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李白的詩風構(gòu)思想象
李白的詩歌，才氣橫溢，純?nèi)巫匀�，不拘束于格律和�?guī)則，但是憑借他的天才和創(chuàng)作熱情，即使是信手拈來的作品，也能合乎規(guī)范，語言清晰流暢，音韻和諧自然。和小編一起來看看下文關(guān)于李白的詩風構(gòu)思想象 ，歡迎借鑒！
李白長于歌行和樂府，擅做絕句，律詩較少。
李白的詩歌中，富有積極的進取精神和建功立業(yè)的愿望，表現(xiàn)了愛國主義激情。例如在《梁甫吟》一詩中他通過對姜子牙的贊頌表達了自己的積極參政態(tài)度：“君不見朝歌屠叟辭棘津，八十西來釣渭濱。寧羞白發(fā)照清水，逢時吐氣思經(jīng)綸。廣張三千六百鉤，風期暗與文王親�！薄渡侠铉摺吩娭�，則表現(xiàn)了他的遠大抱負：“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里。假令風歇時下來，猶能簸卻滄溟水�！薄豆棚L》第三首詩中他熱烈贊揚了秦始皇統(tǒng)一中國的功業(yè)：“秦王掃六合，虎視何雄哉!揮劍決浮云，諸侯盡西來。明斷自天啟，大略駕群才�！崩畎自娂羞@一類表現(xiàn)政治抱負的詩篇是很多的，如寫管仲、張良、諸葛亮、謝安的詩篇，無不氣勢磅礴、熱情奔放。
李白熱愛祖國的河山，他用如椽的彩筆描繪了中國各地的美麗風光。如寫黃河的雄偉氣勢： “ 君不見黃河之水天上來， 奔流到海不復回”(《將進酒》); “黃河西來決昆侖，咆哮萬里觸龍門” (《公無渡河》);“黃河萬里觸山動，盤渦轂轉(zhuǎn)秦地雷”(《西岳云臺歌送丹丘子》)。李白一生漫游南北各地，他留下的寫景詩歌是很多的，打開他的詩集，這一類詩歌幾乎篇篇似錦，字字如珠，使人眼花繚亂，目不暇接，但無一不是從積極方面熱情歌頌，很少消極悲觀情緒，例如《早發(fā)白帝城》：朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。這首小詩是李白晚年的作品，是他在流放遇赦返回途中于船上寫的。詩中描繪了三峽兩岸的秀麗迷人風光，抒發(fā)了詩人對生活、對未來充滿信心的無限喜悅之情。全詩景真情切，豪爽奔放，表現(xiàn)出寓景于情，情景交融的優(yōu)美意境。
李白還有不少詩揭露上層統(tǒng)治集團的腐朽昏庸，蔑視權(quán)貴的驕橫跋扈，如《古風》第五十一首：“殷后亂天紀，楚懷亦已昏。夷羊滿中野，論貫盈高門。比干諫而死，屈平竄湘源�；⒖诤瓮駥D，女空嬋媛。彭咸久淪沒，此意與誰論?”作者借古諷今，有力地抨擊了統(tǒng)治集團昏暗，奸佞當?shù)�，賢才遭棄的社會現(xiàn)實。李白對當時官場的黑暗齷齪十分清楚，敢于在詩歌中加以無情揭露：“日慘慘兮云冥冥，猩猩啼煙兮鬼嘯雨。我縱言之將何補?皇穹竊恐不照余之忠誠，雷憑憑兮欲吼怒。堯舜當之亦禪禹。君失臣兮龍為魚，權(quán)歸臣兮鼠變虎�！� (《遠別離》)這種政治狀況，使得詩人壯志難酬，他曾慨嘆過：“問我心中事，為君前致辭，君看我才能，何似魯仲尼?大圣猶不遇，小儒安足悲!” (《書懷贈南陵常贊府》)但是，盡管失意的處境使他難以施展抱負，他對政治前途卻沒有失去信心，仍然期望改變現(xiàn)實。
反映勞動人民的思想和生活，關(guān)心民間疾苦，也是李白詩歌的重要思想內(nèi)容。他一生政治上很不順心，長期到處漫游，有機會接觸普通百姓，并且結(jié)交了一些朋友，對他們的思想和生活了解很深，常常在詩中反映出來，如《丁都護歌》中描寫了采石搬運工人的勞苦：“云陽上征去，兩岸饒商賈。吳牛喘月時，拖船一何苦!水濁不可飲，壺漿半成土。一唱都護歌，心摧淚如雨。萬人系磐石，無由達江滸。君看石芒碭，掩淚悲千古�！边@些詩篇，如果不對勞動人民的工作、生活有深刻體會，如果不對勞動人民有深厚感情，是寫不出來的。
