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李清照《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》
引導(dǎo)語(yǔ)：李清照的《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》這首詞中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦較深沉，整篇以高雅的精神生活為基點(diǎn)，寫(xiě)她同丈夫趙明誠(chéng)暫別后的孤寂落寞，下文是原文鑒賞，與大家分享學(xué)習(xí)。
《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》
李清照
暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?淚融殘粉花鈿重。
乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。
【作品注釋】
�、懦跗苾觯簞倓偨鈨�。
⑵柳眼：初生柳葉，細(xì)長(zhǎng)如眼，故謂“柳眼”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱(chēng)“梅腮”。
�、腔ㄢ�(diàn)：用金翠珠寶等制成花朵的首飾。
�、日В浩鸪酰瑒倓傞_(kāi)始。金縷縫：用金錢(qián)縫成的農(nóng)服。
�、缮秸恚杭刺凑�。因其形如“凹”，故稱(chēng)“山枕”。欹(qī)：靠著。
�、殊O頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。
⑺夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結(jié)成的花形。
此詞開(kāi)頭三句描繪風(fēng)和日暖的大好春光，渲染一種令人陶醉的環(huán)境氣氛。“酒意”兩句筆鋒陡轉(zhuǎn)，感情產(chǎn)生波瀾，由惜時(shí)賞春之愉悅轉(zhuǎn)為傷春懷遠(yuǎn)之幽怨。下片意脈承前而來(lái)。剛試著穿上的春衣夾衫是金線縫制的。因無(wú)心緒只在屋中悶坐，斜倚著山形的繡枕，頭上的首飾釵頭鳳都?jí)浩�。�?dú)自滿懷愁緒，連好夢(mèng)都無(wú)法做成，夜深時(shí)還在剪弄著燈花，盼望有一個(gè)好的兆頭。全詞從白天寫(xiě)到夜晚，刻畫(huà)出一位熱愛(ài)生活、向往幸福、刻骨銘心地思念丈夫的思婦形象。
【文學(xué)賞析】
此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩(shī)余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩(shī)余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來(lái)，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的;此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。
閨情、傷別，在中國(guó)古代詩(shī)詞創(chuàng)作中，大約也算是永恒的主題之一了。但是，在李清照之前，真正出自少女作家之手，而又能以純情的筆致、高雅的格調(diào)來(lái)曲寫(xiě)閨事的作品，并不多見(jiàn)，更不要說(shuō)能透過(guò)閨情這一側(cè)面，反映出一個(gè)人心靈的歷史，折射出某時(shí)代的治亂滄桑了。
李清照的這首《蝶戀花》雖然很難確切系年，但在她的同類(lèi)題材的作品中，既不像早年之作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，寫(xiě)出了青年夫妻間特有的別離相思之苦;也不似她晚年的《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》，借詠梅來(lái)抒發(fā)備嘗戰(zhàn)亂流離、伉儷生死睽隔的凄楚情懷。這首詞中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦較深沉，整篇以高雅的精神生活為基點(diǎn)，寫(xiě)她同丈夫趙明誠(chéng)暫別后的孤寂落寞。