最新十月圍城觀后感
《十月圍城》以精湛的演技，最優(yōu)秀的表演，達(dá)到了人戲合一的境界，真正做到了城中皆義士。以下是小編整理的十月圍城觀后感，希望對(duì)你有幫助。
十月圍城觀后感【篇一】
《十月圍城》中的人們身處歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)，沒(méi)有人能置身事外，如同飾演重光少爺?shù)耐醢亟軕蛑兴f(shuō)：全中國(guó)都被(革命)卷了進(jìn)去，難道我還能避開嗎?!但為了保護(hù)素未謀面、與自己整個(gè)命運(yùn)都沒(méi)有關(guān)系的孫中山先生，再說(shuō)是歷史需求，戲中的普通人也是感覺(jué)不到的，他們能感覺(jué)得到的，是自己親人的愛與痛，是為了至親的選擇，于是他們毫不猶豫地以最普通的血肉之軀去完成一個(gè)看似簡(jiǎn)單實(shí)則步步維艱的任務(wù)。
比如，方天將軍被清朝的朝廷冤枉，帶著300將士從天津一路逃命來(lái)到香港，等待重振中華的機(jī)會(huì)，終于等到保護(hù)孫中山先生的任務(wù)，卻在前幾天被清軍圍剿，當(dāng)清兵從天而降時(shí)，他已心知不妙，就把女兒逼到墻角，打暈她，并用麻布把她包裹起來(lái)，一條麻繩捆綁，拋下窗外，臨落地前先穩(wěn)一下，隨后再輕扔，麻布輕聲墜地，小牌坊輕輕壓在上面，是最好的保護(hù)膜。這位不怕死不畏用鮮血洗染革命的堂堂大將軍，生死關(guān)頭也是只求能保住小女一條性命。而父親舍命呵護(hù)的女兒，被埋藏在戲班子的牌坊下，躲過(guò)了一劫。雖然這只是一個(gè)場(chǎng)景，見不到人，可是卻覺(jué)得是李宇春(方紅)最動(dòng)人的演出之一。大革命的背景下，仍然不忘親情，是比任何大道理都更寶貴的動(dòng)人筆墨。
又如，李重光抽中生死簽，成為孫中山的替身。十七歲的少爺，未經(jīng)任何世事，只有一腔熱血。他在道理上不怕死，可是當(dāng)他代替孫中山先生上路前，仍一臉冷汗，不停發(fā)抖，他也很害怕。一路上他在車?yán)锫犅劅o(wú)盡廝殺，他臉上有淚心中有懼，但也是強(qiáng)忍巨大的`恐懼，努力走完這一小時(shí)死亡之路。當(dāng)他看到陳少白與清兵將領(lǐng)閻孝國(guó)生死相對(duì)時(shí)，雙方此時(shí)都已無(wú)人馬，閻孝國(guó)有一身精湛的武藝，梁家輝是個(gè)見血就暈的書生，李重光坐在車?yán)铮e起陳少白塞給他的手槍，那是他的最后一招�？扇肆囀堑雇酥聵翘�，陳少白抵擋不住車的滑勢(shì)，面對(duì)閻孝國(guó)勝利在望又不免畏懼，一下子沒(méi)抓住，人力車便自行快速下降。無(wú)依無(wú)靠的人力車一級(jí)一級(jí)下滑，閻孝國(guó)則是興奮地慢鏡頭往前追跑，車?yán)锏睦钪毓庖簿褪莻�(gè)嬰兒，手無(wú)護(hù)己之力，車子在顛簸中手槍滑落掉在地上，他一臉密汗驚慌無(wú)法隱藏，最后車子撞上石柱，側(cè)翻倒地，鏡頭對(duì)準(zhǔn)王柏杰轟然翻身，這一路倒退他受盡折磨，從有希望開槍到摔槍、到無(wú)法控制車子速度、車子翻身后已知劫數(shù)難逃的痛苦與害怕，演繹得十分到位，又很真實(shí)。這幾秒鐘的心路歷程，如同電視上提到過(guò)的某次空難，飛機(jī)在一分鐘內(nèi)從天上翻騰著倒插入水，飛機(jī)上的人們除了機(jī)長(zhǎng)是沒(méi)有人有肩膀安全帶的，跨在腰間的安全帶不足以把他們固定在位置上，他們只能一路翻騰著等待死亡的來(lái)臨。由于死前經(jīng)歷了太恐怖的折磨，法庭判處航空公司賠償巨額賠償金，航空公司因此破產(chǎn)。王柏杰飾演的李重光少爺，從階梯上一路顛簸后退的心情，大概也跟飛機(jī)翻插入水差不多，閻孝國(guó)追到翻車面前，用竹子一下、一下、又一下、慢鏡頭無(wú)聲地描述著他插死車內(nèi)王柏杰的過(guò)程。鏡頭同樣沒(méi)有拍王柏杰，可是那一刻能讓所有人心頭都如被竹插一樣，與他一起承受著這可怕的事情。
