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《再別康橋》教學(xué)實(shí)錄及點(diǎn)評(píng)
多媒體展示：兩卷新詩(shī)，廿年老友，相逢同是天涯，只為佳人難再得;一聲河滿，九點(diǎn)齊煙，化鶴重歸華表，應(yīng)愁高處不勝寒。
師：這是一副挽聯(lián)，所挽對(duì)象為新月詩(shī)派代表人物徐志摩。 “兩卷新詩(shī)”，指的是徐志摩的詩(shī)集《志摩的詩(shī)》、《猛虎集》。而“九點(diǎn)齊煙”是濟(jì)南郊區(qū)九座小山的總稱，此借指徐之遇難地。他是1931年因飛機(jī)失事遇難的，時(shí)年35歲。今天，讓我們一起走近詩(shī)人，走進(jìn)他的代表作——《再別康橋》，去感受他對(duì)母校的一片赤子之情。(多媒體展示課題和作者)
師：請(qǐng)張君同學(xué)試讀一遍好嗎?
生：讀(背景音樂(lè)——《春江花月夜》)——
師：第三節(jié)“青荇”的“荇” 應(yīng)該讀xìng 而不是xíng，課文注釋已有說(shuō)明。
師：請(qǐng)聽(tīng)錄音朗誦，看看專家是怎么朗讀的。
師：題目是文章的眼睛。那么從文章的眼睛推斷，這首詩(shī)抒發(fā)的大致是什么情感?
生：離別之情。
師：離別何處?它是個(gè)怎樣的地方?
生：離別康橋。關(guān)于康橋，注釋①有簡(jiǎn)單的介紹，我讀一下。
師：展示相關(guān)圖片做補(bǔ)充。
師：臨別之際，詩(shī)人向康橋的哪些對(duì)象一一做了道別?
生：云彩、金柳、青荇和潭水，等等。
師：抒寫(xiě)離別之情的詩(shī)歌，可謂數(shù)不勝數(shù)。例如王勃的《送杜少府之任蜀州》：“與君離別意，同是宦游人;海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。李白的《贈(zèng)汪倫》：“李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲;桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。”但離別的對(duì)象一般都是人，而《再別康橋》卻由人間向“云彩”“金柳”“青荇”和“潭水” 等自然物轉(zhuǎn)移，避開(kāi)了人間煙火，造出一種脫俗的清新感，這是其構(gòu)思新穎之處。
師：寫(xiě)入詩(shī)中借以寄情的物象稱作意象。“云彩”“金柳”“青荇”和“潭水”等物象寄托著詩(shī)人對(duì)康橋怎樣的情感呢?我們先看第二節(jié)，這一節(jié)寫(xiě)“柳”。那么在詩(shī)人的眼里，“柳”是什么柳?其“影”又是什么影呢?為什么?
生：柳在“夕陽(yáng)中”，被鍍上了一層金色，所以柳是“金柳”，影是“艷影”。
師：“金柳”為什么像“新娘”?
生：“金柳”有新娘色彩光澤鮮艷好看的特點(diǎn)。
生：“金柳”有新娘的柔美。
師：金柳的“艷影”明明是在波光里蕩漾，詩(shī)人為什么說(shuō)“在我的心頭蕩漾”?表達(dá)了詩(shī)人什么樣的情感?