上片前三句，既以明麗的色彩描繪早春持有的風(fēng)物，也表現(xiàn)出對(duì)生活的信心、期望和熱愛(ài)。她不寫(xiě)料峭春寒，而選擇了“暖雨晴風(fēng)”;“柳眼梅腮”，更以擬人之筆，細(xì)膩地描摹出她對(duì)萬(wàn)物復(fù)蘇的審美情感。“柳眼”，是說(shuō)楊柳初生的嫩葉象人剛剛張開(kāi)的睡眼;“梅腮”則創(chuàng)造性地刻畫(huà)出早梅花發(fā)時(shí)的生動(dòng)意象。梅在落葉果樹(shù)中是花發(fā)最早的一種，它的：花先葉開(kāi)放，又往往兩朵齊出，或呈淡紅，或呈粉白，用少女的雙腮比擬它，可謂一字傳神。“已覺(jué)春心動(dòng)”，既象是說(shuō)大自然透出了春的信息。又似景物觸動(dòng)了縷縷春愁。“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?”這近乎內(nèi)心獨(dú)白的一句，便把別后相思與失落之感直接道破了。但這句貌似直露，實(shí)則含蓄，其中高度凝煉地概括了趙李二人夫妻生活所獨(dú)具的豐富內(nèi)容;李清照和趙明誠(chéng)都是詩(shī)人和學(xué)者。論創(chuàng)作天才，趙不及李;講學(xué)者氣質(zhì)李遜于趙。李清照天才秀出，其作品“俯視巾幗”、“壓倒須眉”;趙明誠(chéng)治學(xué)精慎，每能“援碑刻以正史傳”;夫妻各有所長(zhǎng)，巧妙互補(bǔ)，達(dá)到了“意會(huì)心謀，目往神授”的入化境界。李清照在趙明誠(chéng)死后，為他的學(xué)術(shù)著作《金石錄》所寫(xiě)的《后序》中，就曾深情地追懷他們共同創(chuàng)造的、交織著文藝、學(xué)術(shù)、愛(ài)情的美好經(jīng)歷。結(jié)婚之初，趙明誠(chéng)還在“太學(xué)”作學(xué)生，“每朔望謁先出”，就往往“質(zhì)衣取半千錢(qián)，步火相國(guó)寺，市碑文、果實(shí)歸，相對(duì)展玩咀嚼”;后來(lái)趙明誠(chéng)出為郡守，更是“竭其俸入”，以賄金石、圖籍，就連李清照也為之“食去重肉，衣去重采”，而以摩蕊彝鼎，�？笔穫�，指摘疵病，其析疑義為最大的樂(lè)趣。所以“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共冬決不是尋常士大夫的花前月下，淺醉低吟，而是指更深刻、更豐富、更高雅，甚至更崇高的精神生活。這種生活的暫時(shí)中斷，怎能不令人感到難以忍受的精神失落?所以難怪獨(dú)坐相思，淚融殘粉，就連頭上所戴的些許首飾，也覺(jué)得無(wú)比沉重而不勝負(fù)荷了。
下片選取了閨中生活的三個(gè)典型細(xì)節(jié)，分層次、多側(cè)面地刻畫(huà)了李清照的孤寂情懷。乍試夾衫，山枕獨(dú)倚，夜弄燈花，把“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共”的內(nèi)心獨(dú)自;化成了生動(dòng)的視覺(jué)形象。特別是最后兩句，借用古人燈花報(bào)喜之說(shuō)，其深夜剪弄，就不只為了消解濃愁，而更透出了對(duì)丈夫早歸的熱切期待。
【題解】
舊或題作《離情》、《春懷》。此詞當(dāng)也是懷念明誠(chéng)之作。舊時(shí)婦女，婚前不敢言情，婚后一切為丈夫，丈夫外出，就似乎六神無(wú)主，這是時(shí)代使然。作者真實(shí)地道出了這種思想，很有代表性。
【句解】
暖雨睛風(fēng)初破凍——這是用三種自然現(xiàn)象表示春天來(lái)了：雨是暖的，風(fēng)使天晴，河冰開(kāi)始解凍。
柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)——“柳眼”即柳芽初生似苞，微綻似眼睛張開(kāi)。“梅腮”指梅花盛開(kāi)，其瓣似美人腮。由這兩者使人覺(jué)得春的心已經(jīng)動(dòng)了。這是把春天擬為人了。春心已動(dòng)，人也亦然，可是我呢?古詩(shī)百科首發(fā)
酒意詩(shī)情誰(shuí)與共一白居易：“寒夜生酒意，曉雪動(dòng)詩(shī)情。”可見(jiàn)“酒意”能抗夜晚之寒，“詩(shī)情”能抒曉雪之美。楊巨源詩(shī)也說(shuō)：“何事慰朝夕，不逾詩(shī)酒情。”依此，這里該句的意思應(yīng)是：要用酒解愁之時(shí)，要用詩(shī)抒情之時(shí)，誰(shuí)和我“共”呢?明誠(chéng)也是詩(shī)人，夫婦經(jīng)常以唱和為樂(lè)，現(xiàn)在明誠(chéng)不在，所以：