方紅與李重光本身都是弱者，十六七歲的孩子，本在父親保護(hù)之下一邊慪氣一邊天真地生活著，弱者去做自己力所不達(dá)的事情時(shí)，是很容易讓人感動(dòng)的。他們成功的機(jī)會(huì)很少，在失去父親羽翼保護(hù)的時(shí)候，以雛鷹之翅迎向黑暗的未知，戰(zhàn)勝了心底強(qiáng)烈的恐懼與人與生俱來(lái)的害怕退縮，是戰(zhàn)勝了讓人窒息的緊張才能站在暴風(fēng)雨的面前。不怕死的高大全人物鋼鐵般的意志能讓人肅然起敬，但在害怕中仍努力迎戰(zhàn)的人們，更能引起惻隱之心也更能感同身受。
巴特爾飾演的少林僧人王復(fù)明也很有特色，他巨人般的意志和難以言說(shuō)的親切感為劇情增色不少，他苦戰(zhàn)不死，高大的身影出現(xiàn)在霧氣中時(shí)，的確是有一股讓人意志沸騰英雄重現(xiàn)的味道，這一身影，有超出其所應(yīng)有的意義。劉郁白最后的打斗場(chǎng)面衣衫飄然，別有一番美感。這部戲提及了各種感情，鄧四弟與阿純的小情人之愛，沈太太與沈重陽(yáng)有恩有愛的壓抑過(guò)往，劉郁白對(duì)父親的女人(李嘉欣)的苦戀不得，李玉堂對(duì)陳少白的友情之重，對(duì)愛子的保護(hù)心切，陳少白寧舍人生而平等論也不舍李重光送死的矛盾，每個(gè)人都有自己軟肋，在情義不能兩全的情況下做出了最艱難的選擇。編劇沒(méi)有放過(guò)任何一個(gè)可能，人物的生命悉數(shù)展現(xiàn)，淋漓盡致。
這部影片讓我看到了革命時(shí)期國(guó)人們寧可犧牲自己，也要革命成功的崇高精神。
十月圍城觀后感【篇二】
以往的武打片，打中的是腎上腺�！妒聡恰�，打中的是心口。
以往的武打片，讓人覺(jué)得：打得好痛快�！妒聡恰�，讓人覺(jué)得：打得好痛。
這武打片，竟讓人心中大呼：別打下去了!
有人問(wèn)我：這片子，哪里不好?我一時(shí)語(yǔ)塞。
(以下有嚴(yán)重劇透，慎入。)
一、模式：
有一類電影采用的故事套路可稱為“八方來(lái)客模式”(或者“群英薈萃模式”)：某精神領(lǐng)袖，把隱藏塵世之中的高手都召集起來(lái)，蘿卜開會(huì)，臨時(shí)組團(tuán)，一起去完成一件驚天動(dòng)地的任務(wù)。這些人自然是高矮胖瘦、奇形怪狀，盡情展示人界的多樣性。他們各懷絕技，平時(shí)深藏不露，在十丈軟紅中各自做著默默無(wú)聞的販夫走卒、裁縫店老板、扛大包的(《功夫》)，引車販漿，一旦聽到召喚，立刻錐出囊中，集合成無(wú)堅(jiān)不摧的力量。這種模式的典型電影如《十一羅漢》系列，如《世界末日》。
《十月圍城》也是按這種套路編劇的。這個(gè)模式很討巧，把各路英豪攢到一塊兒，猶如百川歸海，涓涓細(xì)流，先敘述各人之牛B，每人做個(gè)亮相，好比是一件一件把奇巧玩意兒放進(jìn)包袱，一點(diǎn)一點(diǎn)讓觀者的期待濃厚起來(lái)，最后包袱一抖，數(shù)件玩意魔術(shù)般拼成一件光彩耀目的物事，好戲登場(chǎng)�！端疂G傳》之“群豪聚義”，亦庶幾相似。
溫瑞安的集子里俠氣最濃的小說(shuō)當(dāng)數(shù)《刀叢里的詩(shī)》。該書講述的就是一個(gè)“群英薈萃模式”的故事：萬(wàn)眾景仰的大俠龔俠懷蒙冤入獄，名妓、公子等江湖眾人紛紛站出來(lái)營(yíng)救。“仗義每多屠狗輩”，這樣的故事每每令人熱血翻騰。
武打片首要解決的問(wèn)題是：為什么要打?要打得理所應(yīng)當(dāng)�！妒聡恰方o打戲找的“由頭”是——革命。其實(shí)這算是另一版《建國(guó)大業(yè)》，只不過(guò)建的是中華民國(guó)。
革命風(fēng)云之中，別有兄弟義重、主仆恩深、父子愛切、兒女情長(zhǎng)。歷史的車輪喳喳軋碾過(guò)去，摸一摸輪胎是滿手的血。想一想，蕩氣回腸。
