關(guān)于議論文的語言味道
曾看到華君武的一幅名為“加鹽”的漫畫，畫面上有兩個(gè)人。一個(gè)人問：“怎么把鹽灑在報(bào)紙上？”另一個(gè)人說：“這篇文章淡而無味。”這幅漫畫無疑是在諷刺我們報(bào)上的一些文章滿口說教、味同嚼蠟，而這種味道實(shí)際上是指文章尤其是議論文的語言的文采。 在平常的議論文寫作中，如何讓議論文的語言有些味道，已經(jīng)是一個(gè)共性問題！
一、味在形象
議論文總是要通過議論來表達(dá)作者對(duì)社會(huì)、人生的看法和意見，關(guān)鍵是如何表達(dá)。我們的議論文之所以空洞乏味，主要是由于抽象議論過多，不會(huì)巧妙地把議論包含在具體現(xiàn)象的敘述或描寫之中。生活里的許多具體現(xiàn)象本身就很形象生動(dòng)，假如我們?cè)谡f理的同時(shí)借助文學(xué)手法，或描寫，或敘述，化枯燥為生動(dòng)，化抽象為形象，從而引起讀者共鳴甚至叫絕，豈不使文章更有味嗎？
其實(shí)有相當(dāng)多的議論文都是由一句句、一組組形象化的語言組成的，讓我們隨手?jǐn)X來幾朵語言的花朵，看看它們是如何繪聲繪色、耐人尋味的
“革命終于起來了，一群臭架子的紳士們，便立刻皇皇然若喪家之狗，把小辮子盤在頭頂上�！保斞浮墩摗百M(fèi)厄潑賴”應(yīng)該緩行》）
在這里，“喪家之狗”而“皇皇然”，“小辮子”而“盤在頭頂上”，使這篇議論文形象大為生動(dòng)，也賦予了它鮮明的個(gè)性特點(diǎn)：是“皇皇然”的“喪家之狗”，并不悠哉游哉；是“盤在頭頂上”的“小辮子”，已不敢大搖大擺。這些“喪家之狗”和“小辮子”們的神態(tài)和心理也就躍然紙上了。
二、味在修辭
有人曾說“修辭是作文的魔水”，的確如此。如果沒有修辭，語言的形象就要減色，議論文也相應(yīng)地失掉一定的色彩。結(jié)合具體情節(jié)運(yùn)用修辭，既有助于闡明道理，又可增加文章的風(fēng)趣和吸引力。假如長(zhǎng)句、短句、對(duì)偶、排比、設(shè)問、反問……源源從筆下涌出，使文章騰挪跌宕，波瀾起伏，不僅可閱，而且可誦，可品。
比如有一篇議論文《一千個(gè)0比不上一個(gè)1》，其中有一段話這樣寫道
一千個(gè)0比不上一個(gè)1；一千次承諾比不上一次付出；一千句空話比不上一次實(shí)踐。0，看起來大腹便便，再加上“一千個(gè)”，更給人一種貌似強(qiáng)大的感覺，實(shí)則它依然代表著空無，代表著虛偽；1，看起來雖然骨瘦如柴，但它代表著真實(shí)，代表著存在。俗語說“君子動(dòng)口不動(dòng)手”，但在這些情況下，動(dòng)動(dòng)手卻更有君子之風(fēng)……
這段議論文字，由于排比、比喻、擬人、對(duì)比、引用等手法的運(yùn)用，不僅增強(qiáng)了文章的生動(dòng)性、形象性和說服力，同時(shí)也增強(qiáng)了語言的氣勢(shì)和感情，味道的.確很濃。
三、味在新鮮
新鮮才有味道。如果語言人云亦云，老生常談，人們自然會(huì)感到乏味。因此應(yīng)巧妙地引用或活用成語、俗語、古語、諺語、歇后語、流行的新語匯和流行歌曲的歌詞于自己的寫作中，并且不斷豐富自己的詞匯量。
比如一位學(xué)生寫要正確對(duì)待生活時(shí)在結(jié)尾處寫道
魯迅先生說：“真的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血�！彪m然在今天，人生中并沒有那么多的鮮血，生活也不慘淡。但我要說：敢于正視困難，正視“荊棘”的人也是真的猛士。朋友，青春是美好的，前途是光明的。讓我們挺起胸膛，走自己的路吧！
這段文字作者由于借用了魯迅和但丁的話，也使自己的文章增添了新鮮感。
總之，語言既可以耐人尋味，又可能使人味同嚼蠟。為了使你的議論文余味無窮，愿你用紙之砧、心之錘去錘煉語言，掌握各種運(yùn)用語言的技巧。
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