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杏花原文翻譯及賞析
杏花原文翻譯及賞析1
“林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游”出自吳融《途中見(jiàn)杏花》
途中見(jiàn)杏花
吳融
一枝紅艷出墻頭，墻外行人正獨(dú)愁。
長(zhǎng)得看來(lái)猶有恨，可堪逢處更難留！
林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游。
更憶帝鄉(xiāng)千萬(wàn)樹(shù)，澹煙籠日暗神州。
【翻譯】
一枝淡紅的杏花探出墻頭，而墻外的行人（作者）正傷春惆悵。這枝杏花的樣子好像跟我一樣傷春惆悵，我們哪里禁受得了相逢在這春去匆匆難相留的時(shí)節(jié)？天色已晚，寂靜的樹(shù)林中黃鸝鳥(niǎo)最先歸來(lái)，春色尚早，杏花在料峭的春寒中獨(dú)自綻放，卻沒(méi)有蜂飛蝶舞。這時(shí)候我更懷念長(zhǎng)安的千萬(wàn)株桃濃杏淡，可淡淡的暮色已經(jīng)籠罩住了夕陽(yáng)的光輝，整個(gè)神州一片黯淡。
【賞析】
詩(shī)人漂泊在外，偶然見(jiàn)到一枝杏花，觸動(dòng)他滿(mǎn)懷愁緒和聯(lián)翩浮想，寫(xiě)下這首動(dòng)人的詩(shī)。
"春色滿(mǎn)園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)",是宋人葉紹翁《游園不值》詩(shī)中的名句。杏花開(kāi)在農(nóng)歷二月，正是春天到來(lái)的時(shí)候，那嬌艷的紅色就仿佛青春和生命的象征。經(jīng)歷過(guò)嚴(yán)冬漫長(zhǎng)蟄居生活的人，早春季節(jié)走出戶(hù)外，忽然望見(jiàn)鄰家墻頭上伸出一枝俏麗的花朵，想到春回大地，心情無(wú)比欣喜激動(dòng)。葉紹翁的詩(shī)句就反映了這樣的心理。可是吳融對(duì)此卻別有衷懷。他正獨(dú)自奔波于茫茫的旅途中，各種憂(yōu)思盤(pán)結(jié)胸間，那枝昭示著青春與生命的杏花映入眼簾，卻在他心頭留下異樣的苦澀滋味。
他并不是不愛(ài)鮮花，不愛(ài)春天，但他想到，花開(kāi)易落，青春即逝，就是永遠(yuǎn)守著這枝鮮花觀(guān)賞，也看不了得多少時(shí)間。想到這里，不免牽惹起無(wú)名的惆悵情緒。更何況自己行色匆匆，難以駐留，等不及花朵開(kāi)盡，即刻就要離去。緣分如此短淺，令人倍覺(jué)難堪。
由于節(jié)候尚早，未到百花吐艷春意濃的時(shí)分，一般樹(shù)木枝梢上還是空疏疏的，空氣里的花香仍?shī)A帶著料峭的寒意，蝴蝶不見(jiàn)飛來(lái)采蜜，只有歸巢的.黃鶯聊相陪伴。在這種情景下獨(dú)自盛開(kāi)的杏花，當(dāng)會(huì)感到有幾分孤獨(dú)寂寞。這里融入詩(shī)人的身世之感，而杏花的形象也就由報(bào)春使者，轉(zhuǎn)化為詩(shī)人的自我寫(xiě)照。
想象進(jìn)一步馳騁，從眼前的鮮花更聯(lián)想及往年在京城長(zhǎng)安看到的千萬(wàn)樹(shù)紅杏。那一片蒙蒙的煙霞，輝映著陽(yáng)光，彌漫、覆蓋在神州（指中國(guó)）大地上，景象是絢麗奪目的。浮現(xiàn)于腦海的這幅長(zhǎng)安杏花圖，實(shí)際上代表著他深心憶念的長(zhǎng)安生活。詩(shī)人被迫離開(kāi)朝廷，到處飄零，心思仍然縈注于朝中。末尾這一聯(lián)想的飛躍，恰恰泄露了他內(nèi)心的秘密，點(diǎn)出了他的愁懷所在。
詩(shī)篇借杏花托興，展開(kāi)多方面的聯(lián)想，把自己的惜春之情、流離之感、身世之悲、故國(guó)之思，一層深一層地抒寫(xiě)出來(lái)，筆法特別委婉細(xì)膩。晚唐詩(shī)人中，吳融作為溫（庭筠）李（商隱）詩(shī)風(fēng)的追隨者，其最大特色則在于將溫李的縟麗溫馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以視為這方面的代表作。
杏花原文翻譯及賞析2
原文：
江神子·杏花村館酒旗風(fēng)
[宋代]謝逸
杏花村館酒旗風(fēng)。水溶溶。揚(yáng)殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見(jiàn)，草連空。
夕陽(yáng)樓外晚煙籠。粉香融。淡眉峰。記得年時(shí)，相見(jiàn)畫(huà)屏中。只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
杏花村館酒旗迎風(fēng)。江水溶溶，落紅輕揚(yáng)。野渡無(wú)人舟自橫，兩岸楊柳綠蔭濃。遙望江南山色遠(yuǎn)，人影不見(jiàn)。
惟有芳草連碧空。樓外夕陽(yáng)晚煙籠。粉香四溢淡眉峰。記得去年，與你相見(jiàn)畫(huà)屏中。今夜關(guān)山萬(wàn)千重，千里外，素光明月與君共。
注釋
“江城子”：詞牌名也有稱(chēng)《江神子》。
“杏花村館”：即杏花村驛館。據(jù)說(shuō)位于湖北麻城岐亭鎮(zhèn)�！熬破祜L(fēng)”──使酒旗擺動(dòng)的和風(fēng)。
“溶溶”：指河水蕩漾、緩緩流動(dòng)的樣子。飏：意為飛揚(yáng)，此指飄散的樣子�！皻埣t”：喻指凋殘的花。
“野渡”：村野渡口。
“望斷”：指一直望到看不見(jiàn)。
“人不見(jiàn)，草連空”：意為不見(jiàn)所懷念的故人，唯見(jiàn)草色接連到天際。
“晚煙籠”：指黃昏時(shí)煙氣籠罩的景象。
“融”：融合，勻融，勻合。此句另有解釋為：粉香融，是描寫(xiě)景物中空氣之美；淡眉峰，是描寫(xiě)煙氣籠罩遠(yuǎn)山之美。愚不以為然，倒傾向理解為寫(xiě)人。因?yàn)榇司湟噘e屬于后面的“記得”“相見(jiàn)”語(yǔ)句；其中既有倒置，又有省略，卻會(huì)意淺明。煉句精湛如此，不遜神來(lái)之筆。
“年時(shí)”：此指“當(dāng)年那時(shí)”�！爱�(huà)屏中”，應(yīng)指“如詩(shī)畫(huà)一般的景象中”，而非指樓上擺放的有畫(huà)圖題詩(shī)的屏風(fēng)或屏障。
“關(guān)山”：據(jù)《苕溪漁隱叢話(huà)》后集卷三十三引《復(fù)齋漫錄》所云，應(yīng)指黃州關(guān)山。
“素光”：此指皎潔清素的月光。
賞析：
詞的主題是懷人，于憶舊中抒寫(xiě)相思之情。首先從空間著筆，展開(kāi)一個(gè)立體空間境界。杏花村館的酒旗在微風(fēng)中輕輕飄動(dòng)，清清的流水，靜靜地淌著。花，已經(jīng)謝了，春風(fēng)吹過(guò)，卷起陣陣殘紅。這是暮春村野，也是作者所處的具體環(huán)境。這一切都顯示出“流水落花春去也”，在作者的心態(tài)上抹上了一層淡淡的惆悵色彩。杏花村與酒連在一起，出自杜牧《清明》詩(shī)“借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村�！焙髞�(lái)酒店多以杏花村為名。
“野渡舟橫，楊柳綠陰濃。”“野渡”句用韋應(yīng)物《滁州西澗》詩(shī)“野渡無(wú)人舟自橫”，“野渡舟橫”顯出了環(huán)境的凄幽荒涼。而一見(jiàn)到“楊柳綠陰濃”，又不免給詞人增添了一絲絲離愁。楊柳往往與離愁別恨聯(lián)在一起，楊柳成為了離別的象征物。“樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳，一寸柔情。”（吳文英《風(fēng)入松·聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨過(guò)清明》）“綠陰濃”，也含有綠暗之意。清幽荒寂的野渡，象征離愁別恨的楊柳，與上文所形成的淡淡的惆悵色彩是和諧一致的。這一切又為下文“望斷江南山色遠(yuǎn)，人不見(jiàn)，草連空”的懷人悵別作了鋪墊，渲染了環(huán)境氛圍。經(jīng)過(guò)上文渲染、鋪墊之后，“人不見(jiàn)”的“人”就不是憑空出現(xiàn)的了�！巴麛嘟仙缴h(yuǎn)，人不見(jiàn)，草連空�！敝x逸是江西臨川人，也是江南人了。他一生雖工詩(shī)能文，卻科場(chǎng)不利，屢試不第，以布衣終老。這樣一位落拓文人，身在異鄉(xiāng)，心情凄苦，自不待言，遠(yuǎn)望江南，青山隱隱，連綿無(wú)際，相思離別之情，油然而生。意中人遠(yuǎn)在江南，可望而不可見(jiàn)，可見(jiàn)的惟有無(wú)窮無(wú)盡的春草，與天相接，延伸到無(wú)限遙遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方。而春草又是容易引起離別相思的物象�！冻o·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”�！半x恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。”（李煜《清平樂(lè)·別來(lái)春半》）詞人用了一個(gè)遠(yuǎn)鏡頭，遠(yuǎn)望春草連天，伊人缺不知在何處，心馳神往，離恨倍增。
過(guò)片緊接上片，由望斷江南而人不見(jiàn)的相思之苦，自然轉(zhuǎn)入到回憶往事�！跋﹃�(yáng)……畫(huà)屏中”五句全是回憶往事，由上片的從空間著筆轉(zhuǎn)入到下片的時(shí)間追憶。五句都是“記得”的內(nèi)容，都應(yīng)由“記得”領(lǐng)起。但“文似看山不喜平，”詞尤忌全用平鋪直敘，所以作者從回憶開(kāi)始，馬上描繪形象，而不從敘事入手。在一個(gè)夕陽(yáng)西下的'美好時(shí)刻，樓外晚煙輕籠，在這漫馨旖旎的環(huán)境里，一位絕色佳人出現(xiàn)了。融融脂粉，香氣宜人，淡淡眉峰，遠(yuǎn)山凝翠。詞人不多作鋪敘筆法寫(xiě)她的面容、體態(tài)，而采用以部分代整體的借代修辭法，只寫(xiě)她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。較之盡情鋪敘，一覽無(wú)余，更令人神往。這是很鮮明的形象，在詞人記憶的熒光屏上永遠(yuǎn)不會(huì)消失。然后再用補(bǔ)寫(xiě)辦法，補(bǔ)敘往事：“記得年時(shí)，相見(jiàn)畫(huà)屏中�！边@說(shuō)明上面的一切都發(fā)生在樓上的畫(huà)屏中。最后作者提出了一個(gè)問(wèn)題：“相見(jiàn)以后是很快就離別了呢，還是共同生活了一段時(shí)間？”作者卻不再作任何說(shuō)明。填詞也如繪畫(huà)，繪畫(huà)不能把整個(gè)紙面全部畫(huà)滿(mǎn)，什么都畫(huà)盡，而應(yīng)該留下適當(dāng)?shù)目瞻祝P盡而意不盡。填詞也要留有空白，留有讓讀者想象的余地。
