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      2. 工業(yè)設(shè)計與福州漆藝技法的融合發(fā)展論文

        時間:2021-02-12 18:13:56 論文 我要投稿

        工業(yè)設(shè)計與福州漆藝技法的融合發(fā)展論文

          福州漆藝技法是福州地區(qū)歷代能工巧匠在長期實踐中不斷積累和總結(jié)的基礎(chǔ)上形成的,具有鮮明的地方特色。由福州漆藝技法制作的福州脫胎漆器與景泰藍、景德鎮(zhèn)瓷器并稱中國傳統(tǒng)工藝品的“三寶”. 2006年福州漆藝技法經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。目前,恰逢工業(yè)設(shè)計迅猛發(fā)展,福州漆藝技法要善于利用外部資源,從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代,加強學術(shù)性、創(chuàng)新性、實驗性和藝術(shù)性的研究與探索,從而增強漆藝產(chǎn)品的外在美,滿足人們的審美要求。

        工業(yè)設(shè)計與福州漆藝技法的融合發(fā)展論文

          工業(yè)設(shè)計包括的內(nèi)容極廣。英國藝術(shù)家威廉·莫里斯在《裝飾美術(shù)》中指出:“現(xiàn)在,一個非常龐大的工業(yè),包括房舍建筑、金屬工藝、繪畫、木工、細木工、陶瓷、玻璃、織造等,它們對民眾的日常生活是非常重要的。 ”

          將福州漆藝技法應用于工業(yè)設(shè)計之中,一方面是對福州漆藝技法的有效傳承和發(fā)展;另一方面是做好工業(yè)產(chǎn)品的外形裝飾,形成獨特的設(shè)計風格,提高產(chǎn)品的附加值。

          一、福州漆藝技法在工業(yè)設(shè)計中應用的重要意義

          福州漆藝技法應用于工業(yè)設(shè)計中,是2者的有機結(jié)合,有利于相互借鑒、創(chuàng)新與發(fā)展,具有重要的意義。

         。ㄒ唬┦歉V萜崴嚪俏镔|(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的需要

          在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承中,由于缺少經(jīng)常性、長期性的展示平臺,隨著環(huán)境和條件的變化容易導致自然傳承鏈的斷裂。在市場經(jīng)濟條件下,純粹從觀賞、收藏的角度出發(fā)去傳承福州漆藝技法具有很大的局限性,當前迫切需要一種傳承的有效載體和方式。將福州漆藝技法應用于工業(yè)設(shè)計中,既是傳承和保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的客觀需要,也是通過對福州漆藝的應用,讓這一非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“活”在當下,尤其要使年輕一代對其有全面的了解和深刻的認識,從而將福州漆藝技法保護和傳承下去,設(shè)計出與時俱進的時代精品。

         。ǘ┦谴龠M現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計發(fā)展創(chuàng)新的需要

          在經(jīng)濟全球化和文化多元化的背景下,獨具民族文化和民族魅力的傳統(tǒng)圖形符號作為本土設(shè)計的重要元素受到了越來越多的關(guān)注。要加強對漆藝文化的研究和整理,從中汲取精髓,發(fā)展現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計。目前,我國的現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計還處于對西方工業(yè)設(shè)計的模仿中,沒有形成自己的特色。將福州漆藝技法運用到現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計之中,就要在2者之間找到內(nèi)在的聯(lián)系性和通用性,并結(jié)合工業(yè)設(shè)計造型將漆藝技法與科學技術(shù)統(tǒng)一起來,通過善用其“形”、延用其“意”、傳用其“神”的方法來進行重構(gòu),從而形成工業(yè)設(shè)計外部裝飾的多元化,促進現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的發(fā)展和創(chuàng)新。

         。ㄈ┦歉V萜崴囅蚱渌憩F(xiàn)領(lǐng)域拓展的需要

          漆藝技法并不完全是傳統(tǒng)的、一成不變的,它可以和現(xiàn)代的其他藝術(shù)形式相結(jié)合。福州漆藝制品的外部造型具有靈活性特點,可以通過不同的方式來表現(xiàn)。在秉承傳統(tǒng)、不失其本質(zhì)特征的前提下,以創(chuàng)新發(fā)展為目的,做到對其真實性、整體性和傳承性的沿襲,將審美性與實用性相結(jié)合,使福州漆藝向其他領(lǐng)域發(fā)展,從而不斷拓展漆藝領(lǐng)域,形成新的漆藝技法。