在《十月圍城》中，義士們需要保護(hù)的，是孫中山和他與各省革命領(lǐng)袖開會(huì)的一個(gè)小時(shí)時(shí)間。用片中梁家輝的話說(shuō)：“這一個(gè)小時(shí)的時(shí)間，就是我們四萬(wàn)萬(wàn)同胞的希望。”
在開場(chǎng)的時(shí)候，觀者就已經(jīng)知道，孫文必然不死，保護(hù)他的人，必死。因此悲劇是從第一分鐘開始的。
二、孫大炮的炮灰們：
在這些義士們中，有一部分是根本不明所以的冤大頭，有一部分是早就了無(wú)生趣，只想拼命。這不是黃花崗七十二義士。他們的目的不純粹，他們并不是每個(gè)人都像李重光一樣“一閉上眼看到的就是中國(guó)的明天”，他們有的為報(bào)恩，有的為盡忠，有的為私情。但是，每一滴血，都是滾燙的，所有的犧牲，都是可欽、可佩、可感的。
梁家輝(陳少白)：
以梁家輝的演技，演這么個(gè)人物可說(shuō)是沒(méi)有任何挑戰(zhàn)。他的表演亦中規(guī)中矩，因?yàn)樗慕巧谴┽樢�，所以他竟然成了全片最無(wú)趣的一個(gè)人。抓鬮一段，最可圈點(diǎn)：抓到鬮的人要去做孫文的替身，也就是當(dāng)個(gè)活靶子，誰(shuí)都心知肚明去了就難活，然而最不能死的人李重光，卻偏偏(意料之內(nèi)情理之中)抓到了。剛剛還大義凜然的志士立即失態(tài)，再也擺不出“人人平等”的臉子：陳少白過(guò)不了這一關(guān)——你要是有個(gè)三長(zhǎng)兩短，我怎么跟你爸爸交代?我怎么對(duì)得起他對(duì)我的信任?!我已經(jīng)欠了你爸爸太多，要是再欠他一個(gè)兒子，我還有何面目做他的朋友，我這一輩子都還不清—— 但眾目睽睽之下，這些苦衷他說(shuō)不出口。那一心要救國(guó)的少年不明白，他太年輕，他的血太熱。他沒(méi)有錯(cuò)，所有人都沒(méi)有錯(cuò)，所以這是悲劇。陳少白那一刻的焦灼和嘶喊，讓人無(wú)比心酸。
(后來(lái)好友提出質(zhì)疑：梁家輝當(dāng)初叫囂“我們這一代要犧牲是為換來(lái)重光那一代的幸福”，可是怎么最后重光、阿四、方紅他們那小年輕的都死了，老的一撥兒倒沒(méi)死?!)
沈重陽(yáng)(甄子丹)：
在《十月圍城》的群星版海報(bào)上，片方將一堆蘿卜絲兒攢在一起做了個(gè)拼盤，被擺在中間的一絲兒便是甄子丹。其實(shí)這應(yīng)是片方為票房計(jì)，故意如此安排，畢竟在如今噴氣機(jī)李虔心向佛向達(dá)賴、杰基﹒成臉上的溝壑越來(lái)越馬里亞納(連他兒子都出來(lái)混賀歲檔了)的今天，甄子丹當(dāng)了一回葉師傅、打了一回日本人之后，已然(在半紅不黑多年之后、在做了千年老二之后，終于)晉升為“國(guó)民打手”，于是片方把這個(gè)紅得發(fā)紫的蘿卜擺在了碟子中間兒。但其實(shí)甄子丹真不是主角，他也屬于“了無(wú)生趣”的一群。
他跟范冰冰的關(guān)系，有點(diǎn)像《父子》中的郭富城和楊采妮：這女人愛過(guò)這男人，但他賭，是個(gè)靠不住的假肢(《三槍》里閆妮語(yǔ))，于是女人帶著自己的姿色和自己的娃去嫁了大款……然，到底李玉堂是怎么結(jié)識(shí)懷著孕的沈太太、又怎么讓她變成自己的“四院點(diǎn)燈”?如此身家的富豪，還會(huì)愿意要有夫之婦?此處存疑，估計(jì)編劇很難自圓其說(shuō)，當(dāng)然他也不用圓，這是武打戲不是三角戀悲情戲，就像《風(fēng)聲》是諜戰(zhàn)戲不是斷背戲，白小年跟司令的私情，也是點(diǎn)到即止，“神龍見首不見尾”，只要給這個(gè)角色一段歷史，讓他變得豐滿即可。但是這女子當(dāng)了別人家的“四院點(diǎn)燈”之后，竟還腆著臉回來(lái)要求前夫保護(hù)現(xiàn)在的丈夫?——看來(lái)李玉堂年紀(jì)雖老，比之精壯小伙子猶有過(guò)人之處——而且這女子開出的條件居然是“我會(huì)告訴孩子她的爹是你”。沈重陽(yáng)竟就為這個(gè)站到了正義陣營(yíng)里，實(shí)在有點(diǎn)牽強(qiáng)。