回憶至此，一筆頓住，將時(shí)間拉回到眼前，“只有關(guān)山今夜月，千里外，素光同。”回憶的風(fēng)帆駛過(guò)之后，詞人不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)。關(guān)山迢遞，春草連天，遠(yuǎn)望佳人，無(wú)由再見(jiàn)。詞人心想：只有今夜天上的一輪明月照著他鄉(xiāng)作客的我，也照著遠(yuǎn)隔千里的她，我們只有共同向明月傾訴相思，讓我們通過(guò)明月交流心曲吧！“美人邁兮音塵闕，隔千里兮共明月�！保铣沃x莊《月賦》）“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟�！保ㄌK軾《水調(diào)歌頭》）詞人此時(shí)的心境也許與此相似。謝逸著《溪堂詞》。毛子晉云：“溪堂小令，皆輕倩可人�！薄对~苑叢談》稱(chēng)其詞“標(biāo)致雋永�！贝嗽~亦頗近之。
此詞寫(xiě)完之后，凡是住到這個(gè)房問(wèn)的人，都反復(fù)吟詠這首詞，并紛紛向驛卒索要筆墨紙張將其抄寫(xiě)下來(lái)。驛卒覺(jué)得很麻煩，便偷偷用白粉將此詞涂抹掉，這才制止了人們的抄寫(xiě)�？梢�(jiàn)，這首詞在當(dāng)時(shí)是多么受人歡迎。
杏花原文翻譯及賞析3
原文：
不剪春衫愁意態(tài)。
過(guò)收燈、有些寒在。
小雨空簾，無(wú)人深巷，已早杏花先賣(mài)。
白發(fā)潘郎寬沈帶。
怕看山、憶它眉黛。
草色拖裙，煙光惹鬢，常記故園挑菜。
譯文
無(wú)意縫制春衫，春來(lái)一副愁苦樣態(tài)。已經(jīng)過(guò)了元宵燈節(jié)，仍然有襲人的寒氣在。霏霏細(xì)雨家家門(mén)簾虛掩，深巷寂寂無(wú)人影，卻早有杏花兒叫賣(mài)聲。
白發(fā)潘郎的我，腰身瘦損寬衣帶，害怕看那蒼翠的遠(yuǎn)山，那會(huì)讓我憶起她的眉黛。綠草茵茵，像她拖到地面的長(zhǎng)裙。迷蒙的云煙，令人想起她如云的雙鬢。故鄉(xiāng)二月二的挑菜節(jié)又快到了，常想起和她相見(jiàn)的情景。
注釋
夜行船：此調(diào)又名“明月棹孤舟”。雙調(diào)五十五字或五十六字，仄韻格。
剪：裁剪。
收燈：宋代習(xí)俗，正月十五日元宵節(jié)前后數(shù)日燃燈縱賞，賞畢收燈，市人爭(zhēng)先出城探春。過(guò)收燈：指過(guò)了收花燈的時(shí)間。
白發(fā)潘郎：潘岳中年鬢發(fā)斑白。潘郎：借指婦女所愛(ài)慕的男子。
寬沈帶：指沈約因瘦損而衣帶寬，此句為自指。
眉黛：古代女子用黛畫(huà)眉，因此稱(chēng)眉為“眉黛”。
挑菜：唐代風(fēng)俗，農(nóng)歷二月初二曲江拾菜，士民觀(guān)游其間，謂之挑菜節(jié)。
賞析：
【評(píng)解】
本詞因聞賣(mài)杏花而引起懷人之幽思。上片著意描繪杏花春景。初春季節(jié)，微雨輕寒，深巷無(wú)人，聞賣(mài)杏花。下片寫(xiě)故園之思，懷人之情。常記故園挑菜，憶他眉黛春山，鬢影裙腰。而今潘郎憔悴，往事不堪回首。全詞生動(dòng)而又細(xì)膩地描繪了明媚的春光，如絲的細(xì)雨，懷人的意態(tài)，綿綿的相思。寫(xiě)得工麗倩巧，柔媚多姿。
【集評(píng)】
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞著意在結(jié)句。杏花時(shí)節(jié)，正故園昔日挑菜良辰，頓憶鬢影裙腰之當(dāng)年情侶，乃芳序重臨而潘郎憔悴，其感想何如耶？上闋詠賣(mài)花，款款寫(xiě)來(lái)，風(fēng)致?lián)u曳，春*巷，在幽靜境中，益覺(jué)賣(mài)花聲動(dòng)人凄聽(tīng)也。
薛礪若《詞學(xué)通論》：其詞境之婉約飄逸，則如淡煙微雨，紫霧明霞；其造語(yǔ)之輕俊嫵媚，則如嬌花映日，綠楊看雨。他將這三春景色寫(xiě)得極細(xì)致而逼真。
賞析
梅溪曾是權(quán)相韓侂胄門(mén)下掾吏，極受倚信，韓伐金敗后，梅溪亦受牽連被貶出京，作者正當(dāng)中年，故詞中多悱惻悲怨之情。但這首詞卻寄托杳渺，以思念情人寫(xiě)出，令人不知所指，只在片言只語(yǔ)中見(jiàn)出其落寞情懷。
首句極寫(xiě)春日無(wú)聊況味�！安患舸荷馈�，有兩重意：一是無(wú)人為剪春衫，一是無(wú)意出外春游。作者在《壽樓春·尋春服感念》詞中寫(xiě)道：“裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗�！比缃裥氖轮刂�，意趣索然，唯有閉門(mén)不出。“愁意態(tài)”三字，補(bǔ)足句意。次句轉(zhuǎn)接得極妙。仿佛是由于春寒料峭才不剪春衫，用意便覺(jué)渺遠(yuǎn)。“收燈”，宋代習(xí)俗，正月十五日元宵節(jié)前后數(shù)日燃燈縱賞，賞畢收燈，市人爭(zhēng)先出城探春�？墒牵髡邊s無(wú)心探春，只輕點(diǎn)一筆“有些寒在”，便把詞人難以為懷的境況托出，為下片追憶往事作了鋪墊。接以“小雨”三句，寫(xiě)聽(tīng)到賣(mài)杏花的情景。盡管詞人意緒寥落，不愿出門(mén)探春，可是，春天的信息還是傳到這無(wú)人的`深巷中。寫(xiě)杏花之詩(shī)，宋人多有佳句，陳與義云：“杏花消息雨聲中”，陸游云“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”，皆膾炙人口，而本詞云“小雨空簾，無(wú)人深巷，已早杏花先賣(mài)”，馀韻悠長(zhǎng)，卻是典型的詞語(yǔ)。在惱人的春寒中，簾外，飄灑著絲絲細(xì)雨，深巷里闃寂無(wú)人，忽然，傳來(lái)了叫賣(mài)杏花的聲音，勾起了詞人無(wú)名的悵惘。情與景遇，一拍即合，下文便轉(zhuǎn)入感慨與追憶。
“白發(fā)潘郎寬沈帶”，是關(guān)鍵之筆。晉潘岳《秋興賦》中說(shuō)自己三十二歲時(shí)便鬢發(fā)斑白，南朝梁沈約在寫(xiě)給徐勉的信中說(shuō)自己因病消瘦，腰帶也覺(jué)得寬了。潘鬢沈腰，是詩(shī)詞中常用的典實(shí)。點(diǎn)出愁怨與無(wú)奈，芳節(jié)重臨，年華荏苒，索居憔悴，往事凄迷——“怕看山、憶他眉黛”，至此方轉(zhuǎn)入正題，點(diǎn)出佳節(jié)不出的真正原因，與上文“不剪春衫”等語(yǔ)相呼應(yīng)�！段骶╇s記》描寫(xiě)卓文君“眉色如望遠(yuǎn)山”，故詩(shī)詞中常將佳人之眉與青山互喻。作者《綺羅香》詞云“隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵”，而本詞說(shuō)怕看山而想起伊人的眉黛，當(dāng)有同樣的感受。末三句，盡態(tài)極妍，辭情俱到，誠(chéng)為妙筆。念念不忘的是伊人當(dāng)年在故園中踏青挑菜的情景；她那綠如芳草的羅裙，拖曳在如茵的芳草地上；春日的艷陽(yáng)，透過(guò)煙靄，斜照著她如云的鬢發(fā)。結(jié)句為全詞著意所在。二月二日，為“挑菜節(jié)”，城中士女相率到郊外或園林中游現(xiàn)戲樂(lè)，這也是男女約會(huì)幽歡的好時(shí)機(jī)。題中“聞賣(mài)杏花有感”之意，至此全出。正月十八收燈之后，再過(guò)十多天便是挑菜節(jié)，賣(mài)花聲聲，觸起心中的隱痛，中年情懷，就更是難堪了。上下片今昔對(duì)比，均以清麗之筆出之，寫(xiě)芳春景物情事，風(fēng)致嫣然，唯于兩片首句略點(diǎn)愁意，正見(jiàn)梅溪詞筆高處。張镃評(píng)梅溪詞“奪苕艷于春景，起悲音于商秦，有環(huán)奇警邁，清新閑婉之長(zhǎng)，而無(wú)論蕩汙淫之失”，至為切當(dāng)。
杏花原文翻譯及賞析4
買(mǎi)得杏花，十載歸來(lái)方始坼。假歸西畔藥闌東，滿(mǎn)枝紅。
旋開(kāi)旋落旋成空，白發(fā)多情人更惜。黃昏把酒祝東風(fēng)，且從容。
譯文
買(mǎi)來(lái)的杏花，離家十年歸來(lái)剛剛看到她開(kāi)放。假歸的西面，藥圃的東頭，滿(mǎn)枝開(kāi)得正紅。
花兒開(kāi)得快也落得快，一忽兒全都成空。白發(fā)年老卻多情，人就是這樣憐惜感傷。黃昏時(shí)舉酒祈禱東風(fēng)，愿你對(duì)她稍加寬厚，吹拂從容。
注釋
酒泉子：詞牌名，以酒泉郡地名作曲名，原為唐教坊曲。雙片四十一字，全闋以四平韻為主，四仄韻兩部錯(cuò)葉。
坼：綻開(kāi)，詞中指花蕾綻放。
藥闌：籬笆、花欄。唐李匡乂《資暇集》：“今園廷中藥欄．欄即藥，藥即欄，猶言同援，非花藥之欄也�！币徽f(shuō)指芍藥圍成的花欄。
旋：急忙、匆匆。
把酒：執(zhí)酒。
祝：祝禱、祈愿。
從容：悠閑舒緩的樣子。
賞析
詞的上片敘事寫(xiě)景。首兩句敘栽種杏花的經(jīng)過(guò)：自買(mǎi)杏栽種到自己親眼看到杏花開(kāi)放，竟已隔了十年的時(shí)間。作者自咸通十年（869年）登進(jìn)士第以后，便宦游在外，到返鄉(xiāng)，其間共隔十一年時(shí)間。“十年”當(dāng)是舉其成數(shù)而言�！胺绞价濉毖酝庵馐钦f(shuō)：花亦多情，競(jìng)知待歸始放。作者寫(xiě)作詩(shī)詞每每超越經(jīng)驗(yàn)世界而注重眼前直覺(jué)，因此此杏去年開(kāi)花與否，完全可以丟開(kāi)不管；反正是眼前開(kāi)了，便可以盡情吟賞�！凹贇w西畔藥闌東，滿(mǎn)枝紅”兩句，一是說(shuō)杏花在園中的位置適中，東邊是假歸，西邊是芍藥闌，景物配置合宜，使人感到它在主人的心目中占有特殊的地位。二是說(shuō)盛開(kāi)的杏花噴紅溢艷，令人感到賞心悅目。上片四句雖然投有直接描寫(xiě)作者對(duì)杏花的`態(tài)度，但愛(ài)杏之心已經(jīng)不言而喻了。
