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      2. 《陋室銘》三疑新解

        時(shí)間:2024-08-19 00:23:29 劉禹錫 我要投稿
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        《陋室銘》三疑新解

          《陋室銘》是唐代詩人劉禹錫所創(chuàng)作的一篇托物言志駢體銘文。以下是小編給大家?guī)淼摹堵毅憽啡尚陆猓瑲g迎閱讀,希望對(duì)你有幫助!

        《陋室銘》三疑新解

          《陋室銘》全文寥寥八十一字,然千百年來流傳至今,可謂家喻戶曉。陋室銘其文字流暢,隔句押韻,一韻到底,讀來朗朗上口,而深刻的文化內(nèi)涵與作者高尚的人格更是感染了一代代青少年。然而關(guān)于《陋室銘》的幾個(gè)問題尚無定論,很多中學(xué)教師也在授課時(shí)避而不談,或輕描淡寫,沒有解決實(shí)際問題。本文從音韻學(xué)、訓(xùn)詁學(xué)、民俗學(xué)角度對(duì)銘文押韻問題、金經(jīng)含義以及“素琴”與“絲竹”是否矛盾等問題予以闡釋,以期裨益于中學(xué)語文教學(xué)。

          一、押韻問題

          《陋室銘》是一篇銘文,銘文最大的特點(diǎn)是講究押韻,《陋室銘》一文的韻腳字為:“名”、“靈”、“馨”、“青”、“丁”、“經(jīng)”、“形”、“亭”。然而其中只有“馨”是前鼻音,其余均為后鼻音。

          筆者認(rèn)為,《陋室銘》不存在不同韻的問題。詩人用韻一般按照當(dāng)時(shí)的語音,同韻(即主要元音、韻尾)相押。隋陸法言的《切韻》是隋唐時(shí)期為供詩人寫字押韻而編寫的韻書,分為一百九十三韻(聲調(diào)不同屬于不同的韻)。然《切韻》分類過細(xì),并不完全符合當(dāng)時(shí)的口語。事實(shí)上,唐人作文也不完全按照《切韻》的分類。當(dāng)時(shí)就有“同用”的規(guī)定,允許人們把某些鄰近的韻合起來。到南宋江北平水劉淵著《壬子新刊禮部韻略》就把同用的韻合并起來,成一百零七韻。與此同時(shí)金人王文郁著《平水新刊韻略》又歸并為一百零六韻,這就是“平水韻”。盡管平水韻是南宋時(shí)才出現(xiàn)的,但它反映的是唐人用韻的部類!堵毅憽芬晃牡捻嵞_字“名”、“靈”、“馨”、“青”、“丁”、“經(jīng)”、“形”、“亭”均屬平水韻中下平九青韻,故并不存在不同韻的問題。

          二、金經(jīng)的含義

          關(guān)于“金經(jīng)”究竟是何意,至今眾說紛紜,尚無定論;?qū)ⅰ敖鸾?jīng)”釋為“佛經(jīng)”,或釋為“用泥金書寫的佛經(jīng)”,或釋為“佛道經(jīng)籍”,又或以為金經(jīng)指四書五經(jīng)之類。在這個(gè)問題上,我們思維的路徑應(yīng)當(dāng)是:首先金經(jīng)的含義只是與佛教有關(guān)還是與佛教、道教都有關(guān)。其次,金經(jīng)是不是用泥金書寫的。筆者采用歷史與共時(shí)研究相結(jié)合、出土文獻(xiàn)與傳世文獻(xiàn)相印證的方法,分析“金經(jīng)”一詞的意義,認(rèn)為金經(jīng)當(dāng)指“佛道經(jīng)籍”。

          (一)金經(jīng)的含義與佛道教有關(guān)

          考察同時(shí)文獻(xiàn)中同一詞語的用例是訓(xùn)詁學(xué)重要的方法之一。單從《陋室銘》一文出發(fā),從“談笑有鴻儒”一句就簡(jiǎn)單認(rèn)為“金經(jīng)”指四書五經(jīng)之類的好書,這樣是不科學(xué)的,犯了以偏概全的錯(cuò)誤。下面筆者對(duì)同時(shí)文獻(xiàn)中“金經(jīng)”用例進(jìn)行考察。本文不僅考察傳世文獻(xiàn),也考察了唐墓志文獻(xiàn)中這一詞語運(yùn)用的情況。舉數(shù)例如下:

          “金經(jīng)”見于傳世文獻(xiàn)。

          《全唐詩卷七九四還丹可成詩聯(lián)句》:“羽化自仙骨,延年資養(yǎng)生。金經(jīng)啟靈秘,玉液流至精!

