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賞析李賀的《美人梳頭歌》
【作品介紹】
《美人梳頭歌》是唐代詩人李賀創(chuàng)作的一首七古。此詩描繪一個美人曉起梳妝的情景，以表現(xiàn)她的氣質(zhì)、情緒和心性。詩中所寫美人的情態(tài)美麗而不浮艷，有韻致而不妖媚，細(xì)膩而不雕琢，雖用的是鋪敘手法，而興寄遙深。
【原文】
美人梳頭歌
西施曉夢綃帳寒⑴，香鬟墮髻半沉檀⑵。
轆轤咿啞轉(zhuǎn)鳴玉⑶，驚起芙蓉睡新足⑷。
雙鸞開鏡秋水光⑸，解鬟臨鏡立象床⑹。
一編香絲云撒地⑺，玉釵落處無聲膩⑻。
紆手卻盤老鴉色⑼，翠滑寶釵簪不得⑽。
春風(fēng)爛漫惱嬌慵⑾，十八鬟多無氣力⑿。
妝成婑鬌欹不斜⒀，云裾數(shù)步踏雁沙⒁。
背人不語向何處⒂？下階自折櫻桃花⒃。
【注釋】
⑴西施：春秋時越過美女，這里代指所寫美女。綃帳：絲織的床帳。晉王嘉《拾遺記·蜀》：“ 先主甘后……至十八，玉質(zhì)柔肌，態(tài)媚容冶。先主召入綃帳中，于戶外望者如月下聚雪�！�
�、葡泖撸╤uán）：古代婦女的環(huán)形發(fā)髻。墮髻：墮馬髻的省稱，為一種發(fā)式。《后漢書·梁冀傳》記冀妻孫壽“色美而善為妖態(tài)，作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑�！崩钯t注引《風(fēng)俗通》：“墮馬髻者，側(cè)在一步……始自冀家所為，京師翕然皆放佼之�！背撂矗褐赣贸撂茨咀龅恼眍^。
⑶轆轤：井上汲水木。南朝宋劉義慶《世說新語·排調(diào)》：“顧曰：‘井上轆轤臥嬰兒�！边迒。盒稳菸矬w轉(zhuǎn)動或搖動聲，這里指是轆轤轉(zhuǎn)動的聲音，其聲如玉之鳴。
�、溶饺兀航柚该廊�。《西京雜記》卷二：“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉�！焙笠蛞浴败饺亍庇髦该琅�
�、呻p鸞：指鏡蓋上所繡的鸞鳥。秋水光：形容明鏡的光芒像秋水一樣明凈。
�、逝R鏡：對鏡。唐元稹《三兄遺白角巾》詩：“暗梳蓬發(fā)羞臨鏡，私戴蓮花恥見人。”
�、讼憬z：指發(fā)絲。絲、云：都指美女的頭發(fā)。
�、逃疋O：玉制的釵。由兩股合成，燕形。漢司馬相如《美人賦》：“玉釵掛臣冠，羅袖拂臣衣。”或作“玉梳”。
�、屠哮f色：形容頭發(fā)烏黑。
�、未浠荷诙鴿櫇�。多用以形容女人頭發(fā)。簪（zān）：插定發(fā)髻。
�、蠣�漫：形容光彩四射。漢王延壽《魯靈光殿賦》：“丹彩之飾，徒何為乎，浩浩汗汗，流離爛漫。”嬌慵：柔弱倦怠貌。宋柳永《臨江仙引》詞之三：“鮫絲霧吐漸收，細(xì)腰無力轉(zhuǎn)嬌慵�！�
�、绪叨酂o氣力：發(fā)長髻高好像力不能勝。
�、褗瘢ù俗謶�(yīng)為“髟”下加“委”，音wǒ）鬌（duǒ）：形容發(fā)髻美好。欹（qī）：傾斜之意。“欹不斜”，指發(fā)髻似斜非斜。
�、以岂眨╦ū）：輕柔飄動如云的衣襟。宋陳著《柳梢青·壽吳竹溪內(nèi)》詞：“縹緲瑤城�？颓榇盒�，本分寒輕。霞佩云裾，步聯(lián)西母，笑倚飛瓊�！�
⒂背（bèi）人：避開別人。
�、詸烟遥汗久Ｂ淙~喬木�；ò咨詭Ъt暈，春日先葉開放。核果多為紅色，味甜或帶酸。核可入藥。木材堅(jiān)硬致密，可制器具。亦指其果實(shí)或花。
【白話譯文】
西施般的美女拂曉還做著夢在清冷的紗帳中，芳香的環(huán)形發(fā)髻半覆著沉檀枕，蓬蓬松松。
室外響起了咿咿呀呀像玉鳴一樣的轆轤勝，把芙蓉般的美人從酣睡中驚醒。
打開雙鸞鏡套，鏡子像秋水般光潔，站在象牙床上，解開發(fā)髻面對明鏡。
一頭長長的香絲烏云般一直撒落在地上，玉篦梳理這那細(xì)潤柔美的頭發(fā)滑利無聲。
細(xì)嫩的雙手推弄著烏黑的發(fā)盤，青翠滑潤，連寶釵都不能插定。
爛漫的春風(fēng)吹得她嬌柔倦懶，十八歲的美人發(fā)髻高高，好像力不能勝。
梳理成的發(fā)髻美好而又齊正，穿著華美的服裝把腳步輕緩地移動。
背著人脈脈不語，她將去向何處？走下臺階折枝櫻桃戴在頭頂。
【創(chuàng)作背景】
這是李賀創(chuàng)作的一首艷體詩，當(dāng)作于元和（唐憲宗年號，806—820年）早期，具體作年不詳。
【賞析】
這首詩寫美人曉妝之狀。
