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《生查子·短焰剔殘花》譯文及注釋鑒賞
清代：納蘭性德
短焰剔殘花，夜久邊聲寂。倦舞卻聞雞，暗覺青綾濕。
天水接冥蒙，一角西南白。欲渡浣花溪，遠(yuǎn)夢(mèng)輕無力。
《生查子·短焰剔殘花》譯文
夜深了，還未入睡，我剔去燈花，周圍明亮了些許。然而，這孤凄的氛圍卻沒有變得暖熱稍許。這離鄉(xiāng)千里的邊地深夜何其漫長，，無聲無息。不愿如祖逖那般聞雞起舞，雞鳴卻依舊聲聲催人。默默已覺青綾上盡是淚痕。
天的盡頭，似乎天水相接，晨霧朦朧。西南天邊的一角漸漸露出魚肚白色。想要回到千里之外的家中，再次泛舟在浣花溪上。然而鄉(xiāng)夢(mèng)幽遠(yuǎn)，只任東風(fēng)吹去遠(yuǎn)。
《生查子·短焰剔殘花》注釋
生查子(shēngzhāzǐ)：原唐教坊曲，后用為詞調(diào)。
短焰：指蠟燭的火焰已短。
剔(tī)殘花：把殘存的燈花剪去，使?fàn)T光明亮。
邊聲：邊地特有的聲音，如馬嘶、風(fēng)吼、戍角聲、戰(zhàn)鼓聲等等。
“倦舞”句：意謂在倦于起舞的時(shí)候卻偏偏聽到雞鳴聲。此處反用祖逖“聞雞起舞”的典故。
青綾：青色的絲織品，此指青綾被。
冥蒙：幽暗不明。江淹《雜體詩·效顏延之侍宴》：“青林結(jié)冥蒙，丹嶸被蔥蒨。”
浣花溪：在成都市西郊，為錦江支流，杜甫曾于溪旁筑草堂而居。此借指自己的家。
《生查子·短焰剔殘花》創(chuàng)作背景
該篇作于詞人旅居塞外之時(shí)，描寫了塞外的清冷景象以及詞人在半夢(mèng)半醒之際的倦怠感受，其時(shí)恰逢三藩之亂，詞人想要去為國效力，但無踴躍之心。
《生查子·短焰剔殘花》鑒賞
詞人純從個(gè)人角度出發(fā)，通篇吟詠其個(gè)人情感，并不多加掩飾的將情感真實(shí)地凸顯出來，體現(xiàn)了納蘭性德詞作的完整風(fēng)格。正是這樣由于厭倦官場，無心于仕途，感情的細(xì)膩處又受到太大傷害，身處邊塞，不能安心入睡。納蘭填詞就是如此地
上闕以夜為背景。夜深無寐，邊聲靜寂時(shí)，挑燈孤守�！熬胛鑵s聞雞”反用了祖逖聞雞起舞的典故。這個(gè)典故出自《晉書·祖逖傳》，納蘭性德反用“聞雞起舞”的典故，說“倦舞卻聞雞”，表達(dá)出了詞人真實(shí)而又矛盾的情感。好不容易有些許睡意，卻又天亮，在夜與非夜的短暫縫隙里，征人偷空夢(mèng)里回家，醒時(shí)淚濕青帕，鄉(xiāng)思可謂纏綿凄切。
下闕的景色描寫襯托出了睡意朦朧中在夢(mèng)的邊緣游蕩的情形，其寫景狀物直至抒情，都顯得豐富飽滿。筆劃到處，包攬無遺，沉郁而不見凝澀，全詞“夢(mèng)遠(yuǎn)輕無力”比喻精當(dāng)，將無形的夢(mèng)化作有形的時(shí)空距離來衡量，足見征人獨(dú)守邊地的凄苦戀家。作者胸中的離愁與款曲在迷離恍惚的氛圍中得到了淋漓盡致的表現(xiàn)。
這一首詞寫作者在邊地夜深獨(dú)處，面對(duì)殘燈短焰，欲睡還醒的朦朧情態(tài)�！熬胛琛本溆玫涑鲂鲁銎�，深藏了詩人的隱怨。上闋不言愁而愁苦自見，下闋以浪漫之筆法出之，從夢(mèng)中思念家鄉(xiāng)來下筆不免落于常套，但卻是以夢(mèng)中去浣花溪尋覓詩圣的遺跡，真是詩人之想，詩人之語。
《生查子·短焰剔殘花》作者介紹
納蘭性德(1655-1685)，滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇?等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。
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