《江上值水如海勢(shì)聊短述》杜甫唐詩(shī)注釋翻譯賞析
作品簡(jiǎn)介
《江上值水如海勢(shì)聊短述》是唐代大詩(shī)人杜甫創(chuàng)作的七言律詩(shī)。此詩(shī)是詩(shī)人面對(duì)如大海洶涌的江水，抒發(fā)內(nèi)心感受的敘懷之作。詩(shī)寫(xiě)于安史之亂時(shí)，詩(shī)人流落四川成都，寄居草堂，一次觀(guān)錦江“水如海勢(shì)”，波濤洶涌，則觸景生情，感慨萬(wàn)端，但又無(wú)從說(shuō)起，只好“聊短述”，抒寫(xiě)了他激憤的、自我解脫的、一時(shí)的人生感悟。全詩(shī)八句五十六字，其中“語(yǔ)不驚人死不休”為傳世名句，道出了杜甫詩(shī)作的特色，反映了他認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?xiě)作態(tài)度。
作品原文
江上值水如海勢(shì)聊短述
[唐]杜甫
為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休。
老去詩(shī)篇渾漫與，春來(lái)花鳥(niǎo)莫深愁。（一說(shuō)漫興）
新添水檻供垂釣，故著浮槎替入舟。
焉得思如陶謝手，令渠述作與同游。
作品注釋
1、值，正逢。水如海勢(shì)，江水如同海水的氣勢(shì)。值奇景，無(wú)佳句，故曰聊短述。聊，姑且之意。
2、前二句杜甫自道其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)�？梢�(jiàn)杜甫作詩(shī)的苦心。性僻，性情有所偏，古怪，這是自謙的話(huà)。不管是什么內(nèi)容，詩(shī)總得有好的句子。耽（dān），愛(ài)好，沉迷。驚人，打動(dòng)讀者。死不休，死也不罷手。極言求工。
3、老去詩(shī)篇渾漫與：說(shuō)如今年老，已不像過(guò)去那樣刻苦琢磨。渾，完全，簡(jiǎn)直。漫與，隨意付與。這話(huà)不能死看，杜老年作詩(shī)也并不輕率，不過(guò)由于功夫深了，他自己覺(jué)得有點(diǎn)近于隨意罷了。
4、春來(lái)花鳥(niǎo)莫深愁：此句承上而來(lái)。莫，沒(méi)有。愁，屬花鳥(niǎo)說(shuō)。詩(shī)人形容刻劃，就是花鳥(niǎo)也要愁怕，是調(diào)笑花鳥(niǎo)之辭。韓愈《贈(zèng)賈島》詩(shī)：“孟郊死葬北邙山，從此風(fēng)云得暫閑�！庇纸资�(zèng)楊萬(wàn)里詩(shī)：“年年花月無(wú)閑處，處處江山怕見(jiàn)君�！保ā端统旒瘹w誠(chéng)齋時(shí)在金陵》）可以互參。
5、新添，初做成的。水檻，水邊木欄。故，因?yàn)�。跟“新”字作�?duì)，是借對(duì)法。故著（zhuó），又設(shè)置了。槎（chá），木筏。
6、焉得，怎么找到。陶謝，陶淵明、謝靈運(yùn)，皆工于描寫(xiě)景物，故想到他們。思，即“飄然思不群”、“思飄云物外”的思。令渠（qú），讓他們�！傲钋本洌钦f(shuō)讓他們來(lái)作詩(shī)，而自己則只是陪同游覽。述作，寫(xiě)作，作詩(shī)述懷。語(yǔ)謙而有趣。
作品譯文
平生為人喜歡細(xì)細(xì)琢磨苦苦尋覓好的詩(shī)句，詩(shī)句的語(yǔ)言達(dá)不到驚人的地步，我就決不罷休。
人已越來(lái)越老，寫(xiě)詩(shī)全都是隨隨便便敷衍而成，對(duì)著春天的花鳥(niǎo)，沒(méi)有了過(guò)去的深深憂(yōu)愁。
江邊新裝了一副木欄，可供我悠然地垂釣，我又備了一只小木筏，可代替出入江河的小舟。
希望有陶淵明、謝靈運(yùn)這樣的詩(shī)壇高手相伴，肯定會(huì)在這時(shí)一起做詩(shī)暢談，一起浮槎漫游。
創(chuàng)作背景
此詩(shī)當(dāng)作于唐代宗上元二年（公元761年）。詩(shī)圣杜甫時(shí)年五十歲，居于成都草堂。
作品鑒賞
此詩(shī)題中一個(gè)“如”字，突現(xiàn)了江水的海勢(shì)，提高了江景的'壯美層次，表現(xiàn)了江水的寬度、厚度和動(dòng)態(tài)。江水如海勢(shì)，已屬奇觀(guān)。然而詩(shī)題卻偏偏曰：“聊短述”。詩(shī)題中就抑揚(yáng)有致，這是詩(shī)人的一貫風(fēng)格。