——他的小閨女(一直在騎小木馬，長(zhǎng)大說(shuō)不定是個(gè)花木蘭)實(shí)在是個(gè)寧馨兒，烏溜溜大眼睛，雪團(tuán)也似。黃包車外，沈重陽(yáng)跟著車一路小跑，眼巴巴望著女兒卻做不得聲，眼中是驚詫、喜悅、追悔......這一處，子彈哥演得真好。
——《天龍八部》中，沉淪多年的段延慶，突然從刀白鳳口中得知自己竟有一子，眼前的俊秀少年段譽(yù)便是，于是“驚喜交集，只想大叫大跳一番，胸中有個(gè)極響亮的聲音要叫出來(lái)：‘我有一個(gè)兒子’!”沈重陽(yáng)得知自己竟有一女的心情，當(dāng)相去不遠(yuǎn)。
沈重陽(yáng)是這支烏合之革命隊(duì)伍里最不純粹、目的最可疑的一分子。但影片的立場(chǎng)是：血洗一身孽，無(wú)論如何，犧牲了的就是好同志。沈重陽(yáng)終與敵人的奔馬相撞而死，也榮獲了壯烈煽情的背景音樂(lè)與“籍貫不詳”等字幕。
李玉堂(王學(xué)圻)：
中國(guó)人講究“抱孫不抱子”，爺爺對(duì)待孫輩盡可含飴弄之，但是對(duì)父親對(duì)兒女的感情就要收斂，就算有“舐犢深情”也不能伸舌頭，得忍著，拿出一副冷臉，好比賈政對(duì)待寶玉那樣，哪怕真覺(jué)得愛子豐神如玉老懷大暢，也必須板起臉呵斥“混帳東西你懂得甚么”。王學(xué)圻飾演的李玉堂(李玉堂這名字總讓我想起《白玉老虎》。玉堂，亦即“玉堂金馬人物”)便是這樣不怒自威的嚴(yán)父。吃飯時(shí)美妾嬌女環(huán)繞而坐，鶯鶯燕燕嬌聲同呼“父親”，頗有奇趣。女兒眾多，那一個(gè)四十歲上得的兒子，有如眾星環(huán)捧的月亮。雖然只給出飯桌上寥寥幾個(gè)鏡頭，但姐姐們對(duì)弟弟的寵愛、李府的家教之佳，俱在其中。
李玉堂也不是嚴(yán)格意義上的革命黨，這個(gè)“大資產(chǎn)階級(jí)的代表人物”(資產(chǎn)階級(jí)領(lǐng)導(dǎo)無(wú)產(chǎn)階級(jí)鬧革命，港人的革命觀還真是可愛)，與革命的關(guān)系始終若即若離，保持安全距離。李玉堂是在認(rèn)為摯友已死的情況下，一口悲憤之氣涌上來(lái)，咬牙要完成好友的遺志。然而他對(duì)革命的付出始終是有底線的，這底線就是兒子李重光。
《宋家皇朝》中姜文飾演的大富豪宋查理是孫文摯友，他從精神上和金錢上都無(wú)比支持孫文的大炮事業(yè)，但是——你管自去當(dāng)孫大炮好了，不能讓我女兒當(dāng)炮灰。我什么都能獻(xiàn)給你，唯獨(dú)女兒不能給你。因此孫文勾搭了慶齡二千金私奔之后，查理宋又傷心又生氣，破口大罵著與孫文絕交。李玉堂對(duì)革命的態(tài)度也是這樣——錢，多少萬(wàn)都可以給，兒子，萬(wàn)萬(wàn)不能給。然而他還是敗給少年之熱血。當(dāng)發(fā)現(xiàn)黃包車中的替身是自己的兒子，李玉堂慌忙追出去，腿一軟，在門檻上絆得跌了一跤——這一跤，跌得真好。
隨后，便是致敬“敖德薩階梯”的一段(此處很多人都提到了，不贅言)。這樣好的兒子，就死在在自己眼前，一句話也沒(méi)有就去了。人生至痛，莫過(guò)于此。李玉堂抱子大慟之際，只喃喃說(shuō)了一句話：“我叫你別出門，你不聽話啊……”——他早預(yù)料到此事兇險(xiǎn)，九死一不生(《刺陵》中陳道明語(yǔ))。而父親是寧愿自己死一萬(wàn)回，也不愿愛子損失一根寒毛。陳少白亦在一邊痛哭，這一副眼淚又與李玉堂不同——除了悲痛大好少年之死，還有愧對(duì)好友的歉疚。李玉堂緊抱著兒子的尸身號(hào)啕，只抬頭用糊滿熱淚的眼睛看了陳少白一眼。那是怎樣的一眼啊!無(wú)盡痛楚、埋怨盡在其中。他沒(méi)有過(guò)去握著陳少白的肩膀死命搖晃：“你還我兒子你還我兒子!”(那就成狗血電視劇了)真正的悲痛是無(wú)力的，不僅無(wú)力言語(yǔ)，而且無(wú)力追究。兒子已經(jīng)死了，大羅金仙下凡也救不轉(zhuǎn)了。除了眼淚，還有什么可說(shuō)的。