生：“在我的心頭蕩漾”，無(wú)非是說(shuō)康橋已經(jīng)在詩(shī)人的心里扎下了根，難以忘懷，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)康橋喜愛(ài)之情。
師：第三節(jié)寫(xiě)“青荇”。這一物象又寄托了詩(shī)人對(duì)康橋什么樣的情感呢?模仿第二節(jié)的分析方法，前后四個(gè)同學(xué)為一組，交換意見(jiàn)。
生：在詩(shī)人的眼里，“泥”是“軟泥”，“波”是“柔波”，草是“油油的”。 這些描寫(xiě)都寄托著詩(shī)人對(duì)康橋的喜愛(ài)。
生：“招搖”的意思本來(lái)是故意張大聲勢(shì)，引人注意。“招搖撞騙”“招搖過(guò)市”中的“招搖”都是這個(gè)意思。這里的意思應(yīng)該是“招手搖擺”，仿佛在招手致意，寫(xiě)出了水草對(duì)詩(shī)人的歡迎態(tài)度。
生：“我甘心做一條水草”就是再也不愿離開(kāi)康橋，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)康橋無(wú)限的喜愛(ài)和永久的依戀。
師：我們把二、三節(jié)齊讀一遍。要讀出“金柳”和“青荇”這兩個(gè)物象所寄寓的對(duì)康橋無(wú)限喜愛(ài)和深深依戀的情感。
生：齊讀——
師：“蕩漾”這兩個(gè)字應(yīng)該讀得更舒緩一些，讀出一種柔波輕漾的感覺(jué)。“油油的”是修飾語(yǔ)，也是個(gè)疊音詞，有強(qiáng)調(diào)“青荇”綠之深的意味，要讀得稍微重一點(diǎn)。老師示范一下。
師：詩(shī)人為什么那么喜愛(ài)和依戀康橋呢?除了大自然的優(yōu)美、寧?kù)o與和諧這一顯而易見(jiàn)的原因以外，第三節(jié)暗示了更深層次的原因。究竟是什么原因?
生：“沉淀著彩虹似的夢(mèng)”暗示了更深層次的原因——作者在康橋有過(guò)許多美好的愿望和理想。注釋③有說(shuō)明。
師：作者曾經(jīng)在康橋留學(xué)，這里是徐志摩一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。詩(shī)人在《猛虎集•序文》中曾經(jīng)談道：在24歲以前，他對(duì)于詩(shī)的興味遠(yuǎn)不如對(duì)于相對(duì)論或民約論的興味。正是康河的水，開(kāi)啟了詩(shī)人的性靈，喚醒了久蜇在他心中的詩(shī)人的天命。因此，他后來(lái)曾在《吸煙與文化》中滿懷深情地說(shuō)：“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋給我撥動(dòng)的，我的自我意識(shí)是康橋給我胚胎的。”
師：上述三節(jié)詩(shī)，幾乎每一節(jié)都是一個(gè)可以畫(huà)得出來(lái)的畫(huà)面。這些畫(huà)面涂上了“金”“艷”等亮麗的色彩，描寫(xiě)了七色的“彩虹”。由此可見(jiàn)，這些畫(huà)面具有什么樣的特點(diǎn)?
生：意境鮮明、色彩絢麗。
師：作者還使用了“蕩漾”“招搖”“揉碎”和“沉淀”等大量動(dòng)詞去描寫(xiě)意象。因此，畫(huà)面還具有怎樣的特點(diǎn)?
生：畫(huà)面生動(dòng)，富于動(dòng)感。
師：除了觀“金柳”，賞“青荇”以及清泉之外，詩(shī)人還做了或者還想做什么?
生：“撐一支長(zhǎng)篙，向青草更青處漫溯”;“在星光斑斕里放歌”;吹起“別離的笙蕭”。
師：詩(shī)人在第六節(jié)中說(shuō)：“夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋。”究竟是誰(shuí)在沉默?為什么沉默?這是什么表現(xiàn)手法?有什么作用?
生：康橋和康橋的夏蟲(chóng)都是無(wú)知無(wú)識(shí)之物，不可能為他沉默;倒是詩(shī)人自己因?yàn)橄氲诫x別在即而沉默了。這是一種側(cè)面烘托的手法。其作用是把情感抒發(fā)得委婉含蓄。
師：《再別康橋》中還有這樣的例子嗎?