既然是聊為短述，絕不能出語(yǔ)平平。詩(shī)人自謂“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”，足見(jiàn)“聊短述”的良苦用心，爐火純青的詩(shī)藝，嚴(yán)肅認(rèn)真的寫(xiě)作態(tài)度和動(dòng)人心弦的審美效果。
正由于杜甫藝術(shù)上的一絲不茍、勇于創(chuàng)新，因此老年臻于出神入化、妙手成春的極境。所謂“老去詩(shī)篇渾漫與，春來(lái)花鳥(niǎo)莫深愁”。仇兆鰲評(píng)杜甫“少年刻意求工，老則詩(shī)境漸熟，但隨意付與，不須對(duì)花鳥(niǎo)而苦吟愁思矣�！保ā抖旁�(shī)詳注》卷之十）同時(shí)他還轉(zhuǎn)引錢(qián)箋可相互發(fā)明：“春來(lái)花明鳥(niǎo)語(yǔ)，酌景成詩(shī)，莫須苦索，愁句不工也。若指花鳥(niǎo)莫須愁，豈知花鳥(niǎo)得佳詠，則光彩生色，正須深喜，何反深愁耶？”（《杜詩(shī)詳注》卷之十）這里是說(shuō)點(diǎn)明春光明媚，花香鳥(niǎo)語(yǔ)，快樂(lè)異常，因此不存在花鳥(niǎo)深愁的問(wèn)題，“莫深愁”為杜甫自況。至于“渾漫與”中的“與”字，舊本曾作“興”，清末郭曾忻解釋說(shuō)：“所謂漫興，只是逐景隨情，不更起爐作灶，正是真詩(shī)�！保ā蹲x杜札記》）此處強(qiáng)調(diào)任筆所之，自然而然�？傊�，首頷二聯(lián)總體著眼，大處落墨，雖為短述，語(yǔ)實(shí)驚人，雖未直接描寫(xiě)江上海勢(shì)，但胸中之海早已形成。它渾厚深涵，遼闊無(wú)垠，大氣磅礴。心中之海，詩(shī)人采取了虛寫(xiě)的辦法。正如金圣嘆所說(shuō)，此“不必于江上有涉，而實(shí)從江上悟出也�！保ā抖旁�(shī)解》卷二）所謂海勢(shì)，其實(shí)是江，因此江上之景，亦應(yīng)攝取，若完全避開(kāi)江水，則海勢(shì)亦無(wú)所依附，而不成其為江如海勢(shì)。為此，詩(shī)人緊接首頷二聯(lián)虛寫(xiě)海勢(shì)以后，隨即轉(zhuǎn)入實(shí)寫(xiě)江水。故頸聯(lián)道：“新添水檻供重釣，故著（著）浮槎替入舟�！贝颂庪m寫(xiě)江水，但只是輕輕帶過(guò)，如此觸及江水、悟及海勢(shì)的寫(xiě)法，令人玩味不盡。正如王嗣奭所說(shuō)：“水勢(shì)不易描寫(xiě)，故止詠水檻浮舟。此避實(shí)擊虛之法�！保ā抖乓堋肪碇模┯秩缃鹗@所說(shuō)：“不必于江上無(wú)涉，而實(shí)非著意江上也�！保ā抖旁�(shī)解》卷二）尾聯(lián)詩(shī)人以一“焉”字，即巧作轉(zhuǎn)折，融注新意。詩(shī)人之語(yǔ)，已經(jīng)驚人。詩(shī)人說(shuō)：若得陶淵明、謝靈運(yùn)那樣的妙手，使其述作，并同游于江海之上，豈不快哉！尾聯(lián)思路新奇，饒有興味，且與首聯(lián)相呼應(yīng)，顯示出詩(shī)人對(duì)藝術(shù)最高境界的執(zhí)著追求�！案鼮轶@人之語(yǔ)也�！保ā抖旁�(shī)解》卷二）對(duì)詩(shī)與詩(shī)題之間的關(guān)系金圣嘆先生寫(xiě)道：“每嘆先生作詩(shī)，妙于制題。此題有此詩(shī)，則奇而尤奇者也。詩(shī)八句中，從不欲一字顧題，乃一口讀去，若非此題必不能弁此詩(shī)者。題是‘江上值水如海勢(shì)’七字而止，下又綴以‘聊短述’三字。讀詩(shī)者，不看他所綴之三字，而謂全篇八句，乃是述江水也，值江水之勢(shì)如海也。則八句現(xiàn)在曾有一字及江海乎？”（《杜詩(shī)解》卷二）從他評(píng)析中，可以得知：此詩(shī)詩(shī)題與詩(shī)中八句，構(gòu)成了一個(gè)渾厚海涵、博大精深的整體。雖未寫(xiě)海，而如海勢(shì)。此詩(shī)以虛帶實(shí)，出奇制勝，意在言外，令人嘆為觀(guān)止。
作品點(diǎn)評(píng)