          《全唐文補(bǔ)編補(bǔ)全唐文拾遺卷二》:“金經(jīng)雕豈易,寶偈顯難思!

          亦見于出土文獻(xiàn)。

          《靈泉寺僧塔銘》:“□金經(jīng)之法寶,修梵宇□浮坊!(《唐代墓志匯編續(xù)集》)

          《韋`墓志》:“長(zhǎng)誦金經(jīng)波若,兼持維摩、法華!(《唐代墓志匯編續(xù)集》)

          《青陟霞及妻萬氏墓志》:“孀歲,以清齋永日,素食長(zhǎng)年,黃卷金經(jīng),不離心手。”(《西安碑林博物新藏墓志匯編(下)》)

          據(jù)以上文例中前后文內(nèi)容,易知“金經(jīng)”含義與佛教、道教都有關(guān)。第一例中“羽化”二字可見其與道教有關(guān),從墓志文獻(xiàn)中“梵宇”“維摩”“清齋”等詞語可見金經(jīng)與佛教有關(guān)。

          (二)金經(jīng)不是用泥金書寫的

          泥金,是一種用金箔和膠水制成的金色顏料,是一種十分奢侈的材料,一般用來書寫或裝幀帖子、牌匾、折扇等,很少用來書寫經(jīng)書。如《紅樓夢(mèng)人亡物在公子填詞,蛇影杯弓顰卿絕!罚骸皩氂衲昧艘环嘟鸾腔ǖ姆奂t箋出來,口中祝了幾句!薄短鞂氝z事》:“新進(jìn)士及第,以泥金書帖子,附家書中,用報(bào)登科之喜!本脕硌b飾便箋、貼子等物品。另結(jié)合《陋室銘》寫作背景,作者劉禹錫的生活不可能那么奢侈。當(dāng)時(shí)劉禹錫參加政治 運(yùn)動(dòng)而得罪了當(dāng)朝權(quán)貴,被貶為安徽和州縣通判,還遭到和州知縣的故意刁難,半年之內(nèi),強(qiáng)迫劉禹錫搬了三次家,面積一次比一次小。劉禹錫的生活境況可想而知,當(dāng)然不太可能用如此貴重的材料來寫經(jīng)書,也不太可能擁有這樣的經(jīng)書。將其解釋為用泥金書寫的佛經(jīng)似乎不甚精確。綜上分析,金經(jīng)當(dāng)指“佛道經(jīng)籍”。

          三、“素琴”與“絲竹”

          人教版語文《義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)實(shí)驗(yàn)教科書》對(duì)素琴的解釋是“不加裝飾的琴”,對(duì)絲竹的解釋是“琴、瑟、簫、笛等樂器的總稱,這里指奏樂的聲音”。既然彈琴會(huì)發(fā)出聲音,為什么又“無絲竹之亂耳”?

          筆者認(rèn)為“調(diào)素琴”與“無絲竹之亂耳”表面看來是矛盾的,然結(jié)合唐代民俗文化看來,二者并不矛盾。

          在唐代,素琴有時(shí)指無弦的琴。李白《戲贈(zèng)鄭溧陽》:“陶令日日醉,不知五柳春。素琴本無弦,漉酒用葛巾!卑拙右住肚逡骨倥d》:“明鏡懶開長(zhǎng)在匣,素琴欲弄半無弦!比挥袝r(shí)又有弦,可以發(fā)出聲音,元稹《春晚寄楊十二,兼呈趙八》:“空際揚(yáng)高蝶,風(fēng)中聆素琴!卑拙右住肚逡骨倥d》:“是時(shí)心境閑,可以彈素琴!睆摹榜觥、“彈”二字又可見“素琴”可以發(fā)出聲音的。

          以上兩組文例似乎矛盾,但事實(shí)上,素琴含義之精髓并不在于有弦還是無弦,發(fā)聲還是不發(fā)聲,而是其文化內(nèi)涵中高雅和超脫的意味。古人撫素琴,第一講究地方,必不會(huì)于鬧市中撫素琴,而是會(huì)選擇高山流水處、江畔、林中等幽靜清雅之處,例如李白《琴曲歌辭幽澗泉》:“拂彼白石,彈吾素琴。”李白藥《春眺》:“棲息在何處,丘中鳴素琴!钡诙v究對(duì)象,素琴也絕對(duì)不會(huì)對(duì)著鬧市之人,而是擇幾位志同道合之友彈之。如王維《送權(quán)二》:“韓侯久攜手,河岳共幽尋。悵別千余里,臨堂鳴素琴!辟Z島《送別》:“素琴彈復(fù)彈,會(huì)有知音知!