(王學(xué)圻那一眼，值得N個(gè)影帝�？戳似拿襟w記者采訪王學(xué)圻的時(shí)候，無(wú)一例外地說(shuō)：“你做好拿影帝的準(zhǔn)備了嗎?”真正的好演技原來(lái)是這樣一種東西：就像雪地上擱著黑煤球一樣明顯。它讓你徹徹底底地服膺。)
然而“蒼蒼蒸民，誰(shuí)無(wú)父母?提攜捧負(fù)，畏其不壽。誰(shuí)無(wú)兄弟?如足如手。誰(shuí)無(wú)夫婦?如賓如友。”每個(gè)小人物都是某人的大人物，每個(gè)平凡人也都是某人的珍寶至愛，方紅應(yīng)有家鄉(xiāng)親人，鄧四弟亦有愛人阿純，你有失子之痛，難道別人俱是鋼鐵木石?此際回想李玉堂對(duì)兒子下的禁足令“這幾天外面亂你就別出門了”和他對(duì)眾“義士”說(shuō)的一聲“謝了”，便覺(jué)得有些殘忍——莫非你兒子的命特別珍貴一些?
鄧四弟(謝霆鋒)：
鄧四弟的橋段沿襲了影視劇的良好傳統(tǒng)：誰(shuí)敢放話說(shuō)“我明天就結(jié)婚了(退休了/金盆洗手了)”，誰(shuí)就必死無(wú)疑。
小車夫阿四每天拉著老爺經(jīng)過(guò)照相館時(shí)，輕輕打鈴，里面的漂亮“打鈴”便回頭嫣然一笑。
但我知他必死，我知那婚禮永不會(huì)發(fā)生�？措娪翱吹揭话氲臅r(shí)候，我心里默默地問(wèn)編�。耗愀易屗凰烂�?你敢讓他活著回去跟情人成親么?——不敢。編劇用后面的情節(jié)回答了我的問(wèn)題。
李玉堂也知他必死，因此暴風(fēng)雨的前日，他急可可地帶著阿四上門提親，把照相館的掌柜驚訝得半晌說(shuō)不出話。這是他最后能為小車夫做的事情，他心中知道這是阿四最后能享受的一點(diǎn)幸福。少年與少女沒(méi)感受到不祥，依然相視微笑。當(dāng)阿純站起來(lái)一跛一跛地走路，阿四望著她仍癡迷如望著下凡的仙女。正是此刻，戰(zhàn)事之慘烈初現(xiàn)猙獰——以最溫馨的方式。悲劇是把美的東西砸碎了給人看，在贊嘆那美好的時(shí)候，悲劇已經(jīng)開始了。
小情人最后一次私語(yǔ)時(shí)，阿純(姜太太)問(wèn)：你知道你明天要保護(hù)的人是誰(shuí)么?阿四搖搖頭，無(wú)比燦爛、無(wú)知而無(wú)辜地一笑。如此燦爛，如此悲戚。
這無(wú)知，竟然像是對(duì)心機(jī)深重的革命黨人的無(wú)聲諷罵。
李重光(王柏杰)：
在所有蘿卜之中，李重光大概是唯一心懷大義的人。他只是個(gè)少年，熱血少年。血熱的人，都死得快。
他是這片中最純粹的革命者。陳可辛說(shuō)：幾乎所有的革命的開端都是學(xué)運(yùn)：“五四”、塞爾維亞的中學(xué)生刺殺奧匈帝國(guó)皇太子......學(xué)生是社會(huì)中最有激情的元素。李重光就是這樣的激情學(xué)子。
多可愛的少年——受父親的影響，他有點(diǎn)少年老成。他心里想的比誰(shuí)都明白：“全中國(guó)都卷進(jìn)去了，我還能置身事外么?”——他不是渾渾噩噩就拋閃性命的莽夫。別的不肖子騙父親是為花天酒地，他騙父親是為了革命大業(yè)。他會(huì)怕，但他渾身顫栗著堅(jiān)持到了最后一分鐘。
這樣好的兒子死了，難怪父親會(huì)那樣傷心。
方紅(李宇春)：
民國(guó)時(shí)期的女孩子應(yīng)該打扮成什么樣的呢?片中范冰冰和驚鴻一瞥的李嘉欣都打扮得一絲不茍，完全不知道為什么要坐在照相館里的姜太太周韻是未婚女子，也穿得很美觀，但“戲班斑竹”任達(dá)華的閨女，怎么就戴著飛行員似的“耳朵帽”、穿得跟小土八路似的?當(dāng)然，這可以解釋成——方紅這孩子是假小子、花木蘭，自小不愛紅妝愛男裝，或者方將軍戎馬倥傯，一個(gè)女娃帶在身邊不方便，于是“自幼假充男孩兒教養(yǎng)”。但我覺(jué)得可能是這樣：造型師怕給李宇春腦袋上安倆小辮兒，觀眾會(huì)笑場(chǎng)笑抽過(guò)去，為了不讓網(wǎng)上那幫尖酸刻薄的人抓住話把兒，所以干脆順應(yīng)民意，就打扮成個(gè)小男娃子吧。