生：有。明明是自己喜愛(ài)康橋，可詩(shī)人竟“自作多情”地說(shuō)青荇“在水底招搖”，在向他招手致意，歡迎他的到來(lái)。
師：老師補(bǔ)充一個(gè)課外的例子。杜甫《月夜》是運(yùn)用這種表現(xiàn)手法的代表作品。全詩(shī)如下(多媒體展示)：今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干!
翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)就是：今晚圓圓的秋月多么皎潔美好，你在鄜州閨中卻只能一人獨(dú)看。我遙想那些可愛(ài)的小兒幼女們，還不理解你望月懷人思念長(zhǎng)安!夜深露重你烏云似的頭發(fā)濕了?月光如水你如玉的臂膀可受寒?何時(shí)能依偎共賞輕紗般的月華?讓月華照干我倆滿是淚痕的臉!
這首詩(shī)作于至德元年(756)，是年八月，杜甫攜家逃難鄜州，自己投奔靈武的肅宗行在，被叛軍擄至長(zhǎng)安。詩(shī)是秋天月夜的懷妻之作。望月懷思，自古皆然。但詩(shī)人不寫(xiě)自己望月懷妻，卻“自作多情”地設(shè)想妻子望月懷念自己。
師：請(qǐng)雷霆同學(xué)朗讀第五節(jié)，夏絲絲同學(xué)朗讀第六節(jié)，要讀出兩節(jié)詩(shī)所包含的不同的情感。
生：讀——
師：第五節(jié)，詩(shī)人迷戀的情感達(dá)到了高潮。他似乎已經(jīng)忘記了要離別康橋而去了，想象自己“撐一支長(zhǎng)篙，向青草更青處漫溯”，去追尋他“彩虹似的夢(mèng)”，甚至要 “在星光斑斕里放歌”。因此，第五節(jié)要讀得比較歡快，最后一行甚至要讀得比較高亢激昂。第六節(jié)，詩(shī)人的思路急轉(zhuǎn)，由幻想回到現(xiàn)實(shí)。想到今晚要和康橋離別，不禁別情縷縷，離緒重重，只能在沉默中體味別離的惆悵。因此，第六節(jié)則要讀得緩慢而深沉。
師：下面老師朗讀第一節(jié)和最后一節(jié)。讀——
師：這兩節(jié)句式相似，節(jié)奏相同，文字也差不多。在篇章結(jié)構(gòu)上有什么作用?
生：首尾呼應(yīng)，形成一唱三嘆，反復(fù)回旋的藝術(shù)效果。
師：誦讀第一節(jié)的時(shí)候，要特別注意哪一個(gè)詞?為什么?
生：要特別注意“輕輕”這個(gè)詞。因?yàn)樗磸?fù)了三次，反復(fù)的目的在于強(qiáng)調(diào)詩(shī)人動(dòng)作之輕微。
師：這讓我們看到了一個(gè)怎樣的詩(shī)人形象?反映了他對(duì)康橋的什么情感?
生：讓我們仿佛看到詩(shī)人掂著腳尖，緩步飄然而去的形象。
生：人們通常對(duì)自己喜愛(ài)的東西輕拿輕放。由此可見(jiàn)，詩(shī)人是怕打破康橋的寧?kù)o和美好才“輕輕的”來(lái)去的，反映出詩(shī)人對(duì)康橋的喜愛(ài)和留戀不舍之情，從而奠定了全詩(shī)的感情基調(diào)。
師：“輕輕”大體上就是“很輕”的意思。把“輕輕”這一疊音詞換成“很輕”，自己試讀幾遍，然后說(shuō)說(shuō)有什么區(qū)別。
生：感覺(jué)好象沒(méi)有原文有詩(shī)味。
生：詩(shī)歌節(jié)奏好象不及原文輕盈，缺乏那種細(xì)微的彈跳感。
師：最后一節(jié)用“悄悄”替換了第一節(jié)的“輕輕”，這樣做有什么作用?