          另外,對(duì)于“絲竹”的理解,我們可以將其與嵇康的《與山巨源絕交書》結(jié)合起來。嵇康在這封信中道出做官的“七不堪”“二不可”。其中,“或賓客盈坐,鳴聲聒耳,囂塵臭處,千變百伎。”此乃“六不堪”也!堵毅憽分械摹敖z竹”含義應(yīng)當(dāng)與此處的“聒耳”之聲類似,當(dāng)指世俗之音。

          從修辭手法看,素琴和絲竹應(yīng)該均是借代手法的運(yùn)用,素琴代指清平和樂的高尚之音。絲竹代指喧嘩嘈雜的世俗之音。更進(jìn)一步,素琴是高雅生活的象征,絲竹是囂塵臭處的代表。

          從情感上看,嵇康的《與山巨源絕交書》表達(dá)了嵇康憤世嫉俗而崇尚自然的狂傲。劉禹錫的《陋室銘》所表達(dá)的也是這種不畏權(quán)貴的傲氣。當(dāng)時(shí)劉禹錫遭到勢(shì)力小人的刁難與輕視,這首超凡脫俗、情趣高雅的《陋室銘》就是對(duì)官場(chǎng)勢(shì)利小人的猛烈一擊。“可以調(diào)素琴,閱金經(jīng)。無絲竹之亂耳,無案牘之勞形。”不僅不矛盾,反而更加形象地表現(xiàn)出作者對(duì)官場(chǎng)的厭倦,以及對(duì)清平樂道、高雅脫俗生活的向往之情。

          【拓展】陋室銘原文

          陋室銘

          山不在高,有仙則名。水不在深,有龍則靈。斯是陋室,惟吾德馨。苔痕上階綠,草色入簾青。談笑有鴻儒,往來無白丁?梢哉{(diào)素琴,閱金經(jīng)。無絲竹之亂耳,無案牘之勞形。南陽諸葛廬,西蜀子云亭?鬃釉疲汉温?

          詞句注釋

          陋室:簡(jiǎn)陋的屋子。

          銘:古代刻在器物上用來警戒自己或稱述功德的文字,叫“銘”,后來就成為一種文體。這種文體一般都是用駢句,句式較為整齊,朗朗上口。

          在:在于。

          名:出名,著名,名詞用作動(dòng)詞。

          靈:神奇;靈異。

          斯是陋室:這是簡(jiǎn)陋的屋子。斯:指示代詞,此,這;是:表肯定的判斷動(dòng)詞。

          惟吾德馨(xīn):只因?yàn)樽∥莸娜似返潞镁筒桓械胶?jiǎn)陋了。惟:只;吾:我;馨:散布很遠(yuǎn)的香氣,這里指品德高尚!渡袝ぞ悺罚骸笆蝠⒎擒,明德惟馨!

          苔痕上階綠,草色入簾青:苔痕碧綠,長(zhǎng)到階上;草色青蔥,映入簾里。上:長(zhǎng)到;入:映入。

          鴻儒:大儒,這里指博學(xué)的人。鴻:同“洪”,大;儒:舊指讀書人。

          白。浩矫,這里指沒有什么學(xué)問的人。

          調(diào)(tiáo)素琴:彈奏不加裝飾的琴。調(diào):調(diào)弄,這里指彈(琴)。素琴:不加裝飾的琴。

          金經(jīng):現(xiàn)今學(xué)術(shù)界仍存在爭(zhēng)議,有學(xué)者認(rèn)為是指佛經(jīng)(《金 剛經(jīng)》),也有人認(rèn)為是儒家經(jīng)典。金:珍貴的。