下片主要抒發(fā)感慨�！靶_(kāi)旋落旋成空”一句疊用三個(gè)“旋”字，把昨天的花開(kāi)、眼前的花落和若干天以后的枝上花空三個(gè)階段飛快掃過(guò)，極言好景不長(zhǎng)，韶華易逝。從創(chuàng)作上看，詞人是一個(gè)很善于把自己的心曲外物化的詞人。十載功名，霎那間成為過(guò)眼云煙。這與杏花“旋開(kāi)旋落旋成空”的現(xiàn)象可謂“妙契同塵”。悲物，正所以悲己，因而讀者不準(zhǔn)從中聽(tīng)到作者悵惘、失意、痛楚的心聲�！鞍装l(fā)多情人更惜”，多情人易生華發(fā)，緣于善感。值此花開(kāi)花落的時(shí)節(jié)，當(dāng)然更是如此。由于詞人入世之心未泯，惜時(shí)，表明他尚有所待�！包S昏把酒祝東風(fēng)，且從容”，詞人的政治前途與唐王朝是緊緊聯(lián)系在一起的，唐王朝的命運(yùn)“旋成空”的話(huà)，詞人就無(wú)所指望了�！扒覐娜荨比挚此坡唤�(jīng)心，實(shí)則字字為焦慮、憂(yōu)思所浸漬，因而可以說(shuō)是“味無(wú)窮而炙愈出”了。
全詞由種花、賞花、惜花，寫(xiě)到祝告東風(fēng)，乞駐春光護(hù)花，始終未離杏花一步，而憂(yōu)國(guó)之思儼若可捫。這就巧妙地體現(xiàn)了詞人在《詩(shī)品·含蓄》中提出來(lái)的“不著一字，盡得風(fēng)流；語(yǔ)不涉己，若不堪憂(yōu)”的藝術(shù)要求，因而是耐人尋味的。
創(chuàng)作背景
這首詞約作于唐僖宗廣明二年（881年）春。上年冬，黃巢攻占長(zhǎng)安，僖宗奔蜀。司空?qǐng)D扈駕不及，只好避居故鄉(xiāng)河中（今歸西永濟(jì)）。其時(shí)司空?qǐng)D入世之心未泯，突然遭此大變故，感到十分愕然，產(chǎn)生很多感慨。這首詞便是在這種情況下創(chuàng)作而成。
司空?qǐng)D
司空?qǐng)D（837～908）晚唐詩(shī)人、詩(shī)論家。字表圣，自號(hào)知非子，又號(hào)耐辱居士。祖籍臨淮（今安徽泗縣東南），自幼隨家遷居河中虞鄉(xiāng)（今歸西永濟(jì)）。唐懿宗咸通十年（869年）應(yīng)試，擢進(jìn)士上第，天復(fù)四年（904年），朱全忠召為禮部尚書(shū)，司空?qǐng)D佯裝老朽不任事，被放還。后梁開(kāi)平二年（908年），唐哀帝被弒，他絕食而死，終年七十二歲。司空?qǐng)D成就主要在詩(shī)論，《二十四詩(shī)品》為不朽之作�！度圃�(shī)》收詩(shī)三卷。
杏花原文翻譯及賞析5
杏花天·病來(lái)自是于春懶
病來(lái)自是于春懶，但別院、笙歌一片。蛛絲網(wǎng)遍玻璃盞，更問(wèn)舞裙歌扇。
有多少鶯愁蝶怨。甚夢(mèng)里、春歸不管。楊花也笑人情淺，故故沾衣?lián)涿妗?/p>
賞析
首句“病來(lái)自是于春懶”。病了，自然是于春事就懶得管了。這“病”，也許是生理的，窮愁潦倒嘛，病也不新鮮。但古來(lái)病字多作憂(yōu)患貧窮的同義詞。人一窮困了，當(dāng)然于春事也就勤快不了。自己于春事為懶，然而別院此時(shí)的笙歌，正響成一片。兩兩對(duì)照，何等鮮明。這不僅想起昔日的繁華、熱鬧都衰歇了，更傷心的是，既然主戰(zhàn)派落到了如此地步，那個(gè)笙歌一片的別院，作為政治對(duì)立物，當(dāng)然就是主和派了。自己這里既然是酒杯塵封，那么昔日的清客此時(shí)也都過(guò)到那邊去了吧。當(dāng)“下官歌舞轉(zhuǎn)凄惶，剩得幾支笛”都不得不作為貨幣而付作酬勞的時(shí)候，就不用談什么歌舞了。歌妓云散，酒杯塵封，則無(wú)人上門(mén)也就可想而知了。這時(shí)唯一和以前一樣的'就只有楊花，對(duì)他是依舊是熱情地沾衣?lián)涿妫瑳](méi)有因他這么窮病而嫌棄得遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開(kāi)他。而且當(dāng)作者正感到辛酸時(shí)，倒感到一如平時(shí)的楊花，反而因憤世俗之澆薄，似更故意的親熱了。這親熱，正表現(xiàn)在它“笑人情淺”。這一“笑”字，冷峻極。人們往往以水性楊花比喻薄情，他這里卻認(rèn)為楊花反而比人之情是更為深厚的。對(duì)輕薄的楊花，居然有不能承受之重的感慨，則這個(gè)世道也就可想而知了。
這軟如輕絮的楊花，在他手里卻成了沉重的鞭撻。寄慨之深，不止翻案文章寫(xiě)得好而已。
創(chuàng)作背景
這闋詞鄧廣銘先生附于公元1186年（淳熙十三年），原因說(shuō)是由于詞中“病來(lái)自是于春懶”等語(yǔ)，和是年所作之“病笑春先到，閑知懶是真”的《南歌子》所述意興正相合之故。
杏花原文翻譯及賞析6
原文：
裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著燕脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少無(wú)情風(fēng)雨。愁苦!問(wèn)院落凄涼，幾番春暮？憑寄離恨重重，這雙燕何曾，會(huì)人言語(yǔ)？天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山，知他故宮何處？怎不思量，除夢(mèng)里有時(shí)曾去。無(wú)據(jù)，和夢(mèng)也新來(lái)不做。
譯文
剪裁好白色的絲綢，輕輕疊成數(shù)層，又將淡淡的胭脂均勻的涂抹，時(shí)髦的漂亮衣服，艷麗的色彩融入四溢的清香，簡(jiǎn)直羞殺了天上的蕊珠宮的仙女。紅顏易凋零，更何況，經(jīng)歷了多少無(wú)情的風(fēng)雨 ，面對(duì)愁苦的情景，扣問(wèn)凄涼的院落，還要經(jīng)受幾番春暮。
誰(shuí)幫我寄去重重的離愁，這雙飛的燕子哪里懂得人間的苦痛。天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山阻隔，哪里知道故園今在何處？只有在夢(mèng)中有時(shí)曾去。就連夢(mèng)也難做成，因我痛苦的徹夜難眠。
注釋
宴山亭：詞牌名。一作《燕山亭》。與《山亭宴》無(wú)涉。以宋徽宋趙佶詞為準(zhǔn)。雙片九十九字。上片十一句五仄韻，下片十句五仄韻。上片第八句為上三下四句式。第九句二字，多為感嘆詞語(yǔ)，第十句首字領(lǐng)格，引領(lǐng)兩個(gè)四言句。下片第二句首字領(lǐng)格。下片第八句為上三下四句式。下片第九句多為感嘆詞語(yǔ)。第十句為上三下四句式。此調(diào)有宋徽宗、毛圱、王之道、張雨諸詞可校。
冰綃：潔白的絲綢，比喻花瓣。
胭脂：原文“燕脂”，通假字。
靚（jìng）裝：美麗的妝飾。
蕊珠宮女：指仙女。蕊珠，道家指天上仙宮。
憑寄：憑誰(shuí)寄，托誰(shuí)寄。
者：同“這”。
無(wú)據(jù)：無(wú)所依憑。
和：連。
賞析：
這首詞以杏花的美麗易得凋零，抒發(fā)作者的身世之感。帝王與俘虜兩種生活的對(duì)比，使他唱出了家國(guó)淪亡的哀音。上片描繪杏花開(kāi)放時(shí)的嬌艷及遭受風(fēng)雨摧殘后的凋零。下片寫(xiě)離恨。抒發(fā)內(nèi)心的故國(guó)之思。詞中以花喻人，抒寫(xiě)真情實(shí)感。百折千回，悲涼哀婉。
【集評(píng)】
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此詞為趙佶被俘北行見(jiàn)杏花之作。起首六句，實(shí)寫(xiě)杏花。前三句，寫(xiě)花片重疊，紅白相間。后三句，寫(xiě)花容艷麗，花氣濃郁�！靶邭ⅰ币痪洌偸踊ㄖ��！耙椎谩币韵拢D(zhuǎn)變徵之音，憐花憐己，語(yǔ)帶雙關(guān)。花易凋零一層、風(fēng)雨摧殘一層、院落無(wú)人一層，愈轉(zhuǎn)愈深，愈深愈痛。換頭，因見(jiàn)雙燕穿花，又興孤棲膻幕之感。燕不會(huì)人言語(yǔ)一層、望不見(jiàn)故宮一層、夢(mèng)里思量一層、和夢(mèng)不做一層，且問(wèn)且嘆，如泣如訴�？偸且孕闹杏腥f(wàn)分委曲，故有此無(wú)可奈何之哀音，忽吞咽，忽綿邈，促節(jié)繁音，回腸蕩氣。況蕙風(fēng)云：“真”字是詞骨，若此詞及后主之作，皆以“真”勝者。
《唐宋詞百首詳解》：對(duì)杏花的描寫(xiě)，形神并茂，是詩(shī)畫(huà)同一的不可多得的佳作。
此詞是宋徽宗趙佶于1127 年與其子欽宗趙桓被金兵擄往北方時(shí)在途中所寫(xiě)，是作者身世、遭遇的悲慘寫(xiě)照。全詞通過(guò)寫(xiě)杏花的凋零，借以哀傷自己悲苦無(wú)告、橫遭摧殘的.命運(yùn)。
詞之上片先以細(xì)膩的筆觸工筆、描繪杏花，外形而及神態(tài)，勾勒出一幅絢麗的杏花圖。近寫(xiě)、細(xì)寫(xiě)杏花，是對(duì)一朵朵杏花的形態(tài)、色澤的具體形容。杏花的瓣兒好似一疊疊冰清玉潔的縑綢，經(jīng)過(guò)巧手裁剪出重重花瓣，又逐步勻稱(chēng)地暈染上淺淡的胭脂。朵朵花兒都是那樣精美絕倫地呈現(xiàn)在人們眼前 �！靶聵印比洌纫孕踊ū葦M為裝束入時(shí)而勻施粉黛的美人，她容顏光 * 人，散發(fā)出陣陣暖香，勝過(guò)天上蕊珠宮里的仙女 。“羞殺”兩字，是說(shuō)連天上仙女看見(jiàn)她都要自愧不如，由此進(jìn)一步襯托出杏花的形態(tài)、色澤和芳香都是不同于凡俗之花，也充分表現(xiàn)了杏花盛放時(shí)的動(dòng)人景象。
以下筆鋒突轉(zhuǎn)，描寫(xiě)杏花遭到風(fēng)雨摧殘后的黯淡場(chǎng)景。春日絢麗非常，正如柳永《木蘭花慢》中所云：“正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏 �！钡珵闀r(shí)不久就逐漸凋謝，又經(jīng)受不住料峭春寒和無(wú)情風(fēng)雨的摧殘，終于花落枝空；更可嘆的是暮春之時(shí)，庭院無(wú)人，美景已隨春光逝去，顯得那樣凄涼冷寂。這里不僅是在憐惜杏花，而且也兼以自憐 。試想作者以帝王之尊，降為階下之囚，流徙至千里之外，其心情之愁苦非筆墨所能形容，杏花的爛漫和易得凋零引起他的，種種感慨和聯(lián)想，往事和現(xiàn)實(shí)交雜在一起，使他感到杏花凋零，猶有人憐，而自身淪落，卻只空有“故國(guó)不堪回首月明中的無(wú)窮慨恨�！俺羁唷敝陆右弧皢�(wèn)”字，其含意與李后主的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”亦相仿佛。
