曲江原文及賞析
原文：
望斷平時(shí)翠輦過，空聞子夜鬼悲歌。金輿不返傾城色，
玉殿猶分下苑波。死憶華亭聞唳鶴，老憂王室泣銅駝。
天荒地變心雖折，若比陽春意未多。
譯文：
望不見平時(shí)帝王的翠輦經(jīng)過，只能在夜半聆聽冤鬼的悲歌。
宮妃金輿不返難見到傾城色，只有曲江的流水被玉殿分波。
臨死時(shí)才想念在華亭聽鶴唳，老臣憂念王室命運(yùn)悲泣銅駝。
經(jīng)過天荒地變雖使人心摧折，若比傷春的哀慟此意不算多。
注釋：
⑴曲江：即曲江池。在今陜西省西安市東南。秦為宜春苑，漢為樂游原，有河水水流曲折，故稱。隋文帝以曲名不正，更名芙蓉園。唐復(fù)名曲江。開元中更加疏鑿，為都人中和、上巳等盛節(jié)游賞勝地�！妒酚洝に抉R相如列傳》：“臨曲江之隑州兮，望南山之參差�！�
�、仆麛啵合蜻h(yuǎn)處望直至看不見。《南齊書·蘇侃傳》：“青關(guān)望斷，白日西斜�！贝漭偅猴椨写溆鸬牡弁踯囻{。唐李賀《追賦畫江潭苑》詩之一：“行云沾翠輦，今日似襄王�！�
⑶子夜：夜半子時(shí)，半夜。又是樂府《吳聲歌曲》名�！端螘分疽弧罚骸皶x孝武太元中， 瑯邪王軻之家有鬼哥《子夜》。殷允為豫章時(shí)，豫章僑人庾僧度家亦有鬼哥《子夜》�！贝颂幒嫌脙梢�。悲歌：悲壯地歌唱。
�、冉疠洠旱弁醭俗能囖I。唐黃滔《明皇回駕經(jīng)馬嵬賦》：“初其漢殿如子，燕城若讎，驅(qū)鐵馬以飛至，觸金輿而出游�！眱A城色：舊以形容女子極其美麗。此指嬪妃們。
�、捎竦睿簩m殿的美稱。三國魏曹植《當(dāng)車以駕行》詩：“歡坐玉殿，會諸貴客。”下苑：本指漢代的宜春下苑。唐時(shí)稱曲江池。唐韋應(yīng)物《嘆楊花》詩：“空蒙不自定，況值暄風(fēng)度。舊賞逐流年，新愁忽盈素。才縈下苑曲，稍滿東城路�！�
⑹華亭聞唳鶴：西晉陸機(jī)因被宦官孟玖所讒而受誅，臨死前悲嘆道：“華亭（陸機(jī)故宅旁谷名）鶴唳，豈可復(fù)聞乎？”后以“華亭鶴唳”，為感慨生平，悔入仕途之典。
⑺銅駝：銅鑄的駱駝。多置于宮門寢殿之前。西晉滅亡前，索靖預(yù)見到天下將亂，指著洛陽宮門前的銅駝嘆息道：“會見汝在荊棘中耳！”
⑻天荒地變：影響巨大而深遠(yuǎn)的巨變。指國家的淪亡。折：摧折。
�、蛡海簽榇禾斓氖湃ザ瘋�。一作“陽春”。“傷春”一詞，在李商隱的詩歌語匯中占有特別重要的地位，曾被他用來概括自己詩歌創(chuàng)作的基本主題，這里特指傷時(shí)感亂，為國家的衰頹命運(yùn)而憂傷。
賞析：
曲江的興廢，和唐王朝的盛衰密切相關(guān)。杜甫在《哀江頭》中曾借曲江今昔抒寫國家殘破的傷痛。面對經(jīng)歷了另一場“天荒地變”──甘露之變后荒涼滿目的曲江，李商隱心中自不免產(chǎn)生和杜甫類似的感慨。杜甫的《哀江頭》，可能對他這首詩的構(gòu)思有過啟發(fā)，只是他的感慨已經(jīng)寓有特定的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容，帶上了更濃重的悲涼的時(shí)代色彩。
一開始就著意渲染曲江的.荒涼景象。這里所蘊(yùn)含的并不是吊古傷今的歷史感慨，而是深沉的現(xiàn)實(shí)政治感喟。“平時(shí)翠輦過”，指的是事變前文宗車駕出游曲江的情景：“子夜鬼悲歌”，則是事變后曲江的景象，這景象，荒涼中顯出凄厲，正暗示出剛過去不久的那場“流血千門，僵尸萬計(jì)”的殘酷事變。在詩人的感受中，這場大事變仿佛劃分了兩個(gè)時(shí)代：“平時(shí)翠輦過”的景象已經(jīng)成為極望而不可再見的遙遠(yuǎn)的過去，眼前面對的就是這樣一幅黑暗、蕭森而帶有恐怖氣氛的現(xiàn)實(shí)圖景。“望斷”、“空聞”，從正反兩個(gè)方面暗寓了一場“天荒地變”。
三、四承“望斷”句，說先前乘金輿陪同皇帝游賞的美麗宮妃已不再來，只有曲江流水依然在寂靜中流向玉殿旁的御溝（曲江與御溝相通）�！安环怠薄ⅰ蔼q分”的鮮明對照中，顯現(xiàn)出一幅荒涼冷寂的曲江圖景，蘊(yùn)含著無限滄桑今昔之感。文宗修繕曲江亭館，游賞下苑勝景，本想恢復(fù)升平故事。甘露事變一起，受制家奴，形同幽囚，翠輦金輿，遂絕跡于曲江。這里，正寓有升平不返的深沉感慨。下兩聯(lián)的“荊棘銅駝”之悲和“傷春”之感都從此生出。
第五句承“空聞”句。這里用西晉陸機(jī)“華亭鶴唳”典故，用以暗示甘露事變期間大批朝臣慘遭宦官殺戮的情事，回應(yīng)次句“鬼悲歌”。第六句承“望斷”句與頷聯(lián)。這里用西晉索靖“泣銅駝”典故，借以抒寫對唐王朝國運(yùn)將傾的憂慮。這兩個(gè)典故都用得非常精切，不僅使不便明言的情事得到既微而顯的表達(dá)，而且加強(qiáng)了全詩的悲劇氣氛。兩句似斷實(shí)連，隱含著因果聯(lián)系。
末聯(lián)是全篇結(jié)穴。在詩人看來，“流血千門，僵尸萬計(jì)”的這場天荒地變──甘露之變盡管令人心摧，但更令人傷痛的卻是國家所面臨的衰頹沒落的命運(yùn)。痛定思痛之際，詩人沒有把目光局限在甘露之變這一事件本身，而是更深入地去思索事件的前因后果，敏銳的覺察到這一歷史的鏈條所顯示的歷史趨勢。這正是此篇思想內(nèi)容比一般的單純抒寫時(shí)事的詩深刻的地方，也是它的風(fēng)格特別深沉凝重的原因。
這首詩在構(gòu)思方面有一個(gè)顯著的特點(diǎn)：既借曲江今昔暗寓時(shí)事，又通過對時(shí)事的感受抒寫“傷春”之情。就全篇來說，“天荒地變”之悲并非主體，“傷春”才是真正的中心。盡管詩中正面寫“傷春”的只有兩句（六、八兩句），但實(shí)際上前面的所有描寫都直接間接地圍繞著這個(gè)中心，都透露出一種濃重的“傷春”氣氛，所以末句點(diǎn)明題旨，仍顯得水到渠成。
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