          絲竹:琴瑟、簫管等樂器的總稱,這里指奏樂的聲音。絲:指弦樂器;竹:指管樂器。

          之:語氣助詞,不譯。用在主謂間,取消句子的獨(dú)立性。

          亂耳:擾亂雙耳。亂:形容詞的使動(dòng)用法,使……亂,擾亂。

          案牘(dú):官府的公文,文書。

          勞形:使身體勞累。勞:形容詞的使動(dòng)用法,使……勞累;形:形體、身體。

          南陽諸葛廬,西蜀子云亭:南陽有諸葛亮的草廬,西蜀有揚(yáng)子云的亭子。南陽:地名,今河南省南陽市。諸葛亮在出山之前,曾在南陽臥龍崗中隱居躬耕;諸葛亮:字孔明,三國時(shí)蜀漢丞相,出仕前曾隱居南陽臥龍崗中;子云:即揚(yáng)雄,西漢時(shí)文學(xué)家,蜀郡成都人;廬:簡(jiǎn)陋的小屋子。

          孔子云:孔子說,云在文言文中一般都指說!墩撜Z·子罕》:“君子居之,何陋之有?”作者在此去掉君子居之,體現(xiàn)他謙虛的品格。

          何陋之有:即“有何之陋”,屬于賓語前置。之:助詞,表示強(qiáng)烈的反問,賓語前置的標(biāo)志,不譯。

          白話譯文

          山不在于高,有仙人居住就有盛名;水不在于深,有蛟龍潛藏就顯示神靈。這雖然是間簡(jiǎn)陋的小屋,但我品德高尚、德行美好。苔痕布滿階石,一片翠綠;草色映入簾櫳,滿室蔥青。往來談笑的都是飽學(xué)多識(shí)之士,沒有一個(gè)淺薄無識(shí)之人。可以彈未加彩飾的琴,可以閱讀佛經(jīng)。沒有嘈雜的音樂聲使耳朵被擾亂,沒有官府的公文使身體勞累。南陽有諸葛亮的草廬,西蜀有揚(yáng)雄的玄亭。正如孔子說的:“有什么簡(jiǎn)陋之處呢?”

          文學(xué)賞析

          《陋室銘》是一篇托物言志的銘文。文章表現(xiàn)了作者不與世俗同流合污,潔身自好、不慕名利的生活態(tài)度。表達(dá)了作者高潔傲岸的情操,流露出作者安貧樂道的隱逸情趣。它單純、簡(jiǎn)練、清新像一首精粹的詩,充滿了哲理和情韻。

          開篇幾句從《世說新語·排調(diào)》“山不高則不靈,淵不深則不清”翻出新意,運(yùn)用詩歌中常見的比興手法引出陋室!吧讲辉诟摺薄ⅰ八辉谏睢北扰d陋室,“有仙則名”、“有龍則靈”則比興陋室之德。“這四句是膾炙人口的名言佳句,頗有哲理詩的精警和含蘊(yùn)。作者自遠(yuǎn)而近,次第寫來,以并列句式造成順流直下的氣勢(shì),隨后托出“斯是陋室,惟吾德馨”,便覺妙語如珠,勝意迭出。這兩句從《尚書·周書·君陳》“黍稷非馨,明德惟馨”聯(lián)想得來,強(qiáng)調(diào)以德自勵(lì),確為一篇之主旨與警策。寫陋室之陋是為了襯托室中主人之賢,而寫室中主人之賢,正好說明陋室不陋,這是一種相反相成的關(guān)系。以下寫室之內(nèi)外之景、室中人、室中事,句句扣住“陋”字,而又不離“德”字。“苔痕上階綠,草色入簾青”是寫室內(nèi)外之景,妙在精切地傳出陋室的佳處,以詩的語言表現(xiàn)詩的意境!昂邸薄ⅰ吧倍,變概念化的“苔”、“草”為可感、可視的具體形象。“上階”、“入簾”,化靜為動(dòng),寫出“苔”、“草”的神態(tài),又將外景引入室內(nèi),為陋室增添了勃勃生機(jī),洋溢一片盎然春意。而一“綠”一“青”,色彩鮮明,更映襯出陋室的閑雅、清幽與別致。這兩句為敘寫陋室中的人和事創(chuàng)造了適宜的環(huán)境。