詞之下片，以杏花的由盛而衰暗示作者自身的境遇，抒寫(xiě)詞人對(duì)自身遭遇的沉痛哀訴，表達(dá)出詞人內(nèi)心的無(wú)限苦痛 。前三句寫(xiě)一路行來(lái)，忽見(jiàn)燕兒雙雙，從南方飛回尋覓舊巢，不禁有所觸發(fā)，本想托付燕兒寄去重重離恨，再一想它們又怎么能夠領(lǐng)會(huì)和傳達(dá)自己的千言萬(wàn)語(yǔ)？但除此以外又將憑誰(shuí)傳遞音問(wèn)呢？作者在這里借著問(wèn)燕表露出音訊斷絕以后的思念之情。
“天遙”兩句嘆息自己父子降為臣虜，與宗室臣僚三千余人被驅(qū)趕著向北行去 ，路途是那樣的遙遠(yuǎn)，艱辛地跋涉了無(wú)數(shù)山山水水，“天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山”這八個(gè)字 ，概括出他在被押解途中所受的種種折磨。
回首南望，再也見(jiàn)不到汴京故宮，真可以說(shuō)是“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”了。
以下緊接上句，以反詰說(shuō)明懷念故國(guó)之情，然而，“故宮何處”點(diǎn)出連望見(jiàn)都不可能，只能求之于夢(mèng)寐之間了。夢(mèng)中幾度重臨舊地，帶來(lái)了片刻的慰安。結(jié)尾兩句寫(xiě)絕望之情。晏幾道《阮郎歸》末兩句“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無(wú)”，秦觀(guān)《阮郎歸》結(jié)尾“衡陽(yáng)猶有雁傳書(shū)，郴陽(yáng)和雁無(wú) ”，都是同樣意思。夢(mèng)中的一切，本來(lái)是虛無(wú)空幻的，但近來(lái)連夢(mèng)都不做，真是一點(diǎn)希望也沒(méi)有了，反映出內(nèi)心百折千回，可說(shuō)是哀痛已極，肝腸斷絕之音。
作者乃北宋著名書(shū)畫(huà)家，其繪畫(huà)重高寫(xiě)生，以精工通真著稱(chēng)于世。這種手法于此詞的景物刻畫(huà)中也有所體現(xiàn)，尤其上片對(duì)杏花的描繪，頗具工筆畫(huà)的意蘊(yùn)。
杏花原文翻譯及賞析7
北陂杏花
一陂春水繞花身，花影妖嬈各占春。
縱被春風(fēng)吹作雪，絕勝南陌碾成塵。
翻譯
圍繞著杏花的是滿(mǎn)塘的春水，岸上的花，水中的花影，都是那么地鮮艷動(dòng)人。
即使被無(wú)情的東風(fēng)吹落，飄飄似雪，也應(yīng)飛入清澈的水中，勝過(guò)那路旁的花，落了，還被車(chē)馬碾作灰塵。
注釋
陂：池塘。
花影：花枝在水中的倒影。
縱：即使。
絕勝：遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)。
南陌：指道路邊上。
鑒賞
這首絕句寫(xiě)于王安石貶居江寧之后，是他晚年心境的寫(xiě)照。王安石是宰相中的讀書(shū)人，到晚年，他的絕句尤好。曾有人言，唐代以后無(wú)詩(shī)，此論太極端了點(diǎn)。王安石晚年的絕句有不少是直追唐人的，在議論入詩(shī)上，他的議論與描敘結(jié)合得很緊，而且議論不淺白直切，而是含蘊(yùn)有味。
一、二句寫(xiě)景狀物，描繪杏花臨水照影之?huà)擅�。首句點(diǎn)明杏花所處地理位置�！摆椤�，此處是指池塘。一池碧綠的春水環(huán)繞著杏樹(shù)，預(yù)示著勃發(fā)的生機(jī)。“繞”字用得精巧，既寫(xiě)陂水曲折蜿蜒之流勢(shì)，又寫(xiě)水花之相依相親。王安石愛(ài)用“繞”字摹寫(xiě)山形水勢(shì)，如他《江上》一詩(shī)中說(shuō)：“青山繚繞疑無(wú)路，忽見(jiàn)千帆隱映來(lái)�！痹凇稌�(shū)湖陰先生壁》（其一）中寫(xiě)到：“一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。”又在《鐘山即事》中說(shuō)“澗水無(wú)聲繞竹流”，有清婉、柔媚、幽靜之感。
次句從花與影兩個(gè)方面寫(xiě)杏花的綽約風(fēng)姿。滿(mǎn)樹(shù)繁花競(jìng)相開(kāi)放，滿(mǎn)池花影搖曳迷離�！把龐啤倍直居糜趯�(xiě)人，這里移用于杏花，展現(xiàn)了杏花爭(zhēng)奇斗妍的照人光彩。一個(gè)“各”字，表明在詩(shī)人眼中，花與影一樣地美艷、多情，一樣令人流連忘返、沉迷自失。宋人許顗《彥周詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“荊公愛(ài)看水中影，此亦性所好，如‘秋水瀉明河，迢迢藕花底’，又《桃花詩(shī)》云：‘晴溝漲春淥周遭，俯視紅影移魚(yú)舠’，皆觀(guān)其影�！蓖醢彩瘜�(xiě)花善于從本體和投影兩方面著手，如此刻畫(huà)，虛實(shí)相生：一方面使景物更具立體的美，另一方面也透露出詩(shī)人的審美趣味，即對(duì)虛靜恬淡之美的`情有獨(dú)鐘。
三四句議論抒情，褒揚(yáng)北陂杏花品性之美。這兩句對(duì)偶精工，如陳衍《宋詩(shī)精華錄》說(shuō)：“荊公絕句，多對(duì)語(yǔ)甚工者，似是作律詩(shī)未就化成截句（絕句）�！边@兩句托物言志，耐人玩味�！皷|風(fēng)吹作雪”，這一筆淋漓地描繪出風(fēng)吹杏樹(shù)，落英繽紛，似漫天飛雪，而隨波逐流的凄美景象，比喻生動(dòng)，浮想聯(lián)翩。即便是春風(fēng)輕拂，嬌媚的花兒也不堪吹折，它凋謝了，零落了，這本是讓人黯然神傷的。但詩(shī)人卻偏說(shuō)它勝過(guò)南陌杏花，矜持與自足之意溢于言表。這一對(duì)比啟人深思：“南陌”在此詩(shī)中與“北陂”相對(duì)立，這兩個(gè)背景意象包含著一種空間的隱喻。若說(shuō)清幽靜謐的“北陂”是遠(yuǎn)離浮世喧囂的隱逸之所，則“南陌”正是熙來(lái)攘往、物欲橫陳的名利之場(chǎng)�！澳夏啊狈比A，“北陂”僻靜；“南陌”熱鬧，“北陂”空寂；北陂杏花即使零落了，尚可在一泓清波中保持素潔；而南陌的杏花要么歷盡褻玩、任人攀折；要么凋零路面、任人踐踏，碾成塵土，滿(mǎn)身污穢。若說(shuō)這南陌杏花是邀功請(qǐng)賞、黨同伐異的得勢(shì)權(quán)臣的影射，則北陂杏花是詩(shī)人剛強(qiáng)耿介、孤芳自賞的自我人格的象征。王安石從1070年（熙寧三年）到1076年（熙寧九年），兩次拜相，又兩次罷相，最后退居江寧，寄情于半山。罷相之后，他雖被迫退出政治舞臺(tái)，但仍然堅(jiān)持自己原有的改革信念與立場(chǎng)，積極倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“縱”，一“絕”，呼應(yīng)緊密，激濁揚(yáng)清，擲地有聲地表明他的政治立場(chǎng)與人生操守。
絕句由于篇幅短小，很忌一氣直下，沒(méi)有波折。這首詩(shī)句句寫(xiě)臨水杏花，第二句承第一句；第三、四句承第二句，卻宕開(kāi)一層，以“縱被”領(lǐng)句，用“絕勝”作呼應(yīng)，便使全詩(shī)跌宕有致，富于曲折變化。這樣布局，有直寫(xiě)，有側(cè)寫(xiě)，有描繪，有議論，詩(shī)人自己愛(ài)好高潔的品格也就貫注其中了。
杏花原文翻譯及賞析8
宴山亭·北行見(jiàn)杏花 宋朝 宋徽宗趙佶
裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無(wú)情風(fēng)雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮。（閑院一作：?jiǎn)栐?
憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會(huì)人言語(yǔ)。天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢(mèng)里、有時(shí)曾去。無(wú)據(jù)，和夢(mèng)也新來(lái)不做。
《宴山亭·北行見(jiàn)杏花》譯文
剪裁好白色的絲綢，輕輕疊成數(shù)層，又將淡淡的胭脂均勻的涂抹，時(shí)髦的漂亮衣服，艷麗的色彩融入四溢的清香，簡(jiǎn)直羞殺了天上的蕊珠宮的仙女。紅顏易凋零，更何況，經(jīng)歷了多少無(wú)情的風(fēng)雨，面對(duì)愁苦的情景，扣問(wèn)凄涼的院落，還要經(jīng)受幾番春暮。
誰(shuí)幫我寄去重重的離愁，這雙飛的燕子哪里懂得人間的苦痛。天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山阻隔，哪里知道故園今在何處？只有在夢(mèng)中有時(shí)曾去。就連夢(mèng)也難做成，因我痛苦的徹夜難眠。
《宴山亭·北行見(jiàn)杏花》注釋
宴山亭：詞牌名。一作《燕山亭》。與《山亭宴》無(wú)涉。以宋徽宋趙佶詞為準(zhǔn)。雙片九十九字。上片十一句五仄韻，下片十句五仄韻。上片第八句為上三下四句式。第九句二字，多為感嘆詞語(yǔ)，第十句首字領(lǐng)格，引領(lǐng)兩個(gè)四言句。下片第二句首字領(lǐng)格。下片第八句為上三下四句式。下片第九句多為感嘆詞語(yǔ)。第十句為上三下四句式。此調(diào)有宋徽宋、毛圱、王之道、張雨諸詞可校。
冰綃：潔白的絲綢，比喻花瓣。
胭脂：原文“燕脂”，通假字。
靚（jìng）裝：美麗的妝飾。
蕊珠宮女：指仙女。蕊珠，道家指天上仙宮。
憑寄：憑誰(shuí)寄，托誰(shuí)寄。
者：同“這”。
無(wú)據(jù)：無(wú)所依憑。
和：連。
《宴山亭·北行見(jiàn)杏花》賞析
詞通過(guò)寫(xiě)杏花的凋零，借以哀傷自己悲苦無(wú)告、橫遭摧殘的命運(yùn)。詞之上花先以細(xì)膩的筆觸工筆、描繪杏花，外形而及神態(tài)，勾勒出一幅絢麗的杏花圖。近寫(xiě)、細(xì)寫(xiě)杏花，是對(duì)一朵朵杏花的形態(tài)、色澤的具體形容。杏花的瓣兒好似一疊疊冰清玉潔的縑兩，經(jīng)過(guò)巧手裁剪出重重花瓣，又逐步勻稱(chēng)地暈染上淺淡的胭脂。朵朵花兒都是那樣精美絕倫地呈現(xiàn)人們眼前�！靶聵印比�，先以杏花比擬為裝束入時(shí)而勻施粉黛的美人，她容顏光艷照人，散發(fā)出陣陣暖香，勝過(guò)天上蕊珠宮里的仙女�！靶邭ⅰ眱勺郑钦f(shuō)連天上仙女看見(jiàn)她都要自愧不如，由此進(jìn)一步襯托出杏花的形態(tài)、色澤和芳香都是不同于凡俗之花，也充分表現(xiàn)了杏花盛放時(shí)的動(dòng)人景象。