《童蒙詩(shī)訓(xùn)》：陸士衡《文賦》云：“立片言以居要，乃一篇之警策”，此要論也。文章無(wú)警策則不足以傳世，蓋不能竦動(dòng)世人。如老杜及唐人諸詩(shī)，無(wú)不如此。似晉宋間人，專(zhuān)致力于此……老杜詩(shī)云：“語(yǔ)不驚人死不休。”所謂驚人語(yǔ)，即警策也。
《后村詩(shī)話(huà)》：前二句自負(fù)不淺，卒章乃推尊陶、謝，可見(jiàn)前哲服善不爭(zhēng)名之意。
《瀛奎律髓》：以“詩(shī)篇”對(duì)“花鳥(niǎo)”，此為變體。后來(lái)者又善于推廣云。
《杜臆》：此詩(shī)即“漫興”也。水勢(shì)不易描寫(xiě)，故止詠水檻、浮舟，此避實(shí)擊虛之法。
《瀛奎律髓匯評(píng)》：紀(jì)昀：此詩(shī)究不稱(chēng)題。查慎行；此篇借題以寓作詩(shī)之法，觀(guān)起結(jié)可見(jiàn)。許印芳曰：詩(shī)于江水如海，全未著筆。五、六雖說(shuō)水，卻是常語(yǔ)，不稱(chēng)“如�！敝畡�(shì)，故曉嵐貶之。起二句立志甚高，然必說(shuō)破，便嫌淺露。次句尤嫌火氣太重，大非雅人吐屬。
《杜詩(shī)詳注》：朱瀚曰：少陵對(duì)錦江水而袖手，青蓮對(duì)黃鶴樓而擱筆，其警悟后學(xué)不淺。然玩頷聯(lián)，亦有漸老漸熟之意，故字用借對(duì)法。今按：作詩(shī)機(jī)神偶有敏鈍：忽然機(jī)到，則曰“詩(shī)應(yīng)有神助"；忽然機(jī)鈍，則白“老去詩(shī)篇渾漫興。”
《古歡堂集雜著》：少陵《江上值水勢(shì)如海勢(shì)》詩(shī)……申鳧盟《說(shuō)杜》甚譙讓之，謂；“與題無(wú)涉，此老無(wú)故作矜夸語(yǔ)，抑又陋矣”�！ê蠊俪袋S州港口，風(fēng)光萬(wàn)千）井叔又曰：“子陶、謝手也，何遜謝焉？”余靜默久之，因悟少陵典詩(shī)，蓋目觸江上光景，思成佳句，以吟詠其奔濤駭浪之勢(shì)，而不可得，廢然長(zhǎng)嘆。曰“性癖”，曰“驚人”，言平生所篤嗜在詩(shī)也。曰“老去漫興”，與“晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)”似不相屬，謙辭也。曰“花鳥(niǎo)莫深愁”，言詩(shī)人刻毒，遇一花一鳥(niǎo)，摹寫(xiě)無(wú)余，能令花鳥(niǎo)愁也。今老無(wú)佳句，不必“深愁”矣，花鳥(niǎo)尚然，況值此江勢(shì)之大，閉口束手，能復(fù)有驚人篇章耶？故只可添水檻以垂釣，著浮槎以閑游而已。若述作之手，非陶，謝不可，吾則何敢？悠悠千載，猶思慕陶、謝不置焉。少陵殆抑然自下者，全無(wú)矜夸語(yǔ)氣。言在題外，神合題中，而江如海勢(shì)之奇觀(guān)，隱躍紙上矣。
《唐詩(shī)成法》：告在題外，意在題中，妙。
《讀杜心解》：吳論云：水如海勢(shì)，見(jiàn)此奇景，偶無(wú)奇句，不能長(zhǎng)吟，聊為短述，題意在下三字。愚按：此論得旨。通篇只述詩(shī)思之拙，水勢(shì)只帶過(guò)。
《杜詩(shī)鏡銓》：自負(fù)甚奇（“為人性僻”句下）。邵云：首二句見(jiàn)此老苦心。今人輕易作詩(shī)，何也？前半俱說(shuō)“聊短述”處，五、六方入題。
作者簡(jiǎn)介
杜甫（712～770年），字子美，嘗自稱(chēng)少陵野老。舉進(jìn)士不第，曾任檢校工部員外郎，故世稱(chēng)杜工部。是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，宋以后被尊為“詩(shī)圣”，與李白并稱(chēng)“李杜”。其詩(shī)大膽揭露當(dāng)時(shí)社會(huì)矛盾，對(duì)窮苦人民寄予深切同情，內(nèi)容深刻。許多優(yōu)秀作品，顯示了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史過(guò)程，因被稱(chēng)為“詩(shī)史”。在藝術(shù)上，善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力。存詩(shī)1400多首，有《杜工部集》。
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