西北隴西地區(qū)山水畫寫生的地域特征研究論文
【摘要】寫生是山水畫學習的必然過程，地域性對山水寫生的影響顯而易見，地域特性的存在賦予山水畫寫生豐富性與多樣性的特點。本文主要分析西北隴西地區(qū)的獨特地域特征對山水畫寫生的影響。
【關(guān)鍵詞】隴西地區(qū)：山水畫;寫生;地域特征
一、地域特征對山水寫生的影響
自南齊謝赫提出“應物象形”后，唐代張躁“外師造化，中得心源”的藝術(shù)主張，強調(diào)通過摹寫自然山水來表達作者主觀藝術(shù)情感，歷代畫家對自然山水的觀察、描繪就從未停止過。關(guān)仝多畫關(guān)陜一帶山水;董源“多寫江南真山，不為奇峭之筆”：“元四家”山水注重筆墨精神，風格迥異，但仍以真山真水作為創(chuàng)作依據(jù)。王蒙寫黃鶴山，倪瓚畫太湖，黃公望常年流連于富春山、虞山、三泖一帶，遇佳景而寫之。20世紀初，“嶺南畫派”將對景寫生直接融入到中國畫技法改良中，寫生對中國畫創(chuàng)作的影響日益明顯，改變了傳統(tǒng)中國山水畫的面貌。西部地區(qū)風光為題材的中國畫創(chuàng)作以“長安畫派”最具代表性和影響力，“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”是其著名的藝術(shù)主張。從生活中來，“長安畫派”以陜北、太行山、秦嶺的自然風光與當?shù)剞r(nóng)民形象為創(chuàng)作主題，創(chuàng)造了有強烈地域性、真實淳樸的藝術(shù)風格。干溝萬壑的黃土高原，第一次出現(xiàn)在中國畫山水樣式中，這是一次開拓性的變革，打破了中國畫山水創(chuàng)作程式，為藝術(shù)創(chuàng)作提供了全新的選題思路甚至繪畫技法，而這些與“長安畫派”畫家重視寫生，表達地域性特征密不可分。
地域特征的存在對近現(xiàn)代中國畫創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響，寫生的融入改變了中國畫創(chuàng)作的傳統(tǒng)程式。在地域性對山水畫影響方面的研究，已有許多藝術(shù)家和理論研究者的成果。如南京大學地質(zhì)學、美術(shù)學康育義教授出版的《山水地質(zhì)學與中國繪畫》，并由此創(chuàng)立了一門新的文理交叉學科“山水地質(zhì)學”，將地域特征在山水畫中的表現(xiàn)進行了系統(tǒng)研究。地域性特征對山水畫寫生的`影響主要表現(xiàn)在：1.對藝術(shù)風貌的影響。中國地域幅員遼闊，地貌形式多樣，從藏地高原到江南水鄉(xiāng)，從沙漠戈壁到海濱椰林，地理環(huán)境的差異使山水畫呈現(xiàn)選題和風格的多樣性。如吳冠中筆下的水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，線條舒暢、點劃靈動，表現(xiàn)出清新浪漫的優(yōu)美情懷。李可染長途寫生，歷時八個月畫峨眉山、巫峽等地，行程萬里對景寫生創(chuàng)作，畫作氣勢磅礴、濃重渾厚。2.對筆墨技法的影響。不斷創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律，要突破傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)作技法就應當不斷研究探索現(xiàn)實地域特征的表達。不同特點的地域地貌對山水畫筆墨技法的影響，主要體現(xiàn)在皴法與用墨方面。傅抱石在《關(guān)于山水畫寫生》中寫道：“皴法是用以表現(xiàn)山巒結(jié)構(gòu)、石紋變化的，它與山石的地質(zhì)結(jié)構(gòu)密切相關(guān)。”中國山水畫皴法多樣，表現(xiàn)巖石質(zhì)地堅硬、棱角分明的斧劈皴，表現(xiàn)土質(zhì)松軟山丘的披麻皴等，都是在長期經(jīng)驗累積的基礎(chǔ)上精心總結(jié)歸納形成的。南方氣候濕潤，山體草木植被繁密，裸露山體巖石少，可多用墨烘染水汽氤氳的自然特點。北方氣候寒冷干燥，多高山，植被稀疏，尤其冬季山體裸露有荒寒蕭瑟的氣象，可用適當?shù)鸟宸右员憩F(xiàn)。地域特征的復雜性，使寫生技法不斷創(chuàng)新，新的形式、新的筆墨技法，在不斷探索錘煉中，必然會影響山水畫形成新的風貌。