以下筆鋒突轉(zhuǎn)，描寫(xiě)杏花遭到風(fēng)雨摧殘后的黯淡場(chǎng)景。春日絢麗非常，正如柳永《木蘭花慢》者所云：“正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏�！钡珵闀r(shí)不久就逐漸凋謝，又經(jīng)受不住料峭春寒和無(wú)情風(fēng)雨的摧殘，終于花落枝空；更可嘆的是暮春之時(shí)，庭院無(wú)人，美景已隨春光逝去，顯得那樣凄涼冷寂。這里不僅是憐惜杏花，而且也兼以自憐。試想作者以帝王之尊，降為階下之囚，流徙至千里之外，其心情之兒苦非筆墨所能形容，杏花的爛漫和易得凋零引起他的，種種感慨和聯(lián)想，往事和現(xiàn)實(shí)交雜一起，使他感到杏花凋零，猶有人憐，而自身淪落，卻只空有“故國(guó)不堪回首月明者的無(wú)窮慨恨�！眱嚎唷爸陆右弧眴�(wèn)“字，其含意與李后主的”問(wèn)君能有幾多兒，恰似一江春水向東流“亦相仿佛。
詞之下花，以杏花的由盛而衰暗示作者自身的境遇，抒寫(xiě)詞人對(duì)自身遭遇的沉痛哀訴，表達(dá)出詞人內(nèi)心的無(wú)限苦痛。前三句寫(xiě)一路行來(lái)，忽見(jiàn)燕兒雙雙，從南方飛回尋覓舊巢，不禁有所觸發(fā)，本想托付燕兒寄去重重離恨，再一想它們又怎么能夠領(lǐng)會(huì)和傳達(dá)自己的千言萬(wàn)語(yǔ)？但除此以外又將憑誰(shuí)傳遞音問(wèn)呢？作者這里借著問(wèn)燕表露出音訊斷絕以后的思念之情�！疤爝b”兩句嘆息自己父了降為臣虜，與宗室臣僚三千余人被驅(qū)趕著向北行去，路途是那樣的遙遠(yuǎn)，艱辛地跋涉了無(wú)數(shù)山山水水，“天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山”這八個(gè)字，概括出他被押解途者所受的種種折磨。回首南望，再也見(jiàn)不到汴京故宮，真可以說(shuō)是“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”了。
以下緊接上句，以反詰說(shuō)明懷念故國(guó)之情，然而，“故宮何處”點(diǎn)出連望見(jiàn)都不可能，只能求之于夢(mèng)寐之間了。夢(mèng)者幾度重臨舊地，帶來(lái)了花刻的'慰安。結(jié)尾兩句寫(xiě)絕望之情。晏幾道《阮郎歸》末兩句“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無(wú)”，秦觀(guān)《阮郎歸》結(jié)尾“衡陽(yáng)猶有雁傳書(shū)，郴陽(yáng)和雁無(wú)”，都是同樣意思。夢(mèng)者的一切，本來(lái)是虛無(wú)空幻的，但近來(lái)連夢(mèng)都不做，真是一點(diǎn)希望也沒(méi)有了，反映出內(nèi)心百折千回，可說(shuō)是哀痛已極，肝腸斷絕之音。
作者乃北宋著名書(shū)畫(huà)家，其繪畫(huà)重高寫(xiě)生，以精工通真著稱(chēng)于世。這種手法于此詞的景物刻畫(huà)者也有所體現(xiàn)，尤其上花對(duì)杏花的描繪，頗具工筆畫(huà)的意蘊(yùn)。
《宴山亭·北行見(jiàn)杏花》點(diǎn)評(píng)
這首詞以杏花的美麗易得凋零，抒發(fā)作者的身世之感。帝王與俘虜兩種生活的對(duì)比，使他唱出了家國(guó)淪亡的哀音。上片描繪杏花開(kāi)放時(shí)的嬌艷及遭受風(fēng)雨摧殘后的凋零。下片寫(xiě)離恨。抒發(fā)內(nèi)心的故國(guó)之思。詞中以花喻人，抒寫(xiě)真情實(shí)感。百折千回，悲涼哀婉。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此詞為趙佶被俘北行見(jiàn)杏花之作。起首六句，實(shí)寫(xiě)杏花。前三句，寫(xiě)花片重疊，紅白相間。后三句，寫(xiě)花容艷麗，花氣濃郁�！靶邭ⅰ币痪�，總束杏花之美。“易得”以下，轉(zhuǎn)變徵之音，憐花憐己，語(yǔ)帶雙關(guān)。花易凋零一層、風(fēng)雨摧殘一層、院落無(wú)人一層，愈轉(zhuǎn)愈深，愈深愈痛。換頭，因見(jiàn)雙燕穿花，又興孤棲膻幕之感。燕不會(huì)人言語(yǔ)一層、望不見(jiàn)故宮一層、夢(mèng)里思量一層、和夢(mèng)不做一層，且問(wèn)且嘆，如泣如訴�？偸且孕闹杏腥f(wàn)分委曲，故有此無(wú)可奈何之哀音，忽吞咽，忽綿邈，促節(jié)繁音，回腸蕩氣。況蕙風(fēng)云：“真”字是詞骨，若此詞及后主之作，皆以“真”勝者。
宋徽宗趙佶（1082－1135）工書(shū)善畫(huà)，知樂(lè)能詞，為歷代帝王中屈指可數(shù)的才子，但在政治上，他是個(gè)昏庸的亡國(guó)之君，父子雙雙為敵國(guó)所俘，蒙受奇恥大辱。這首詞與李煜的《虞美人》一樣同屬亡國(guó)之音，本詞是徽宗皇帝被虜北行見(jiàn)杏花有感之作。在被擄北行途中，宋徽宗忽見(jiàn)杏花盛開(kāi)如火，不禁萬(wàn)感交集，寫(xiě)下這首如泣如訴之詞。上片明寫(xiě)杏花，借杏花的嬌艷及被風(fēng)雨摧殘的衰敗景象象征美好事物的逝去，寄托著對(duì)帝王生活的痛苦回憶。也暗示自已的境遇，憐花憐已，語(yǔ)帶雙關(guān)。
“愁苦”后一“問(wèn)”字，使人想起李后主的“問(wèn)君能有幾多愁，恰似是一江春水向東流”。下片抒寫(xiě)離恨哀情，借燕子與做夢(mèng)層層深入，道出從期望到失望，由失望而絕望的哀痛心情，用“雙燕何曾，會(huì)人言語(yǔ)”烘托極度的孤獨(dú)憂(yōu)傷。末尾幾句寫(xiě)連在夢(mèng)里見(jiàn)一見(jiàn)故國(guó)宮殿的慰藉也得不到，因?yàn)檫B夢(mèng)也做不成。抒情上有遞進(jìn)關(guān)系，真摯深沉，真可說(shuō)是字字泣血，斷腸之音。
《宴山亭·北行見(jiàn)杏花》創(chuàng)作背景
此詞是宋徽宗趙佶于1127年覆國(guó)后與其子欽宗趙桓被金兵擄往北方五國(guó)城時(shí)途中，途中見(jiàn)杏花而托物興感而作，是作者身世遭遇的悲慘寫(xiě)照。
杏花原文翻譯及賞析9
原文：
途中見(jiàn)杏花
唐代：吳融
一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨(dú)愁。
長(zhǎng)得看來(lái)猶有恨，可堪逢處更難留！
林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游。
更憶帝鄉(xiāng)千萬(wàn)樹(shù)，澹煙籠日暗神州。
譯文：
一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨(dú)愁。
一枝淡紅的杏花探出墻頭，而墻外的行人正傷春惆悵。
長(zhǎng)得看來(lái)猶有恨，可堪逢處更難留！
這枝杏花的樣子好像跟我一樣傷春惆悵，我們哪里禁受得了相逢在這春去匆匆難相留的時(shí)節(jié)？
林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游。
天色已晚，寂靜的樹(shù)林中黃鸝鳥(niǎo)最先歸來(lái)，春色尚早，杏花在陡峭的春寒中獨(dú)自綻放，卻沒(méi)有蜂飛蝶舞。
更憶帝鄉(xiāng)千萬(wàn)樹(shù)，澹煙籠日暗神州。
這時(shí)候我更懷念長(zhǎng)安的千萬(wàn)株桃濃杏淡，可惜暮色已經(jīng)籠罩住了夕陽(yáng)的光輝整個(gè)神州一片黯淡。
注釋?zhuān)?/strong>
一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨(dú)愁。
紅杏：一作“紅艷”。行人：這里指詩(shī)人自己。
長(zhǎng)得看來(lái)猶有恨，可堪逢處更難留！
可堪：不堪，不能忍受。
林空色暝(míng)鶯(yīng)先到，春淺香寒蝶未游。
色暝：一作“色曙”，意即天色破曉。
更憶帝鄉(xiāng)千萬(wàn)樹(shù)，澹(dàn)煙籠日暗神州。
帝鄉(xiāng)：皇帝居住的地方，這里指京城長(zhǎng)安。澹：通“淡”。神州：舊指中國(guó)。
賞析：
此詩(shī)首聯(lián)“紅杏出墻”與“行人正獨(dú)愁”對(duì)比，點(diǎn)明作者的滿(mǎn)懷愁緒；頷聯(lián)給嬌嫩欲滴的杏花賦予詩(shī)人郁悶不得志，漂泊異鄉(xiāng)的憂(yōu)思情懷；頸聯(lián)中黃鶯與蝴蝶形成對(duì)比，用黃鶯比托，表達(dá)心志；尾聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人聯(lián)想到往年在京城看到的迷人景色。全詩(shī)由紅杏引起的愁思為切入點(diǎn)，托物寄興，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)京都的懷念，情思細(xì)膩，有溫李之風(fēng)。
吳融的詩(shī)傳承晚唐溫庭筠、李商隱的風(fēng)格，韻優(yōu)美、語(yǔ)言清麗，巧于比興，但他比溫、李的詩(shī)在托物比興的同時(shí)，更突出了凄清的感受和疏淡的情懷。吳融詠過(guò)桃花、木筆花、棠梨花、楊花等，但都顯得雅重不足，唯獨(dú)這首詩(shī)婉曲細(xì)密、感時(shí)懷事，成為千古詠贊杏花之先河。
詩(shī)人作此詩(shī)時(shí)，遠(yuǎn)沒(méi)有在《紅白牡丹》中的“不必繁弦不必歌，靜中相對(duì)更情多”的淡泊平靜，也沒(méi)有《追詠棠梨花十韻》中的“不貴綃為霧，難降綺作霞”灑脫豪放。開(kāi)篇的“紅艷出墻”與“行人正獨(dú)愁”對(duì)比，滿(mǎn)懷的愁緒開(kāi)篇宣泄而出。后一句“長(zhǎng)得看來(lái)猶有恨，可堪逢處更難留”，用擬人的手法，給嬌嫩欲滴的杏花賦予了感情，點(diǎn)出詩(shī)人郁悶不得志，漂泊異鄉(xiāng)的'憂(yōu)思情懷。
“林空色暝鶯先到，春淺香寒蝶未游”，黃鶯與蝴蝶形成了鮮明的對(duì)比�！昂从巍辟潎@杏花春寒陡峭，不圖萬(wàn)枝丹彩的品性。不見(jiàn)采蜜的飛蝶，只有黃昏歸巢的黃鶯，詩(shī)人用黃鶯比托自己，表達(dá)了自己落魄之際，依然會(huì)像杏花一樣經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)嚴(yán)寒的冬季，鋒劍出鞘，昂然地展示自己，不論外部如何的苦澀艱難。詩(shī)人由眼前的春色美景聯(lián)想到往年在京城長(zhǎng)安看到的千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)紅杏的絢麗迷人景色，又與“澹煙籠日暗神州”形成鮮明的對(duì)比，薄薄的煙霧籠罩著朝陽(yáng)，神州大地春色滿(mǎn)園的氣象變得一片黯然。一個(gè)“暗”字使本詩(shī)的情感飛躍，點(diǎn)出了他的愁懷所在，托出了詩(shī)人深刻憶念和留戀著長(zhǎng)安的生活，并且心思仍然縈注于朝廷，為朝廷擔(dān)憂(yōu)。