          二、福州漆藝及其代表性人物的技法特點

          福州漆藝歷史悠久。尤其是脫胎漆器品種繁多,漆藝風格獨特、地方特色突出,這與福州漆藝的代表性人物的'貢獻是分不開的。

          清乾隆年間,沈紹安發(fā)現(xiàn)匾的金字表面褪色,用夏布裱褙的底坯卻堅固如新,遂發(fā)明了福州脫胎漆器。其主要特點是:精工細致,光澤如鏡,彩漆鮮艷華麗,金銀斑斕奪目,飾技繁多且變化無窮。福州漆藝技法有彩髹、泥金銀漆繪、印錦、臺花、刻漆、鑲嵌、堆漆、罩明、變涂、仿古仿彩等,可以將多種漆藝技法進行綜合運用,也可以與玉、石、牙、木雕刻相結(jié)合,通過漆的色澤來體現(xiàn)裝飾效果。

          福州漆藝技法的代表性人物有沈紹安及其后代、李芝卿、高秀泉等,他們?yōu)槠崴嚰挤ǖ陌l(fā)展做出了不可磨滅的貢獻。其中,沈紹安家族將傳統(tǒng)的只有紅與黑2種顏色的漆料進行巧妙的調(diào)配,增加了黃、綠、藍等顏色,使用銀箔、貼金等技法,使漆器的色彩非常絢麗。第4代傳人沈正鎬和沈正恂,進一步提高了工藝水平,加入泥金、泥銀等顏料,使色調(diào)愈顯美觀柔和,創(chuàng)造了“擦金”等新工藝,使沈家的脫胎漆器有了很大發(fā)展。沈紹安制作的漆器參加了在德國、英國、美國、菲律賓、比利時、巴拿馬、日本等國家舉辦的國際博覽會,獲得了多個獎項,為國爭了光。

          新中國成立后,為了進一步保護和發(fā)展漆器裝飾技藝,福建省文化局將漆器裝飾行業(yè)中具有創(chuàng)作能力的名手李芝卿、高秀泉等10人組織起來成立了漆器研究小組,專門從事設(shè)計和創(chuàng)作。其中,李芝卿深入研究了中國傳統(tǒng)的髹漆技法,將日本的傳統(tǒng)漆藝技法與中國的傳統(tǒng)漆藝技法相結(jié)合,創(chuàng)造了“閃光沉花”“犀皮起皺”“漆彩漂變”“鐵銹銅斑”“漆粒鈿砂”“冰裂蛇斷”“錫箔嵌絲”等7種技法,他制作了100余塊表現(xiàn)漆藝技法的樣板供后人學習參考,對當代漆器及漆藝技法的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。

          高秀泉創(chuàng)造了獨特的“彈艷法”,即采用堆漆加變涂的合成技法;還有“麩銀法”,即彩繪和金銀漆技法。這些技法體現(xiàn)了福州漆藝獨特的表現(xiàn)特征[2].高秀泉還培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀的福州漆藝家,他們又進一步發(fā)展了福州漆藝。如吳守端的“暈金技法”,首創(chuàng)了無勾勒暈金,融合了傳統(tǒng)的“金鉤填金”和“沙金”的技藝優(yōu)勢,充分體現(xiàn)了金色“暈”染的特點。 “暈”的主要材料是純金粉,還加入了銀粉、赤金、紫銅粉,根據(jù)濃淡層次“暈”出陰陽光暗,其表現(xiàn)效果達到了金分5色,體現(xiàn)了濃淡層次、虛實質(zhì)感,使畫面更加富麗多彩,視覺效果更好。

          三、福州漆藝技法傳承與工業(yè)設(shè)計相結(jié)合的思路

          優(yōu)秀的傳統(tǒng)漆藝要被人們所欣賞和接受,需要有更多的創(chuàng)新思路。在工業(yè)設(shè)計中使用有地域特點的材料,無疑將強化設(shè)計對象的地域特征。在大工業(yè)生產(chǎn)背景下,挖掘具有地方特色的地域材料的價值,可以避免技術(shù)的“同質(zhì)化”和生產(chǎn)的“標準化”,對探索工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的民族風格具有積極意義[3].

          漆藝技法適宜于制作立體器物。在制作中,要體現(xiàn)現(xiàn)代審美意識,通過對形體、空間、結(jié)構(gòu)、材料等進行重新認識與組合,將材料、圖形以及概念等有形與無形的元素應用到設(shè)計之中,增強工業(yè)設(shè)計的邏輯性與審美性。王鏞說:“現(xiàn)代藝術(shù)的特性是強化個性、簡化形式。這不僅是西方現(xiàn)代藝術(shù)的特征,也是中國本土現(xiàn)代藝術(shù)的特征。 ”福州漆藝具有取之不盡、用之不竭的技法源泉,在現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計中,用漆藝的裝飾技法去豐富設(shè)計的藝術(shù)語言,可以充實漆藝理論的內(nèi)涵。