二、隴西地區(qū)山水寫生的地域特征研究
(一)隴西地區(qū)山水寫生的地質(zhì)性特征
隴西地區(qū)位于甘肅省東南部，隴中黃土高原中部，海拔1612—2798米，隴西多山區(qū)，是典型的黃土高原地貌。黃土高原是世界上最大的黃土堆積區(qū)，氣候較干燥、植被變化季節(jié)性強、土質(zhì)松軟，夏季降水集中，多受雨水侵蝕，形成溝壑交錯的高山深溝狀地表特征。
隴西地區(qū)最典型的地理環(huán)境為黃土塬、黃土梁、黃土峁。村落大多建筑在山腳下、河谷地帶。黃土高原土質(zhì)含有豐富的礦物質(zhì)養(yǎng)分，適合耕種，而與平原不同，大面積平坦耕地少，農(nóng)田多分布在100—300斜坡上。為大面積利用土地，隴西地區(qū)多梯田，呈等高線形狀層疊排列，有很強的形式美。201 7年隴西縣被評為“中國十大美麗梯田之鄉(xiāng)”。在隴西地區(qū)寫生山水畫中，要特別關(guān)注西北土山這一地質(zhì)特點，可以用變形夸張的手法強調(diào)溝壑縱橫或特有的山地梯田的形式美。與南方石山相比，皴法鈍拙，渾厚蒼老較能表達隴話高原貧瘠、樸拙的黃土精神。隴西山區(qū)地表水很少，在寫生中幾乎不會出現(xiàn)對水的表達，所以在處理畫面總體效果時，應以干燥、蒼茫為主體風貌。樹木也因氣候干旱，少有成片樹林，枝葉茂密樹冠巨大的樹木，多窄葉低矮灌木，樹木形態(tài)多矮瘦，生長在民居院前屋后或三兩棵點綴在山脊山腰。在對樹的繪畫表達上，應少秀麗多“瘦”“干”。總體來說隴西地區(qū)的山水畫寫生應區(qū)別于南方山水畫“多墨少骨”的表現(xiàn)技法，多用皴法表現(xiàn)松散的黃土地貌和植被特征。
(二)隴西地區(qū)山水寫生的季節(jié)性特征
西北隴西地區(qū)四季分明，季節(jié)性特征鮮明，不同季節(jié)景觀風貌差距較大。對山水寫生的影響尤其體現(xiàn)在色彩方面，每年三四月氣候回暖，黃土高原春意復蘇，農(nóng)作物與植被開始生長，此時的隴西直到九月一直都是最有生機的時節(jié)。農(nóng)田中新綠、油綠、深綠等各類色彩交織、層次豐富、草木茂盛。即使干煤的高原也被倔強的綠色生命占領(lǐng)，山頭呈現(xiàn)出點點蔥綠。這一時期是隴西地區(qū)最為濕潤的季節(jié)，山水寫生可使用小青綠設(shè)色方式，在皴擦的基礎(chǔ)上用水墨的韻味表現(xiàn)此時的季節(jié)特征。從九月入秋，隴西山區(qū)就逐漸呈現(xiàn)出荒寒蕭索的環(huán)境特點�？輼浠纳礁w現(xiàn)出黃土高原的凝重與蒼茫，仿佛沉默的黃土完全可以承受千年時光的侵蝕，亙古不變。這樣雄渾又敦厚靜謐的意境在筆墨表現(xiàn)上應深沉蒼老。用筆宜滯澀，層層積墨，減弱優(yōu)美圓潤的線條，打破皴擦之間的界限，濃淡相宜反復疊加，最終達到松動蕭散、蒼莽深郁的效果。秋季寫生以淺絳山水設(shè)色為主，表現(xiàn)裸露的黃土。樹木可用枯筆渴墨或焦墨勾寫。冬季的隴西山區(qū)時常降雪，積雪覆蓋的高原又是一派寂靜清冽的景象。雪景山水是山水畫中一個比較特殊的題材，自東晉開始，五代時期就已經(jīng)出現(xiàn)較為詳細的繪畫技法的記載。冰雪世界的潔白冷逸，最符合中國文人的人格追求。隴西山區(qū)的冬季白雪皚皚，掩映在白雪之下的村莊寧靜、祥和;雪下依稀露出的黃土地有著母親般的寬和、承載和包容。冬季的隴西寫生為雪景山水畫提供了鮮活的藝術(shù)創(chuàng)作來源。
無論時代怎樣發(fā)展，審美怎樣變化，根植于地域性的繪畫探索將永遠繼續(xù)。盡管藝術(shù)作品充滿了藝術(shù)家個人的語言和表現(xiàn)技法，但地域性氣質(zhì)風貌卻始終統(tǒng)一。對地域性的研究是繪畫寫生和創(chuàng)作的必要條件。
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