淚融殘粉花鈿重——“淚融殘粉”，可見(jiàn)不是哭一次，而是再三哭，所以粉已經(jīng)殘了。“花鈿重”，“重”是感覺(jué)，是不愉快的感覺(jué)，和作者《菩薩蠻》“燭底鳳釵明，釵頭人勝輕”的“輕”字對(duì)比，“輕”表心情輕松愉快，則此“重”自表示不愉快。
乍試夾衫金縷縫——春來(lái)了，為迎春，于是試夾衫，一試，看到夾衫是用金線縫的，美好得很�？墒桥疄閻偧赫呷�，丈夫不在，試了也不穿它，因而更懶得動(dòng)了，只好：
山枕斜鼓，枕?yè)p釵頭鳳——“斜敲”是不起身也不躺下的形象，是沒(méi)情趣的形象。“敲”也是不能安靜的，所以把釵頂上的鳳凰枕壞了。第二個(gè)“枕”字是動(dòng)詞。為什么不躺下睡呢?因?yàn)椋?/p>
獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)——經(jīng)驗(yàn)告訴我，獨(dú)自一人，懷抱著濃濃的離愁，是不會(huì)有好夢(mèng)可做的。范仲淹詞：“夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。”既然不可能有好夢(mèng)，于是就：夜闌猶剪燈花弄——夜已深了，還剪燈花擺弄燈芯，卜問(wèn)丈夫的歸期。這是不肯入睡的形象。燈花，燃燒成花狀的燈芯，古時(shí)婦女常以此卜問(wèn)。
這是一首描寫(xiě)思婦的詞，這位思婦或許就是詞人李清照自身。
上片前三句“暖雨晴風(fēng)初破凍。柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)”，首先點(diǎn)出了雨過(guò)天晴春的季節(jié)，暖風(fēng)破凍，梅柳初展，引發(fā)人去郊外游春的美好心情。“柳眼梅腮”，用E極工，而有一語(yǔ)雙關(guān)，既是對(duì)初春梅柳的擬人化描寫(xiě)，又是對(duì)思婦美貌的形象化比喻。后二句“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?淚融殘粉花鈿重”，這是一個(gè)大的跌宕，一想到愛(ài)人不在身邊，由春天帶來(lái)的美好心情便化為烏有了，取而代之的是相思的眼淚。
“花鈿重”的“重”用得十分傳神，頭上的花鈿，因無(wú)心梳妝整理，斜垂在一邊，顯得很重的樣子。
下片描述了這位思婦，夜里苦苦相思，無(wú)法入睡的情景。前三句“乍試夾衫金縷縫。山枕斜敲，枕?yè)p釵頭鳳”，雖然換上了漂亮的春服，但獨(dú)自一人亦無(wú)心出游。
躺在床上，斜敲著枕頭，任憑枕頭壓壞了頭上的首飾。一種“試燈無(wú)意思，踏雪沒(méi)心情”(《臨江仙》)的孤獨(dú)無(wú)聊的心緒被活畫(huà)出來(lái)了。結(jié)尾二旬“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜諫猶剪燈花弄”，一夜相思，天要亮了，還在剪弄著燈花，以此來(lái)排遣這“濃愁”。為什么在剪弄燈花?是因?yàn)闊艋▓?bào)喜，預(yù)示著愛(ài)人歸來(lái)?還是在盼望愛(ài)人歸來(lái)，“共剪西窗燭”?全詞充滿了妙趣，結(jié)句更是妙不可言!
【名家點(diǎn)評(píng)】
明徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷九：(眉批)此媛手不愁無(wú)香韻。近言遠(yuǎn)，小言至。
清賀裳《皺水軒詞筌》：寫(xiě)景之工者，如尹鶚“盡日醉尋春，歸來(lái)月滿身”，李重光“酒惡時(shí)拈花蕊嗅”，李易安“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄”，劉潛夫“貪與蕭郎眉語(yǔ)，不知舞錯(cuò)伊州”，皆入神之句。
