中國藝術品市場發(fā)展特點與面臨的問題的教育理論論文
近年來，隨著中國經濟的增長以及人們文化素質的提高，一種新的投資方式逐漸進入了人們的視野——藝術品投資。研究顯示，短短18年間，中國的藝術品拍賣市場已經從當初的零起點發(fā)展成今天的趕超美英的世界第一大藝術品市場。
然而在繁榮的背后，中國藝術品市場也存在著諸多隱患。本文從分析中國藝術品市場入手，探討了目前存在的諸多問題，并提出合理的解決方向。
一、中國藝術品市場的發(fā)展特點
中國藝術品市場中的藝術品按其類型不同可主要分為中國書畫、瓷器雜項、油畫及當代藝術三大項，這也是眾所周知的中國藝術品三大板塊。2011年春季拍賣，三大板塊總成交額突破了409.35億元，占到了這個季度藝術品拍賣總成交額的95.55%。然而三大板塊的發(fā)展卻各自有其不同的特點，也面臨著不同的困難與挑戰(zhàn)。
（一）中國書畫
作為拍賣行業(yè)的“龍頭老大”，也作為極具有中國特色的一種藝術品類型，中國書畫類藝術品自中國藝術品市場剛剛興起之時就占據了市場的大半江山。直到現在，在各大拍賣市場上也屢有拍品創(chuàng)中國拍賣市場上的“天價”。在2011年上半年的藝術品交易中，中國書畫占了總成交金額的60%左右，其中近現代書畫作品又占據了絕對的主體地位。而在2011年春季拍賣拍出的億元作品中，中國書畫類作品更是占了絕大多數。中國書畫類作品無論在所占的市場份額還是單件拍品的成交價上都占據著主導地位，也決定了中國藝術品市場的大致走勢。在2011年的10件“最貴”作品中有7件是書畫，其中近現代書畫占6件，前三甲由齊白石和徐悲鴻占據兩席。最引人注目的是，齊白石的《松柏高立圖·篆書四言聯》坐頭把交椅。
盡管目前全球經濟不盡人意，中國的藝術品市場多少會受其影響，但中國書畫市場依然延續(xù)繁榮發(fā)展的態(tài)勢。不同于當代藝術收藏的不確定性，也不同于瓷器雜項收藏的小眾群體，中國書畫收藏群體穩(wěn)定。書畫的流通性更強，收藏傳統(tǒng)穩(wěn)固，因而往往成為買家不斷追逐的目標。尤其是近現代書畫，它不存在古代書畫精品數量有限、鑒定風險大的問題，名家的美術史地位已經確定，而且存世真跡數量適度，因而該板塊在中國書畫投資中最具操作性，升值潛力最旺。然而，近些年，中國書畫卻屢屢受到贗品等問題的困擾。由于中國尚未有完善的法規(guī)與監(jiān)管制度來規(guī)范藝術品市場的交易，因此這類問題并未得到有效的解決，反而在近些年有愈演愈烈之勢，成為了中國藝術品市場的極大隱患之一。并且隨著當代藝術的迅速崛起，中國書畫的主導地位也受到了極大的挑戰(zhàn)。
（二）油畫與當代藝術
自2004年起，油畫類藝術品及當代藝術品在藝術市場中的成交份額與成交量均有所上升，早期油畫板塊中的徐悲鴻、常玉等名家作品仍然是市場熱點。然而自2007年至2010年，這一類型的藝術品市場卻呈滑落趨勢，造成了投資者對于此類藝術品投資信心的喪失，也進一步促使了此類藝術品的投資勢頭冷卻。
然而在海外市場，當代藝術品卻屢有搶眼表現�？v觀當代藝術品的成交記錄，大部分的高價均在海外市場創(chuàng)出。雖然如此，卻極大地拉動了國內市場，使人們看到了其增值空間與成長潛力，成為了中國藝術品市場上一個新的增長點。2011年春季拍賣，以香港為中心的拍賣市場中，油畫類作品的成交額又有了一定的反彈，寫實油畫作為內地比較關注的板塊之一，楊飛云、陳逸飛等依舊是此版塊的.主力。當代藝術板塊發(fā)展較為遲緩，數據顯示其代表藝術家的早期精品受到市場青睞。四川畫家周春芽的早期作品《剪羊毛》以3047.5萬元成交，刷新個人拍品最高紀錄。
（三）瓷器雜項
在2011年春季拍賣億元成交品中，瓷器雜項類藝術品占據了十五席中的三席，雖仍未能與書畫類作品平分秋色，但就其表現來看，足以使更多的投資者將目光投向這一類型的藝術品上。雖然瓷器類藝術品就藝術性無法與書畫類藝術品相比，然而因存世量少，也屢屢創(chuàng)出高價。并且，瓷器屬世界性的收藏品，在海外市場也同樣具有吸引力。因此，根據市場的供需平衡理論，瓷器雜項類藝術品的未來市場行情依舊看好，且作為投資品，具有極大的升值空間，將進一步成為市場的熱點與增長點。
