電影盜夢空間優(yōu)秀觀后感
品味完一部作品后,相信你一定有很多值得分享的收獲,這時我們很有必要寫一篇觀后感了。那要怎么寫好觀后感呢?以下是小編整理的電影盜夢空間優(yōu)秀觀后感,歡迎閱讀與收藏。
電影盜夢空間優(yōu)秀觀后感1
今天又重新看了一遍盜夢空間,最后的鏡頭讓我回味許久,萊昂納多。迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢境還是留在了夢境,那個旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎?從一個父親的角度出發(fā),我希望陀螺最后能夠真的停了下來,而不是讓他看到孩子這貌似真實的一幕永遠的留在自己的夢中,曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界,終究不忍離去,換做任何一個人都是這樣,那個世界雖然是夢里,但是有自己的愛人,有自己和愛人一起搭建的世界,更有他們的孩子,有他們回憶的點點滴滴,他幸福的一切,而現(xiàn)實生活呢?
卻恰恰相反,這里除了是現(xiàn)實世界什么都沒有,如果這樣的話,把現(xiàn)實世界看成夢里,把夢看成現(xiàn)實世界又有什么關(guān)系呢?其實我的內(nèi)心很復雜,在想讓他留在現(xiàn)實世界還是留在夢里會更幸福一些,也許現(xiàn)實世界里,雇主沒有醒來,他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生,而夢里他卻每天和妻子一起看夕陽,散步,享受漫長的歲月時光,雖然一切都是由他的記憶搭建起來的,但他也可以把自己的陀螺藏起來,讓現(xiàn)實和夢境模糊,走在記憶的邊緣,這難道不是更好的一種選擇嗎?
電影盜夢空間優(yōu)秀觀后感2
如果進一步拓寬眼光,從電影拍攝實踐的角度來看待《盜夢空間》,你又會發(fā)現(xiàn)片中盜夢/種夢的一系列流程,其實完全就是創(chuàng)作電影的'過程。無論是目標心理利用的邏輯(對應劇本設置),團隊成員的構(gòu)架(對應演員的甄選與訓練),夢境時空的設計(對應場景調(diào)度),乃至夢境層次的起承轉(zhuǎn)合(對應剪輯)等等,片中對于多重夢境的表現(xiàn)諸多設計與表現(xiàn)的過程,基本上就是對應于一部驚險懸疑動作片的拍攝過程。從這個角度來看的話,你會發(fā)現(xiàn)早已成為“俗套游樂園”動作片、原先能夠拍得如此有新意、如此充滿想象力、如此環(huán)環(huán)相扣。
能夠說,《盜夢空間》的價值之一,在于讓人體會該如何拍好電影。說到底,這是個表現(xiàn)創(chuàng)造力、展現(xiàn)想象力的過程,在這一點上,創(chuàng)作電影與“造夢”是同質(zhì)同理的。此刻你再回過頭來體會影片復雜的情節(jié)設定以及由此引發(fā)的你自我的思考,你會發(fā)現(xiàn)這是一個一邊理解編導設定、同時一邊再補充、創(chuàng)造你自我設定的過程,而這一點,正是影片提到的有關(guān)“夢境”的基本原理之一。也就是說,透過《盜夢空間》,諾蘭哥哥不止是給觀眾施了個“自動圓滿故事”的inception,他還給你加了個“由此體會電影創(chuàng)作”inception。
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