“西施”二句寫美人春睡未醒。雖說春意闌珊，但曉晨綃帳猶寒。第二句描寫美人睡態(tài)。發(fā)沐香膏，故曰“香鬟”�！皦欦佟边@種發(fā)式大致是似墮非墮之狀�！俺撂础敝该廊怂谜眍^，“半沉檀”是寫美人長發(fā)半堆于枕間之狀。
“轆轤”二句寫美人夢醒。唐明皇曾喻楊貴妃醉狀說：“直是海棠睡未足耳�！薄绑@起”一句寫如玉之鳴的轆轤聲，驚醒了沉睡中的美人。
以上四句是鋪敘，下面始寫美人梳頭。“雙鸞”一句寫開鏡。美人解開了發(fā)鬟，長發(fā)委地，所以立于象床上照鏡梳頭。接下“一編”數(shù)句細(xì)寫美人梳頭過程。古代詩人常以濃云、綠云喻女子秀發(fā)，“云撒地”即美人長發(fā)委地。“玉釵落處無聲膩”句寫美人秀發(fā)之濃。有人解“落處無聲”謂“釵墜無聲”。王琦說：“落處謂梳頭，凡梳頭原無聲，無聲是襯帖字，下著一膩?zhàn)�，方見其發(fā)之美。”美人秀發(fā)豐膩，玉釵落處，自然是無聲無息�！袄w手”二句接上，寫梳理完后的盤髻�！袄哮f色”，言發(fā)色之黑。南朝樂府《西洲曲》：“雙鬢鴉雛色�！薄袄w手”一句顯從《西洲曲》變化而來�！按浠本鋵懨廊税l(fā)濃，以至寶釵時或不能扣住發(fā)髻。以上“雙鸞”六句，詳細(xì)描述美人梳頭過程�！�
“春風(fēng)”句描繪美人嬌慵之態(tài)。春風(fēng)爛漫，暖意薰人，美人精心梳妝完后，已是懶漫不可收拾了�！盁o氣力”三字，刻畫出了美人的嬌懶神態(tài)。溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》寫美人晨妝云：“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲�！崩钯R此詩中的“春風(fēng)”句，可與溫庭筠詞對照來讀。
“妝成”二句寫美人梳頭完后走路的姿態(tài)。鬌是式樣美好的發(fā)髻�！办ゲ恍薄�，美人的發(fā)髻，似墮非墮，似斜非斜，別有一番風(fēng)情。下句中的“云裙”指美人衣衫飄逸如云。“踏雁沙”三字則形容美人步履緩慢輕盈，如雁足踏沙。此時，梳妝已畢的美人，開始緩步走向春光明媚的庭園。
最后二句，通過美人自折櫻桃花的動作描寫，刻畫美人的內(nèi)在情思，成為這首詩最有價值的部分。從“背人不語”四字可見這位美人性格內(nèi)向。她有一腔幽怨，但不肯公諸世人。她只是將全身心投向春光、投向自然。白雪般盛開的櫻桃花，觸發(fā)起美人自憐的情感。櫻桃花潔白，一塵不染，多像美人的素凈高雅�？蓢@春色易逝，花落有日，美人折花、憐花，也就是自憐。方扶南《李長吉詩集》批注《美人梳頭歌》說：“寫幽閨春怨也，結(jié)尾、櫻桃花三字才點(diǎn)睛�；ㄖ翙烟�，好春己盡矣；深閨寂寂，亦復(fù)何聊！”這段話，基本上指明了此詩寫幽閨春怨的主題。結(jié)尾一句確實(shí)是點(diǎn)睛之筆，不過，這一幽閨春怨的旨意無一字明白道及，它是隱然見之于言外的。美人閑寂無聊的情思，僅僅是通過自折櫻桃花的優(yōu)雅動作傳達(dá)出來。這是詩人的高明之處。比較李白的《玉階怨》：“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水精簾，玲瓏望秋月。”宮女的幽怨也僅從“望秋月”中見出。在通過人物的神情動作，含而不露地刻畫人物內(nèi)在情思這點(diǎn)上，李賀與李白是相通的。
李賀詩語言總的特色是奇險、秾艷�！睹廊耸犷^歌》屬秾艷一類。整首詩色澤嬌艷，與南朝樂府民歌有明顯的繼承關(guān)系。這首詩的題材是平凡的，色澤是鮮艷的。其中層出不窮的比喻，如以鳴玉喻轆轤聲，芙蓉喻美人，“秋水光喻明鏡，“云撒地”喻長發(fā)委地，“老鴉色”喻黑發(fā)，“踏雁沙”喻緩步，在相當(dāng)程度上給人以新鮮的感覺。
【作者介紹】
李賀（790～816），唐代詩人。字長吉，福昌（今河南宜陽西）人。唐皇室遠(yuǎn)支，家世早已沒落，生活困頓，仕途偃蹇。曾官奉禮郎。因避家諱，被迫不得應(yīng)進(jìn)士科考試。早歲即工詩，見知于韓愈、皇甫湜，并和沈亞之友善，死時僅二十七歲。其詩長于樂府，多表現(xiàn)政治上不得意的悲憤。善于熔鑄詞采，馳騁想像，運(yùn)用神話傳說，創(chuàng)造出新奇瑰麗的詩境，在詩史上獨(dú)樹一幟，嚴(yán)羽《滄浪詩話》稱為“李長吉體”。有些作品情調(diào)陰郁低沉，語言過于雕琢。有《昌谷集》。
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