          借鑒漆藝不是一種理想的狀態(tài),理想的狀態(tài)應該是對傳統(tǒng)的超越。不能停滯在對傳統(tǒng)技藝的再現(xiàn)和模仿上,要從傳統(tǒng)技法演變出更多的現(xiàn)代技法,從而豐富和發(fā)展我國的工藝技法。將漆藝技法應用到現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計中,不但能增強漆制品的歷史感,還能形成中國的民族風格,成為不可替代的表現(xiàn)形式。一方面通過對其進行提煉、優(yōu)化以及應用,來增強產(chǎn)品的個性;另一方面,通過產(chǎn)品來表達中國元素和體現(xiàn)漆藝技法的特色,從而推動工業(yè)設(shè)計理念的發(fā)展。

          四、福州漆藝技法在工業(yè)設(shè)計中的應用思考

          福州脫胎漆器品種繁多,其裝飾技法多種多樣,具有得天獨厚的技法優(yōu)勢,為現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計提供了豐富的借鑒元素,也為工業(yè)設(shè)計的多元化發(fā)展提供了理論和實踐指導。從古至今,闡述漆藝技法的書籍屈指可數(shù):明代漆工黃成專著的《髹飾錄》對技法的描述多是“金理鉤螺鈿、描金加甸、金理鉤描漆加蚌”,文字晦澀難懂;王世襄所撰的《髹飾錄解說》,包括漆工工具、原料、品種、裝飾方法及漆工禁忌、過失等方面,技法內(nèi)容寬泛。福州漆藝技法通過不斷推陳出新,對豐富現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的表現(xiàn)方式具有重要的價值。

          傳承福州漆藝技法的立足點應放在實際應用上。漆藝技法正面臨傳統(tǒng)工藝觀念的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換問題,對傳統(tǒng)工藝的改良是為了讓過去“活”在現(xiàn)在。日本漆藝技法是從中國學習的,其優(yōu)勢和特色明顯。如日本的蒔繪技法用金、銀屑加入漆液,經(jīng)過技術(shù)處理突出金銀的華貴色澤,還可用螺鈿、銀絲等在黑底上鑲嵌出花鳥、草蟲或吉祥圖案,具有強烈的夢幻般的視覺沖擊力,用這種技法制作的工藝品備受收藏家追捧。京都象彥和江詩丹頓聯(lián)手,把傳統(tǒng)的蒔繪工藝與卓越的制表技術(shù)結(jié)合起來,制作出了精美的腕表。這是傳統(tǒng)技法與現(xiàn)代工藝完美結(jié)合的產(chǎn)物,進一步提高了蒔繪技法的工藝水平。

          工業(yè)產(chǎn)品的美感能使用戶產(chǎn)生美的體驗。如將福州漆藝的暈金技法應用于首飾設(shè)計中,用暈染等技法展現(xiàn)國畫工筆的特點,華美的裝飾能為各種造型增光添彩,使用戶得到美的享受。 《考工記》提出了材質(zhì)美對藝術(shù)效果的重要性。鑲嵌技法使用的材料包括蛋殼、螺鈿、金、銀、錫、鋁、銅、玉石、金屬線等,要研究材料對用戶心理的影響,從產(chǎn)品的材質(zhì)、外觀等方面去理解用戶的個性化需求。如福州漆藝的螺鈿鑲嵌色彩繁多、表現(xiàn)豐富,采用多種花式的切割能體現(xiàn)材料的光潤質(zhì)感,能更好地表現(xiàn)產(chǎn)品的華美和高檔。

          總之,福州漆藝技法非常豐富,通過不同的技法處理,一定能設(shè)計出形式多樣、風格獨特的工業(yè)產(chǎn)品。隨著科技的發(fā)展和現(xiàn)代技術(shù)的運用,工藝美術(shù)與工業(yè)設(shè)計漸行漸近,通過對設(shè)計對象的具體分析和觀察,選擇恰當?shù)募挤,能形成不同的色彩語言,從而更細膩、更準確地表達工業(yè)設(shè)計的意圖和情感[4].

          參考文獻:

          [1] 朱培初。關(guān)于工藝美術(shù)和藝術(shù)設(shè) 計的思考[J].裝飾,2009(12)。

          [2] 陳施耘。論福州漆工藝的淵源[D].西安:西安美術(shù)學院,2010.

          [3] 任建軍。地域性材料的現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計 思考[J].包 裝工程,2012(10)。

          [4] 王 樹文。探討中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)與工業(yè)設(shè)計的關(guān)系 [J].現(xiàn) 代裝飾(理論),2015(6)。

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