方紅的父親原是“方天大將軍”，戰(zhàn)敗后下崗再就業(yè)，成了戲班斑竹(將軍唱戲?這職業(yè)變化得也忒不靠譜了)。將門虎妞名叫方紅(將軍一介武夫，估計(jì)也沒(méi)文化，取這么個(gè)沒(méi)水平的名)。方將軍與敵人對(duì)打之前，利落地將女兒打暈，裹進(jìn)被單里，一根繩索縋下窗戶，剛好木板輕輕倒下把她遮住。臨危之際，尚有這樣心思細(xì)密的安排，將軍之有勇有謀可見一斑。隨后這慈父轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)面對(duì)敵人，放心地血戰(zhàn)至死。
(讓人想起《鹿鼎記》中歸辛樹夫婦，面對(duì)康熙自知必死之時(shí)，先全力把兒子歸鐘擲出窗去。)
因此方紅卷進(jìn)來(lái)其實(shí)不是為孫文、為革命，而是為父報(bào)仇。所以一見仇人立刻不管什么孫先生，跟著仇人跑偏了，后誤打誤撞跟進(jìn)了殺手的火藥房。引信正在滋滋作響，馬上就要點(diǎn)燃火藥桶!怎么辦?!我承認(rèn)當(dāng)時(shí)我想歪了——難道伊要用比利時(shí)小英雄于連的辦法把火藥信子澆熄?!不能吧?……最終中國(guó)小英雄方紅沖到門外用九節(jié)鞭鎖住房門，咬牙喃喃道：“爹，女兒不孝……”轟然巨響，玉石俱焚——為什么說(shuō)是不孝?因老父千方百計(jì)護(hù)下愛女這一條性命，如今卻轉(zhuǎn)眼就要拋閃�？珊薜牟皇遣荒芑蠲�，而是辜負(fù)了老父要自己活下去的苦心。
——2003年陳德森原定的老陣容中，扮演方紅的是蕭亞軒。很好奇如果蕭亞軒來(lái)演此角，會(huì)成什么樣子?但如今李宇春的表現(xiàn)，讓人感覺(jué)是“不做第二人想”，將門虎女的勇敢、堅(jiān)韌、憨直，都表現(xiàn)得貼切到位，讓人心生憐惜：多好的女娃，咋就董存瑞了呢!
少林僧王復(fù)明(巴特爾)：
幾乎每部武俠小說(shuō)中都有個(gè)巴特爾這般的人物：身長(zhǎng)九尺，腰闊十圍，天生神力，武功高強(qiáng)，不過(guò)頭腦都不大怎么靈光(如《白玉老虎》中蕭東樓的管家胡巨、《風(fēng)云第一刀》中的大歡喜女菩薩、《大旗英雄傳》中的`赤足漢)。巴特爾始則是賣臭豆腐的，酷愛花花草草，稱辦完這件事就回少林寺(此處其實(shí)沒(méi)交代清楚)。此人便是“風(fēng)塵異人”一類，類似“雪中鐵丐”吳六奇之屬，他的存在是為讓這副英雄譜更增傳奇效果。
然而，此人真真是被李玉堂騙去的。他并不真正明白明天的任務(wù)險(xiǎn)惡到如何的地步。電影似乎要表示：在一個(gè)光明的由頭之下，這樣的小小齷齪可以忽視。但是，如果用“拯救大兵瑞恩”的價(jià)值觀來(lái)審視，這是片中革命黨人遮掩不過(guò)去的劣跡。
決戰(zhàn)之時(shí)，巴特爾神將伸出有著總冠軍戒指的手，用投籃神功擲碎了一個(gè)又一個(gè)敵人的腦瓜。大塊頭有強(qiáng)生命力，被宵小圍攻，身被數(shù)創(chuàng)，依然爬起再戰(zhàn)。
最終他扳倒牌樓的柱子，與敵人同歸于盡，壯烈如《圣經(jīng)》中推倒神廟石柱與非利士人同歸于盡的力士參孫。
劉郁白(黎明)：
這是最有仙氣、俠氣的人物。這是“義士”中最難定義的一人。愛上父親的女人(其實(shí)這橋段有些俗套，《白銀帝國(guó)》剛剛用過(guò))，使老父氣死、戀人自盡，于是恣意作踐自己，甘為乞丐，沉淪煙霞之鄉(xiāng)。十年悲辛，濃縮在幾句話、幾個(gè)動(dòng)作中(李玉堂路過(guò)時(shí)，一個(gè)銀幣扔過(guò)去，眼神是憐憫的。側(cè)面筆法寫劉郁白的可悲可惜)。傷心人別有懷抱——李尋歡失掉林詩(shī)音后，也曾爛醉終日。愛得深，所以難自拔。