生：“悄悄”渲染了一種無(wú)邊的寂靜，從而強(qiáng)化了心中那種對(duì)母校戀戀不舍的情感，多了一種揮之不去的傷感情緒，升華了情感。
師：下面我們來(lái)做個(gè)朗讀比賽。這首詩(shī)共七節(jié)，老師負(fù)責(zé)朗讀首尾兩節(jié)，中間五節(jié)分別由五個(gè)學(xué)習(xí)小組依次朗讀，看誰(shuí)讀得更好。讀(背景音樂(lè)——《春江花月夜》)——
師：布置作業(yè)。就徐志摩的詩(shī)歌《沙揚(yáng)娜拉》寫(xiě)一段賞析文章。
沙揚(yáng)娜拉
——贈(zèng)日本女郎
最是那一低頭的溫柔
像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞
道一聲珍重，道一聲珍重
那一聲珍重里有甜蜜的憂愁
沙揚(yáng)娜拉
【點(diǎn)評(píng)】 誦讀•方法•拓展
——評(píng)《再別康橋》課堂教學(xué)
考查《再別康橋》的教學(xué)，至少有這樣幾個(gè)亮點(diǎn)——
首先，誦讀指導(dǎo)以理解為基礎(chǔ)。語(yǔ)文教學(xué)離不開(kāi)誦讀，離不開(kāi)誦讀指導(dǎo)，詩(shī)歌尤其如此。但一般的做法是，在學(xué)生初步感知課文的階段，要求學(xué)生反復(fù)誦讀，并相應(yīng)地進(jìn)行誦讀指導(dǎo)。而劉老師一改傳統(tǒng)的做法，在學(xué)生理解課文的基礎(chǔ)上進(jìn)行指導(dǎo)學(xué)生誦讀。葉圣陶說(shuō)，誦讀時(shí)，要“以意逆志”，“激昂處還他個(gè)激昂，委婉處還他個(gè)委婉”。“還他個(gè)激昂”的前提是必須先理解“激昂”在何處，為何“激昂”;同樣，“還他個(gè)委婉”的基礎(chǔ)也必須是先知道“委婉”在哪里，為何要“委婉”。否則便成了無(wú)的放失，“激昂”和“委婉”的誦讀就可能錯(cuò)位，“激昂”處讀得“委婉”，“委婉”處弄成了“激昂”。
其次，教給學(xué)習(xí)方法。課文的2——3節(jié)，情感相通，寫(xiě)法相似。常見(jiàn)的教法是教師提出這樣一個(gè)問(wèn)題讓學(xué)生思考：金柳、青荇這兩個(gè)意象包含了詩(shī)人怎樣的情感?但問(wèn)題是學(xué)生往往無(wú)從著手，因?yàn)楦咭粚W(xué)生對(duì)意象這一術(shù)語(yǔ)還比較陌生，更別說(shuō)分析物象中所包含的思想情感了。劉老師把第二節(jié)作為一個(gè)例子，抓住“金”“艷” 等幾個(gè)關(guān)鍵詞，引導(dǎo)學(xué)生去揣摩、品味“柳”這一物象中所包含的思想感情，教給學(xué)生分析意象的方法和途徑。在此基礎(chǔ)上，通過(guò)彼此討論，便十分順利地理解了 “青荇”這一物象所要表現(xiàn)的思想情感。
最后是無(wú)疑處生疑，拓展延伸。“油油的在水底招搖”和“夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋”的表現(xiàn)手法及其作用，在我所聽(tīng)過(guò)的眾多《再別康橋》課堂教學(xué)中，幾乎沒(méi)有一位教師對(duì)此做過(guò)探討。劉老師在深入鉆研教材的基礎(chǔ)上，突破教參的限制，引導(dǎo)學(xué)生對(duì)這一問(wèn)題做了深入的討論，并以杜甫《月夜》為例，做了適度的延伸學(xué)習(xí)。
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