李白從20歲起離家出游，先在四川境內(nèi)，后到全國各地，他的詩歌創(chuàng)作和他的游蹤一樣從未中斷，直到逝世前夕還寫了最后一首詩《臨終歌》。他一生創(chuàng)作的詩歌作品難以計數(shù)，但大部分已經(jīng)遺失，現(xiàn)在見到的只是一小部分，其詩集最早是由李陽冰編輯整理的《草堂集》十卷。從現(xiàn)有的李白近千首詩歌作品已可看到一座高聳入云的藝術(shù)豐碑，其成就是難以估量的�？梢灶A見，隨著對李白研究的不斷深入，對他的詩歌藝術(shù)成就將會有新的發(fā)現(xiàn)。
李白詩歌的主要藝術(shù)特點是：
(一)自由奔放，不受詩歌格律形式的束縛，靈活采用古風和樂府歌行體式創(chuàng)作富有浪漫主義色彩的優(yōu)美詩篇。李白的詩歌作品中，律詩較少，五、七言律詩一共只有八十多首，大部分是樂府和歌行。這兩種體式，字數(shù)靈活，格律不嚴，能夠比較自由地表達詩人深刻的思想、奔放的情感和豐富的想象。例如《將進酒》開頭就是一個十字長句“君不見長江之水天上來”，中間雜有三字句、五字句，運用自如。這首詩是借酒澆愁，發(fā)泄胸中憤懣不平之作。詩中以豪邁的語言，表達了詩人蔑視功名利祿，追求自由理想的豪情壯志，全詩氣勢磅礴，雄渾奔放，有如行云流水，傾瀉而下，表現(xiàn)了樂觀情緒，充滿浪漫主義精神。又如《蜀道難》，有三字句、四字句、五字句、七字句、九字句、十一字句，句式多樣，變化靈活，再加上詩人奇特的想象和美妙的詩歌意境，使得這首詩變幻多端，構(gòu)思新穎，把巴山蜀水的險峻雄奇描述殆盡，組織成一幅完整、明朗的藝術(shù)畫面。在李白的眾多的歌行體詩歌中，《夢游天姥吟留別》是具有代表性的佳作，這首詩充分表現(xiàn)了李白詩歌的藝術(shù)風格特點，詩的全文是：海客談瀛洲，煙濤微茫信難求。越人語天姥，云霓明滅或可睹。天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。天臺四萬八千丈，對此欲倒東南傾。我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。湖月照我影，送我至剡溪。謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。腳著謝公屐，身登青云梯。半壁見海日，空中聞天雞。千巖萬轉(zhuǎn)路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龍吟殷巖泉，憟深林兮驚層巔。明·壽山石雕·太白醉酒。云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。列缺霹靂，丘巒崩摧。洞天石扇，訇然中開。青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺。霓為衣兮風為馬，云之君兮紛紛而來下，虛鼓瑟兮鸞回車，仙人之兮列如麻。忽魂悸以魄動，怳驚起而長嗟。惟覺時之枕席，失向來之煙霞。世間行樂亦如此，古來萬事東流水。別君去兮何時還，且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏。這是一首七言歌行體詩，中間摻雜四言、五言、九言句，行文自如，句式靈活。