最終他沐浴、剃須，腌臜乞丐變回翩翩公子(也許他昔日曾有“鐵扇公子”的美號(hào)?)。孫家門外的臺(tái)階上，他長(zhǎng)發(fā)飄飄，兩手背負(fù)背后，巖巖若孤松之獨(dú)立，風(fēng)姿有如天人。
然，終是寡不敵眾。撓鉤一支一支刺入他的血肉。漸漸不支。浴血喘息之際，最兇惡的敵人步步逼近。
——他為何要拼命?大概一半是因生無(wú)可戀，一半是要報(bào)恩：世人皆目他為丐，只有李玉堂仍呼他“劉公子”。他每日接受李玉堂的銀幣去吸鴉片，也必默默下定決心以命報(bào)償這尊重。
——這段故事，大有春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)“荊軻報(bào)燕太子”、“馮諼報(bào)孟嘗君”等奇士報(bào)恩的古風(fēng)。
在此人死后，我特地注意了一下片方給他安排的籍貫：江蘇揚(yáng)州——千古風(fēng)流之地。
劉郁白臨死前幻覺(jué)中含淚美人(李嘉欣)的驚鴻一現(xiàn)，真神來(lái)之筆。令人記起《雙城記》末尾：卡爾登想象著心愛的女子，從容赴死。
——我即將見到她。我即將擺脫心頭的枷鎖。我即將得到最好的休息。我即將進(jìn)入永久的安眠。
閻孝國(guó)(胡軍)：
胡軍這個(gè)造型據(jù)說(shuō)做得很精心，據(jù)說(shuō)光卸妝就要四十分鐘，其實(shí)真沒(méi)看出時(shí)間花在哪兒，就貼了個(gè)下巴的小刀疤?乍一看海報(bào)還以為那人兒是計(jì)春華。如果造型是打算Cosplay計(jì)春華(《少林寺》以及《方世玉》里面的無(wú)眉大反派)，那倒是很成功的。
在此悍將面前，陳少白確乎顯得是“書生造反”——他暈血，連血都不敢看。
但是此處亦有硬傷，閻孝國(guó)一再聲稱自己是陳少白的學(xué)生，且對(duì)陳少白對(duì)他的考語(yǔ)(記得是“有勇無(wú)謀、難堪大用”之類)耿耿于懷，但那是何時(shí)的事呢?閻孝國(guó)應(yīng)是四十尚不足，三十頗有余，陳少白看上去頂多比他大十歲。莫非是閻孝國(guó)少年老成?
有追求和信仰的人無(wú)論如何是受人尊重的(所以理發(fā)師陶德殺人如麻，仍教人心折)，閻孝國(guó)其實(shí)是升級(jí)版納蘭元述。
此人的姓：“閻”，甚妙，他可不是就是個(gè)閻羅似的兇神惡煞。
閻孝國(guó)的強(qiáng)大不止是武功高強(qiáng)，他內(nèi)心的力量亦十分堅(jiān)定，抱定的也是赴湯蹈火、殞身不恤的信念。他的意志不亞于篤信三民主義的革命志士。正反兩方，勢(shì)均力敵，這樣安排，戲才好看。
武功最高的他，是最后出手的一個(gè)。表示他即將親自上陣的鏡頭十分精巧：一只手的特寫，他緩緩把手上的扳指退了下來(lái)。他的死亦耐人尋味。“誅殺孫賊，報(bào)效朝廷”的他，在死前一刻，堅(jiān)信自己已經(jīng)除掉孫文，心滿意足而逝。這是個(gè)十分飽滿可信的反派。
——或曰：最后長(zhǎng)階一場(chǎng)，陳少白已然嘶喊“他不是孫文”、“重光快跑”，為什么閻孝國(guó)還一定要?dú)⑺儡囍腥?愚以為：此時(shí)閻孝國(guó)已進(jìn)入半瘋狀態(tài)，自視甚高的他，不相信、也不愿相信自己半日追逐的竟只是個(gè)西貝貨，刺死車中人后，他在臆想中已經(jīng)可以安慰自己“孫賊已死，學(xué)生報(bào)國(guó)了”。
警司(曾志偉)：
這個(gè)角色很像《葉問(wèn)》中的林家棟——一個(gè)“灰人”。其實(shí)更多的人是他這樣的：在自保的前提下，有限度地做些良心事。他是站在革命者和清廷鷹犬之間的“第三者”，使這一部風(fēng)云錄折射出更繁復(fù)的光彩。曾志偉的啞嗓子+洋派小胡子+郵筒身軀，有趣得緊。
