注明李、趙二人愛(ài)情的熾熱。

　　“才下眉頭，卻上心頭”,竭力控制感情，努力排遣相思之苦。迫使眉峰舒展，可相思之情又立即涌上心頭。

　　作者在這首詞中，觸景生情，見(jiàn)物生情，寄情景物，盼雁傳情。自白相思難排遣，無(wú)法躲避。一個(gè)情字，抒發(fā)自己對(duì)丈夫的愛(ài)，感情一波又一波，由隱而露，由遠(yuǎn)而近，由外而內(nèi)，層層遞進(jìn)。讓人一讀三嘆，心隨之起伏，深受感染。

　　在過(guò)去的中國(guó)封建社會(huì)里，以愛(ài)情為題材的文學(xué)作品可謂多矣，李清照《一剪梅》詞，就是藝苑中的一朵奇葩。她的詞不但表達(dá)深摯的愛(ài)，還表達(dá)了她對(duì)美好感情的執(zhí)著追求和忠誠(chéng)。這種性格和精神與她那“生當(dāng)為人杰，死亦為鬼雄”的豪壯詩(shī)句同出一爐。

　　李清照《一剪梅》鑒賞二

　　這首詞在黃升《花庵詞選》中題作“別愁”，是趙明誠(chéng)出外求學(xué)后，李清照抒寫(xiě)她思念丈夫的心情的。伊世珍《瑯寰記》說(shuō);“易安結(jié)縭末久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)�《一剪梅》詞以送之。”最近，電影《李清照》沿襲了伊世珍之說(shuō)，當(dāng)趙明城踏上征船出行時(shí)，歌曲就唱出《一剪梅》的“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”。我認(rèn)為把這首詞理解為送別之作，與詞意不盡相符，就是“輕解羅裳”兩句，也難解釋得通。“羅裳”，不會(huì)是指男子的“羅衣”，因?yàn)椴还苁菑钠截苹蛴米挚�，沒(méi)有必要改“衣”為“裳”。“羅裳”無(wú)疑是指綢羅裙子，而宋代男子是不穿裙子的。要是把上旬解為寫(xiě)李清照，下句寫(xiě)趙明誠(chéng)，那么，下句哪來(lái)主語(yǔ)?兩者文意又是怎樣聯(lián)系的呢?看來(lái)，應(yīng)該以《花庵詞選》題作“別愁”為宜。

　　李清照和趙明誠(chéng)結(jié)婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充滿了學(xué)術(shù)和藝術(shù)的氣氛，十分美滿。所以，兩人一經(jīng)離別，兩地相思，這是不難理解的。特別是李清照對(duì)趙明誠(chéng)更為仰慕鐘情，這在她的許多詞作中都有所流露。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫(xiě)她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。

　　紅藕香殘玉簟秋。

　　寫(xiě)出時(shí)間是在一個(gè)荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天。"紅藕"，即紅色荷花。"玉簟"，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了時(shí)節(jié)，指出就是這樣一個(gè)蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。如"紅藕香殘"，雖然是表示出秋來(lái)了荷花凋謝，其實(shí)，也含有青春易逝，紅顏易老之意;"玉簟秋"，雖然是暑退秋來(lái)，所以竹席也涼了。其實(shí)，也含有"人去席冷"之意。

　　就表現(xiàn)手法及其含義來(lái)看，這一句和南唐李璟《浣溪沙》的首句："菡萏香銷(xiāo)翠葉殘"相類(lèi)似。同樣是說(shuō)荷花凋殘，秋天來(lái)了。但后者不如前者那么富有詩(shī)意："菡萏香銷(xiāo)"，無(wú)疑是不及"紅藕香殘"那樣既通俗又是色澤鮮明;"翠葉殘"意思仍然和"菡萏香銷(xiāo)"一樣，是指秋來(lái)荷葉落。但"玉簟秋"，卻不同了，又有一層新的意思。如果說(shuō)，"紅藕香殘"是從客觀景物來(lái)表現(xiàn)秋的到來(lái)，那么，"玉簟秋"就是通過(guò)作者的主觀感受--竹席生涼來(lái)表達(dá)秋的到來(lái)。一句話里把客觀和主觀、景和情都融化在一起了。顯然，同是七個(gè)字，但它的涵義就比之李璟句豐富得多。怪不得清朝陳廷焯贊賞說(shuō)："易安佳句，如《一剪梅》起七字云：'紅藕香殘玉簟秋'，精秀特絕，真不食人間煙火者。"(《白雨齋詞話》)李清照并非不食人間煙火的人，但這一句"精秀特絕"，卻是事實(shí)，并非過(guò)譽(yù)。