二、中國藝術品市場存在的主要問題
（一）一級、二級市場發(fā)展不均衡
同物質商品生產一樣，藝術品市場也同樣存在從生產、流通到消費的不同環(huán)節(jié)，但也存在著自身的一些特
。與股票市場的概念相似，藝術品市場也可分為一級、二級市場。一般而言，一級市場從藝術家直接取得藝術品，通過代理或合作機制聯系藝術家，以展覽的形式介紹給藏家，并將藝術品進行銷售。藝術經紀人、畫廊與藝術博覽會均屬于一級市場。而二級市場指的是收藏家由一級市場中買入藝術品后再出手流入市場，即進行二次流通的市場。拍賣公司是最典型的二級市場，大部分畫廊與經紀人只作一級市場，但也有經紀人與畫廊從事二次流通的工作，從而也可同樣屬于二級市場。不同于西方國家，國內的一級二級市場區(qū)分不甚清晰，因為有些拍賣公司不但從收藏家手中征集拍賣品，也直接向藝術家與畫廊征集作品。
與其他國家的藝術品市場不同，中國的藝術品市場呈現一級市場冷落而以拍賣公司為代表的二級市場火爆的狀態(tài)。根據雅昌藝術市場監(jiān)測中心（amma）發(fā)布的2011年春季《中國藝術品拍賣市場調查報告》，中國藝術品拍賣市場（內地、港澳臺及海外地區(qū)）中219家拍賣公司實現總成交額428。42億元，同比2010年春季拍賣上漲112。71%，環(huán)比2010年秋季拍賣也上漲了15。13%。數據充分顯示了中國藝術品拍賣市場的繁榮，然而一級市場，即以畫廊為代表的直接從藝術家手中購買藝術品的機構卻沒有這樣繁榮的景象——事實上，中國的畫廊產業(yè)與西方國家相比還存在著很大的差距，這也是造成藝術品一級、二級市場發(fā)展不均衡的原因。畫廊產業(yè)一直以來被人們寄予了厚望，希望通過畫廊的工作使更多更優(yōu)秀的作品進入市場。然而事與愿違，由于缺少有效的扶植與藝術家的信任，中國的畫廊產業(yè)一直都處于生存的邊緣，更無法起到有效的作用從而拉動整個產業(yè)的發(fā)展。有些藝術家的作品未經畫廊與眾多機構的選擇就直接進入了拍賣市場取得高價，其結果是雖然有了經濟效益，但卻造成了泡沫，對整個市場的發(fā)展沒有益處
在西方一些國家較為成熟的藝術品市場中，一件藝術品的定價往往要經過多重機制的篩選與考量。而最終到達二級市場，即使在拍賣市場，也不會與其真實市場價位有太大差距。然而中國一級、二級市場的倒置則破壞了這一價格評估機制，造成一部分藝術品拍賣價格偏離其準確的市場定位，從而影響了市場走勢。
（二）藝術品價值與價格偏離
中國的藝術品市場目前缺乏有效的定價機制，僅憑在拍賣公司的拍價無法反映某一藝術品的真實價值，也會給可以炒作借此牟利的投資人以可趁之機。藝術品的價值并非由簡單的“凝結在商品的勞動時間”決定，而是綜合了各種如審美、歷史價值、人文價值等主觀因素。因此，在藝術品市場上更容易出現其價值與價格偏離的狀況。上文中指出的一級、二級市場的倒置是造成藝術品得不到適當定價的原因之一，更大的原因在于有效定價機制的缺乏使得部分商家有了炒作的機會，借由一兩件藝術品而把某一類型或某一藝術家的藝術品市場價格拉高的做法在拍賣市場并不罕有。而這樣的做法也會嚴重影響到普通投資人的投資，使得不了解市場行情的投資者盲目進入市場而遭受損失。
成熟的藝術品市場應有一個相應的機制來幫助藝術品的順利流通與交易的進行。然而由于形成時間短而資金流入多，中國的藝術品市場尚未有時間形成完善的市場機制。這一現狀造成了投資流入與機構、體制的不配套，由此造成了種種問題。
（三）藝術品市場的誠信問題
高速發(fā)展的市場吸引了大量資金的流入，同樣也誘使一部分投機者以不法行為謀取利益。造假之風愈演愈烈，而贗品則使投資者防不勝防。拍賣市場中諸如張曉剛《小女孩》贗品上拍事件的發(fā)生一定程度上反映了藝術品市場的誠信問題。有些拍賣公司為了牟取利益，對流入的贗品視若無睹，不講求商業(yè)誠信，更不考慮投資人的利益。最令人震驚的是2011年9月披露出的“金樓玉衣”事件，我國文物領域最頂級的文物鑒定“專家”，竟然與騙子合謀，開出24億元的評估天價，致使銀行損失5。4億元。這暴露出我國藝術品市場的誠信問題是何等的嚴重。此外買家的誠信問題也逐漸凸顯，拍賣市場中買家不付款的現象時有發(fā)生，這對藝術品市場的良性發(fā)展也起到了嚴重的破壞作用。