孫母：
《十月圍城》是男人戲(蘿卜戲)，女性角色都是碟子邊兒上的西蘭花，但是孫母這個(gè)角色，雖戲份不多，卻精彩十分。“國(guó)父”的母親，應(yīng)該叫什么呢?——“國(guó)奶奶”?此是側(cè)面寫孫文的妙筆。孫文始終沒(méi)有露出正臉，但這樣雍容的母親，教養(yǎng)出的兒子可想而知——他必有著無(wú)比的領(lǐng)袖風(fēng)范，他當(dāng)?shù)闷?ldquo;四萬(wàn)萬(wàn)同胞的期望”，他值得這許多仁人志士，把性命和熱血作為賭注，雙手奉上。
外面呼喝不止，屋內(nèi)孫母始終鎮(zhèn)定自若，端坐不動(dòng)，唯一的動(dòng)作是輕輕握住了李重光的手，這一動(dòng)作，讓人心中一顫。愛子在腥風(fēng)血雨中奔走，每分鐘都有性命之虞，如今他就在這城中，卻欲見一面而不得，這一別又不知何時(shí)能再見，慈母方寸間必是憂心如焚、愁腸百結(jié)，但她臉上一絲一毫也未表現(xiàn)出來(lái)。面前這個(gè)代替兒子孫文承擔(dān)危險(xiǎn)的孩子，渾身戰(zhàn)抖，她握住他的手，用母親的手掌，像握住自家子侄一般，握住他的手。
這一場(chǎng)血戰(zhàn)，升華了所有塵世泥污中的小人物：乞丐、車夫、小販……在這之后，他們俱成“英雄”。
在每個(gè)人犧牲之后，銀幕上都打出他們的籍貫和生卒年。某種意義上來(lái)說(shuō)，這是為無(wú)名烈士做的碑銘(重光、重陽(yáng)、復(fù)明，這些編劇為他們安排的名字，也都寄托了美好的寓意)。
他們死去的時(shí)候，心中都浮現(xiàn)著親愛的人，想著美好的未來(lái)。
允我以張溥的《五人墓碑記》作結(jié)：“縉紳而能不易其志者，四海之大有幾人歟?而五人生于編伍之間，素不聞詩(shī)書之訓(xùn)，激昂大義，蹈死不顧……不然，令五人者保其首領(lǐng)以老于戶牖之下，則盡其天年，人皆得以隸使之，安能屈豪杰之流，扼腕墓道，發(fā)其志士之悲哉?”
(這片子是四五天前看的。我兩眼通紅、鼻子悉率有聲地走出來(lái)的時(shí)候，看到花白披肩發(fā)的陳可辛在前面接受采訪。他輕聲說(shuō)：“我覺(jué)得這片子還行。”)
三、缺失
話說(shuō)在徹底被該片埋伏的催淚彈打倒之后，我做出的太多的贊嘆顯得不夠冷靜，就像當(dāng)你愛上一個(gè)人之后，你就失去評(píng)判他的資格了。客觀來(lái)說(shuō)，《十月圍城》的整體歷史觀確是它的硬傷：對(duì)死亡的歌頌被過(guò)分放大，對(duì)個(gè)體性命的忽視，都還沿襲著中國(guó)一貫“大義滅人”的路數(shù)。如果篤信自家的“大義”到了漠視他人性命的地步，那么它與狂信有何區(qū)別?李玉堂連騙帶蒙地糊弄來(lái)一堆人，支付的是他平日對(duì)那些人的恩情友情。那些人拼上性命，皆因?yàn)樗麄儾皇秦澤滤乐�、心頭確有一“義”字，危難當(dāng)頭絕不會(huì)把敵人讓過(guò)，于是簡(jiǎn)直算是不明不白地搭上了性命。而用這樣鬼祟的方式鋪墊出革命之路，實(shí)在不能算是革命者的光榮。
陳少白所堅(jiān)稱的“這一個(gè)小時(shí)的時(shí)間，就是四萬(wàn)萬(wàn)同胞的希望”，如果剝離來(lái)看，也不過(guò)是一家之言。正如劉郁白與李玉堂互相質(zhì)問(wèn)的：“值得么?”陳少白和李重光自然認(rèn)為是值得犧牲的，但值得不值得，絕不能由一小撮人替大部分人決定。
而那首主題曲《粉末》這樣唱：“只要為你活過(guò)，我就不是粉末。”此處的“你”，應(yīng)該指的是孫文和“革命大業(yè)”吧?此歌詞雖加強(qiáng)升華主題，但其實(shí)很像是在生者一廂情愿的缺席安排——“活過(guò)、死了”的那些販夫走卒，他們真的是這么想的么?
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