全詩以夢幻為托，表明了對美好理想的向往追求，對政壇黑暗、權(quán)貴當?shù)赖脑鲪汉捅蓷墶Ｔ娙耸紫让枥L了有如仙境般的天姥山勝景，然后他幻想駕著長風，身披月光，飛越鏡湖，來到山中的剡溪。正在他鐘情山水，迷戀花木之時，夜幕降臨了。一時間熊吼龍吟，山崩地裂，樹木怒聳，霹靂轟鳴，美麗的地方立刻變成陰森可怕的世界。這時轟的一聲巨響，洞天之門終于向詩人敞開了，他身著霓裳，駕馬御風進入仙境......但是，當他從夢中驚醒后，煙霞都化為烏有了，只有身邊枕席如舊，他又回到嚴峻的現(xiàn)實世界。詩人頓悟到，萬事有如流水，一切不過是過眼云煙，可是詩人并沒有完全被這種消極情緒所占有，他仍然以傲岸的態(tài)度面對人生：“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏。”這首詩的可貴之處，在于詩人以幻想代替現(xiàn)實，表現(xiàn)了他對光明世界的無限熱情，對黑暗現(xiàn)實的徹底決裂，發(fā)出了不取悅于人，不茍合于世的憤怒之聲。這首詩具有浪漫主義特色，藝術(shù)成就非常突出。奇妙的想象、雄奇的形象，緊緊吸引著讀者的感情。寫光明令人神往，寫黑暗令人畏懼。在詩歌體裁上，作者突破了格律規(guī)律的束縛，句式長短不齊，語言明白自如，環(huán)環(huán)相扣，句句相接，蟬聯(lián)而下，首尾回應(yīng)，有如長江大河一瀉千里，充分表現(xiàn)了李白詩歌縱橫恣肆的風格。
(二)想象豐富，構(gòu)思奇絕，善于運用比喻和夸張的手法創(chuàng)造新奇鮮明的藝術(shù)形象。李白是一位有著豐富想象力的詩人，他見聞廣，閱歷深。在他的筆下，人間的事物、天上的星辰、神話傳說、歷史珍聞、自然景觀、夢中幻境.....無不成為他馳騁想象的媒介。前面列舉的《夢游天姥吟留別》正是一篇表現(xiàn)李白想象力的杰作。李白想象力的發(fā)揮，絕不只是在一詩一歌之中，幾乎每一首詩中無不運用。這使得他的詩作，無不形象鮮明，韻味深厚。如《古風》共)* 首，幾乎篇篇都富有魅力，寫游仙，詠史事，贊人物，抒懷抱，無不借助想象刻畫形象，雖然題材廣泛，時間跨度很大，但作者能做到融會貫通，首尾相連，創(chuàng)造出完美的藝術(shù)境界。又如《望廬山瀑布》：“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天�！痹娙诉\用夸張的筆墨“三千尺”狀寫瀑布之長，借助想象“銀河落九天”描繪瀑布凌空而下的氣勢，把廬山瀑布的壯美雄奇景象有聲有色地展現(xiàn)出來，使人在驚異贊嘆之時得到美感享受�！侗憋L行》寫幽燕地區(qū)的苦寒也是發(fā)揮想象力的杰作，是詩人運用比喻夸張藝術(shù)手法的典范。一句“燕山雪花大如席”，道盡了北風怒吼、大雪紛飛的北國嚴冬奇寒狀況，給人留下了深刻印象�！肚锲指琛返谑迨字挥兴木涑了嫉娜擞幸粋�目標，幻想的人卻沒有。詩，20字，卻通過想象極好地運用了浪漫夸張手法：白發(fā)三千長，緣愁似個長。不知明鏡里，何處得秋霜。這是組詩《秋浦歌》中的一首，約寫于安史之亂前夕。當時李白政治上失意，正在池州一帶漫游。對安祿山的久蓄異志，策劃叛亂，李白和一些有識之士已經(jīng)有所察覺，他預見到天下將有大亂，人民又要陷入水深火熱之中，這時他為個人的遭際不平，也為國家政局擔憂發(fā)愁。在《秋浦歌》組詩的第一首中就爽快寫出：“秋浦長似秋，蕭條使人愁。正西望長安，下見江水流�！泵鞔_表明，他關(guān)懷國事，雖有匡時濟世之志，卻難以施展抱負，哀時傷世之音激切感人�！鞍装l(fā)三千丈”一詩正是李白在愁苦的心態(tài)下運用浪漫夸張的手法表現(xiàn)愁懷的杰作。此詩開頭就以驚人的筆墨把白發(fā)之長、愁思之深烘托出來。接著，詩人憨態(tài)可掬地說出：他不知道明鏡里的秋霜就是自己頭上的白發(fā)。這樣的反問，這種癡情，正委婉地反映出一個愁腸百結(jié)的人已經(jīng)到了難以自解的地步。此詩雖短，卻意蘊深長，耐人尋味，引人思索。
