說(shuō)不盡的余光中

說(shuō)不盡的余光中

　　港臺(tái)地區(qū)，有些人對(duì)余光中的散文評(píng)價(jià)甚高，而他的詩(shī)作一般鄉(xiāng)愁和愛(ài)情。

　　“何日彩云歸?”余光中的散文集和余光中本人，回到祖國(guó)的日子還是有些太晚了。讓中國(guó)學(xué)子們盼望很久的《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》和《中國(guó)結(jié)》這兩本集子，放在他們的書(shū)案上、床邊或旅行袋里，才是最近三兩年的事;余光中重返故鄉(xiāng)，立在秦淮河邊重溫舊夢(mèng)，也只是兩三年前的事。當(dāng)歸，當(dāng)舊，何以他的文與人，歸來(lái)得如此之遲呢。

　　把鄉(xiāng)愁比作郵票、船票、海峽的那首“鄉(xiāng)愁”詩(shī)，比余光中的文和人歸來(lái)得早，80年代初就在中國(guó)大地上傳唱、吟誦，于是在中國(guó)詩(shī)選集中，有了詩(shī)人余光中的名字。《港臺(tái)文學(xué)選刊》，獨(dú)具目光，選刊了余光中的散文《聽(tīng)聽(tīng)那冷雨》、《逍遙游》和《登樓賦》，散文家余光中站到了中國(guó)散文大家的行列里。以后，人們又讀到他那大膽地評(píng)論郭沫若、聞一多的詩(shī)、朱自清散文的文字，使他猶如乒乓臺(tái)上快攻的攻球手，人們認(rèn)識(shí)了他的才能。

　　近年來(lái)，金庸、瓊瑤、三毛、羅蘭的作品源源不斷地在內(nèi)地翻印，何以余光中的作品如此之少呢?也許唯其少，才更顯得可貴。正當(dāng)國(guó)內(nèi)很多詩(shī)人在追求現(xiàn)代派時(shí)，為何專(zhuān)攻外國(guó)文學(xué)的名教授余光中早已悄悄地從現(xiàn)代派向傳統(tǒng)詩(shī)藝回歸，也不能不讓人深思。對(duì)中國(guó)文化了如指掌的余光中，在詩(shī)的創(chuàng)作上出現(xiàn)如此現(xiàn)象，又能給我們以什么樣的啟示?

　　散文，也許是余光中用左手創(chuàng)作的，他的右手，寫(xiě)著他的詩(shī)。有一位散文家說(shuō)，風(fēng)花雪月是散文的大敵，余光中則更狠些，他要剪掉散文的辮子，他說(shuō)：“我們生活于一個(gè)散文的世界，而且往往是二三流的散文，我們用二三流的散文談天，用四五流的散文演說(shuō)，復(fù)用七八流的散文訓(xùn)話。”他對(duì)“花花公子”的散文、“浣衣婦”的散文，指出前者太濃、太花，后者太淡、太素。他欣賞的是講究彈性、密度和質(zhì)料的新散文——現(xiàn)代散文。余光中自身的散文創(chuàng)作，在實(shí)踐著他的文學(xué)主張。若問(wèn)余光中散文最大的特點(diǎn)是什么?可用“陽(yáng)剛美”三個(gè)字概括。他的散文具有汪洋恣肆、突兀崢嶸的想象力和排山倒海、閱兵方陣般駕馭文字的能力，他的散文雄健豪放，但不乏柔麗，能讓你有點(diǎn)兒讀莊子、韓愈、蘇東坡散文的味道。他的散文在情感內(nèi)涵和表達(dá)方式上均見(jiàn)功力，有大將之風(fēng)度。若說(shuō)感受，那就是像喝了一杯有度數(shù)的美酒，回味悠長(zhǎng)，可并不上頭。絕非是讀周作人、梁實(shí)秋、俞平伯和朱自清的那種淡味。當(dāng)然，各家有各家存在的道理，余光中只是又一家罷了。

　　余光中于1928年生于南京，抗戰(zhàn)中隨母流亡四川，1947年考入北大，因母親舍不得他遠(yuǎn)去，改進(jìn)金陵大學(xué)外語(yǔ)系。1949年到臺(tái)灣，畢業(yè)于臺(tái)大外語(yǔ)系。1958年獲美國(guó)藝術(shù)碩士學(xué)位，這之后一直在臺(tái)灣、香港等地大學(xué)任教。他出版各類(lèi)專(zhuān)著40余種。在余光中的詩(shī)與散文中，有一個(gè)濃得化不開(kāi)的“中國(guó)情結(jié)”，年代愈久，那情結(jié)就愈緊，難怪他的詩(shī)和文中有那么多的鄉(xiāng)愁了。

　　不知何時(shí)能購(gòu)得一套余光中全集，那將會(huì)是怎生地喜悅?唉，說(shuō)不盡的余光中。

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