總覽此詩(shī)，開(kāi)篇由花及人，由人及景，由景及情，用了“紅艷”與“行人”、“瞑鶯”與“寒蝶”、“帝鄉(xiāng)千萬(wàn)樹(shù)”與“澹煙籠日”三個(gè)對(duì)比的場(chǎng)景，詩(shī)用杏花、黃鶯比興自己，將自己的惜春之情、流離之感、身世之悲、故國(guó)之思的情懷，像剝春筍一般，一點(diǎn)點(diǎn)層層地剝開(kāi)，展現(xiàn)給讀者。詩(shī)人的情感由“愁”、“恨”到斗志勃發(fā)，到最后托出奮斗的目的和對(duì)象，升華到一個(gè)新的高度�！俺睢迸c“游”也顯示出詩(shī)句音韻的對(duì)仗。詩(shī)從表現(xiàn)手法，到語(yǔ)言、字句都堪稱(chēng)佳作。
杏花原文翻譯及賞析10
杏花天影·綠絲低拂鴛鴦浦
丙午之冬，發(fā)沔口。丁未正月二日，道金陵。北望惟楚，風(fēng)日清淑，小舟掛席，容與波上。
綠絲低拂鴛鴦浦。想桃葉、當(dāng)時(shí)喚渡。又將愁眼與春風(fēng)，待去；倚蘭橈，更少駐。
金陵路、鶯吟燕舞。算潮水、知人最苦。滿(mǎn)汀芳草不成歸，日暮；更移舟，向甚處？
翻譯
鴛鴦浦口，綠柳絲條低垂飄逸，我想起桃葉，她曾呼喚小舟擺渡。楊柳又將含愁的柳眼送與春風(fēng)，我正待揚(yáng)帆上路。倚著木蘭船槳，又泊舟稍作停駐。
金陵的道路，處處有鶯歌燕舞。我想那無(wú)情的潮水，知道我心情最苦。芳草長(zhǎng)滿(mǎn)汀洲，歸去合肥的打算尚未成行，此刻已黃昏日暮。重新移舟漂泊，何處是歸宿？
注釋
沔口：漢沔本一水，漢入江處謂之沔口，即今湖北漢口。
金陵：古邑名。今南京市的別稱(chēng)。
風(fēng)日：風(fēng)光。
清淑：清美，秀美。
掛席：掛帆。
容與：隨水波起伏動(dòng)蕩的.樣子。
綠絲：柳絲。
鴛鴦浦：鴛鴦棲息的水濱。比喻美色薈萃之所。
桃葉：晉王獻(xiàn)之愛(ài)妾名。借指愛(ài)妾或所愛(ài)戀的女子。
蘭橈：小舟的美稱(chēng)。
少駐：短暫停留。
鶯吟燕舞：鶯啼如歌，燕飛若舞。形容春光明媚，萬(wàn)物歡悅。
�。核吰降�，小洲。
創(chuàng)作背景
詞序中所說(shuō)丁未，為公元宋孝宗淳熙十四年（1187年）。白石于上年冬自漢陽(yáng)隨蕭德藻乘船東下赴湖州，此年正月初一抵金陵，泊舟江上。當(dāng)夜有所夢(mèng)，感而作《踏莎行·燕燕輕盈》詞，次日又寫(xiě)了這首《杏花天影》。
賞析
詞是詞人在旅途思人時(shí)寫(xiě)下的作品，與《踏莎行·燕燕輕盈》作于同時(shí)。可以將這兩首詞看做是姊妹篇，一為在舟中觸景生情而作，一為感夢(mèng)而作，不過(guò)所思者同為合肥姊妹。此篇辭藻華麗，所表達(dá)的情感非常真摯。
起首三句寫(xiě)當(dāng)?shù)貙?shí)有之物，詠當(dāng)?shù)卦兄�。然所云“綠絲”，卻非眼中之柳，而是心中之柳。因?yàn)榻想m屬春早，但正月初頭決不能柳垂綠絲，惟青青柳眼，或已依約可見(jiàn)。故首句因青青柳眼而想到垂垂綠絲，而念及巷陌多種柳的合肥。引起懷人之思此因柳起興，而非摹寫(xiě)實(shí)景，但也不是憑空落筆；金陵自古多柳，南朝樂(lè)府《楊叛兒》云：“暫出白門(mén)前，楊柳可藏烏”，是其明證�！傍x鴦浦”，江邊船泊之地。以鴛鴦名浦，不僅使詞藻華美，亦借以興起懷人之思。
“想桃葉、當(dāng)時(shí)喚渡”，明點(diǎn)所思之人。桃葉是東晉王獻(xiàn)之的妾。獻(xiàn)之曾作歌送桃葉渡江云：“桃葉復(fù)桃葉，渡江不用楫。但渡無(wú)所苦，我自來(lái)迎接�！贝私柚负戏是閭H。古桃葉渡在金陵秦淮河畔，也是本地風(fēng)光。見(jiàn)渡口青青楊柳，想前朝桃葉典故，再“北望淮楚”，益動(dòng)懷人之思，這是非常符合生活邏輯的�！坝謱⒊钛叟c春風(fēng)”一句，又回到柳眼，與起句“綠絲”相呼應(yīng)。這一句有兩重含意：愁人所見(jiàn)的柳眼，自然也成為“愁眼”；春風(fēng)乍到，柳眼欲綻還閉，恍似含愁。王國(guó)維曰：“以我觀(guān)物，故物皆著我之色彩�！保ā度碎g詞話(huà)》），這是一種移情作用。詞人此處所云之愁，蓋寓柳可再見(jiàn)而人難重覓景物猶在，情事已非之恨也，故著一“愁”字，可見(jiàn)含蓄得妙�！按ィ灰刑m橈，更少駐”，先是一縱，繼而一收，波折頓生，感情極其婉曲。白石此番到金陵本是路過(guò)，所謂“解鞍少駐初程”（《揚(yáng)州慢》）；但此行一路所經(jīng)，以金陵距合肥為最近，一經(jīng)解纜，即將愈駛愈遠(yuǎn)，故而情勢(shì)上是“待去”，而行動(dòng)上則是“少駐”。其心之癡，其意之苦，其情之深，其思之切，雖未明言，已然“盡在不言中”了。這幾句刻畫(huà)極其之細(xì)，心理極其微妙。
過(guò)片“金陵路”句又一提頓。自然界的“鶯吟燕舞”，于此尚非其時(shí)，所指的當(dāng)然是秦淮佳麗的妙舞清歌。詞人北望淮楚，心系伊人，在想象中，“金陵路”遂幻化為合肥楊柳依依的巷陌，眼前的“鶯吟燕舞”也幻化為他魂?duì)繅?mèng)縈的往日情人（白石于前一日所作《踏莎行》有“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟”，似與此有關(guān)）。然回首處已是前緣不再，舊俗難逢了�！八愠彼�、知人最苦”，著力一跌，與上句若不相承，一金陵一波上，空間不同；一歡樂(lè)，一悲苦，悲歡異趣，這是白石詞中的一種暗線(xiàn)結(jié)構(gòu)�！白羁唷倍郑谜Z(yǔ)最明白，最平淡，寫(xiě)其此際心情亦最深刻�！按撕拚l(shuí)知”？有“潮水”知。蓋此時(shí)詞人“小舟掛席，容與波上”，唯與潮水為最近。此“潮”，是劉禹錫《金陵五題·石頭城》“潮打空城寂寞回”之潮。它閱歷千百年業(yè)事滄桑，無(wú)所不察，無(wú)所不知。詞人認(rèn)為唯潮水能知其“最苦”處，亦兼以潮聲嗚咽，好像與自己交流心聲。一“算”字亦非虛下，其意即“算唯有”，包含了除此以外別無(wú)知他心者之意。但“潮水”是詞人給予人格化了的自然物，然則當(dāng)前真無(wú)知他心之人矣！托喻微妙，感慨亦深。“滿(mǎn)汀”一句推想將來(lái)。
此行千里依人，而此時(shí)小泊金陵，行將東邊，去心心相系之合肥亦將日遠(yuǎn)，歸計(jì)難成，故曰“不成歸”�！巴 敝附行≈蓿瑢�(xiě)舟中所見(jiàn)：“芳草不成歸”，用《楚辭》含思凄惻，離散之愁，漂泊之感，一時(shí)畢觀(guān)。結(jié)尾三句，襯足“苦”字�！叭漳骸倍郑缆蔀槎叹淙~韻，連上讀；然依文意當(dāng)屬下。天已向晚，暮色四合，然心中惘然，今宵移舟何處？此化用崔顥“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”（《黃鶴樓》）而又有所不同。
“向甚處”，此問(wèn)非問(wèn)，乃表現(xiàn)心中惘然若有所失的神態(tài)。蓋雖小駐，為時(shí)亦已無(wú)多，勢(shì)成欲不去而不能，欲去又不忍，徘徊回顧，有不知身寄何處之概。無(wú)限痛楚，均注于詞意轉(zhuǎn)折之中，神情刻畫(huà)之內(nèi)。
張炎稱(chēng)姜白石等數(shù)家之詞“格調(diào)不侔，句法挺異，俱能特立清新之意，刪削靡曼之詞”（《詞源》卷下）。這首詞懷念合肥情侶，以健筆寫(xiě)柔情，托意隱微，情深調(diào)苦，而又格高語(yǔ)健，空靈清遠(yuǎn)，讀后但覺(jué)清空騷雅，無(wú)一點(diǎn)塵俗氣。此詞為小令，然布局與慢詞相似，在有限的五十八個(gè)字中，筆意縱橫，繁音促節(jié)，回環(huán)往復(fù)，曲折多變，令人一唱三嘆。
杏花原文翻譯及賞析11
古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。
沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。
《絕句·古木陰中系短篷》譯文
把小船停放拴在岸邊的古木樹(shù)蔭下；拄著拐杖走過(guò)橋的東邊恣意觀(guān)賞這春光。
陽(yáng)春三月，杏花開(kāi)放，綿綿細(xì)雨像故意要沾濕我的衣裳似的，下個(gè)不停。輕輕吹拂人面的，帶著楊柳清新氣息的暖風(fēng)令人陶醉。
《絕句·古木陰中系短篷》注釋
系（xì）：聯(lián)接。短篷：小船。篷，船帆，船的代稱(chēng)。
杖藜：“藜杖”的倒文。藜，一年生草本植物，莖桿直立，長(zhǎng)老了可做拐杖。
杏花雨：清明前后杏花盛開(kāi)時(shí)節(jié)的雨。
楊柳風(fēng)：古人把應(yīng)花期而來(lái)的風(fēng)，稱(chēng)為花信風(fēng)。從小寒到谷雨共二十四候，每候應(yīng)一種花信，總稱(chēng)“二十四花信風(fēng)”。其中清明節(jié)尾期的花信是柳花，或稱(chēng)楊柳風(fēng)。
《絕句·古木陰中系短篷》賞析
這首詩(shī)記述了作者一次游覽的過(guò)程，運(yùn)用擬人手法表現(xiàn)了春風(fēng)的柔和溫暖，表達(dá)出作者對(duì)大自然的喜愛(ài)。
第一句“古木陰中系短篷”。古木，老樹(shù)。陰，樹(shù)蔭。系，拴。短篷，有篷的小船。意思說(shuō)：我在一棵老樹(shù)蔭下拴住小船。它告訴我們，作者是乘船出來(lái)春游的。而且這個(gè)地方有樹(shù)有水，是個(gè)好去處。古木成蔭，又乘帶篷的.船，暗示了春來(lái)天暖，并會(huì)有風(fēng)雨。
第二句“杖藜扶我過(guò)橋東”。杖藜，藜杖，藜是一種草，莖很堅(jiān)硬，用它作的拐杖�！罢绒挤鑫摇保瑢�(shí)際是“我扶杖藜”。說(shuō)藜杖扶著我，將杖擬人化，突出了藜杖的作用及我同藜杖間的感情。意思說(shuō)：我扶著藜杖來(lái)到小橋東面。這句寫(xiě)作者下了船，又扶杖步行，表明作者雖然年紀(jì)老了，但游興很濃。其實(shí)在乘船途中，他已經(jīng)在欣賞春天美景了，現(xiàn)在又徒步游賞，可見(jiàn)春天景色的迷人。