(三)清新自然，明白曉暢，這是李白詩歌語言的藝術(shù)特色。這種特色的形成和李白在創(chuàng)作上的刻苦努力、善于學習是分不開的。李白很重視前代和當代詩人的長處，對漢魏六朝以來的樂府民歌尤為尊重，吸取其中的營養(yǎng)，鍛煉出自己獨特的藝術(shù)語言。他的很多詩篇，因為語言的光彩而令人百讀不厭，長久流傳。李白的語言風格素來為歷代學人所推崇，王安石對此有著很好的概括：“詩人各有所得，‘清水出芙蓉，天然去雕飾’，此李白所得也�！痹诶畎椎脑娖�，許多詩句閃閃發(fā)光，引人留意且驚喜。初看起來，有些句子似乎很平常，像是信手拈來，脫口而出，毫不費力，未加推敲，但它的魅力卻使你不能忘懷。若深入體會則會感到含義極深，韻味無窮。例如：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)�！� —《靜夜思》這首詩是唐代五言絕句中的精品，具有含蓄深遠、韻味純美、感情直率、語言流暢的特點。此詩也被收入《樂府詩集·新樂府辭》中。從其創(chuàng)作構(gòu)思、語言風格都可看出它受過前朝民歌的影響。南朝樂府《子夜秋歌》里就有“仰頭看明月，寄情千里光”的詩句。這反映了李白從善如流的學習態(tài)度。
鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲�？倿楦≡颇鼙稳�，長安不見使人愁�！兜墙鹆犋P凰臺》
這首詩是李白的少數(shù)七言律詩中的一首。他受崔灝的《黃鶴樓》影響而做。李白在登黃鶴樓時，曾有詩句“眼前有景道不得，崔灝題詩在上頭”，從中可見李白善于學習別人長處的可貴精神。這首詩對仗工整，聲韻和諧，音節(jié)流暢，意境深邃，語言極其精美。
長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠征。
明朝驛使發(fā)，一夜絮征袍。素手抽針冷，那堪把剪刀。裁縫寄遠道，幾日到臨洮?—《子夜吳歌》這兩首詩是仿照南朝樂府《子夜歌》而做的。李白繼承了前朝民間詩人的語言藝術(shù)精華，在清新自然的詩句中塑造出了一個思婦的形象，寫出了妻子對出征丈夫的無限思念之情。
云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。
一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。
名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干。
這三首詩做于天寶二年。據(jù)孟綮《本事詩》記載，當時李白正在唐朝宮廷任翰林供奉。時值宮中牡丹盛開，唐玄宗攜楊貴妃一道賞花，命李龜年領(lǐng)梨園弟子唱曲。玄宗忽然說道：“賞名花，對妃子，焉用舊樂詞為!”于是命李龜年持金花箋宣賜翰林供奉李白，立進《清平調(diào)》三章。李白的這三首詩，屬于描寫宮廷生活的艷體詩類，沒有什么社會意義，但其藝術(shù)手法很高，詞采華麗，韻律和諧。在表面的富貴濃艷、雍容典雅的詩句中，隱含諷喻之意。從這三首詩中可以看出李白運用語言的功力極高，他的創(chuàng)作才能是多方面的，不論何種題材、體裁，他都能信手拈來，蔚然天成。
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