　　李清照本來(lái)已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對(duì)這樣一個(gè)荷殘席冷、萬(wàn)物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何來(lái)消除這愁?lèi)災(zāi)?此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌當(dāng)泣，而是借游覽以遣悶，下兩句就是這樣引出來(lái)的：

　　輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。

　　就是說(shuō)，我輕輕地解開(kāi)了綢羅的裙子，換上便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩吧!上句"輕"字，很有份量，"輕"，是輕手輕腳的意思。它真實(shí)地表現(xiàn)了少婦生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的心情。正因?yàn)槭?quot;輕"，所以誰(shuí)也不知道，連侍女也沒(méi)讓跟隨就獨(dú)自上小船了。下句"獨(dú)"字就是回應(yīng)上句的"輕"字的。"羅裳"，是絲綢制的裙子。"蘭舟"，即木蘭舟，船的美稱(chēng)。這里用"羅裳"和"蘭舟"很切合李清照的身份。因?yàn)檫@是富貴人家之所獨(dú)有。這兩句的涵義，既不同于《九歌·湘君》中的"沛吾乘兮桂舟，令沅湘兮無(wú)波，使江水兮安流"。寫(xiě)湘夫人乘著桂舟來(lái)會(huì)湘君;也不同于張孝祥的《念奴嬌》："玉鑒瓊田三萬(wàn)頃，著我扁舟一葉。"寫(xiě)張泛舟在廣闊的洞庭湖上的興奮心情。而是極寫(xiě)李清照思夫之苦，她之所以要"獨(dú)上蘭舟"，正是想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。這是李清照遣愁的方法之一。其實(shí)，"獨(dú)上蘭舟"以消愁，若非愁之極何以出此?然而，它不過(guò)是象"舉杯消愁愁更愁'一樣。過(guò)去也許雙雙泛舟，今天獨(dú)自擊楫，眼前的情景，只能勾引起往事，怎能排遣得了呢?不過(guò)，李清照畢竟跟一般的女性不同，她不把自己的這種愁苦歸咎于對(duì)方的離別，反而設(shè)想對(duì)方也會(huì)思念著自己的。所以，她宕開(kāi)一筆，寫(xiě)道：

　　云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí)，月滿西樓。

　　前兩句是倒裝句。這幾句意思是說(shuō)，當(dāng)空中大雁飛回來(lái)時(shí)，誰(shuí)托它捎來(lái)書(shū)信?我正在明月照滿的西樓上盼望著呢!"誰(shuí)"，這里實(shí)際上是暗指趙明誠(chéng)。"錦書(shū)"，即錦字回文書(shū)，這里指情書(shū)。作者這么寫(xiě)，看似乎淡，實(shí)則含蓄有韻味：一、它體現(xiàn)了李清照夫妻感情的極其深厚、真摯，以及李清照對(duì)她丈夫的充分信任。因?yàn)槿绻�她�?duì)趙明誠(chéng)感情淡薄，或有所懷疑，就不會(huì)想象"云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)"，而是必然發(fā)出"浮云蔽白日，游子不顧反"(《古詩(shī)十九首·行行重行行》);或是"蕩子行不歸，空床難獨(dú)守"(《古詩(shī)十九首·青青河畔草》)的怨言。所以，這里作者這樣寫(xiě)，不言情而情已自見(jiàn)。這種借寫(xiě)事來(lái)抒情，正是在藝術(shù)創(chuàng)作上最富有感染力的。二、寓抽象于形象之中，因而更覺(jué)具體生動(dòng)。單說(shuō)"誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)"，未免顯得抽象。作者借助于雁能傳書(shū)的傳說(shuō)，寫(xiě)道：

　　"云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)。"

　　這就通過(guò)大雁翔空，形象地表達(dá)了書(shū)信的到來(lái)，使人可看得到，摸得著。雖然這種寫(xiě)法，并非自她始，但她的云中雁回比之一般的飛雁傳書(shū)，顯然畫(huà)面更為清晰，形象更為鮮明，這種點(diǎn)化仍然是值得肯定的。三、它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景。在這夜景里，即使收到情書(shū)，無(wú)疑是高興的。但光是這樣理解，還不可能發(fā)掘"月滿西樓"句的真正含義。雁傳書(shū)信，固可暫得寬慰，但不可能消除她的相思。其實(shí)，在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水，這才是真實(shí)的感情。"月滿西樓"句和白居易《長(zhǎng)相思》的"月明人倚樓"含義相似，都是寫(xiě)月夜思婦憑欄望遠(yuǎn)的。但李作較之白作似乎進(jìn)了一步，關(guān)鍵在于"西"字，月已西斜，足見(jiàn)她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。由于李清照既然思念著自己的丈夫，又相信丈夫也會(huì)思念著自己，所以，下片也就順此思路開(kāi)展了：