喻朝剛《試析<蝶戀花>》：詞的上片以初春景物為背景，抒發(fā)了作者懷念親人的寂寞心情。起處三句，繪景狀物，烘托環(huán)境氣氛。漫長(zhǎng)的寒冬已過(guò)，春風(fēng)送暖，沉睡的大地開(kāi)始解凍，萬(wàn)物正在蘇生。柳樹(shù)上長(zhǎng)出了新芽，那又細(xì)又長(zhǎng)的嫩葉，好似一雙脈脈含情的眼睛;梅花迎風(fēng)而開(kāi)，那粉紅色的花瓣，如同美女的香腮。這旖旎的風(fēng)光，如畫(huà)的景色，實(shí)在令人陶醉，使人為之心動(dòng)。這三句的筆調(diào)是輕快的，流露出一種春回大地的喜悅之情。其中“柳眼梅腮”一句，用詞新巧，說(shuō)明作者觀察事物的細(xì)致，善于聯(lián)想，能賦予自然景物以生命和感情，因而使形象顯得十分生動(dòng)具體。從全詞的構(gòu)思看，這三句僅僅是作勢(shì)，用輕松歡快的筆調(diào)，為反襯后面的愁思和憂傷作鋪墊。這首詞寫(xiě)的是離愁別思，題材并無(wú)新意，但由于作者抒發(fā)的是內(nèi)心的真情實(shí)感，筆觸頗為細(xì)膩，因而顯得委曲動(dòng)人。詞中用“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共”一句，點(diǎn)明詞旨，向讀者打開(kāi)了傷春懷遠(yuǎn)的心扉：上片的景物描寫(xiě)和下片的動(dòng)態(tài)刻畫(huà)，都是為了表現(xiàn)抒情主人公的心理活動(dòng)。試夾衫、欹山枕、抱濃愁、剪燈花，從白天到黑夜，這一連串動(dòng)作，反映了女詞人孤獨(dú)寂寞的心境。此時(shí)李清照和趙明誠(chéng)的分別是暫時(shí)的，雖然給她帶來(lái)了煩惱和優(yōu)愁，但不久即可見(jiàn)面，這種煩惱和憂愁便將煙消云散。所以詞的結(jié)拍處自然地流露出了一種喜悅和希望之情。這與她后期在國(guó)亡家破夫死以后所抒發(fā)的哀愁，在情調(diào)和意境方向都是不同的。(《李清照詞鑒賞》，齊魯書(shū)社1986年4月出版)
平慧善《李清照詩(shī)文詞選譯》：本詞大約是靖康之亂前趙明誠(chéng)兩次出仕，李清照家居時(shí)所作。_上片三句寫(xiě)大地回春的初春景色，輕松歡快，為反襯離情作鋪墊。第四句一轉(zhuǎn)，直抒離情，末句以傷心淚淋，精神不支的形態(tài)，形容離別的痛苦。下片首句與上片開(kāi)頭呼應(yīng)，初試春裝似欣喜，可結(jié)果卻以不卸梳妝、放浪形態(tài)的慵懶動(dòng)作，表現(xiàn)憂傷之情。結(jié)拍兩句寫(xiě)?yīng)毺庪y眠，癡弄燈花;俗傳燈心結(jié)花，喜事臨門(mén)，詞人通過(guò)這一情態(tài)描寫(xiě)，含蓄地表現(xiàn)盼望親人歸來(lái)的心情�？此魄彘e，寄情深沉。本詞將無(wú)形的內(nèi)在感情，通過(guò)有形的形態(tài)動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，為詞中名筆。(巴蜀書(shū)社1988年10月出版)
《濟(jì)南名士叢書(shū)·李清照全集評(píng)注》：……作者把春天格化，樂(lè)景哀寫(xiě)，通過(guò)人物活動(dòng)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，表現(xiàn)女主人的離愁別緒和無(wú)限凄寂……易安“夜闌猶剪燈花弄”，用剪燈花消磨時(shí)光，聊以解悶，表現(xiàn)了女主人相思之摯真。馀韻裊繞，不絕如縷。宋蘇軾說(shuō)：“言有盡而意無(wú)窮者，天下之至言也。”誠(chéng)如是。(濟(jì)南出版社1990年12.月出版)
張璋《試論李清照的詞學(xué)成就》：第二反襯法。如《蝶戀花》，先以“暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)”來(lái)寫(xiě)心情的喜悅;接著又以“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?淚融殘粉花鈿市”來(lái)寫(xiě)詩(shī)情酒意沒(méi)人相伴而引起悲傷落淚。這種以喜襯悲而愈覺(jué)悲的寫(xiě)法，比直寫(xiě)感人更深。(《李清照研究論文集》，齊魯書(shū)社1991年5月出版)
孫崇恩《李清照詩(shī)詞選》：這首詞可能是李清照居青州時(shí)與丈夫趙明誠(chéng)離別后所作。上闋描寫(xiě)初春迷人的春光景色，和由此撩撥起的懷春懷人之思，委婉細(xì)膩地刻畫(huà)了女詞人孤苦的心態(tài);下闋描寫(xiě)試夾衫、欹山枕、抱濃愁、剪燈心、弄燈花一連串生活細(xì)節(jié)，曲折生動(dòng)地刻畫(huà)了女詞人獨(dú)處閨房，夜不能寐，和孤寂難耐的形象。
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