          “談笑有鴻儒,往來無白丁”寫室中人,側(cè)重寫與朋友的交往,借以顯示作者身分的高貴和性情的高雅!翱梢哉{(diào)素琴,閱金經(jīng)。無絲竹之亂耳,無案牘之勞形”四句寫室中事,表現(xiàn)身居陋室的雅趣,足見作者行事不陋!罢{(diào)素琴,閱金經(jīng)”,見出陋室生活之清雅;“無絲竹之亂耳,無案牘之勞形”,顯出陋室生活之安適。一個(gè)超然物外、體靜心閑的高人雅士形象呼之欲出。作者寫室中之人心閑體靜,襯托他的勤于修德;而寫他的勤于修德,則揭示陋室不陋、令名遠(yuǎn)播的原委。從句式上看,前二句散句單行,后二句駢儷偶對(duì),駢散相間,頗具韻律美。從寫法上看,一二句從正面說,三四句從反面寫,正反結(jié)合,且“可以調(diào)素琴”與“無絲竹之亂耳”、“閱金經(jīng)”與“無案牘之勞形”又形成呼應(yīng)和對(duì)照,頗見文思之巧。

          最后引證古人、古跡、古語作結(jié)。把陋室比作諸葛孔明的南陽草廬、揚(yáng)雄的成都宅第,意在自我慰藉和自勉;援引孔子“何陋之有”,則說明自身的志趣與圣人之道相符合。而省略上句“君子居之”只引下句,既呼應(yīng)上文“惟吾德馨”,又隱含君子居住其內(nèi)之意,妙在機(jī)趣橫生,不露自炫之跡。上下古今,渾然一體,包含著無限的情興和深長(zhǎng)的韻味。

          《陋室銘》不足百字,篇幅極短,格局甚大。陋室以矮山、淺水相襯,與諸葛廬、子云亭并提,居住其中,有古之賢人、今之鴻儒相伴,真是陋室不“陋”。全文想象廣闊,蘊(yùn)含深厚,有咫尺藏萬里之勢(shì)。

          文章巧妙地運(yùn)用了多種藝術(shù)手法。首先,成功地運(yùn)用了比興手法!吧讲辉诟,有仙則名;水不在深,有龍則靈”,以山高、水深引出陋室,以仙人、神龍比喻室主的德馨;“南陽諸葛廬,西蜀子云亭”,又以古代著名的陋室映襯今日之陋室,以古代賢人比喻作者自己。其次,有敘述、描寫,有抒情、議論,有染有點(diǎn)!疤凵想A綠。草色入簾青。談笑有鴻儒,往來無白丁。可以調(diào)素琴,閱金經(jīng)。無絲竹之亂耳,無案牘之勞形”,是敘述描寫,是染。最后一句“何陋之有”,是用典,也是抒情、議論,是點(diǎn),畫龍點(diǎn)睛。點(diǎn)染結(jié)合,融敘述描寫、抒情議論于一爐。

          在語言表達(dá)上,多用四字句、五字句,有對(duì)偶句,有排比句,只有最后一句是散文句式,句式整齊而又富于變化,文字精練而又清麗,音調(diào)和諧,音節(jié)鏗鏘。

          【作者簡(jiǎn)介

          劉禹錫(772―842),字夢(mèng)得,洛陽(今河南洛陽市)人,中唐詩人。出仕后,其主張革新,被貶。后復(fù)用,至禮部尚書!度圃姟肪幤湓娛。其詩高亢激昂、意氣縱橫,語言剛健,筆鋒犀利。晚年與白居易酬唱頗多。白居易《劉白唱和集解》稱:“彭城劉夢(mèng)得,詩之豪者也。其鋒森然,少敢當(dāng)者……如夢(mèng)得‘雪里高山頭白早,海中仙果子生遲’、‘沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春’之句之類,真謂神妙,在在處處,應(yīng)當(dāng)有靈物護(hù)之!彼袑憰r(shí)事之作,如《平齊行》、《城西行》、《平蔡州》等。另外,他感世傷懷、托物寓情之作甚多,如《養(yǎng)鷙詞》、《聚蚊謠》、《讀張曲江集作》、《有獺吟》、《戲贈(zèng)看花諸君子》、《再游玄都觀》等,都反映他雖受打擊而氣骨桀驁、毫不屈服的精神。他的懷古詩語言平易、意境深遠(yuǎn)。如《金陵懷古》、《西塞山懷古》、《金陵五題》等,皆為人們傳誦,而尤為后人稱道的是他學(xué)習(xí)民歌的成績(jī)卓著,所作《楊柳枝詞》、《竹枝詞》、《浪淘沙》等,都含思宛轉(zhuǎn),語調(diào)清新,有濃郁的生活氣息。他的哲理散文也頗有新意。生平詳見《新唐書》卷一六八。有《劉賓客文集》。

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