　　花自飄零水自流。

　　有人說(shuō)，這是寫(xiě)李清照慨嘆自己"青春易老，時(shí)光易逝"。要是這樣，那么，下面"一種相思，兩處閑愁"兩句，就成為無(wú)源之水，無(wú)本之木了。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思："花自飄零"，是說(shuō)她的青春象花那樣空自凋殘;"水自流"，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流。"自"字，是"空自"或"自然"的意思。它體現(xiàn)了李清照的感嘆語(yǔ)氣。這句話看似平淡，實(shí)際上含義很深。只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺(jué)，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)"自"字中表現(xiàn)出來(lái)的。這就是她之所以感嘆"花自飄零水自流"的'關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛(ài)情的具體表現(xiàn)。唯其如此，所以底下兩句：

　　一種相思，兩處閑愁。

　　就自然地引出來(lái)了。如果說(shuō)，上面沒(méi)有任何一句提到李清照和他的丈夫的兩相恩愛(ài);那么，這兩句就說(shuō)得再明白也沒(méi)有了。她倆是同樣互相思念著，也同樣因離別而苦惱著。這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照對(duì)趙明誠(chéng)的無(wú)限鐘情和充分信任，體現(xiàn)了她開(kāi)朗的性格，善于為對(duì)方著想，與一般婦女的狹隘心胸不同。在古典詩(shī)詞中，寫(xiě)思夫之作的不少，但大多是"過(guò)盡千帆皆不是。斜輝脈脈水悠悠，腸斷白萍洲"(溫庭筠《憶江南》);或是"紅豆不堪看，滿眼相思淚"(牛希濟(jì)《生查子》)一類(lèi)文字。象李清照這樣從兩方面來(lái)寫(xiě)出相思之苦的，極為鮮見(jiàn)。

　　那么，李清照的"閑愁"究竟達(dá)到了什么程度呢?下面三句就作了回答：

　　此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　就是說(shuō)，這種相思之情是沒(méi)法排遣的，縐著的眉頭方才舒展，而思緒又涌上心頭。一句話就是時(shí)刻在相思著。這里，作者對(duì)"愁"的描寫(xiě)，極其形象。人在愁苦時(shí)總是縐著眉頭，愁眉苦臉的。作者正是抓住這一點(diǎn)才寫(xiě)出"才下眉頭，卻上心頭"兩句，使人若見(jiàn)其眉頭剛舒展又緊蹙的樣子，從而領(lǐng)會(huì)到她內(nèi)心的綿綿痛苦的。"才下"、"卻上"兩個(gè)詞用得很好，兩者之間有著連接的關(guān)系。所以，它能把相思之苦的那種感情在短暫中的變化起伏，表現(xiàn)得極其真實(shí)形象。這幾句和李煜《烏夜啼》的"剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭"，意境相似，有異曲同工之妙。

　　王士禎在《花草蒙拾》中說(shuō)："然易安亦從范希文'都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避'語(yǔ)胎出，李特工耳。"誠(chéng)然，李作比之范作已勝一籌。"眉間心上，無(wú)計(jì)相回避"，總不及"才下眉頭，卻上心頭"那么形象地反映李清照愁眉變化的情景，怪不得成為千古絕唱。

　　由上看來(lái)，李清照這首詞主要是抒寫(xiě)她的思夫之情。這種題材，在宋詞中為數(shù)不少。若處理不好，必落俗套。然而，李清照這首詞在藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法上都有自己的特色，因而富有藝術(shù)感染力，仍不失為一篇杰作。其特點(diǎn)是：一、詞中所表現(xiàn)的愛(ài)情是旖旎的、純潔的、心心相印的;它和一般的單純思夫或怨其不返，大異其趣。二、作者大膽地謳歌自己的愛(ài)情，毫不扭捏，更無(wú)病態(tài)成份;既象蜜一樣的甜，也象水一樣的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛(ài)情，涇渭分明。三、李詞的語(yǔ)言大都淺俗、清新，明白如話，這首詞也不例外。但它又有自己的特點(diǎn)，那就是在通俗中多用偶句，如"輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟"、"一種相思，兩處閑愁"、"才下眉頭，卻上心頭"等等，既是對(duì)偶句，又淺白易懂，讀之瑯瑯上口，聲韻和諧。若非鑄詞高手，難能做到。

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