然而，中國尚未出臺有效的法律法規(guī)來對藝術品市場進行約束與法律制裁，因此，出于對贗品的防范，一部分投資者不敢貿然進入藝術領域投資，也有一部分投資者因為購入造假的藝術品而遭受了巨大的損失。因此，如何規(guī)范市場運營、解決信息不對稱問題，
如何防止制假造假者從中牟取暴利的問題，是中國藝術品市場亟待解決的誠信問題。
三、為完善中國藝術品市場的建議
（一）加強藝術知識普及，倡導理性投資
目前參與藝術品市場的大多數投資者都存有一定的盲目性與投機性。收藏愛好者有主觀的審美偏好與收藏方向，而有些投資者則是因為對整個市場看好而想要從中獲取利益的，既懂得藝術鑒賞而又有投資知識的投資人則少之又少。因此市場行情有時會有極大的盲目性，易因為一點利好或不利消息而引起整個市場的極大波動。為了維護整個市場的平穩(wěn)運行，也讓更多投資人從中有所收獲，有必要對投資者加強藝術知識普及，倡導其理性投資，這也有利于整個行業(yè)的長遠發(fā)展。
（二）建立健全的與國際接軌的藝術品市場
從中國藝術品市場的現狀來看，藝術博覽會、拍賣行、畫廊已經逐漸成為我國藝術品市場的支柱。但與西方成熟的藝術品市場相比依然存在一定差距。雖然國內的藝術品市場也是自由競爭機制，但是由于監(jiān)管欠缺，發(fā)展規(guī)模較小，交易量與國外較成熟的藝術品市場相差勝遠。國內的藝術博覽會主要是官方性質，在很多方面都受到限制，加上中介機構的不完善，也出現很多藝術家本人把藝術品拿到博覽會上展出的情況，這些現象都阻礙了藝術品市場的專業(yè)化發(fā)展，藝術品市場的經營主體仍然缺乏完整的商業(yè)化性質和專業(yè)化管理。
近現代歐美拍賣公司的迅速崛起又快速推動了藝術品市場的繁榮。圍繞藝術品這個主題繁衍出新的行業(yè)，如藝術品保險與藝術品投資基金。藝術品保險包括藝術品失竊后賠償和藝術品損壞后賠償，由于藝術品保險能夠在相當大的層面上彌補藏家的損失，所以推動了藝術品市場的發(fā)展。藝術品投資基金也是隨著藝術品市場的發(fā)展而衍生出來的一種經濟體，基金從可支配的流動資金中撥出一部分，以投資組合的方式進行藝術品投資，這一經濟形勢為藝術品市場注入了大量的資金。建立健全的與國際接軌的藝術品市場將會對中國藝術品市場起到很好的促進作用。
（三）完善法制以建立藝術品市場的誠信
事實上，中國已經陸續(xù)出臺了一系列的法律法規(guī)來完善藝術品市場的交易與藝術品交易機構的運營，如2004年出臺的《美術品經營管理辦法》。然而單有法規(guī)是沒有用的，還需要嚴格的執(zhí)行與對違規(guī)違法現象的有力懲處。在《拍賣法》與《刑法》中都對造假等違法行為的懲處做了詳細的規(guī)定，然而在實際情況下，如何發(fā)現造假行為、在發(fā)現之后如何追究，這些都是仍待解決的問題。并且法律的存在不僅是為了在懲處時有據可依，還應該對人們起到一定的警示和教育作用。因此，還應該加強對相關從業(yè)人員的法律普及教育，使他們知道如何才是合理、合法的市場行為，而怎樣的行為則會受到法律的追究與制裁。這樣，相關法律才能在多方面維護市場的健康運營，幫助中國的藝術品市場有更好的成長。
（四）加快藝術品市場的各類人才培養(yǎng)
既然藝術品的價值包含了一定的主觀成分，那么擁有權威的鑒定評估機構則是制定合理定價機制的核心。長期以來，我國的相關評估機構都是隸屬于各大拍賣公司或藝術經紀公司的，缺乏其獨立性，進而也影響了其客觀公正性。而在部分官方的評估鑒定機構，如文化部文化市場發(fā)展中心藝術品評估委員會、中國藝術品鑒定委員會中，也有部分專家是打著官方的旗號為某些私營機構服務并幫助其盈利的，在評估鑒定藝術品的真實價值時也不能做到誠信、準確。因此，我們亟待整肅專家隊伍，培養(yǎng)擁有專業(yè)素質的專業(yè)人員，包括拍賣師、鑒定師等，并制定一定的行業(yè)制度、合理的定價機制以維護市場的健康運營。
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