上兩句主要寫(xiě)春游經(jīng)過(guò)，于春游興致中初步透露出春光的美好，那么春光到底怎樣美好呢？作者在后面進(jìn)行了具體描述。
次兩句通過(guò)自己的感覺(jué)來(lái)寫(xiě)景物。眼前是杏花盛開(kāi)，細(xì)雨綿綿，楊柳婀娜，微風(fēng)拂面。詩(shī)人不從正面寫(xiě)花草樹(shù)木，而是把春雨春風(fēng)與杏花、楊柳結(jié)合，展示神態(tài)，重點(diǎn)放在“欲濕”、“不寒”二詞上�！坝麧瘛保憩F(xiàn)了濛濛細(xì)雨似有若無(wú)的情景，又暗表細(xì)雨滋潤(rùn)了云蒸霞蔚般的杏花，花顯得更加?jì)慑t暈�！安缓倍郑c(diǎn)出季節(jié)，說(shuō)春風(fēng)撲面，帶有絲絲暖意，連綴下面風(fēng)吹動(dòng)細(xì)長(zhǎng)柳條的輕盈多姿場(chǎng)面，越發(fā)表現(xiàn)出春的宜人。這樣表達(dá)，使整個(gè)畫(huà)面色彩繽紛，充滿(mǎn)著蓬勃生氣。詩(shī)人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩，細(xì)雨沾衣，似濕而不見(jiàn)濕，和風(fēng)迎面吹來(lái)，不覺(jué)有一絲兒寒意，這是耐心愜意的春日遠(yuǎn)足。
歷來(lái)寫(xiě)春的句子，或渾寫(xiě)——“等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春”（朱熹《春日》），或細(xì)寫(xiě)——“花開(kāi)紅樹(shù)亂鶯啼，草長(zhǎng)平湖白鷺飛”（徐元杰《湖上》），志南這首詩(shī)將兩者結(jié)合起來(lái)，既有細(xì)微的描寫(xiě)，又有對(duì)春天整個(gè)的感受，充滿(mǎn)喜悅之情。詩(shī)寫(xiě)景凝練，意蘊(yùn)豐富，讀來(lái)使人如聞似見(jiàn)。盡管在此之前，“杏花雨”、“楊柳風(fēng)”這樣的詩(shī)境已廣泛為人們所用，但真正成為熟詞，不得不歸功于志南這兩句詩(shī)。元代虞集膾炙人口的《風(fēng)入松》的名句“杏花春雨江南”所描繪的意境，除了受陸游詩(shī)“小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花”影響外，或許也曾受此啟發(fā)。
這首詩(shī)寫(xiě)春天美景，沒(méi)有一般地描繪花開(kāi)鳥(niǎo)鳴，主要寫(xiě)了春天的風(fēng)雨。春風(fēng)春雨也本是人們常見(jiàn)的現(xiàn)象，作者卻寫(xiě)得有色有味，真切切感人。表現(xiàn)了作者體察的細(xì)膩和筆下的功夫。看得出，看似淺顯的詞句是經(jīng)過(guò)精心錘煉的，因而韻味十足。他重點(diǎn)從感覺(jué)入手，寫(xiě)自己春游的喜悅心情，表達(dá)對(duì)生活的熱愛(ài)，也為讀者展現(xiàn)出春天無(wú)限美好的世界。
《絕句·古木陰中系短篷》賞析二
這是一首膾炙人口的七絕名詩(shī)。詩(shī)僧志南亦因這首描寫(xiě)二月春景的詩(shī)而名留千古。
首二句寫(xiě)詩(shī)人的行蹤，尾二句寫(xiě)詩(shī)人眼中的春光。首二句用筆精妙，予人以清涼幽靜的美感：斑駁的古木、汩汩的溪水、輕巧的篷船、虬曲的杖藜、古樸的小橋和無(wú)事的老僧，構(gòu)成一幅渾然天成的游春圖。一句“杖藜扶我過(guò)橋東”，詩(shī)意地表現(xiàn)了禪宗所崇尚的物我合一的佳境。尾二句造語(yǔ)疏清，予人以清新悠然的體味：小橋東邊，杏花如煙，楊柳如線(xiàn)，細(xì)雨如酥，和風(fēng)如絲。那杏花煙雨，欲沾人衣而不濕，何其令人愜意；那楊柳和風(fēng)，吹在臉上涼美而不覺(jué)寒冷，它們是何等善解人意。這清涼的春意，不正是春天清涼的禪意的昭示么？這迷人的春景，正是詩(shī)人眼中迷人的禪境。
在詩(shī)人眼中，禪就在古木中、溪水里、篷船上、杖藜頭，在小橋東邊，在老僧心頭，在杏花雨中，在楊柳風(fēng)里，在那沾而欲濕的涼意中，在吹面不寒的清柔里，禪就是春天，就是一切的一切，就是絕句，就是詩(shī)！
“詩(shī)有四種高妙：一曰理高妙，二曰意高妙，三曰想高妙，四曰自然高妙。礙而實(shí)通，曰理高妙；出自意外，曰意高妙；寫(xiě)出幽微，如清潭見(jiàn)底，曰想高妙；非奇非怪，剝落文采，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙�！保ㄋ巍そ纭栋资廊嗽�(shī)說(shuō)》）不說(shuō)理，也不說(shuō)禪，卻極有禪趣，本詩(shī)可謂是自然高妙！
杏花原文翻譯及賞析12
原文：
宴山亭·北行見(jiàn)杏花
宋代：趙佶
裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無(wú)情風(fēng)雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮。（閑院一作：?jiǎn)栐?
憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會(huì)人言語(yǔ)。天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢(mèng)里、有時(shí)曾去。無(wú)據(jù)，和夢(mèng)也新來(lái)不做。
譯文：
裁剪冰綃，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無(wú)情風(fēng)雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮。（閑院一作：?jiǎn)栐�；淡著一作：淡�?
剪裁好白色的絲綢，輕輕疊成數(shù)層，又將淡淡的胭脂均勻的涂抹，時(shí)髦的漂亮衣服，艷麗的色彩融入四溢的清香，簡(jiǎn)直羞殺了天上的蕊珠宮的仙女。紅顏易凋零，更何況，經(jīng)歷了多少無(wú)情的風(fēng)雨，面對(duì)愁苦的情景，扣問(wèn)凄涼的院落，還要經(jīng)受幾番春暮。
憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會(huì)人言語(yǔ)。天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢(mèng)里、有時(shí)曾去。無(wú)據(jù)，和夢(mèng)也新來(lái)不做。
誰(shuí)幫我寄去重重的離愁，這雙飛的燕子哪里懂得人間的苦痛。天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山阻隔，哪里知道故園今在何處？只有在夢(mèng)中有時(shí)曾去。就連夢(mèng)也難做成，因我痛苦的徹夜難眠。
注釋?zhuān)?/strong>
裁剪冰綃(xiāo)，輕疊數(shù)重，淡著胭脂勻注。新樣靚(jìng)妝，艷溢香融，羞殺蕊(ruǐ)珠宮女。易得凋零，更多少、無(wú)情風(fēng)雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮。（閑院一作：?jiǎn)栐�；淡著一作：淡�?
冰綃：潔白的絲綢，比喻花瓣。胭脂：原文“燕脂”，通假字。靚妝：美麗的妝飾。蕊珠宮女：指仙女。蕊珠，道家指天上仙宮。
憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會(huì)人言語(yǔ)。天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢(mèng)里、有時(shí)曾去。無(wú)據(jù)，和夢(mèng)也新來(lái)不做。
憑寄：憑誰(shuí)寄，托誰(shuí)寄。者：同“這”。無(wú)據(jù)：無(wú)所依憑。和：連。
賞析：
詞通過(guò)寫(xiě)杏花的凋零，借以哀傷自己悲苦無(wú)告、橫遭摧殘的命運(yùn)。詞之上片先以細(xì)膩的'筆觸工筆、描繪杏花，外形而及神態(tài)，勾勒出一幅絢麗的杏花圖。近寫(xiě)、細(xì)寫(xiě)杏花，是對(duì)一朵朵杏花的形態(tài)、色澤的具體形容。杏花的瓣兒好似一疊疊冰清玉潔的縑綢，經(jīng)過(guò)巧手裁剪出重重花瓣，又逐步勻稱(chēng)地暈染上淺淡的胭脂。朵朵花兒都是那樣精美絕倫地呈現(xiàn)人們眼前�！靶聵印比�，先以杏花比擬為裝束入時(shí)而勻施粉黛的美人，她容顏光艷照人，散發(fā)出陣陣暖香，勝過(guò)天上蕊珠宮里的仙女。“羞殺”兩字，是說(shuō)連天上仙女看見(jiàn)她都要自愧不如，由此進(jìn)一步襯托出杏花的形態(tài)、色澤和芳香都是不同于凡俗之花，也充分表現(xiàn)了杏花盛放時(shí)的動(dòng)人景象。
以下筆鋒突轉(zhuǎn)，描寫(xiě)杏花遭到風(fēng)雨摧殘后的黯淡場(chǎng)景。春日絢麗非常，正如柳永《木蘭花慢》中所云：“正艷杏燒林，緗桃繡野，芳景如屏。”但為時(shí)不久就逐漸凋謝，又經(jīng)受不住料峭春寒和無(wú)情風(fēng)雨的摧殘，終于花落枝空；更可嘆的是暮春之時(shí)，庭院無(wú)人，美景已隨春光逝去，顯得那樣凄涼冷寂。這里不僅是憐惜杏花，而且也兼以自憐。試想作者以帝王之尊，降為階下之囚，流徙至千里之外，其心情之愁苦非筆墨所能形容，杏花的爛漫和易得凋零引起他的，種種感慨和聯(lián)想，往事和現(xiàn)實(shí)交雜一起，使他感到杏花凋零，猶有人憐，而自身淪落，卻只空有“故國(guó)不堪回首月明中的無(wú)窮慨恨�！背羁唷爸陆右弧眴�(wèn)“字，其含意與李后主的”問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流“亦相仿佛。
詞之下片，以杏花的由盛而衰暗示作者自身的境遇，抒寫(xiě)詞人對(duì)自身遭遇的沉痛哀訴，表達(dá)出詞人內(nèi)心的無(wú)限苦痛。前三句寫(xiě)一路行來(lái)，忽見(jiàn)燕兒雙雙，從南方飛回尋覓舊巢，不禁有所觸發(fā)，本想托付燕兒寄去重重離恨，再一想它們又怎么能夠領(lǐng)會(huì)和傳達(dá)自己的千言萬(wàn)語(yǔ)？但除此以外又將憑誰(shuí)傳遞音問(wèn)呢？作者這里借著問(wèn)燕表露出音訊斷絕以后的思念之情�！疤爝b”兩句嘆息自己父子降為臣虜，與宗室臣僚三千余人被驅(qū)趕著向北行去，路途是那樣的遙遠(yuǎn)，艱辛地跋涉了無(wú)數(shù)山山水水，“天遙地遠(yuǎn)，萬(wàn)水千山”這八個(gè)字，概括出他被押解途中所受的種種折磨�；厥啄贤僖惨�(jiàn)不到汴京故宮，真可以說(shuō)是“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”了。
以下緊接上句，以反詰說(shuō)明懷念故國(guó)之情，然而，“故宮何處”點(diǎn)出連望見(jiàn)都不可能，只能求之于夢(mèng)寐之間了。夢(mèng)中幾度重臨舊地，帶來(lái)了片刻的慰安。結(jié)尾兩句寫(xiě)絕望之情。晏幾道《阮郎歸》末兩句“夢(mèng)魂縱有也成虛，那堪和夢(mèng)無(wú)”，秦觀(guān)《阮郎歸》結(jié)尾“衡陽(yáng)猶有雁傳書(shū)，郴陽(yáng)和雁無(wú)”，都是同樣意思。夢(mèng)中的一切，本來(lái)是虛無(wú)空幻的，但近來(lái)連夢(mèng)都不做，真是一點(diǎn)希望也沒(méi)有了，反映出內(nèi)心百折千回，可說(shuō)是哀痛已極，肝腸斷絕之音。
作者乃北宋著名書(shū)畫(huà)家，其繪畫(huà)重高寫(xiě)生，以精工通真著稱(chēng)于世。這種手法于此詞的景物刻畫(huà)中也有所體現(xiàn)，尤其上片對(duì)杏花的描繪，頗具工筆畫(huà)的意蘊(yùn)。
杏花原文翻譯及賞析13
輕陰池館水平橋，一番弄雨花梢。微寒著處不勝嬌，此際魂銷(xiāo)。
憶昔青門(mén)堤外，粉香零亂朝朝。玉顏寂寞淡紅飄，無(wú)那今宵
譯文
清明前后，云淡天陰，池塘和小橋邊上，只見(jiàn)那毛毛細(xì)雨滋潤(rùn)著盛放的杏花，在微寒的天氣下更顯嬌艷，也更為婀娜多姿。
想當(dāng)年在那京師門(mén)外的堤岸上，一陣狂風(fēng)暴雨過(guò)后，幾日之間，杏花身殞香滅�；ǘ湟呀�(jīng)落盡的杏花，連蜂蝶都不來(lái)光顧了，只好守著寂寞過(guò)日子，它哪里還有一刻千金的春宵？
注釋
畫(huà)堂春：詞牌名。最初見(jiàn)于《淮海居士長(zhǎng)短句》。雙調(diào)，有四十六字至四十九字四格，前片四平韻，后片三平韻。
青門(mén)：漢長(zhǎng)安東南門(mén)，本名霸城門(mén)，因其色青，故俗稱(chēng)為青門(mén)。
玉顏：指杏花。
無(wú)那：無(wú)奈。
賞析
首二句“輕陰池館水平橋，一番弄雨花梢”，勾勒出“池館”的氣象景物：天色微陰，春雨綿綿，池塘水漲，已與橋平，細(xì)雨又把杏花浸洗一番。這二句似乎實(shí)寫(xiě)南園橋邊雨中杏花，卻分明是虛寫(xiě)風(fēng)雨摧殘中的柳如是，以實(shí)寫(xiě)虛，從而得到虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。
緊接著二句“微寒著處不勝嬌，此際魂銷(xiāo)”，描繪了一幅杏花嬌弱，好象承受不住春寒風(fēng)雨的景象，這讓傷名的詩(shī)人黯然銷(xiāo)魂。
上片一反詩(shī)詞中用杏花裝點(diǎn)熱鬧繁榮場(chǎng)面的慣常手法，用重筆描寫(xiě)它在春寒冷雨之中的“不勝嬌”。在作者渲染的這種令人黯然神傷的情景中，作為虛影疊印的柳如是，則已綽約其中了。
下片則借杏花的“零亂’’寫(xiě)柳如是的飄零身世，以抒發(fā)一己的“無(wú)那”心緒。
“憶昔青門(mén)堤外，粉香零亂朝朝。玉顏寂寞淡紅飄�！币粋�(gè)“憶”字，引出城門(mén)外長(zhǎng)堤邊這一派紅顏憔悴、玉蕊凋零的殘敗景象。幾句中三次寫(xiě)花，三次寫(xiě)法各不同：一曰“粉香”；二曰“玉顏”；三曰“淡紅”。從“味”、“形”、“色”描繪之，美的確美矣。只可惜紅顏薄命，生不逢地，只能用“寂寞”打發(fā)日子。
這是一首詠物詞，詞中所詠的，是春雨微寒中的.杏花。但吟味再三，雨中花間，總依稀晃動(dòng)著一位佳人的倩影：她就是江南名妓柳如是。詞人筆下的“雨中杏花”，就是他心中的情人柳如是：當(dāng)年的賣(mài)笑生涯，留下了“青門(mén)堤外，粉香零亂朝朝”的記憶；如今，與詞人同居，承受種種歡愛(ài)，卻也遭遇無(wú)邊的壓力，仿佛“奔雨花梢”，“微寒著處不勝嬌”。她以“寂寞”抗?fàn)�，在無(wú)聲中忍受巨大的精神摧殘，任憑“玉顏”“淡紅飄”，讓青春年華流逝。詞人對(duì)柳氏的遭際黯然“魂銷(xiāo)”，卻也無(wú)可奈何，只能徒喚“無(wú)那”。
創(chuàng)作背景
明思宗崇禎八年（1635）春季至夏初，陳子龍和其外婦柳如是在松江徐致遠(yuǎn)的別墅中鴛鴦樓同居讀書(shū)。從原文中可以看出這首詞當(dāng)是此時(shí)所寫(xiě)，乃詞人排憂(yōu)解愁之作。
陳子龍
陳子龍（1608—1647）明末官員、文學(xué)家。初名介，字臥子、懋中、人中，號(hào)大樽、海士、軼符等。漢族，南直隸松江華亭（今上海松江）人。崇禎十年進(jìn)士，曾任紹興推官，論功擢兵科給事中，命甫下而明亡。清兵陷南京，他和太湖民眾武裝組織聯(lián)絡(luò)，開(kāi)展抗清活動(dòng)，事敗后被捕，投水殉國(guó)。他是明末重要作家，詩(shī)歌成就較高，詩(shī)風(fēng)或悲壯蒼涼，充滿(mǎn)民族氣節(jié)；或典雅華麗；或合二種風(fēng)格于一體。擅長(zhǎng)七律、七言歌行、七絕，被公認(rèn)為“明詩(shī)殿軍”。陳子龍亦工詞，為婉約詞名家、云間詞派盟主，被后代眾多著名詞評(píng)家譽(yù)為“明代第一詞人”。
杏花原文翻譯及賞析14
原文：
杏花
[宋代]王安石
石梁度空曠，茅屋臨清炯。
俯窺嬌饒杏，未覺(jué)身勝影。
嫣如景陽(yáng)妃，含笑墮宮井。
怊悵有微波，殘妝壞難整。
譯文
攔水的石壩跨過(guò)空曠的水面，茅屋就坐落在溪水清明的小溪旁。
俯看嬌艷富孔的杏花，并不覺(jué)得花兒勝過(guò)水中的倒影。
巧笑嫣然如同景陽(yáng)宮的妃嬪，含笑落進(jìn)宮井之中。
水面漣漪，將水中佳人的容顏妝飾弄得殘破難整，讓人惆悵不已。
注釋
石梁：石頭堆成的攔水壩，用來(lái)捕魚(yú)等。
清炯（jiǒng）：清明，指陽(yáng)光照耀下水面波光粼粼。
嬌饒：即嬌嬈。嬌艷富孔貌。
景陽(yáng)妃：指南朝陳后主的嬪妃張孔華、孔貴嬪等。史載，隋軍入臺(tái)城。后主避之，與張孔華、孔貴嬪俱入景陽(yáng)宮井中。隋軍窺井而唿，后主不應(yīng)。欲下石，乃聞叫聲，以繩引之，驚其太重。及出，乃與張孔華、孔貴嬪同乘而上。
怊悵（chāo chàng）：惆悵。
殘妝：被損壞了的化妝。
賞析：
此詩(shī)前半首寫(xiě)花影，突出水中的花影之美勝于花的自身；后半首由水中花影，聯(lián)想及南朝陳后主及貴妃張麗華國(guó)破人亡的境遇。此詩(shī)藝術(shù)構(gòu)思的獨(dú)到之處在于，不直接描摹杏花本身的嬌美艷麗，而全用比喻手法烘托，展現(xiàn)她在水中嬌嬈的倒影。
首聯(lián)石橋跨過(guò)了空曠的水面，茅屋正在清澈閃亮的溪水畔。這里用了兩個(gè)形容詞：“空曠”“清炯”，都借指水面，是用了修辭中所謂借代的方法，以形象具體的特征代替抽象的`概念，遂令詩(shī)意豐滿(mǎn)，形象鮮明，如直說(shuō)石梁渡河，茅屋臨水，則興味索然了。
頷聯(lián)說(shuō)俯看嬌美艷麗的杏花，似乎并未覺(jué)得它本身比水中倒影更美，王安石很懂得水中之影的妙處。尋繹其原委，水中之影自有一種清瑩而縹緲的美感，嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話(huà)》狀詩(shī)之無(wú)跡可求、透徹玲瓏就說(shuō)：“如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無(wú)窮�！蓖醢彩瘣�(ài)看水中之影，正是深知個(gè)中三味，意在追求一種空靈玄妙的韻味。
頸聯(lián)以張、孔作比，說(shuō)杏花在水中的倒影如含笑凝睇的美女，楚楚動(dòng)人。以花比美人是詩(shī)家常語(yǔ)，這里以美人喻花則覺(jué)新警。
尾聯(lián)承上而來(lái)，也還是將人擬花，然而寫(xiě)微波蕩漾，花影繚亂的景象，便令此二句翻出新義。詩(shī)說(shuō)水面的漣漪，將水中這位絕代佳人的容顏妝飾弄得殘破難整，令人惆悵不已。因?yàn)樯衔囊褜⑿踊ū茸骶瓣?yáng)妃，所以這里的“殘妝”也顯喻杏花，只是前用明喻而此用暗喻�！皻垔y壞難整”一句寫(xiě)花影凌亂，形象生動(dòng)而富有動(dòng)態(tài)的美，情韻絕勝。
此詩(shī)雖詠臨水之杏花，然全詩(shī)不著一花字、水字，詩(shī)人像是有意避開(kāi)坐實(shí)的刻鏤描摹，而杏花的風(fēng)姿神韻全以空靈比況之筆出之，給人一種含蓄深邃的美感。其實(shí)，寫(xiě)杏花臨水及其水中倒影這一景象，在唐人的詩(shī)中也早已有過(guò)，如吳融的《杏花》詩(shī)“獨(dú)照影時(shí)臨水畔”，然而王安石之詩(shī)所以能超越前人，就在于他表現(xiàn)這種景象所用的手法巧妙新穎，造成了十分動(dòng)人的藝術(shù)魅力，能引起讀者無(wú)限美妙的聯(lián)想。
杏花原文翻譯及賞析15
原文：
石梁度空曠，茅屋臨清炯。
俯窺嬌饒杏，未覺(jué)身勝影。
嫣如景陽(yáng)妃，含笑墮宮井。
怊悵有微波，殘妝壞難整。
譯文
攔水的石壩跨過(guò)空曠的水面，茅屋就坐落在溪水清明的小溪旁。
俯看嬌艷富麗的杏花，并不覺(jué)得花兒勝過(guò)水中的倒影。
巧笑嫣然如同景陽(yáng)宮的'妃嬪，含笑落進(jìn)宮井之中。
水面漣漪，將水中佳人的容顏妝飾弄得殘破難整，讓人惆悵不已。
注釋
石梁：石頭堆成的攔水壩，用來(lái)捕魚(yú)等。
清炯（jiǒng）：清明，指陽(yáng)光照耀下水面波光粼粼。
嬌饒：即嬌嬈。嬌艷富麗貌。
景陽(yáng)妃：指南朝陳后主的嬪妃張麗華、孔貴嬪等。史載，隋軍入臺(tái)城。后主避之，與張麗華、孔貴嬪俱入景陽(yáng)宮井中。隋軍窺井而呼，后主不應(yīng)。欲下石，乃聞叫聲，以繩引之，驚其太重。及出，乃與張麗華、孔貴嬪同乘而上。
怊悵（chāo chàng）：惆悵。
殘妝：被損壞了的化妝。
賞析：
此詩(shī)作于作者晚年退居金陵之后，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。宋人王銓《默記》卷下曰：“荊公暮年賦《臨水桃花》詩(shī)：‘還如景陽(yáng)妃，含嘆墮宮井’”云云，可證此為老年之作。
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